看到片名，《勃艮第公爵》，首先聯(lián)想到的是法國(guó)葡萄酒，然后是勃艮第公國(guó)，再就是公國(guó)里住著的某位公爵。猜想電影講的應(yīng)該是公爵驕奢淫逸的事情，在自己統(tǒng)治的小公國(guó)內(nèi)，為所欲為，搞很多女人，生很多孩子（貌似勃艮第公爵都是男人）。但是電影貌似是用其比喻了生存背景，一個(gè)封閉獨(dú)立的小城就像勃艮第公國(guó)。公爵應(yīng)該是伊芙琳，辛西婭聽她的指揮也花她的錢，她像男公爵一般胡作非為、瞎折騰，還搞別的女人。但這個(gè)背景設(shè)定很有意思，小城里景別單一，這里很少人，蛾子學(xué)術(shù)研究展示的時(shí)候，參加聽眾不夠多，還搞了好多假人在那兒坐著濫竽充數(shù)，所有人聽的都一個(gè)表情，只有后來的伊芙琳不同，還問傻乎乎的問題。導(dǎo)演通過這些完全把環(huán)境控制住了，一看就非同與正常世界。這里的世界，若是一個(gè)異化世界的話，那就是人的生活僵硬無趣，除了研究蛾子蝴蝶就是做標(biāo)本學(xué)文章，所有人都是麻木不仁的，做這些研究的人跟假人沒什么區(qū)別，活死人一個(gè)。于是怎么在死氣沉沉中活出情趣來，伊芙琳想到一個(gè)好玩的——角色扮演，她覺得做女仆好玩，懲罰帶來的性虐很帶感，于是樂此不疲的做這個(gè)，但是伴隨著木箱子游戲和出軌，女伴辛西婭終于受不了了，要離開她。但最終倆人貌似各自做了一場(chǎng)夢(mèng)就和好了，生活繼續(xù)，角色扮演依舊。在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活中，這種異化的世界或多或少都存在。試想兩點(diǎn)一線的生活狀態(tài)，外界再豐富與你無關(guān)。把自己封閉在所生活的環(huán)境當(dāng)中，這個(gè)完全可以有。兩個(gè)相愛的人如何相守，是需要愛與妥協(xié)的。出于愛的，妥協(xié)較多的是辛西婭，因而她演的很累，壓力很大，于是需要頻繁的整杯喝水來讓自己鎮(zhèn)靜。從這個(gè)層面理解電影，可以概括為愛情的經(jīng)營(yíng)，只是她們經(jīng)營(yíng)之道怪異了些。愛情里不只有愛，還有妥協(xié)，不能只讓一個(gè)人承擔(dān)、忍受所有，所以最后伊芙琳也妥協(xié)的把箱子搬回去了。
    從另一種層面可以理解為影片講述的是心理，而那個(gè)異化的環(huán)境只是想象出來的。第一種是兩人在愛情中的心理。伊芙琳一直是占主導(dǎo)的人，角色扮演環(huán)節(jié)都是按照她的意思來，還寫紙上，什么我按完門鈴，你要讓我多等會(huì)兒再開門。但是呢，主導(dǎo)性人格卻要扮演奴役性女仆，一個(gè)無論怎么做都必然有瑕疵要接受懲罰的女仆，而那種懲罰會(huì)讓她很興奮，甚至嚴(yán)厲的批評(píng)詞語可以帶來性刺激，讓她爽的不行。而辛西婭在兩人關(guān)系中其實(shí)是小受，她們做的角色扮演只是演戲，無論辛西婭怎么演霸道總裁，伊芙琳一說停Pinastri，一切就都玩完了。那在兩人的愛情心理中，伊芙琳主導(dǎo)一切控制所有，是主導(dǎo)性人格，而辛西婭是被管理妥協(xié)性人格。類似一個(gè)強(qiáng)攻一個(gè)弱受？這在她們之間微妙的愛情平衡關(guān)系，看似重的強(qiáng)勢(shì)與看似輕的妥協(xié)，在她們的愛情天平里是相等的。所以當(dāng)伊芙琳擅自增加游戲環(huán)節(jié)（睡箱子啊，擦別人家靴子啊），這種平衡就被打破。于是開始重新調(diào)整的過程中，辛西婭發(fā)力了，一度上還不按伊芙琳劇本來了，伊芙琳的砝碼瞬間變輕，于是在被辛西婭腳踩嘴的時(shí)候居然流眼淚，我相信這不是興奮之極的眼淚，是一種悲哀又無奈還有些許痛苦的眼淚吧。所以她喊Pinastri叫停。這是天平調(diào)整時(shí)期劇烈晃動(dòng)階段。然而辛西婭的妥協(xié)性人格決定了她的砝碼最終無法增加，于是天平完全偏向伊芙琳，在這種不平衡的愛情關(guān)系下，即便重新回到角色扮演游戲，但卻再也演不下去，辛西婭崩潰是必然的。這就是一場(chǎng)典型的心理角逐。最終當(dāng)一方跟不上進(jìn)度，想棄權(quán)時(shí)，另一方為了愛為了保持平衡，拿掉了砝碼（搬掉大箱子），使其平衡。