在看《盜馬記》之前，對古董盜竊類的電影還是有一些偏見的。成龍主演的《十二生肖》以圓明園失散的最后四個獸首為背景，展開了一場殊死搏斗。只是，對于看慣成龍其他電影的人而言，這部電影找不出什么亮點。2013年上映的《富春山居圖》下了一場冰雹，把人們的“文物熱”降到了零度以下。元代畫家黃公望的《富春山居圖》雖然價值連城，卻也抵擋不住這部電影中毫無邏輯的拼貼和狗血的劇情，最終在觀眾的討伐聲中敗下陣來。前不久，由豆瓣電影評選的“鑫像獎”評選中，《富春山居圖》當(dāng)仁不讓獲得“最渣華語影片”。可見觀眾對這部電影依然有清晰的壞記憶?！侗I馬記》選擇在這個時候上映，可見主創(chuàng)團(tuán)隊對這部電影有自信，他們相信《盜馬記》能在“盜寶”題材電影中站穩(wěn)自己的腳根。

《盜馬記》最大的自信來自于原汁原味的“香港制造”。港片喜歡是用幽默感沖淡電影的嚴(yán)肅性，給我們展示一個并不乏味的“貓鼠游戲”。曾志偉等老戲骨成了這部電影的幽默標(biāo)志，鄭伊健的出現(xiàn)把人們的思緒拉到了充滿血腥的“古惑仔”時代。只是，《盜馬記》中沒有激烈的槍戰(zhàn)，也不是從頭到尾讓你笑個不停的電影。當(dāng)梁家輝飾演的“九尾狐”把雨傘當(dāng)成降落傘從展覽館的樓頂消失時我甚至想到了彭浩翔。這部喜劇電影中的元素太過夸張，夸張到你只能用神魔主義去解釋。二男（梁家輝、鄭伊?。┘右慌惢哿眨┑拇顧n模式讓這部電影跌宕起伏，用“發(fā)散狀”向四周發(fā)射。電影開始時顯得有些凌亂，觀眾無法猜出電影中接踵出現(xiàn)的幾組人最后會有怎樣洗牌和重新組合?？吹阶詈螅悴艜腥淮笪?，這是一部疑似主旋律電影，作為電影線索的“唐三彩”只不過是一個假古董，演員在銀幕上的喜怒哀樂，不過是要和你開心地“玩”一場而已。正因如此，完成任務(wù)的“九尾狐”突然被人槍殺跌入大海時沒有人再為他惋惜。觀眾早已熟知，那個神通廣大的“小偷”會在你需要他的時候微笑著出現(xiàn)在你面前。果然，電影的最后“九尾狐”出現(xiàn)在法國酒莊，讓整部電影有了賀歲片的喜慶和圓滿。皆說盜亦有道，那個風(fēng)流又不乏穩(wěn)重的“九尾狐”，盜出了警察身份和香艷的美女，盜出了自己的未來。

劇情在香港、倫敦、巴黎三個大都市轉(zhuǎn)換，偶爾給觀眾普及文物知識，讓這部電影看起來頗為時尚，也有一些文化底蘊。香港標(biāo)志性老戲骨們的加入又告訴人們這是一部讓你懷念“香港制造”的電影。在“國際”和“本土”的糅合中，《盜馬記》找到了適合的尺度。它既要讓你看到香港本土電影的長進(jìn)，又讓你看到香港電影的堅持。一個廚子，越權(quán)成為“奪寶英雄”，事成之后在警局再受處分，這個故事脈絡(luò)是香港特色，導(dǎo)演又加入戲中戲，讓他們在主題公園黑暗中穿越了現(xiàn)實和童話世界，最后才公開“九尾狐”的真實身份，《盜馬記》又有了一點懸疑的味道。說長進(jìn)，是因為這部電影擺脫了以往從頭到尾皆是槍戰(zhàn)的“黑幫電影”影響，讓“黑幫”便得更斯文夠幽默。

2014年春晚，梁家輝和陳慧琳載歌載舞來了一首《最好的夜晚》?？础侗I馬記》到最后幾分鐘才知道《最后的夜晚》是這部電影的主題歌，導(dǎo)演最后用MV的形式把這首歌呈現(xiàn)給大家。不得不說，這是《盜馬記》最好的宣傳。


 

