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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 大哥你玩搖滾，你玩他有啥用
也許半個(gè)世紀(jì)之后，我會(huì)跟誰(shuí)家的孩子坐在老家的八仙桌前借著酒勁說(shuō)老子在公元2008年暑夏的一個(gè)晚上，在廣州城中村的一個(gè)出租房里看完了《長(zhǎng)大成人》，之前看的是《北京雜種》，然后就頹了。
直到今天我的朋友火星仍然在北京做著他的搖滾夢(mèng)，之前的幾年，我們把搖滾樂(lè)揉進(jìn)了生活里面，伴隨著的還有大麻和女人。不可避免的我們身邊曾有人用搖滾騙了很多姑娘上完旅館的床上手術(shù)臺(tái)的床，他們把搖滾弄臟了。我沒(méi)有說(shuō)什么，也沒(méi)有做什么。影響他們的國(guó)內(nèi)音樂(lè)人都沒(méi)他們有文化，而在國(guó)外像滾石的米克·賈格爾搞樂(lè)隊(duì)前是在倫敦金融學(xué)院，他們只能望其項(xiàng)背。我給他們虛榮的權(quán)利。只是幾年后的今天，我跟之前的很多朋友已經(jīng)絕口不提搖滾樂(lè)，最近我每天打開(kāi)的是music radio，里面有著國(guó)內(nèi)很多流行新人的名字和音樂(lè)，我才知道原來(lái)李宇春依然很火，周傳雄還是比較紅的，陳好原來(lái)也可以打榜的。
我沒(méi)有像他們那樣在臺(tái)上甩著長(zhǎng)頭發(fā)砸吉他，但好歹也留過(guò)長(zhǎng)發(fā)扎過(guò)耳釘。誰(shuí)沒(méi)傻逼的年輕過(guò)啊。
但直到今天我仍然可以說(shuō)搖滾只是我的一種生活方式，而不是今天穿球鞋明天穿皮鞋的形式。即使這樣，我也不可避免的裝模作樣過(guò)、刺青、朋克頭、濫交甚至吸毒都沒(méi)錯(cuò)，但要把音樂(lè)做好，二十年后我大聲放的是你的扎眼cd，而不是你的滿(mǎn)臉褶子。只是今天，這樣的人依然很少。別人可以理所當(dāng)然的喜歡超女快男瓊瑤阿姨。
相比較《長(zhǎng)大成人》，《北京雜種》就是裝腔作勢(shì)的一個(gè)小圈子拼命往男人身上蹭?！堕L(zhǎng)大成人》里的周青在現(xiàn)在的搖滾圈仍然很少，有人敢把巴掌打在吸毒樂(lè)手的臉上么，有人會(huì)把喝醉的姑娘送回家只是聽(tīng)一晚上CD么。97年路學(xué)長(zhǎng)對(duì)搖滾樂(lè)的想象至今仍然是烏托邦般的夢(mèng)囈。
《長(zhǎng)大成人》或許在未來(lái)的很多年，終究只是一個(gè)癡人說(shuō)夢(mèng)的空想。很多人注定永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大，永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大成人。
2 ) 晃蕩的青春與如何成長(zhǎng)
青春真是一個(gè)容易晃蕩著失去重心的年代，《周末情人》根本上的失敗也是如此。事實(shí)上，除了幼稚、熱妄、淺薄奔突著的生命沖動(dòng)外，婁燁根本無(wú)心也無(wú)力表達(dá)這一荒原般的青年亞文化生態(tài)背后的政治性。影片中所有家長(zhǎng)的隱沒(méi)象征著舊有的父權(quán)秩序的轟然坍塌，然而，那幫陷于游戲機(jī)、電影院、花格子襯衫、港臺(tái)腔流行音樂(lè)所構(gòu)筑的現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)鏡城中的年青人，卻再也沒(méi)能夠建立起自己的主體——影片最后，他們?cè)谝粓?chǎng)異常美好的白日夢(mèng)中宣告了這一代人的黯然退場(chǎng)（事實(shí)上，如W老師所言，片頭字幕所宣稱(chēng)的“那一代”也是可疑的，無(wú)力展現(xiàn)時(shí)代整體性的導(dǎo)演卻粗暴地試圖攫取歷史整體圖景的闡釋權(quán)）。這是一部講述絕望的片子。然而，缺乏歷史感在這樣一種場(chǎng)合是不可饒恕的。
