朋友推薦看的這部??！從零感到好感拉滿～

作為一部日美合拍劇開始是沒有任何期待的，看過第一集后就開始喜歡上了，不僅日式風(fēng)格在線，故事情節(jié)拍的精彩且有質(zhì)感。布景、攝影、濾鏡、服化道燈、選角都很上心，我心目中的 Best Ensemble Cast 之一！

劇集中對(duì)于描述日美文化差異的部分，我挺喜歡的！

第一男主角在這部劇里更像是花瓶男主角，主要作用是為了推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)和人物關(guān)系網(wǎng)的鋪墊和發(fā)展，一眾日本演員在劇中的形象倒是更出彩。

最大的驚喜就是笠松將 Show Kasamatsu 演的佐藤這個(gè)角色，隨著故事的不斷發(fā)展，這個(gè)人物變得越加飽滿立體，越加吸引觀眾的目光。笠松將的表演蠻有殺傷力的，角色亦正亦邪，深情，迷人性感又有魅力的特點(diǎn)呈現(xiàn)的非常好，很多場(chǎng)的眼神戲和靜默時(shí)的神態(tài)內(nèi)心戲真的非常性感和有層次感，和美籍女主角 Rachel Keller 演對(duì)手戲竟然沒有違和感，越到后面越是搶鏡，我越看越期待他的戲份，感覺越來越像男主角了。笠松將真的是Shining Star and best part of the show! Very layered and breakout performance!

目前該劇第二季已經(jīng)續(xù)訂！??????

看完了第6-8集，最后3集開始緊湊起來。但是幾重翻轉(zhuǎn)后，還是沒想到故事居然是大阪的黑幫占據(jù)上風(fēng)。既把伊藤英明扮演的黑警察老老掌控，也把渡邊謙扮演的好警察威脅到位?；仡櫰饋恚兄髋鲀蓚€(gè)西方人都不令人討喜，前者幼稚可笑，多次被黑幫和黑警玩弄；后者高級(jí)綠茶，自以為可以在黑幫和記者間游刃有余，到頭來栽在了山下智久扮演的爛牛郎手里。倒是幾個(gè)日本配角演員表演到位，渡邊謙扮演的正直警察，丑帥的黑幫混混佐藤，還有雙方的黑幫大佬，角色定位都比較在線。即使是山下智久演的黑心牛郎，至少也是黑得徹底。

看完了第4-5集，第4集，主角終于見到了黑幫老大，距離他解開進(jìn)一步黑幫的關(guān)系又向前了一部。他的女編輯上司也協(xié)助他進(jìn)一步探索了逼人自殺拿保險(xiǎn)金的高利貸公司。第5集，劇情終于開始加快，千原會(huì)的一個(gè)干部因?yàn)楸撑驯槐铺鴺?，一個(gè)和黑幫勾結(jié)的銀行經(jīng)理也自殺。但看到這里，感覺主角還是太嫩了，一方面挺自私，只為自己的報(bào)道著想，另一方面，對(duì)于黑幫、普通人卻有著比較幼稚的想法。和黑幫交換情報(bào)，和高級(jí)夜店女郎撩騷，看來吃得教訓(xùn)還不夠。

看完了第2-3集，男主角終于和名叫片桐的高級(jí)警官搭上了線，獲得了些內(nèi)部資料，開始和黑幫有了進(jìn)一步的接觸。但所謂黑幫的故事無外乎就是關(guān)西來的黑幫要搶關(guān)東派的地盤，也是老生常談了。

《東京罪惡》，Ansel Elgort和渡邊謙主演，HBO出品。根據(jù)一位在《讀賣新聞》擔(dān)任過罪案記者的美國(guó)記者紀(jì)實(shí)文學(xué)改編。故事的第一集節(jié)奏過于緩慢，講述名為Jack的記者如何通過考試進(jìn)入新聞社，成為該新聞社的第一位外國(guó)記者。他在東京跟隨警察見到了2起死亡案件，原因應(yīng)該都是高利貸引起。但警察都不肯承認(rèn)是殺人事件，因?yàn)槌姓J(rèn)兇殺但又破不了案會(huì)降低破案率。但是1小時(shí)過去，對(duì)于案件揭露基本推進(jìn)不大。本集里還出現(xiàn)了一個(gè)混混警察，扮演者是伊藤英明。

東 京 罪 惡 Tokyo Vice

作者:特洛伊

愛看電視的業(yè)余影迷

微博：@dasisttroy

2003年，索菲亞·科波拉將東京變?yōu)橐蛔聧u，孤獨(dú)與情愫相互化學(xué)作用，讓我們與過氣的明星鮑勃和年少懵懂的夏洛特一起，迷失在東京的霓虹燈里。不知不覺，東京似乎被好萊塢附屬上多個(gè)標(biāo)簽，她絢麗迷人的地表世界，是愛情生發(fā)和性欲發(fā)酵最好的游樂場(chǎng)；她陰暗神秘的地下世界，催生了接二連三的謎團(tuán)和不為人知的陰冷戲劇?？ɡ璒K店，居酒屋，地下停車庫(kù)，昏暗的電玩廳，甚至是東京里相互交叉的寬窄小巷，這些在世人看來毫不起眼的小地點(diǎn)，卻在東京這座碩大的都市迷宮中，擁有著屬于他們自己的意義和故事。