       一直很喜歡奪寶題材的電影，特別是鐘愛的港片。回想第一次看《奪寶奇兵》時才剛剛上小學(xué)，爆滿的錄像廳會不時的騷動一下，高潮部分的滿堂彩更是在我心里留下了不能磨滅的印記，這是錄像廳留下的最初的味道。
    奪寶是個好題材，用一個寶貝引領(lǐng)著故事和角色往前走，編劇和導(dǎo)演適時的填進(jìn)懸疑、斗智、動作、幽默、愛情等各種元素，埋幾個包袱，安排幾次反轉(zhuǎn)，設(shè)計一個大快人心的結(jié)尾，一部好作品就這樣成了?！度糊垔Z寶》就是個很好的例子，有人味，接地氣，夠幽默；《縱橫四海》塑造出了三個最可愛、最俠義的賊，并成功的從一個很獨特的角度表達(dá)出了導(dǎo)演的浪漫主義情懷。不過這樣的好作品太少了，《刺陵》毀了一個好故事，《富春山居圖》讓人覺得沒有最爛只有更爛。
    而《盜馬記》還是讓我很期待，從銀都到UFO，能保證影片的“優(yōu)良血統(tǒng)”，久未露面的李志毅，總給我一種十年磨一劍的意味。他和梁家輝一個是沒拍過爛片的導(dǎo)演，一個是沒演過爛角色的演員，湊在一起，十分靠譜。在采訪中李志毅坦言，近年來，有的片子不想接，有的劇本沒人投，所以一直碰不到合適的。如果說《盜馬記》算是李志毅的復(fù)出之作，那這部作品絕對稱得上是他打出的一手靚牌。

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       今年春晚梁家輝搭檔陳慧琳演繹了一段西洋歌舞《最好的夜晚》，當(dāng)時感覺有點六不搭對的。看了《盜馬記》才恍然，原來二人在為影片做概念宣傳，畢竟是馬年嘛！
       故事圍繞所謂國寶唐三彩“颯露紫”（實為唐代石刻昭陵六駿之一）展開，五路人馬冤家路窄各顯神通。御姐范兒的電視臺主持陳慧琳憨大膽而有小聰明，重出江湖的藝術(shù)大盜梁家輝擅長易容變臉全身都是秘密，欲建奇功不安份的扮酷警探鄭伊健似乎黃雀在后志在必得，大智若愚身負(fù)使命的鑒寶專家曾志偉、王祖藍(lán)鬼馬上陣專司攪局之能，而暗地里有一股惡勢力如影隨形密謀使壞。
       明明各有算計，卻道不同相與謀，堤防中有信任，合作中有猜疑，都要留有后手。這本是群龍奪寶類型片的路數(shù)，不料想導(dǎo)演志在不此，偏要鄭重其事地耍起寶來。于是一路從倫敦到布拉格，特別迷幻游樂場的追殺戲，雖然意外頻出、險象環(huán)生，卻插科打混、笑料不斷，就是讓你緊張不起來。
       其實影片主題曲能登上大年夜的舞臺，早已預(yù)示這是一部輕松減壓的喜劇，就連警局大Sir廖啟智也放下身段，老不正經(jīng)地玩起了“吐舌頭”，讓人瞠目結(jié)舌之后忍俊不禁。
       導(dǎo)演李志毅出身美術(shù)指導(dǎo)，擺弄起色彩真是講究，悅目養(yǎng)眼，濃烈不刺激，從服裝到布景都是豐富多彩絢爛多姿，外景地又是在歐洲最美城市之一的波西米亞之地布拉格，巴洛克風(fēng)格和哥特式的古建筑美輪美奐，整體色調(diào)渾然天成。
       錦上添花的是貫穿全片的配樂，歐洲小調(diào)加上管弦樂、捷克民歌,特別是歡快的探戈旋律,讓時尚與浪漫無處不在，更恰到好處的融入劇情，通關(guān)密碼居然是一組音符，躲避監(jiān)控要踩著狐步，巧妙奇絕地將雅痞的氣質(zhì)進(jìn)行到底。

