可能是因為外面的片看多了,一時半會沒法把欣賞眼光降下來,但我想說,即使再爛的片再不合口味的片,也應(yīng)該有那么一兩處閃光點吧...可此片給我?guī)淼奈ㄒ桓杏X,就是——寒。

    這是由身體到心靈的寒。太陽落山后的人大八百人大教室？（禮堂？）著實讓人寒了一把，雖然有近千人把那里塞得滿滿的，仍然沒法抵擋北京深秋夜晚的寒冷。而隨著電影的放映，這樣的寒冷自外部向內(nèi)部侵襲，直至內(nèi)心都變得拔涼拔涼的。

    片子的開始還是令人期待的，藍天，草場，學(xué)生服，男生女生，自行車，鐵道，似乎青春片該有的元素都一股腦的堆積在畫面里。就在等待劇情發(fā)展的時候，莫明其妙的已經(jīng)跳到大學(xué)畢業(yè)之后的工作時期了。真的很可笑，在之前一直期待的中國的青春電影，就這樣象跟你捉迷藏一般，身影晃動了一下，就消失在成人五光十色卻凌亂不堪的畫影里。全片最出彩的地方算是快結(jié)尾時那個老狼的朋友說的文化館鬧鬼的事，然后所有人都明白女主角作的那些奇怪的夢原來是自己多年夢游所致。抽象的東西一下子被具象起來，還是這樣一個解釋，個體青春的荒謬，還好那不是我們的青春。老狼和他的胖子朋友很逗很搶鏡，女主角就象個花瓶了。

    在中國內(nèi)地反映城市年輕人的電影屈指可數(shù)，相對的，臺灣和日本這方面的片就拍了很多，從藍色大門到盛夏光年，從沉睡的青春到夏天的尾巴，從煙花到夜晚的遠足……從懵懂的同性愛到無法釋懷的兄弟情誼，從充滿隔閡的兄妹關(guān)系到情竇初開的美好情感，青春青澀，但青春并非只有殘酷，初戀刻骨銘心，但初戀短暫又很容易釋懷。

    所以，請不要再拿所謂的“內(nèi)地文藝片”包裝青春電影了，不要再糟改我們青澀美好的青春，如果要拍，象藍色大門一樣，真正地拍一個關(guān)于青少年時光的美好故事吧。

很長時間了，電影《青春期》都是雷聲大、雨點小，之前在高校有過放映，沒走院線，自己前兩天跑去愚公移山看了樣片。

影片很巖井俊二，比如浦蒲站在海邊大喊的情節(jié)很像《情書》；她和田原的情誼又很像《花與愛麗絲》，有一段兩個女孩在那里拿信，然后鏡頭里出現(xiàn)了一個灑滿陽光的走廊，那個走廊直接就是《關(guān)于莉莉周的一切》里蓮見雄一坐的那個走廊嘛，陽光的顏色和射進來的角度都一樣，還有鐵軌的情節(jié)，完完全全的日系。

而至于其他的一些情節(jié)，又太純美、太遙遠，叫我完全不認識。比如女孩浦蒲穿著白色吊帶公主裙，在海邊飛轉(zhuǎn)，還當(dāng)著某青澀男生面對大海喊“我需要一個愛人”。。。只是我實在不認為有很多女孩兒在青春期的時候可以面對男生這么的坦然和老練。
　　
當(dāng)然，看電影的時候，總會不自覺的回憶自己的青春期，可惜這并不是一件愉快和容易的事情。那時候我們根本不像電影一樣穿白襯衫，也沒有格子裙和長筒襪。而據(jù)我多年在北京念書的經(jīng)驗，只有人大附中的校服稍微山寨了一下日本校服，除此之外的更多學(xué)生，都穿的跟個環(huán)衛(wèi)工人似的。所以那樣的青春期，完全不美麗；而那時的天空也不是很藍；喜歡的人也不一定喜歡你。。?？傊啻浩谑窃诟鞣N復(fù)雜奇特的偏執(zhí)情緒之中度過的。而這種情緒，當(dāng)然不是《青春期》的青春期。

記得編劇趙趙說：“我還是可以代表一大批姿色平平少女的心理吧”。當(dāng)然，也許以趙趙的姿色可以代表，但是她卻沒有代表。影像中，滿是青春期的夢境和想象，真實模棱兩可，只剩對真實的歪歪，于是青春期變得面目全非。并且拋開這部電影雜耍的色調(diào)和蒙太奇一眾手段，發(fā)現(xiàn)原來青春期就是這樣空空蕩蕩。

而這部影片最離奇的，就在于感情處理上的模棱兩可。電影中，田原兩次被宋寧甩，都是語焉不詳。兩個人第二次碰面更是像一夜情，先是在pub，然后就在床上了。再然后就是似是而非的在一起又不在一起了。。。只是這么傳統(tǒng)的橋段也不適合意識流，所以影片在這段處理上的大跳躍，叫人感覺主人公沒心沒肺。