索菲亞·科波拉《迷失東京》 劇照

時(shí)間退回到20世紀(jì)末期，后街男孩的‘I Want It That Way’被無限循環(huán)，當(dāng)時(shí)的東京正值發(fā)展巔峰，她引以為傲的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和沉淀終得爆發(fā)的時(shí)尚行業(yè)，讓全球年輕人為之頂禮膜拜。西方國(guó)家不少年輕人紛紛前往東京，將自己置放在擁擠的新宿街頭，被一束束霓虹燈任意切割，感受他們向往已久的東方美。而杰克·阿德爾斯坦（以下簡(jiǎn)稱為杰克）則是這幫西方年輕人中的其中之一。

杰克來自美國(guó)密蘇里州，19歲那年（1988年），他一人只身前往日本求學(xué)，學(xué)習(xí)日語(yǔ)和日本文學(xué)。1993年，他成功進(jìn)入日本最大的新聞報(bào)社之一——《讀賣新聞》，成為日本新聞史上第一位外國(guó)記者。進(jìn)入報(bào)社后，犯罪故事和地下黑社會(huì)的報(bào)道成為了杰克的核心報(bào)道內(nèi)容。他游刃有余地在黑白兩道之間交涉，每一步踏在情報(bào)和信息之上，自然而然，他生活中的色彩也逐漸被黑白兩色填滿。多年后，在2009年，他基于自己在日本接近20年的工作經(jīng)歷，出版了一本半自傳——《東京罪惡：一個(gè)美籍記者的日本警方采實(shí)記錄》，透明記錄了東京巔峰時(shí)期的地下世界，如何一步步跌入深淵。而根據(jù)這本半自傳改編的劇集《東京罪惡》于今年四月登陸HBO MAX，第一季已于上周四完結(jié)。

《東京罪惡》劇照

這部由邁克爾·曼執(zhí)導(dǎo)，匯聚安塞爾·埃爾格特和渡邊謙等實(shí)力演員的劇集，將浮現(xiàn)于白紙黑字之間的東京罪惡，轉(zhuǎn)化為覆滿上半身的紋身，抽不盡的香煙，以及被仇恨包裹的子彈。而擅長(zhǎng)拍攝犯罪片的老牌好萊塢導(dǎo)演邁克爾·曼，在劇集中，同時(shí)擔(dān)任制片與導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)劇集首播集，為全劇定下基調(diào)。迷幻誘人的霓虹燈光，潮濕暗黑的東京小巷，光照對(duì)比強(qiáng)烈的戶外景致，以及干凈廣闊的取景構(gòu)圖，這些攝影方面的精致元素一一疊加，更精細(xì)地勾勒出游走在兩個(gè)世界里的人物，社會(huì)與故事。雙男主的設(shè)定也映襯了邁克爾·曼一貫的敘述風(fēng)格。在他過往的作品中，例如《驚爆內(nèi)幕》，《盜火線》以及《邁阿密風(fēng)云》，故事通常以兩位主角的角度展開，一個(gè)講黑，一個(gè)講白，再相互交叉，使得影片或者劇集整體的敘述結(jié)構(gòu)十分工整、立體。

杰克是一名比較典型的美國(guó)中部男孩。他高大，簡(jiǎn)單，直接，還帶有一點(diǎn)美國(guó)中部平原的魯莽。在進(jìn)入報(bào)社以前，他廢寢忘食地學(xué)習(xí)著日語(yǔ)和與日本有關(guān)的一切，幻想著有朝一日能夠報(bào)道東京真相。而進(jìn)入報(bào)社之后，撲面而來的上下級(jí)差異和文化沖突引起他的反思，這糟糕惡劣的工作環(huán)境，是否值得他留下付出一切？帶著他的魯莽，他只身前往警察局找到片桐警探和宮本警官，希望可以得到一絲線索，或者引導(dǎo)。

《東京罪惡》劇照

而在一次與片桐對(duì)峙中，警探驚嘆問道“你為什么這么想留在日本當(dāng)一名外國(guó)記者？”，杰克回答道：“因?yàn)槟壳拔覀兯幍娜毡旧鐣?huì)不是真正的日本，我想知道這表層下面的日本究竟是什么樣的。我想得到真相?！闭嫦?，這個(gè)看似可笑且天真的名詞，則促成了杰克和片桐的合作，也成為了劇集發(fā)展的原動(dòng)力。跟隨雙男主一次次沖上東京街頭，打破一個(gè)又一個(gè)狹窄的東京房門，搜查樁樁事件的蛛絲馬跡，杰克所渴望的“表層下的日本”似乎漸漸浮出水面，這座城市惡臭的，陰暗的一面紛紛暴露在璀璨的東京光環(huán)下，正如《美國(guó)精神病人》中的帕特里克·貝特曼，白天他是一名光彩照人的曼哈頓精英，而到了夜晚，他則轉(zhuǎn)變?yōu)槭妊砂a的殺人犯。東京的罪惡正如她的浮華，數(shù)不勝數(shù)，無論是匿名大叔在半夜街頭自焚，還是舞廳的外國(guó)女服務(wù)員莫名失蹤，這些發(fā)生在京東各個(gè)街角的罪惡和慘案，前后相互串聯(lián)成一張碩大的城市獵網(wǎng)，靜靜觀察著每一個(gè)潛在的受罪者，等時(shí)機(jī)成熟，捕獲，麻醉，再毀滅，猶如每一個(gè)迷人的霓虹燈光，肆意切割著所有東京人。