但是是經(jīng)過一系列心理變化后，各自都在砝碼上做了新的調(diào)整，完全不是之前的狀態(tài)后的一種新平衡。所以我傾向于認(rèn)為結(jié)尾到了兩人在床上纏綿說情話就結(jié)束了。依據(jù)冬季關(guān)閉，骷髏蛾子冬眠藏地下，等到春天復(fù)蘇飛起來。而結(jié)尾處伊芙琳手上能飛能動(dòng)的骷髏，還有郁郁蔥蔥的場(chǎng)景，不是冬季狀態(tài)。最后一幕應(yīng)該是照應(yīng)開頭的，把影片開頭部分演繹完整。當(dāng)然若是有人理解成她們一直繼續(xù)角色扮演一直玩到第二年春天，恢復(fù)以往狀態(tài)也能成立。不管怎樣，都是好結(jié)局，達(dá)成共識(shí)，繼續(xù)相愛相守。第二種心理解釋（不是學(xué)心理學(xué)的，說錯(cuò)了表打我），她們展現(xiàn)的是一個(gè)人的兩種人格?；蛘呤潜疚液妥晕业谋磉_(dá)，辛西婭看起來更正常和隱忍一些，傾向于正常人格是自我，伊芙琳比較胡鬧追求性刺激，傾向于原始甚至偏激人格是本我。所以影片展現(xiàn)的就是一個(gè)人的心理過程。實(shí)際的故事是，一個(gè)有自己小秘密的正常人，在外很得體在家很淫蕩，如果覺得做得過分了以至于不和諧了，會(huì)扇自己唾棄自己，也就是自我壓抑本我。但是這一切的底線是要忠貞，不允許亂來，無論自己還是自己的愛人，都會(huì)讓其崩潰（因超我出來教育而崩潰的吧）。這個(gè)人或者其情人出軌后，開始憤怒、羞恥、反省，最終決定要原諒，然后繼續(xù)生活，或是壓抑本性的更正常生活，亦或是讓以前的生活恢復(fù)如初。哦，想起一個(gè)細(xì)節(jié)，影片中一直有一個(gè)晾被單的老太太出現(xiàn)，但是在辛西婭在腳踩伊芙琳吃蛋糕之后，辛西婭在窗外看到了老太太在她窗前徒手折木棍，很憤怒的樣子，那個(gè)老太太是誰？又代表什么呢？看起來是鄰居，可是無冤無仇的向誰發(fā)狠呢？據(jù)我分析，鄰居形象類似于潛意識(shí)里的衛(wèi)道士，監(jiān)察有無不符合規(guī)范的行為。然后還給你反饋監(jiān)察信息，一切正常就曬被單，出現(xiàn)危機(jī)就跑下來給警告。影片展現(xiàn)出很多心理喻示小細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出編劇的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)。
    看似離奇怪異的故事，一經(jīng)分析顯得有些膚淺，根本也沒什么值得特別探討的大道理，也夠不上心靈救贖這種高大上題材，也就是表達(dá)下導(dǎo)演自己的小心思，他對(duì)愛情中人的狀態(tài)等的種種想法吧。這種題材的影片，若是鋪陳直敘的演只會(huì)更爛，所以加些魔幻情節(jié)也在所難免。至于選擇了女同性戀這種戀情，搞噱頭肯定有，更多的是傾向于女性的感性比較明顯，表現(xiàn)起來會(huì)比較溫和，感覺很神秘很唯美。若是換個(gè)男的進(jìn)來，男性荷爾蒙會(huì)帶來不小的沖擊吧，那這片子會(huì)讓人有種色情有余唯美不足的感覺吧，只會(huì)讓藝術(shù)價(jià)值大打折扣。現(xiàn)在搞了個(gè)同性戀，那也算在為數(shù)不多的同性戀題材影片中占據(jù)一席之地。要是有同性戀影片展，它還能參選獲個(gè)獎(jiǎng)神馬的。演員長(zhǎng)得實(shí)在不符合我的審美，影響了我對(duì)她們演技的判斷，只給一個(gè)中評(píng)吧，因?yàn)閷?shí)在長(zhǎng)得太……o(╯□╰)o。導(dǎo)演和編劇是一人，所以思路表達(dá)清晰，意識(shí)流走的舒緩，算是把故事表達(dá)明白呈現(xiàn)完整了，畫面質(zhì)量也不錯(cuò)，從藝術(shù)性來講，這片子能看但不推薦看（會(huì)有人覺得浪費(fèi)時(shí)間）。據(jù)說導(dǎo)演也是一電影狂人，曾經(jīng)還自掏腰包拍作品，那個(gè)處女座電影《卡塔林瓦嘉》還獲了柏林電影藝術(shù)成就獎(jiǎng)，這樣看來，這部《勃艮第公爵》還是沒發(fā)揮出實(shí)力吧。
  PS：根本不知道原來勃艮第公爵還是一種蝴蝶的名字( ⊙o⊙?)
                                                                