再說男主角宋寧的戲份，也很莫名其妙：玩了會兒撐桿跳，蹦了會兒迪，打了會兒碟，僅此而已。然后就是兩個人的床戲，可惜這場曖昧不足、陌生有余的床戲感覺把青春期的那點意思全毀了，完全看不出這里面也還是可以有感情的。影片不就想表現(xiàn)后青春期的孤獨感嗎？但是一孤獨，就必須上床嗎？

至于片中的演員，也許最出彩的一個角色，就是在最后十幾分鐘出場的一個哥們兒，這個哥們兒繪聲繪色的講了一段自己遭遇的離奇事件，拍的很鬼片兒。而這個事件也和田原關(guān)于青春期的夢境不謀而合，并且在這場近似粗暴的講述中，將女主人公一段也許根本就不存在的青春期幻想再次徹底砸碎。好玩兒的是，發(fā)現(xiàn)這個演員竟然認識，平時大家呼他耗子，國家話劇院的，果然，舞臺下來的，臺詞就是好。

電影里，老狼還友情出演了一下，情節(jié)就是喝啤酒、吃烤串，然后對田原之心，有點路人皆知的意思。至于兩個女演員，反正一直覺得田原是玩票的，不過剛好自自然然；而浦蒲戲過了，給她的戲份也吊詭，居然因為男朋友點掉一顆痣而分手！另外，影片中還有一個患“交談饑渴癥”的民工，根據(jù)戲劇理論，這個民工在后半部分才出現(xiàn)，又對劇情沒有太大的推動，實在是毫無邏輯而且全無必要，并且還將劇情切割的更加支離破碎。

影片英文譯名很有意思，《Young and clueless》,但到底是譯作青春期的一無所知還是無跡可尋？趙趙之前弄過《動什么別動感情》，很“北京姑娘”，而這一回，她多少有些矯情、故弄玄虛。當(dāng)然也許是青春期太珍貴，一認真起來，反而顯得假了?？上н@種真誠，并不能彌補影片的做作。畢竟拿什么說事兒，都不應(yīng)該隨隨便便拿青春期說事兒?，F(xiàn)在就是太多人拿青春期說事兒，搞得青春在文化市場上，徹底成了一塊兒人民群眾特批的，供一小批文藝份子自摸的處女地。。?？上o限呻吟，也不過是假裝高潮，而這個誰都會。于是在這無數(shù)場緬懷青春的高潮里，我們真正的青春期，只能更加遙遙無期了。至此，想到唐大年早年玩兒的《北京雜種》，那部影片，也許是真正的青春期。轟隆隆的，沒有一個裝孫子的。。。

　　

　　

早早預(yù)測了白襯衫的不真實。

《青春期》，誘人的名字誘人的卡司，卻是七零八落的故事。藍外套白襯衫，同行的女生說北京只有人大附中的校服這么日本范兒。還有鐵軌的情節(jié)，完完全全的東瀛風(fēng)味。

但兩個女生的情誼讓我覺得很真切。仿似在身邊。細致到說話的語氣靠窗的姿勢，都像極了城市里的高中女生。這在國內(nèi)云云將中學(xué)生的影視作品中多么罕見。田原和浦蒲，就像我中學(xué)大學(xué)的那些女同學(xué)們，會互相嘟嘴撒嬌，會牽著手飛跑，會聊星座和塔羅。

校園的段落，他們高考正是我們高考的那一年。SARS，北京的學(xué)生回家，深圳學(xué)生繼續(xù)上課。但失戀之后高考之后畢業(yè)旅行之后，故事便跳了四年，女生七七已經(jīng)22歲，女生喜兒已經(jīng)穿著職業(yè)套裝。

這省略，仿佛要強調(diào)“青春期”的已然終結(jié)。

之后的故事，圍繞重逢、夢境，還有一個有交談饑渴的“文藝民工”。劇情開始支離破碎，卻又像部鬼片般。直到老狼出場，片子又變得像喜劇。然后又突兀地結(jié)了局。所有跟七和八有關(guān)的成語大概都能用來形容了。