回到當(dāng)下，20世紀(jì)末期的東京正值顛峰期，不過曇花一現(xiàn)，巔峰過后面臨著極速隕落，杰克所在的這段時(shí)間，則剛好無縫銜接了東京這束世界煙花的綻放和消亡。就二十世紀(jì)而言，東京趕上了這一百年的末班車，在千禧年之際攀上巴比倫塔高處，而城市的絢爛務(wù)必刺激了資本的膨脹，資本膨脹則是東京人失去真我，淪陷進(jìn)消費(fèi)漩渦的最佳催化劑，那么最終，這一個(gè)個(gè)頹廢散架的靈魂，在黑幫眼里，便是最好的獵物。同一時(shí)期的京東黑幫 —— 極道，也迎來了他們的鼎盛，他們團(tuán)體內(nèi)部人員數(shù)量暴增，奪取更多社會(huì)領(lǐng)域的自主權(quán)，攪亂警局內(nèi)部力量的同時(shí)，買斷各大新聞?lì)^條，遏止絕對(duì)自由言論。一時(shí)之間，東京的兩個(gè)社會(huì)像兩塊橡皮泥一樣，被逐漸揉捏在一起，而杰克口中所謂的真相，則變得可貴，成為了東京罪惡的反對(duì)面。

《東京罪惡》劇照

一夜凌晨，杰克拿著當(dāng)天的晨間早報(bào)，迅速翻讀著當(dāng)天的新聞，因?yàn)楫?dāng)天的晨報(bào)頭條中，本應(yīng)當(dāng)有他上司——英美報(bào)道的“女生失蹤案件”新聞，卻無奈被安置在倒數(shù)第二頁(yè)。他無解，憤怒，急匆匆地跑到英美家中。他們一同站在房間外的樓道中，面朝入睡的東京，杰克嘆息道：“我現(xiàn)在都開始懷疑做著一切的意義了”，而英美堅(jiān)定地答道：“我們做的一切意義就在于，必須有人說出真相。因?yàn)橹钡接幸惶?，這些真相會(huì)被默認(rèn)為是鐵板釘釘?shù)氖聦?shí)，那么他們終究會(huì)被發(fā)布出來。這是肯定的?！眻?bào)社的四位角色，杰克，英美和其他兩位同事，代表對(duì)于真相追求的不同聲音。杰克的兩位同事，當(dāng)?shù)厝毡救?，在真相前更選擇人性，或者在他們眼中，報(bào)社的功能單單為一份養(yǎng)家糊口的工作，并不能為他們的生活，或東京社會(huì)產(chǎn)生影響或產(chǎn)生改變。而杰克與英美則從同一角度出發(fā)，他們相信報(bào)社的力量，也相信自己這位職業(yè)所附屬的權(quán)力，認(rèn)為無論真相背后的泥潭多深多險(xiǎn)和揭開真相的代價(jià)，將真相告知天下是他們應(yīng)有的義務(wù)，而在那個(gè)揉捏的社會(huì)大體下，這種義務(wù)變得更加沉重，成為了一種無形的責(zé)任。

而從記者角度出發(fā)，《東京罪惡》一方面在探討真相的意義，揭露東京社會(huì)的真相面，另一方面也是一首對(duì)該職業(yè)的贊歌。在那個(gè)擁有白紙黑字的紙媒時(shí)代，報(bào)紙上所刊登的每個(gè)字都擁有至上權(quán)力，頭條新聞更能在社會(huì)中激起萬層浪，各大報(bào)刊的記者和編輯更是為了能在報(bào)紙上多刊登幾個(gè)字，在紙上來回修改，直到每一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)都擁有它存在的意義。而現(xiàn)如今，實(shí)時(shí)刷新的微博熱搜霸占所有信息來源，流量的力量淹沒了新聞本身附屬的崇高價(jià)值和社會(huì)引導(dǎo)力，杰克和英美身上所凸顯的毅力和對(duì)真相的渴求，在當(dāng)今社會(huì)也如同海底撈針，千里難尋，因?yàn)橐磺行侣勊坪醭蔀榱丝呻S意復(fù)制、粘貼、轉(zhuǎn)發(fā)的網(wǎng)絡(luò)信息，他們存在的時(shí)間以秒作數(shù)，往往被讀完開頭后，便被淘汰，刷至頂端，再不見蹤影。

反觀角色構(gòu)造，英美這位女性角色，單方面又宏觀地描繪了日本社會(huì)中女性在男權(quán)社會(huì)下的不可控地位以及日本女性，如何在當(dāng)代逐漸找到主權(quán)。無論是在與上司的對(duì)峙還是與警方的溝通中，英美始終保持著絕對(duì)的專業(yè)和對(duì)職業(yè)的尊重，她不允許下屬或者警署叫受害的女性“某個(gè)女孩”，而是提醒他們，這些受害者仍是擁有姓名和身份的女性。況且在日本做為一名女性，擁有主權(quán)的方法有很多，最簡(jiǎn)易直接的則是性的博弈，不過英美在兩性的權(quán)益衡量中，選擇了用絕對(duì)公平和專業(yè)去說服每一位男性。女性角色中的英美只是一個(gè)范例，其他女性角色比如薩曼莎和波琳娜，包括黑幫另一幫派老大戶澤的情婦都是敢于面對(duì)男性叢林，打破父權(quán)規(guī)則的勇敢女性，在面對(duì)數(shù)不盡的黑幫骯臟要求，日本男的下流行為，和社會(huì)地下的不公對(duì)待時(shí)，這一批女性群像，成為了劇集里的另一個(gè)閃光點(diǎn)，在幽暗冷酷的東京黑幫交易里，迸發(fā)屬于女性獨(dú)有的力量。

