周五下午兩點。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”。空調(diào)打得很低，感覺有點冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
        有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導(dǎo)演又表達得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
        葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個題材顯然隔了一層。在對小說進行電影改編時，導(dǎo)演顯然考慮到了這個問題，對題材進行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個“大的變動的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
        中國人習(xí)慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個人：馬文和李義。
        這樣一個故事看似復(fù)雜，其實并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。

     大家都很寂寞，不管是多大年齡，不管是什么身份，不管是有沒有家室。

      而且，大家都特別賤。

      其實馬文、楊欣、李義一起住，是楊欣最想要的結(jié)果，因為她可以隨時和兩個她想要的男人過日子，這種日子誰都想要，而且兩人剛開始跟哥倆似的，在心理和生理上都能得到滿足，而且兒子還在身邊。楊欣在里面從頭到尾就沒吃過虧，她先給馬文戴綠帽子，又給李義戴綠帽子，簡直就是綠帽子使者啊。兩人還都想巴巴地要她，賤就是好啊。

      這片其實挺真實的，就是住房這事有點假，再怎么著就算租房也不可能跟前夫和住一個屋啊。但如果這個不成立的話，前半部分的情節(jié)全都沒有存在的可能了。所以只能胡編了。

      話說電視上這類題材的電視劇數(shù)不勝數(shù)，再加上之前有過《馬文的戰(zhàn)爭》電視劇了，所以這電影其實沒什么吸引人的地方，但里面的對話還是比較幽默，透著無奈，但說出來時候卻又好像置身事外似的。

       馬文第二次跳樓到底為什么我也搞不清楚，這根本不合理啊，他老婆被睡了，他想跳樓博同情，他睡了別人老婆還要跳樓博同情，就算第二次他不是想博同情，那他為了什么？！搞不懂，讓人無法理解。這個不能說因為沒有時間了就不解釋了，這個說不清啊。

       這個電影有點像我曾經(jīng)看過的一個話劇《十三角關(guān)系》，大家都明白，但都耗著不說。很真實，現(xiàn)實中大部分都這么耗著，其實像馬文和楊欣這樣能痛快離婚的不多，又像楊欣和李義這樣再痛快離婚的也不多，再像馬文和楊欣這樣痛快復(fù)婚的更不多了。說到底還是楊欣牛逼，還口口聲聲說是跟著心走，分明是跟著X走的！

       性這個事吧，這么看來確實是好事，難以抗拒，尤其突然一個人抱住你，你又是好久沒有做過愛了，那一刻是下體戰(zhàn)勝了上體，而且基本上下體永遠會戰(zhàn)勝上體?；蛘吣阈陨畋容^穩(wěn)定，但這時你洗過澡看見自己曾經(jīng)喜歡的人不小心出現(xiàn)了，那種帶有罪惡感的誘惑是難以抗拒的。所以我覺得現(xiàn)在很多女的20多歲還能保持處女不太正常，當(dāng)然了，這人家自己愿意，誰都希望自己的第一次是給自己的老公。但，很多人是不愿意給出自己的第一次而失去老公的。這個沒得解釋，看自己了。

       本來我是不愛看這種體現(xiàn)生活類的電影，畢竟這種事比比皆是，沒什么新意，拍得再花，也沒有現(xiàn)實中聽那些女人們在聊隔壁街坊的八卦有意思。

       《馬文的戰(zhàn)爭》就像浮世繪，它想把這整個故事表現(xiàn)的像生活中我們常見的那些事，以致于讓大家再看后有感觸。但它出來之后畢竟是假的，過于夸張了，把事情都極端化，頂多是個作品了，寫實過于用力了。

如果不是要下苦工關(guān)注國產(chǎn)，還真不會蛋疼地注意到這一部由小說改編的作品。故事講的是一個四角關(guān)系，馬文的老婆楊欣被李義搶了去，李義由于暫時沒房子而搬到了馬文的家，由于很內(nèi)疚，李義把自己的姐姐李芹介紹給了馬文，李芹和馬文都打到三壘之后，馬文和楊欣兩人發(fā)現(xiàn)對彼此舊情未死，然后又激情了一番。電影敘述的格局像是個情景喜劇，攝影和色調(diào)則搞得像文藝片，情節(jié)則完全是個倫理劇。說它是四不像完全合適。電影本身只有82分鐘，這應(yīng)該是被剪掉了10分鐘左右激情戲的后果?？赐暾妫瑳]準(zhǔn)它還是個三級片。

片子的影調(diào)和攝像做得很用心。在馬文的家也是李義和楊欣的新房里，不管是那個反復(fù)用爛的洗手間還是門簾瓷板磚，還是貼紙穿著，都紅紅綠綠的不勝歡喜。只有馬文始終如一的灰黑衣服在這里面顯得落寞又刺眼。但，對比的太明顯了。不能因為馬文是搞相片沖印的，就把馬文的家搞的跟暗房或者染缸一樣。在楊欣和李義的臥室里，有很明顯的幾處，光打得太鮮艷又太亮了。