但我在田原和宋寧重逢做愛的那場戲，小鼻酸了一下。為那眼神里可知的絕望。

原來《青春期》就這樣。就這樣。

2007.10.01

延伸評論：
《十三棵泡桐》 白襯衣VS運動服
http://www.douban.com/review/1447353/

你也太NB，這么少數(shù)的90后你也可以拿來說是90后的最真實。你認真觀察過沒有？現(xiàn)在的高中生有幾個那樣穿的，就是職校生嘛，也很少嘛。最真實的90后是努力的，是求上進的。。。不是你那樣的，我看那是導(dǎo)演你的青春期吧 。別用上夜店，人流 ，暴力來說90后，你奶奶生你媽時也應(yīng)該沒有超過20歲把。哼 。。。。你說90后的不好，那是你只看到了黑暗的一面，90后有很多的優(yōu)點。你怎么不去看看90后的有點的努力呢？
END
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夢趕在夜幕吞噬前的一瞬間 記憶點燃一只煙
點燃一支煙
想想最后誰還會在誰身邊
會是誰誰誰
還會不會
那些愛過的人 傷過的人 哭過的人 恨過的人
在哪里
一路上還有多少雨水淚水等我去回憶
有時世界仿佛只剩一半
有些驕傲隨著時間溜走被沖淡
有人站在曠野獨自呼喊
有些憂傷不知何時會消散
有人站在心里停滯不前
有人站在原地等著一切再出現(xiàn)
是我的愛情 自我欺騙
像是昨天
像是那昨天
是否
曾和某人在某個時間
牽著手幻想明天
誰也不改變
對著天空說一定要愛很遠
到現(xiàn)在是誰忘了當(dāng)初的勇敢
那些愛過的人 傷過的人 哭過的人 恨過的人
在哪里
一路上還有多少雨水淚水等我去回憶
有時世界仿佛只剩一半
有些驕傲隨著時間溜走被沖淡
有人站在曠野獨自呼喊
有些憂傷不知何時會消散
有人站在心里停滯不前
有人站在原地等著一切再出現(xiàn)
是我的愛情 自我欺騙
像是昨天
像是那昨天
有人站在曠野獨自呼喊
有些憂傷不知何時會消散
有人站在心里停滯不前
有人站在原地等著一切再出現(xiàn)
是我的愛情 自我欺騙
像是昨天
像是那昨天
 
   走出了影院，我腦子里依然回蕩著田原回聲般的歌聲，和她嘴巴一張一翕，靜止般的畫面。
    記憶慢慢地倒帶，把我?guī)Щ氐搅俗蛱?，熟悉又陌生的校園。
    雙杠倒吊的女生，啪啪不停的籃球聲，跳高的帥男孩，旁邊還有一大堆他的粉絲。
    青春期的女生，都享受這種這么近那么遠的距離。
   
    我知道他知道。那就可以。
    甚至做一些瘋狂的小事，提前交考卷空白一面，在他的畢業(yè)照留在自己微細的痕跡。
     是不是所有女生都覺得自己這時候特別傻。
     狗尾巴草的毛絮在飛揚，火車在鐵軌上隆隆隆地馳騁，還有一個蜻蜓點水的吻。
    他，是她的一個關(guān)于青春綺麗的夢。
    當(dāng)他與一個花枝招展的女孩意外出現(xiàn)在她窗前的一剎那，瞬息瓦解，支離破碎。
    眼淚，混雜著各種痛苦的滋味，毫無留情地在臉上放縱肆流。
    那一刻，她體會到了被自己夢背叛的辛酸。
    從那開始，她開始做一個黑暗，奔走，壓抑，無法逃脫的夢。
    生活行云流水地過，她越想逃離卻無法解脫。
    后來，她又與他相遇了。
    依然那么近這么遠，身體如此熾熱卻無法呼吸一致。又在一起了，但是她卻無法確定這是不是愛，抑或只是一個未完成的夢，一個解脫的缺口。
      夢到到馬，象征幸運。 會因外來的因素而發(fā)生令人幸喜的事。
      他會拋棄她兩次。
      印證了命運的安排。
      她還是哭著與他離別，招招手，轉(zhuǎn)身。
      哭，其實是她逃避的藉口，來表達自己對青春，對命運的無奈。
      哭，無用。
      有什么委屈說出來。
      生活有什么大不了的。
      不要被過去苦苦糾纏，世上一切一切苦澀都有成為潮濕虛像的一天。
      
      現(xiàn)實即夢，夢即現(xiàn)實。
      從此，再也告別關(guān)于青春的夢魘。
     

90后，敘事和反敘事

瑣事纏身的我，很少有電影讓我有寫點感想的沖動了。（我甚至不想稱之為影評，因為我無法確保我所說的都是電影里面的內(nèi)容）

不好意思，我首先看的是《青春期2》，看后只是莞爾一笑，刺激和樂呵一下就行了，并沒有太多的奢求。似曾相識的套路：歌舞片模式，混搭略帶點通俗的校園喜劇片（在美國，一般這類都是限級的）。完全市場化的操作，實難有什么討論的價值，唯一讓我驚訝的是，居然這樣的影片可以通過審查。