《東京罪惡》截圖

除開女性角色，黑幫角色的建構(gòu)也頗有意思。他們油頭的造型，半身的彩色紋身，銀色鏈子和筆挺的西裝，代表他們骯臟財(cái)富的同時(shí)，嘲諷著黑幫社會(huì)幼稚自大的男性形象。不過其中最值得玩味的角色，便是那位擁有天使心臟的佐藤。佐藤出身于貧困家庭，他因被父母唾棄，被迫加入黑幫。但在多次與上級(jí)共事時(shí)，他的上級(jí)和老板早已發(fā)現(xiàn)，他性格過于溫柔，不適合黑幫。他殺人后感到不適，在每次爭(zhēng)執(zhí)中不愿施加暴力，在有小孩和老人的場(chǎng)景中，他會(huì)主動(dòng)心軟并做出禮讓。他外表如冰，內(nèi)心滾燙。正如《絕命毒師》中的杰西·平克曼，這類反主人公式英雄往往多面又單面，復(fù)雜又簡(jiǎn)單，他們多樣的性格和內(nèi)心獨(dú)白也他們所處的環(huán)境相輔相成，不停地生長(zhǎng)，融合，再消散，但落得的結(jié)局也終究跟著他們的社會(huì)一起消亡。

雖然這群真相的追尋者和黑幫守護(hù)者大部分紛紛來自日本，可我們的劇集核心人物，換而言之，我們的故事講述者，仍是一名美國(guó)男孩。那么，在當(dāng)下的東方故事講述中，我們?nèi)孕枰幻绹?guó)男孩來講述東京的罪惡故事嗎？或許杰克那中部的魯莽，在一定程度上，為他獲取情報(bào)提供了捷徑，不過當(dāng)全球觀眾需要了解日本社會(huì)的真實(shí)情況時(shí)，我們是否還需要從第三方角度切入，獲得第二手資料？或許你會(huì)認(rèn)為，深處在東京一線的杰克為第一手資料人，但作為美國(guó)人的他，在消化信息，處理情報(bào)的同時(shí)，已將所有東京信息自動(dòng)化西式處理過，理所當(dāng)然成為了第二手。到底，我們是否還需要一名美國(guó)的年輕記者來加以扶持暴露東京罪惡，甚至是東方罪惡？而答案也是顯而易見的。

-FIN-

對(duì)比一下劇集和小說。

本劇的開場(chǎng)是一個(gè)序幕，也是一個(gè)閃前。由安塞爾·艾爾高特飾演的杰克·阿德爾斯坦在由渡邊謙飾演的片桐警探（在小說中，這個(gè)角色叫關(guān)口）的陪同之下進(jìn)入一個(gè)包房?jī)?nèi)同幫派分子進(jìn)行某種談判。帶頭的那位告訴杰克，他們知道他正在寫一個(gè)關(guān)于他們老大戶澤的報(bào)道，他必須停止，不然杰克和他的家人的安全可就不好說了。這段開場(chǎng)和小說是一樣的。不過在劇中，戶澤要到第3集才會(huì)正式出場(chǎng)。以及整個(gè)第一季也沒有明確告訴觀眾杰克正在寫的到底是什么。

（接受采訪時(shí)主創(chuàng)也直言要到第二季才會(huì)再回到這個(gè)序幕式的場(chǎng)景中，非常奇怪的做法）

在這段威脅之后，劇集迅速回到了2年前，開始從頭講述杰克自己的故事。而在小說里，杰克很快就道出了這個(gè)“故事”的來由。后藤忠政（也就是劇里的戶澤）是后藤組的組長(zhǎng)。杰克·阿德爾斯坦知道他在2001年前往美國(guó)進(jìn)行了肝移植手術(shù)。可是，像后藤這樣的人，是不可能通過正常途徑進(jìn)入美國(guó)的，中間一定有問題。于是他花了很長(zhǎng)時(shí)間對(duì)此進(jìn)行調(diào)查。收到風(fēng)聲的后藤找到杰克，威脅他停止調(diào)查。于是就發(fā)生了上述的事件。

第一季雖然經(jīng)常展現(xiàn)出戶澤身患重病，但對(duì)具體情況一直諱莫如深。在結(jié)尾處，戶澤對(duì)情婦美智子說，你以為我很快就死了，但我向你保證，我會(huì)活得好好的。隨后他開心地登上了一架早已準(zhǔn)備好的飛機(jī)。如果劇集接下來的改編和小說走向一致，那么，這架飛機(jī)就會(huì)飛向美國(guó)。而杰克接下來的調(diào)查，不僅會(huì)涉及到戶澤的秘密，同時(shí)還會(huì)觸碰到他與美國(guó)的交易。這就不僅僅只是東京罪惡了。不過，這個(gè)首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)感在劇集中體現(xiàn)地并不明顯。