構(gòu)圖也很有想法，攝像多次是躲在物體后面去拍攝人物，譬如楊欣和馬文交錯經(jīng)過的時候，正好被一個門框兩半隔開。又如馬文和楊欣在李芹家的樓梯爭執(zhí)的時候，是躲在樓梯護欄后面拍攝的，讓觀眾同時有了一種偷窺的快感和被偷窺的不安全感。從而把那個爭執(zhí)的氣氛以及人物糾結(jié)的心理渲染得恰到好處。當(dāng)然還有幾個從鏡子里還是什么東西里拍攝出來的變形的畫面，是要表現(xiàn)畸形？但也太炫技了罷。

電影中的小技巧簡直不勝枚舉，感覺導(dǎo)演還是攝像好像是電影學(xué)院剛畢業(yè)的學(xué)生，拍電影興奮之余要把在象牙塔里學(xué)到的所有東西都用上。但就是故事太簡單了，場景太單一了，全片幾乎都悶在那個人經(jīng)過都要錯身的逼仄小屋里，固然突出了故事的張力，但太難受了。而至于表演，楊欣也就是姜宏波，我覺得最好。

謝謝聯(lián)和院線網(wǎng)，提供了這次公映前看電影的機會，也是本人首次看完電影后立馬見到了導(dǎo)演。

這部電影講述了一個不平常的婚姻故事：再婚妻子和兩任丈夫同住一個屋檐下，一起住的還有和前夫生的兒子。顯而易見那是多么尷尬的生活。一般這樣的故事都緣起于某位當(dāng)事人身有殘疾，但本片里面所有的人都是身體很好的。身體好的表現(xiàn)是：常常干柴烈火肉搏大戰(zhàn)。

導(dǎo)演很通人情，把這樣一個尷尬的故事講得合情合理，用絲絲入扣的細節(jié)步步引導(dǎo)，讓人們無法不接受片中人生活的荒唐走向。馬文作為一個“破落戶”，失敗到老婆被人翹了，跳樓都沒挽回；然后卻在命運的安排下和多個女子接替陷入愛河，差一點倒插門住進豪宅。影片最后，馬文和前妻楊欣復(fù)合，但是楊欣第二任丈夫李義和他姐姐李芹卻被編導(dǎo)狠心的拋在了婚姻之外。

這樣的電影看著讓人有點絕望，因為其真實。我們甚至有理由相信，片中的故事有可能變換方式發(fā)生在我們自己身上。馬文和楊欣的復(fù)合是他們自己經(jīng)歷風(fēng)波后的選擇，但他們的感情還經(jīng)得起考驗嗎？畢竟，兩人都犯下了婚姻的大忌：不忠。房子和金錢初期是造成兩任丈夫同屋的基本原因，但是劇情發(fā)展告訴我們，錢并不是最重要的原因，到了后面，甚至不是原因。在光怪陸離的現(xiàn)實生活里，這稍微有點不合情理；而在影片里面，考慮到幾位當(dāng)事人之間的情淺情深，還有性這個難以言說的理由，情節(jié)的發(fā)展完全可以理解。

而李義呢？他作為楊欣的第二任丈夫，卻接連失去了兩個妻子。他還敢相信婚姻嗎？

李芹呢？由于前夫的出軌，她早就說過不相信男人、不相信婚姻了，馬文的離去只會讓她繼續(xù)加深這樣的觀點。

這部電影對馬文和楊欣太好了，前者兩次跳下城墻都沒死，還挽回了前妻的感情；后者兩次外遇都修成正果，和外遇結(jié)成了夫妻。而相對珍視感情的人們：相親女，李氏姐弟，都被擋在了圍城外面。雖然這是情節(jié)發(fā)展的合理可能，卻讓觀影的人們倒吸一口涼氣。

還好，大部分人的生活，并非那么戲劇性。平淡的幸福，仍然是理性的人們共同的追求?？催@部電影會笑的人們，祝福你們。而看這部電影感同身受的人，愿上蒼今后對你們好一點。

                          （thanks to 聯(lián)和院線網(wǎng)）

關(guān)于兩個女人的故事，A女人出軌，然后離婚，然后跟情人結(jié)婚，然后又出軌，又離婚，又跟前夫復(fù)婚；B女人被前夫傷害，卻又陷于另外一個男人的意外情感中，結(jié)果趕走了自己喜歡的，也拆散了另一對。
所以女人啊，禍水！

看到四人對峙的時候，我默默嘆了一句，要是那兄妹倆再亂搞一下這片子
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。

開完了這片子以后我真不想承認(rèn)我看過這片子，本來就是被人拖去的，開場5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對于我來說就如慢鏡頭一般，實在是看了想讓人打哈欠。

4個主角里面兩個男的都太弱，女的我沒有什么好說的，唯一想吐槽的就是那個大姐實在是到了后期人物走形厲害，其實不是說不通但是您能不要這樣前面以如此強勢的姿態(tài)出現(xiàn)，本來我對你還是有些好感的，最后竟然可以對馬文說你給我個孩子就行。

實在是太莫名其妙了。

說到底我想吐槽的還是這個故事本身，因為沒有讀過原作，所以不知道這個故事應(yīng)該的節(jié)奏是如何，從電影來說整個節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡單，從開頭就大約能看出這個電影的走勢，實在是很無聊，不過馬文的戰(zhàn)爭這個名字倒是取得十分切題，因為說白了這就是一個無聲的戰(zhàn)爭，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來。

不過說到底，這又有什么意思呢？

最后吐槽一句馬文你真的是一個相當(dāng)性福的男人，在片子里你上了多少個女人orz