                                                         20：31你個(gè)任性的小婊砸
                                                                      

不知道是不是沒有一定的文化背景，諸多隱喻看不懂。再加上不理解其中一些關(guān)于蝴蝶具體生活習(xí)慣的闡述文本，對(duì)于同性虐戀中具體的情感細(xì)節(jié)無法剖析。

例如重復(fù)出現(xiàn)的蝴蝶標(biāo)本與棺材中的尸體，他們是否有著對(duì)位的關(guān)系，是否暗示著一種精神的軀殼和肉身體感逐漸的剝離呢？

例如如生死兩界一般的對(duì)話之后，滿屏長(zhǎng)時(shí)間的蝴蝶飛舞，就好似穿越時(shí)空蟲洞，真假時(shí)間的切換，看似無意識(shí)的理性。

例如切換視角復(fù)述情節(jié)的重復(fù)結(jié)構(gòu)，是否暗示著虐戀中一種無法被打破的循環(huán)，行使權(quán)力的主體不是絕對(duì)的。

當(dāng)虐戀變成了例行公事，具有對(duì)立性質(zhì)的權(quán)力，便開始置換互相角色。這種將m的狀態(tài)行進(jìn)到底的能耐，所能儲(chǔ)備的能量，真如觸底反彈一般的可怕。

仔細(xì)想想真是太有意思了，這一段虐戀中的角色輪轉(zhuǎn)的過程，也在女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)過：爭(zhēng)取平等對(duì)話權(quán)力的一種輪回沖突。那或者說，做愛如果是具象化的權(quán)力沖突和交換，對(duì)話很容易停留在瞬時(shí)的愉悅感上。那么劇中的虐戀，正是這樣一種沖突的擴(kuò)展放大版。

Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

故事一開始，你看到一個(gè)研究蝴蝶的教授開門，冷冷的語氣說「你遲到了」，女僕驚慌失神，又在畫面隱喻中顯露出對(duì)冷酷無情女主人的情慾，當(dāng)你以為絕對(duì)權(quán)力在教授一方，鏡頭一轉(zhuǎn)，一段蒙太奇空鏡，原來兩人本來就是情慾關(guān)係，兩人權(quán)力變得均衡。

又一個(gè)重複的一天，你看到教授Cynthia心神不寧看著提示卡，手指顫抖著、因緊張而不停喝水。女僕Evelyn並非女僕而是情人，這是情人間的角色扮演情慾遊戲。Evelyn沉迷被虐，指揮Cynthia每一個(gè)小細(xì)節(jié)，甚至乎她所穿的高跟鞋她所說的冷漠語句準(zhǔn)確至每秒，真正的主導(dǎo)完全在Evelyn手上，權(quán)力完全搖擺到Evelyn一方。



Duke of Burgundy同樣是歐洲一個(gè)古老貴族的派系，單看名字，就是一名公爵。公爵，卻不會(huì)是女的。

弔詭的是，這部電影裏面，並沒有男性。每一個(gè)人(也許甚至每一隻昆蟲)都是女的。我相信導(dǎo)演並沒有想拍一部女性或者同性戀電影，他想玩味的是權(quán)力的遊走。