第1集名為“test”。序幕中的對(duì)峙是一次測(cè)驗(yàn)。之后年輕的杰克參加《明調(diào)新聞》（對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的《讀賣新聞》）的記者考試是另一次測(cè)驗(yàn)。最重要的還是各位主要角色依次登場(chǎng)：片桐，杰克的紅顏薩曼莎，報(bào)社中的女領(lǐng)導(dǎo)咲，小混混佐藤，還有隱藏的黑警宮本。除了佐藤，其余幾個(gè)重要角色或多或少都可以從小說中找到對(duì)應(yīng)。

片桐對(duì)應(yīng)關(guān)口。都是之于杰克堪稱父親般的警探角色。能力強(qiáng)，但因?yàn)樾愿裉幨略颍继幱诰值倪吘?。都有兩個(gè)女兒，杰克都愛帶著冰淇淋去他家拜訪（為什么帶冰淇淋是因?yàn)橥赂嬖V他冰淇淋就像是特洛伊木馬，會(huì)讓他一定能進(jìn)到對(duì)方家里。如果被拜訪的警探不在家，可以說冰淇淋會(huì)化掉，需要放到冰箱里去。如果對(duì)方在家很有可能會(huì)收下冰淇淋并請(qǐng)你進(jìn)去坐坐，而且如果他家有孩子，孩子們會(huì)很喜歡冰淇淋）。

薩曼莎對(duì)應(yīng)海倫娜。都在歌舞伎町工作，在非工作時(shí)間都愛穿黑衣，騎摩托車，和杰克關(guān)系緊密而曖昧（薩曼莎的很多特點(diǎn)承襲海倫娜，但身為女主角，薩曼莎和海倫娜還是有著很大的不同）。宮本有些像是“異類警察”和野矢的混合。都愛讓記者請(qǐng)他吃飯，喜歡外國(guó)女人。

菊地凜子飾演的女上司咲對(duì)應(yīng)浜谷。劇集中引用了文本中浜谷的一個(gè)生動(dòng)的事件。有日本人打電話到報(bào)社，杰克接起電話。對(duì)方聽出杰克是外國(guó)人，開口罵人，讓杰克的上司來接電話。于是浜谷過來，結(jié)果對(duì)方仍然不滿，浜谷回應(yīng)說，今天上班的不是外國(guó)人就是女人——搞不好還是外國(guó)女人，說完就把電話掛斷。 浜谷后來因?yàn)閳?jiān)持為智障人士奔走惹怒了報(bào)社的上層，被貼上了惹是生非的人的標(biāo)簽，遭到打壓。不堪重負(fù)的浜谷后來選擇自殺。這讓杰克大為震驚。在劇中，咲也并不開心，不論是工作中還是生活中都承受著巨大壓力。劇里也不動(dòng)聲色地提到她的弟弟有精神方面的問題，她也不想讓報(bào)社知道此事，也算是再次加強(qiáng)了她與浜谷之間的聯(lián)系。

（只出現(xiàn)了幾場(chǎng)戲的川上奈奈美其實(shí)也對(duì)應(yīng)了小說中一個(gè)有名有姓的女子。杰克均在和兩人忘我運(yùn)動(dòng)時(shí)接到了工作電話，對(duì)方不僅不松口還奮力運(yùn)動(dòng)，只能讓杰克勉強(qiáng)應(yīng)對(duì)）

另一個(gè)重要角色，在第2集里登場(chǎng)的千原會(huì)頭目石田，對(duì)應(yīng)的是住吉會(huì)的二當(dāng)家金子直哉。劇中，石田通過杰克揪出叛徒的段落就是出自文本中金子讓杰克幫忙。不過，劇中的叛徒是久米（也是小混混佐藤的大哥），他投靠了戶澤，是戶澤想要搞垮石田仍出的釘子。而小說中的叛徒是住吉會(huì)的四當(dāng)家齋藤。齋藤散布謠言說金子已經(jīng)和警察合作，他的目的一方面是因?yàn)樗徒鹱颖旧砭烷L(zhǎng)期不和，另一方面齋藤在做迷幻藥的生意，但金子則是反對(duì)。因?yàn)榻鹱拥拇蟾缰写迥贻p時(shí)染毒，后來對(duì)此深惡痛絕。在劇中，戶澤一直在做毒品生意，久米認(rèn)為這才是幫派未來發(fā)展的方向，而石田出于道義，絕不染指毒品，導(dǎo)致了久米的背叛（劇集的處理，很有《教父》的影子甚至包括后來的暗殺，諸位幫派頭目的談判，都可以明顯看到教父的影響）

人物們紛紛出場(chǎng)后，很快杰克就迎來了貫穿整個(gè)第1季的事件，調(diào)查高利貸公司和幫派組織之間的關(guān)系。在石田的幫助下，杰克發(fā)現(xiàn)了東京諸多高利貸公司背后的黑手就是戶澤。不過在小說里，關(guān)系就復(fù)雜很多。這里有一位劇集中沒有提到，但文本里非常關(guān)鍵的角色，梶山進(jìn)。按照杰克的形容，梶山進(jìn)就是日本當(dāng)時(shí)高利貸王國(guó)的帝王，是主犯。他從2000年起就在日本全國(guó)建立了1000多個(gè)高利貸業(yè)務(wù)網(wǎng)點(diǎn)，形成了一個(gè)龐大的網(wǎng)絡(luò)。