看《盜馬記》之前，對導(dǎo)演李志毅的印象還停留在《不夜城》的階段，發(fā)生在日本的那一次暗潮涌動的黑幫廝殺，讓觀眾感受到的卻是抑郁般的風(fēng)平浪靜。這是一個像刀刃般的導(dǎo)演，顯然，這個導(dǎo)演在《盜馬記》中一改往日的凌厲做派，換用一種不可思議的浪漫色調(diào)，來給觀眾編織了一個烏托邦式的童話。
《盜馬記》更像是對黃金時代香港電影致敬。大衛(wèi)?波德威爾在《香港電影的秘密》一書中對港片的評價是盡皆過火、盡皆癲狂，稱其是一種娛樂的藝術(shù)?！侗I馬記》發(fā)揚的就是這樣一種精神，或許有觀眾會對它的劇情邏輯產(chǎn)生質(zhì)疑，認(rèn)為不論是盜寶的還是抓賊的都不夠嚴(yán)肅，沒錯！看完之后，才會明白《盜馬記》走的就是一種風(fēng)格，它把一件嚴(yán)肅的事情用一種特別不正經(jīng)的方式呈現(xiàn)出來，讓人感覺像是生活在烏托邦一樣，或許是因為現(xiàn)在都市生活壓力實在是太大了，所以導(dǎo)演才想用這樣的方式來給觀眾減壓。《盜馬記》的精細(xì)制作是顯而易見的，從片頭各種用心的設(shè)計，到書簽式地點標(biāo)識的展現(xiàn)能感覺到導(dǎo)演的用心。當(dāng)然，片方最大的誠意還是要帶觀眾玩轉(zhuǎn)歐洲，這也是港片曾經(jīng)的思路，從《縱橫四?！贰ⅰ恫Ａе恰返健短鹈勖邸贰ⅰ都迋€有錢人》，帶有浪漫、慵懶氣質(zhì)的歐洲是香港電影走出國門的“如意之選”?！侗I馬記》中把故事放在了緩緩開過的雙層電車、美輪美奐的中世紀(jì)教堂、氣勢恢宏的博物館、帶有奇幻色彩的游樂園，色彩繽紛的不同美景，都讓觀眾流連忘返?！侗I馬記》向老片致敬的另一個標(biāo)志是影片沒有威脅性的大BOSS。這也是香港喜劇片的常用模式，拿經(jīng)典港式喜劇《東成西就》來說，梁朝偉飾演的歐陽鋒該算是大反派吧，但他的危險指數(shù)幾乎為零，還常常扮演“為什么受傷的總是我”的角色。開反派的玩笑在《盜馬記》中亦有呈現(xiàn)，從孿生雙胞胎殺手到盜賣國寶的“九尾狐”徒弟，作為影片中的反派，他們更多呈現(xiàn)的是滑稽、可愛的一面，連出手殺人都設(shè)置得很Q。正因為沒有威脅性的大反派，觀眾的神經(jīng)才會放松下來，欣賞梁家輝的百變大咖秀，再加上曾志偉和王祖藍(lán)這一對“活寶”的點綴，《盜馬記》才能在輕松氛圍中歡樂收官。

文/夢見烏鴉



    當(dāng)年的香港電影如今已經(jīng)成為一代人的記憶中的影像，每每回憶起當(dāng)年風(fēng)光時期的港片，除了武俠、賭片、黑幫、槍戰(zhàn)，鬼怪、三級、雙周一成這些長存的標(biāo)簽之外，還有一種融合了消閑意味卻又能讓人在結(jié)束之后“有不一樣感受的”UFO式記憶，如今的《盜馬記》讓這種感覺似乎回來了一些。



    UFO電影在香港電影里獨樹一幟，當(dāng)年90年代初期，正值新藝城衰落，嘉禾火爆的時期的，世俗喜劇、江湖兒女、黑幫槍戰(zhàn)、功夫武俠電影大行其道，陳可辛、曾志偉、鐘珍三人合作成立了UFO在香港電影即將走向沒落的時候，帶來了一絲新的味道。UFO的作品以劇情喜劇片為主，但題材花樣繁多，從市井小人物、公職人員到富貴人家均有涉獵，UFO善用喜劇戲虐的形式來描寫人物，說白了比較貼近生活卻又注重情調(diào)，這種愛情喜劇小品一出現(xiàn)立刻與以往的香港電影區(qū)分開來。比如《風(fēng)塵三俠》中年輕人的情感生活，《阿飛與阿基》中黑幫小馬仔的嬉鬧江湖情、《金枝玉葉》影視圈中的花樣愛恨，《甜蜜蜜》中同是天涯淪落人，《流氓醫(yī)生》市井文化笑淚齊飛。簡言之，就像徐克形容陳可辛那樣，屬于文化人，UFO的電影也帶有大量的文化氣質(zhì)，而其中的人物形態(tài)各異，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的類型。所以聯(lián)想到近來比較流行的“雅皮士”，UFO電影中的人物都帶有這種氣質(zhì)。



   《盜馬記》不算UFO的電影，后者如今僅剩下一個空殼，只是導(dǎo)演李志毅的名號。平心而論，李志毅在華語電影界名氣不算大，加之近幾年作品不多，很多新影迷不熟悉。李志毅美術(shù)指導(dǎo)出身，1987年因《白衣天使的原定導(dǎo)演變卦陰差陽錯的當(dāng)上了導(dǎo)演，后來跟著陳可辛混，編劇了UFO大量知名作品，與后者合導(dǎo)了《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》，開始獨立執(zhí)導(dǎo)電影，《流氓醫(yī)生》、《救世神棍》是其UFO時代的代表作，其個人巔峰作品便是《不夜城》。新世紀(jì)在《魔幻廚房》之后很少露面，存在感不強，個人風(fēng)格很像陳可辛，但沒有后者多元化，而且作品知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其本人。去年《迷離夜》中梁家輝、陳慧琳那個小故事出自他之手，俺當(dāng)時就覺得李志毅很可能要重出江湖了，果不其然，《盜馬記》還是沿用了梁家輝與陳慧琳的組合，其電影風(fēng)格依舊。