當(dāng)你以為Duke of Burgundy指的只是蝴蝶，電影卻處處隱隱露出Duke(公爵)的身影。電影中的人物似乎生活在一個(gè)森林裏的古老大屋中，從衣著化妝髮型都看不出時(shí)代，過分華麗又很幻想式，接近少女漫畫裏面的人物設(shè)定。這是一個(gè)沒有年代背景的電影，如果說這是一個(gè)童話故事也不為過，你差點(diǎn)以為自己遺漏了電影最開首的Once upon a time, there was a duke...

Duke是誰？
教授Cynthia打開大門，你以為這古堡般的房子是她的領(lǐng)地，時(shí)間慢慢往前推進(jìn)，故事卻處處暗示Evelyn是Cynthia研究的贊助者，房子是她的，Cynthia整櫃的華美衣服也是她購買的，她沒有工作也不用工作－－除了用來打發(fā)時(shí)間的角色扮演遊戲以外。
但Duke不可能是女的，公爵的權(quán)力輪不到小女人著手。而這個(gè)代表權(quán)力的公爵，或者代表公爵的權(quán)力，卻一直以不同分量游移於各人之間。

Cynthia 痛心而冷漠地說你背叛我了，卻依然委身於Evelyn的權(quán)力之下，即使精神多麼緊繃還是依舊扮演著女主人的角色。Evelyn時(shí)而化身弱女僕，大特寫拍著她不穩(wěn)定的瞳孔、精神緊張的嘴脣；時(shí)而以權(quán)威的語氣訴說著她的要求、她所拒絕的要求。
最後一場(chǎng)，在整部電影中一再重複的戲中戲，女主人與女僕的權(quán)力平衡終於崩潰了。女僕以女主人Evelyn帶權(quán)力的語氣說著電影中一再重複的臺(tái)詞「我可以再洗的只要給我?guī)追昼?，這不是問題」；這個(gè)帶權(quán)威的語句破壞了整個(gè)（已經(jīng)讓觀眾夠熟悉的）段子的均衡，扮演女主人的Cynthia開始害怕，顫抖，以卑微的語氣回答那句準(zhǔn)備好的臺(tái)詞「但你沒有那個(gè)時(shí)間了，這才是問題」她哭，Evelyn抱著她的頭，眼神回復(fù)成她的情人，「沒關(guān)係，重要的是你，我會(huì)改」這一刻，兩人的關(guān)係是平等的。
幾分鐘之間，權(quán)力一再在各種角色扮演中搖晃傳遞。

劇終，電影以蒙太奇暗示Evelyn沒有改，故事一再重複，權(quán)力再次以一個(gè)個(gè)重複的段子生生死死地遊走。




電影介紹再一次告訴你，Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

蝴蝶在這裡的象徵就如片中所述或者我們所知道的，一雙一對(duì)，漂亮脆弱，生生死死。Evelyn問Cynthia，你為什麼要研究飛蛾呢。Cynthia沒有正面回答，只反問為什麼不。Evelyn說，這麼醜，難怪她們要生活在地底。你這才知道，Cynthia主要的研究項(xiàng)目，是撲火的飛蛾，不是蝴蝶。說到底，她們還是有差別的。

在學(xué)術(shù)發(fā)表會(huì)的幾場(chǎng)戲，參加的學(xué)者中（當(dāng)然全都是女性）混進(jìn)了兩個(gè)櫥窗人形。你也許不會(huì)注意到她們，因?yàn)樗齻兪悄屈N融入周遭的環(huán)境之中，那麼安靜，那麼專注，這些聆聽的沒有權(quán)威的人們?nèi)枷駲淮叭诵危霈F(xiàn)的人物每一個(gè)都戴著很假的假髮，如死人般誇張的化妝，動(dòng)作蒙太奇風(fēng)格化得像假人。我們?nèi)际菣淮叭诵巍?br>
最後的Credit List在「主要演員列表按出場(chǎng)序」後，有著更長(zhǎng)的「主要昆蟲列表按出場(chǎng)序」電影明明已經(jīng)完結(jié)了，你也許還是會(huì)不禁疑惑，劇裏的誰是由昆蟲混進(jìn)去的。