為了弄清楚梶山進(jìn)的來歷。杰克找到了他的一位警察線人，也就是野矢來幫忙。野矢告訴他，梶山進(jìn)是一個(gè)幫派分子，他猜測(cè)此人是隸屬于后藤組。后藤，就是指后藤忠政。這也是杰克第一次聽到關(guān)于后藤的事情（劇集里杰克初次知道戶澤是因?yàn)閹团苫鸩ⅲ?。不過，梶山進(jìn)的情況并不簡(jiǎn)單。他一會(huì)在后藤組，一會(huì)又代表了山口組下的另一個(gè)五菱會(huì)。但野矢懷疑梶山進(jìn)和后藤忠政關(guān)系不一般還因?yàn)闂|山進(jìn)經(jīng)常出入拉斯維加斯的兩個(gè)賭場(chǎng)，而那里也是后藤經(jīng)常去的地方。

杰克在幫派中的一個(gè)線人也告訴他，日本警方之所以一直沒有找到梶山進(jìn)的贓款，是因?yàn)樗腻X其實(shí)不在日本，而是在拉斯維加斯。他在那里洗錢。梶山進(jìn)之所以能進(jìn)出各種高檔賭場(chǎng)，成為vip客戶，則是仰仗于后藤忠政的影響。也是通過這個(gè)線人，杰克·阿德爾斯坦知道了后藤竟然能夠進(jìn)出美國(guó)，在美國(guó)進(jìn)行肝移植手術(shù)這個(gè)秘密。

在梶山進(jìn)之后，杰克開始著手調(diào)查后藤忠政。在文本中，杰克通過在歌舞伎町工作的外國(guó)女性了解到她們中有相當(dāng)一部分是被販賣到日本被迫從事色情行業(yè)。他讓海倫娜幫助他去六本木調(diào)查一下一個(gè)他聽聞的組織國(guó)際演藝協(xié)會(huì)。經(jīng)過調(diào)查，海倫娜告訴他，這個(gè)組織就是后藤組的一個(gè)幌子（應(yīng)該說就是相當(dāng)于劇中的吉野），杰克趕緊讓海倫娜不要再繼續(xù)，但為時(shí)已晚，從那之后，他就再也沒有收到過海倫娜的消息。

海倫娜的失蹤讓杰克備受打擊，但也讓他更加卯上了后藤。通過他的關(guān)系網(wǎng)，杰克調(diào)查到，后藤為了能進(jìn)入美國(guó)，答應(yīng)聯(lián)邦調(diào)查局會(huì)提供詳盡的山口組成員，關(guān)聯(lián)公司以及金融機(jī)構(gòu)的名單，同時(shí)，他還會(huì)提供關(guān)于朝鮮的一些情報(bào)。當(dāng)時(shí)的聯(lián)邦調(diào)查局對(duì)朝鮮的一些事非常感興趣，而后藤忠政開出的價(jià)碼相當(dāng)有誘惑力。最終，雙方達(dá)成了一致。聯(lián)邦調(diào)查局允許后藤入境，后藤自己搞定了加州大學(xué)洛杉磯分校給他做肝移植手術(shù)（據(jù)說是通過納谷宣雄的介紹，納谷宣雄的兒子是亞洲足球先生三浦知良）。

在對(duì)后藤忠政進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)查后，杰克·阿德爾斯坦準(zhǔn)備將這些材料整理成書出版，這也徹底惹惱了后藤。后者動(dòng)了殺心。杰克的線人冒險(xiǎn)將后藤的計(jì)劃告訴了他，還提到了日本著名導(dǎo)演伊丹十三的遭遇。出身演藝世家的伊丹十三既做演員也做導(dǎo)演，導(dǎo)演代表作《女稅務(wù)官》，《民暴之女》等，因?yàn)槠渥髌肪哂泻軓?qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判，并且對(duì)日本黑道多有貶低否定之意，從而惹惱了對(duì)方。據(jù)說1992年導(dǎo)演的《民暴之女》讓后藤忠政相當(dāng)不高興。后藤組里的成員攻擊了伊丹十三，他深受重傷。1997年，伊丹十三被拍到和年輕女職員的照片，為證清白伊丹十三跳樓自殺。不過杰克的線人告訴他，伊丹十三導(dǎo)演的死，和后藤組是有關(guān)系的。

回到劇中，《東京罪惡》第一季并沒有講述那么多的內(nèi)容。杰克在調(diào)查多起高利貸受害者被逼自殺，高利貸公司收取高額保險(xiǎn)金事件時(shí)，他接受了石田的幫助，知曉了這些是戶澤的“生意”。同時(shí)，薩曼莎的好友波麗娜因?yàn)榍穫粠ゼ啊＝芸撕退_曼莎在調(diào)查之中發(fā)現(xiàn)所謂吉野就是戶澤的一條船。在那艘船上發(fā)生各種罪惡的交易。在杰克，薩曼莎等主角身邊發(fā)生的越來越多的罪惡事件，其幕后黑手都在指向戶澤。杰克的調(diào)查引來戶澤的警覺，他派出手下恐嚇杰克，杰克還收到了錄有波麗娜在吉野遭遇的錄像帶以示警告。不甘心的杰克找到片桐，決心反擊。第一季在此戛然而止。

提一下佐藤這個(gè)角色。相比于其他角色，佐藤可以說是劇集原創(chuàng)度最高的一個(gè)角色。他是一個(gè)20歲出頭的小混混，原本是久米的小弟，但在幫助老大石田拉攏杰克獲取信息，久米背叛，戶澤刺殺石田他奮勇救下老大等事件之后，佐藤在千原會(huì)的地位扶搖直上。