  李志毅的電影劇情都不是很復(fù)雜，甚至說簡單，講故事的方式如溫吞水，劇情沖突不多，但最大的亮點在于兩處，其一是人物刻畫，相當(dāng)豐富，其二是那種溫柔的風(fēng)格，包括美術(shù)與攝影，美術(shù)指導(dǎo)出身的李志毅很容易利用這兩點技術(shù)給電影加分，就像《不夜城》，這個故事如果換個導(dǎo)演拍絕對是爛片，但李志毅對人物的把握相當(dāng)贊，攝影美術(shù)一流，成就了這個經(jīng)典之作?！侗I馬記》的故事也很簡單，幾處來路不同的人馬匯聚歐洲，為了“唐三彩陶馬”展開貓鼠游戲，這個題材如果換做旁人來拍，肯定是一部《十一羅漢》，在盜寶連環(huán)計與斗志斗勇方面大做文章，但李志毅偏偏不按常理出牌，電影的故事重心沒在這方面，情節(jié)翻轉(zhuǎn)感也不強，盜寶段落也未見曲折，反而在人物與格調(diào)方面大做文章。



  片中的幾位主要人物，傳奇大盜九尾狐，其永遠(yuǎn)的對手、降職的業(yè)余警察，喜歡冒險的女主播，兩名有來有去的奇葩鑒寶專家，如影隨形的女殺手，三教九流一網(wǎng)打盡。所有人物的共同點在于一身雅痞之風(fēng)。“雅痞”，或者雅皮士是一個新興時尚，指的是那些受過高等教育，具有較高的知識水平和技能，消費行為及生活方式等帶有較明顯的群體，雅痞很像小資，但比后者多了一層痞子氣。按照片中設(shè)定，幾位人物都是雅痞范，生活慢節(jié)奏、喜愛刺激、追求時尚與生活享受，就連鄭伊健飾演的警察，這個向來與雅痞絕緣的角色，在片中竟然也是如此，試想一下一個因總也抓不到盜賊而被降職的警察，換做旁人早已在這次針鋒相對中怒發(fā)沖冠，抓不到對手死不罷休的態(tài)度，但片子鄭伊健依然悠閑，尾隨九尾狐樂在其中，似乎在享受這次抓捕過程，片中一個情節(jié)相當(dāng)有意思，鄭伊健琢磨博物館大門密碼的開啟方式，里面的人都偷完出來了，他才剛想出來。電影整體的節(jié)奏很慢，但內(nèi)容豐富，從飛機(jī)上的搞笑的偷襲，到迷宮中陰差陽錯的大亂斗，再到博物館樓頂休閑的抓捕，整部電影似乎都在倡導(dǎo)一種生活方式，悠閑與品質(zhì)，高雅與神痞，接合電影的外景地，倫敦、西班牙、布拉格，這種慢節(jié)奏的生活方式不正是當(dāng)?shù)氐某绷鲉帷?br>


   這就是李志毅的特點，有文化不言而喻，歐洲文化名城布拉格的底色襯托；人物豐富，不同人物不同特點，雅賊瀟灑但馬大哈、警察業(yè)余但樂天派；女主播初出茅廬但手段高超；有情調(diào)，寫在了片中每個人的行為作風(fēng)上；荒誕戲謔，傳奇大盜拜服大膽女主播；情感很淡，卻在潛移默化中慢慢培養(yǎng)。這倒是讓人想起來《流氓醫(yī)生》，那部電影講述的市井小人物，用荒誕的手法講述了一個道理，當(dāng)所有人被世俗的原則消磨殆盡時，只有拋卻“守則”的人才能活得光鮮。《盜馬記》中貫徹的思路則是《流氓醫(yī)生》的延續(xù)，電影在一個很有“規(guī)范”的電影題材下，打破了原本的“守則”，在追求的品質(zhì)的同時，嬉皮笑臉的迎接生活，悠閑、戲謔、冒險，典型的雅痞作風(fēng)。



  電影的美術(shù)相當(dāng)贊，片中80%的場景在歐洲取景，格調(diào)相當(dāng)養(yǎng)眼，集中地代表著一種消遣的時尚、品味以及格調(diào)，與電影整體很搭。不滿意的地方在于結(jié)尾，明顯是為了應(yīng)付審查而設(shè)立，按照當(dāng)年香港電影的路子，本片的結(jié)尾絕對會有新的花樣。演員方面幾乎是全體香港演員班底，令人驚喜的是好久不見的車婉婉。



  說到雅痞，片中印象最深的兩個片段：其一是梁家輝抱著陳慧琳，以舞蹈的方式通過攝像頭；其二是梁家輝逃跑時那把飄向空中的雨傘，就像UFO的很多電影，有一種消閑意味卻又能讓人在感覺到“帶走些什么的”的味道。