順便看完了《青春期》，幾乎一口氣的。完全不一樣的風(fēng)格，昭示著導(dǎo)演想表達點什么。故事觸及到的是多處敏感話題，90后的少年少女任何在這個所謂的傻逼世界里存活，在黑暗、孤寂的天橋上，望著遠處的閃閃燈光和呼嘯而過的車流，給人一種跳下去的潛在沖動。幸好，故事還沒有這樣悲催和絕望，因為設(shè)置了一個絕種的好男生——汪小菲，他使得這一切還不顯得那么無趣?？墒?，誰都知道，這一切都是假的。汪小菲是假的，程小雨也是假的，所有的都是一種出自表達的需要，和現(xiàn)實無關(guān)。所看到的現(xiàn)實，只是一種假象，一種被表述過的真實。

可是，我們的確有所觸動，這種感覺是真實的。何為悲??？就是把美的東西毀滅給人看。一群少年少女，漸漸走向毀滅時，我們大概都有一種天性的憐憫和同情！所以，主演中必定要有靚女，有玻璃式透明的眼神和臉龐，趙奕歡無疑符合這個風(fēng)格（只是在電影里，裝束過于濃艷，肉露得太多了）。我們?yōu)楹味鴦?？只為真情真愛。所以，一個好的故事必然離不開講述一段真情，而真愛無疑最具殺傷力。所以，幾乎所有的故事都有愛情的成分。我想，這部電影之所以感人，不在于它是否觸及到社會的種種底面，而是講述一個真愛的故事。（盡管也很老套）

誠心誠意講述故事的人，一般能把故事講述得感人。汪小菲，一個條件極差（家庭普通，其貌不揚，膽小懦弱）的男生追逐一個極其遙遠（家境優(yōu)越，相貌靚麗，叛逆自我）的女孩，靠得是什么？真愛，盡管略帶點懵懂的?？梢耘闳プ鋈肆?，可以每天跟著她，可以每天給她送紙鶴，并且每天給她說幾句溫暖的話，這份堅持和承擔(dān)，除了真愛，找不出其他的詞來替代。假得老套的故事，很是感到了我們，或者說我們被那種真誠而感動，原來愛一個人是可以到達這樣的境界的，我們自愧不如。

我們也許學(xué)會了海誓山盟和卿卿我我，也學(xué)會了偶然浪漫和制造情趣，可是我們多了點油腔滑調(diào)和假不正經(jīng)，如是真愛在現(xiàn)實難尋。電影里有多處理我都不喜歡，可是我喜歡這個故事，因為它足夠感人。盡管離現(xiàn)實很遠，但我愿意靈魂多幾次受到這樣的觸動。

說了這么久，似乎還沒有說到題目中來。敘事，自然有一定的形式來進行，這種形式的背后必然是遮蔽。遮蔽，就必然有反抗，反抗這種原有的敘事。在這個90后多發(fā)事故的年代，90后必定成為一個被敘述的對象，盡管這種敘事的理由有多種。我不反抗敘事，因為敘事是必然；我也不過多反抗這種敘事（盡管我也是90后），因為任何敘事都只是一種表述而已。但我不滿足于這種敘事，因為它顯得太淺薄，而又把自己打扮得極大的深刻。出于同樣的原因，我反對電影《80后》的講述，把原因過多歸結(jié)于家庭不幸，單親家親，這是我最難以接受的地方。我們不應(yīng)該滿足于如此淺薄，把所有的失足少年都歸結(jié)為家庭不和諧和現(xiàn)實充滿許多誘惑。因為這等于什么也沒有講述，僅僅是復(fù)述而已。

看看網(wǎng)絡(luò)的影評就知道，反抗這種敘事的人不在少數(shù)。在這批年輕的網(wǎng)絡(luò)大軍當(dāng)中，大多數(shù)人是不能認同這種簡單的邏輯的，甚至不少人認為電影有抹黑90后的嫌疑。電影，出于表達的需要，適當(dāng)?shù)目鋸垷o可厚非。我也并不認為有必要抵制這樣一部電影，我甚至認為它至少觸及到了現(xiàn)實的一部分、某一面。壓抑的灰色調(diào)，太多夜晚的景，讓人看后有一種沉重，這就是我們這個時代的精神危機。這里不想做太多學(xué)究的論述，只想說這個世界我們看不清，我們能觸摸到的永遠只是其冰山一角。

經(jīng)常會想起尼爾?波茲曼的《娛樂至死》，但看完這部影片卻讓我想起了他的另一本書——《童年的消逝》。為何我們早熟、早戀、早早陷入痛烈，也許正如作者所說的那樣：我們的童年正在消逝。實際上童年是一個社會層面的概念，隨著各自信息對于孩子的開放，隨著電視電腦的普及，童年正在消逝?！扒啻浩凇保@個激烈碰撞的年齡，遠沒有電影所講述得那么殘酷和夸張，但卻是人們感興趣的話題。我們的成人的觸角正在邁向那里，而那里本身反抗著這種無知的邁進。

老一輩的人正在敘述90后的故事，而這個被敘述的群體卻在反抗這種敘事。