相對(duì)于杰克固定的發(fā)展軌跡（畢竟有著真實(shí)人物的原型），佐藤的未來充滿變化和不確定性。在第1集結(jié)尾的千原會(huì)儀式里，他展現(xiàn)出了對(duì)幫派極強(qiáng)的認(rèn)同，但隨后的很多細(xì)節(jié)讓我們看到佐藤的內(nèi)心并不像他外表希望展現(xiàn)的那么堅(jiān)定。身為幫派分子，他被家庭拒絕。愛上薩曼莎，卻也因?yàn)閹团煞肿拥纳矸荻惯@段感情面臨許多波折。久米大哥的死雖與他無關(guān)，對(duì)他沖擊極大。 尤其是在結(jié)尾部分，佐藤讓剛加入千原會(huì)的小弟回家，別再涉足黑道，這些都顯露出，雖然佐藤的身份地位在不斷提高，但是他的內(nèi)心卻越來越掙扎。最后佐藤被千原會(huì)里的另一個(gè)小弟刺殺倒在自己的車門口，生死未卜。其實(shí)，不論是人設(shè)還是結(jié)構(gòu)，佐藤身上的套路感是很強(qiáng)的。但是在一眾業(yè)已定型的人物中，他是唯一一個(gè)處于變化中的人，也是唯一一個(gè)可以真正體現(xiàn)出劇集視角的角色。

HBO Max已續(xù)訂《東京罪惡》第二季。

東京，這是一座人們向往國(guó)際性大都市，也是一座臭名昭著的罪惡之城。在東京燈光迷幻的光影的襯托下，東京的種種罪惡被托盤而出，就像東京燈紅酒綠的燈光，炫目、耀眼，但看久了會(huì)讓人感到不適，但是人們無可奈何。在東京生活的人們習(xí)以為常，但一位叫做杰克的猶太人，卻天真的想通過一己之力揭露東京的罪惡，他選擇一名報(bào)道犯罪的記者，通過實(shí)紀(jì)文學(xué)揭露東京的罪惡。這一路上必然是荊棘重重，那么，他能否通過實(shí)穴文紀(jì)完成自己的夢(mèng)想，讓這一切成為事實(shí)呢？ 這種以記者為主人公深入探究犯罪的題材，我還是第一次接觸，更何況我很少看日本的影視，剛看第一集我就被深深吸引住了。不得不說hBO是有野心的，把這種話題熱度超高的題材拍成劇集難度真的不小。據(jù)環(huán)球銀幕報(bào)道，本劇在疫情的時(shí)候停拍了幾次，本劇評(píng)分并不是非常高，是不是受到了疫情的影響呢？不多說了，讓我好好的享受一下東京的光影吧！

這個(gè)爛俗的名字，看第一眼99%會(huì)覺得是個(gè)虛張聲勢(shì)的爛俗故事。

先貶后夸，不在意缺點(diǎn)的直接跳過。

【缺點(diǎn)】

1. 前期鋪墊太長(zhǎng)。前五集雖然偶有樂趣，但基本都在豐富世界觀，鋪墊各角色的性格和身份。導(dǎo)致本劇早期口碑落差大，看劇喜歡設(shè)定和細(xì)節(jié)的觀眾表示滿意，而只在乎劇情進(jìn)度的觀眾看不下去。但如果你撐到了第六集，節(jié)奏馬上高歌猛進(jìn)，每集都高密度地把前面的包袱和沖突抖出來，讓你充分體會(huì)到劇本的優(yōu)勢(shì)。

2. 男主尷尬。很多人吐槽“北美劉浩存”的男主演技，確實(shí)不咋地，其他的配角都比他出彩。而且當(dāng)劇情中的主角光環(huán)出現(xiàn)在這樣的形象和演技中，多少有點(diǎn)出戲，比如他多次接觸女性的武器都是靠臉而非專業(yè)能力，這些設(shè)計(jì)都像是為了美化演員而非角色本身。但好在還是適可而止了，沒有惡心他媽給惡心開門的程度，這點(diǎn)下文會(huì)詳述。

3. 時(shí)代還原偏刻意。劇的時(shí)間在千禧年前后，能看到很多處導(dǎo)演對(duì)年代還原的設(shè)計(jì)，比如walkman隨身聽，比如老式的超薄塑料耳機(jī)，街機(jī)廳里的《VR戰(zhàn)警2》，當(dāng)紅的后街男孩，以及當(dāng)時(shí)全民討論的《黑客帝國(guó)》。這些東西如果給00后看，也許覺得還原的很好，但80/90后這些最熟悉99年的觀眾，會(huì)覺得插入的很硬，過于符號(hào)化，為了還原而還原。但這個(gè)確實(shí)比較模糊，不是這個(gè)年紀(jì)的流行青年估計(jì)不覺得這是個(gè)問題，所以只算作半個(gè)缺點(diǎn)。

【優(yōu)點(diǎn)】

1. 后期爆發(fā)力強(qiáng)。第六集開始節(jié)奏大步突進(jìn)，各種角色沖突頻繁爆發(fā)，現(xiàn)在看一集想下一集，幸虧我耐心好沒有棄劇。俄國(guó)劇作家契科夫曾說：“如果你在第一幕寫過墻上掛著一把槍，那它在第三幕就必須要響?！?現(xiàn)在，不僅你看過的槍響了，你沒注意到的槍也在響！

2. 劇情合理沉浸度好。它不是套個(gè)黑道皮膚的主角爽劇，而是真的處處在點(diǎn)題，各種鋪墊和細(xì)節(jié)告訴你東京到底怎么罪惡，且這種罪惡牢固地絕望地壓著男一男二這些普通青年，白道黑道都在隨時(shí)把他們吃干抹凈。他們并不能做些什么就能改變這種現(xiàn)狀，主角并不是龍傲天，不是吃了尼卡果實(shí)的鎖血路飛，不光能力不強(qiáng)還經(jīng)常犯錯(cuò)，很符合他的年齡和性格設(shè)定，這也是我說雖然有捧男主演的做法，但問題不大的原因。

3. 尊重題材。美國(guó)主角參與日本掃黑，90年代的亞庫(kù)扎，這些很容易讓人想到雷導(dǎo)當(dāng)年電影《黑雨》。我曾很擔(dān)心他就是第二個(gè)《黑雨》，因?yàn)槟遣侩娪暗膭∏樽屛腋械綈盒摹Ｍ耆拿讎?guó)龍傲天自嗨片，日本的內(nèi)部問題不能靠日本人自己解決，只有白人干探有腦子，日本警視廳都是吃干飯的，甚至硬漢高倉(cāng)健在里面只能演一個(gè)瞻前顧后甚至有點(diǎn)小男人的角色，簡(jiǎn)直是把美國(guó)殖民地這層窗戶紙擺到了明面上來羞辱日本。導(dǎo)演對(duì)自己拍的題材不尊重，能看到的只有傲慢和私貨，日本人討厭《黑雨》，就如同我們討厭真人版《花木蘭》和《尚氣》。

但好在《東京罪惡》沒有這么做，你不看導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，甚至以為這就是一部日劇。故事里真正的英雄不是男主而是渡邊，男二也不是男主的陪襯，他有著足夠的戲份和塑造。劇情著力反映的是日本當(dāng)時(shí)的問題，而不是男主自身的問題，所以男主再怎么作妖也壞不了這鍋粥。（搞笑的是，尚氣就是本劇導(dǎo)演拍的，這水準(zhǔn)差距有點(diǎn)大。）

4. 男二足夠好。男主敗掉的觀眾緣，都能靠男二撿回來。雖然是玩笑話，但男二著實(shí)令人驚喜。簡(jiǎn)單來說，故事分為黑白兩條線推進(jìn)，男主跟白線警察打交道，男二的劇情展現(xiàn)黑道世界的暗流涌動(dòng)，所以他才是故事直接表達(dá)東京罪惡的視角，并且男二的設(shè)定是個(gè)半路出家的黑道，身上還有對(duì)安穩(wěn)生活的追求，對(duì)地下產(chǎn)業(yè)無道德底線的不認(rèn)同。他總是通過相信自家的生意是可以接受的，一切罪惡的源頭是敵對(duì)的戶澤組，來讓自己的價(jià)值觀與黑道身份能和諧共存，但他注定走上的是一條血海無涯的路。男二這個(gè)角色的意義，就是作為觀眾自己在黑暗時(shí)間的視角，演出觀眾面對(duì)這些罪惡時(shí)的憤怒、畏懼和對(duì)人性的失望。難得的是，他都很自然地做到了。

男二這個(gè)演員之前不知道他的名字，但認(rèn)得他的臉，剛看的時(shí)候我就說這不是《全裸導(dǎo)演》第二季那個(gè)對(duì)老大忠誠(chéng)的王牌打手么？他演黑道還真是演出手感了。順帶一提，女主也挺敗觀眾緣，不是演技問題，是她的角色太不討喜，一個(gè)對(duì)男人極盡利用的物質(zhì)女，讓男二對(duì)她數(shù)次失望。觀眾越喜歡男二，也就越討厭女主。有時(shí)候，男二不光幫男主撿好感，還要幫女主撿。

5. 演員為角色服務(wù)。這看似很本分的事情，但現(xiàn)在卻越來越變得稀有，主流變成了只要抬出幾個(gè)有咖位的主演，一部戲就無需再努力了。哪怕角色是如此空洞，反正作品賣的主演們的名氣，即使本作的菊地凜子和山下智久也有過這樣的黑歷史（還有比《環(huán)太平洋》還空洞的女主角嗎？）

但這次，這兩位的表演對(duì)得起他們的名氣。這次的角色只是角色，沒有什么偶像包袱，不去刻意強(qiáng)調(diào)正面形象，山下智久直接演一個(gè)爛人。他們接住了角色在這部戲里的使命，描繪了這座城市黑白面的里罪惡，堪稱敬業(yè)。(山下智久把一個(gè)逼良為娼的牛郎產(chǎn)業(yè)在自己身上演活了，也可能因此敗掉了一部分路人緣）。

目前劇集已經(jīng)播到70%，月底即將迎來第一季結(jié)局。這部看似HBO搞噱頭的作品，實(shí)際素質(zhì)卻給了我扎實(shí)和嚴(yán)肅的印象。這群美國(guó)人不只是光給東京扣個(gè)帽子，而是真的了解它曾犯下的罪。

（挖個(gè)坑，有機(jī)會(huì)可以再寫一期現(xiàn)實(shí)中的日本地下世界，來告訴你為什么這些東西需要被揭露。）