如片題，《極度寒冷》同樣試圖講述絕望，可貴之處在于敘事的精細(xì)。賈宏聲大概可象征第六代導(dǎo)演最用力于塑造的人格類(lèi)型——首先是酷；內(nèi)在于此的則是與整個(gè)社會(huì)格格不入，深重的孤獨(dú)感與決裂感。片子中，齊雷的藝術(shù)無(wú)人理解，包括愛(ài)他的姐姐和女友（馬曉晴飾）；他混跡于一群行為藝術(shù)家中，通過(guò)“死亡”的行為來(lái)引起社會(huì)關(guān)注。他們?cè)噲D以對(duì)身體的懲戒（吃肥皂，表演土葬、水葬、火葬、冰葬等）來(lái)展現(xiàn)精神上的受難感與崇高感。然而，這種前現(xiàn)代修士式的精神苦修卻被導(dǎo)演置身于一場(chǎng)巨大的時(shí)空荒謬之中（90年代中期的北京街頭），也就先天具有了“show”的商業(yè)行為嫌疑。即使這樣，齊雷的“死”還是未能引起人們的關(guān)注（社會(huì)是荒謬?yán)淇岬模缤癫≡褐心莻€(gè)始終冷眼不動(dòng)的醫(yī)生）；而當(dāng)他看到老林試圖占有馬曉晴時(shí)，他走向了真正的絕望——連他所寄以希望的藝術(shù)都被證明是虛偽與欺騙——三個(gè)月后，他在一棵樹(shù)下割腕死去。若在王小帥的邏輯內(nèi)游走，片子確實(shí)成功地傳達(dá)了人的“極度寒冷”的殘酷處境。然而，擺脫對(duì)齊雷非常浪漫主義式的想象，整部片子呈現(xiàn)出了它的虛弱。首先，導(dǎo)演并沒(méi)有成功告知我們齊雷的藝術(shù)才能，而是直接便嫁入了“天才受難”的經(jīng)典敘事模式；更重要的是，面對(duì)苦難，我們究竟該如之何？在陸學(xué)長(zhǎng)的《長(zhǎng)大成人》中，我們找到了更厚實(shí)更積極的答案。
影片開(kāi)頭是1976年，少年周青和小莫走去長(zhǎng)城，夜中風(fēng)雨，他們躲入一個(gè)破窯洞，在洞口周青撿到一本名叫《鋼鐵是怎樣煉成的》小人書(shū)的上本；閃電破空，少年驚呆了——不遠(yuǎn)處，古老的長(zhǎng)城蜿蜒向前，威嚴(yán)而恐怖。隨即地震了，他們最終未曾到達(dá)長(zhǎng)城。喻意是明確的：父權(quán)崩塌，主體破碎。《周末》與《極度》的敘事到此即止，然而，陸學(xué)長(zhǎng)卻執(zhí)著于主體的重建。一個(gè)父親形象的出現(xiàn)是必然的，他就是朱赫來(lái)——一個(gè)周青身旁的“布爾什維克”。他教以他勇敢、堅(jiān)韌與愛(ài)；導(dǎo)演甚至將他的腿骨植入了周青體中，讓周青每當(dāng)雨天便腿痛不止，便愈加懷念遠(yuǎn)去的朱赫來(lái)——一對(duì)精神序列上的父子由此確立。之后，周青帶著朱赫來(lái)的骨血繼續(xù)艱難活著。他對(duì)黃朋克說(shuō)：“別他媽給我玩頹廢。你不覺(jué)得你每天都在裝模作樣嗎？”他扇小莫一巴掌：“這種地方以后少他媽帶我來(lái)，我見(jiàn)多了?！薄谶@個(gè)“先鋒樂(lè)隊(duì)”的地盤(pán)，充滿(mǎn)著丑陋的吸毒、濫交場(chǎng)景，卻絕跡了藝術(shù)該有的健康的生命力。周青的強(qiáng)勢(shì)還表現(xiàn)在面對(duì)初戀情人（暗戀)與作為昔日暴力威權(quán)象征的紀(jì)文上，這對(duì)反目的昔日戀人若干年后卻相似的勸周青垂下高傲地頭，像他們那般活著；周青拋離了他們。
整部影片最出彩之處在周青那個(gè)血腥兇猛的白日夢(mèng)。在那兒，他突然闖進(jìn)飯店，血光四起，扎死了那個(gè)刺瞎朱赫來(lái)雙眼的酒店經(jīng)理。隨即，鏡頭回溯到了許多年前那個(gè)長(zhǎng)城之夜，回到了兩個(gè)少年的驚懼，回到了抵達(dá)不了的長(zhǎng)城。然而，那是一個(gè)白日夢(mèng)，一個(gè)陽(yáng)剛壯美的男性主體終于確立，即使面對(duì)“殺父”（他一直苦苦追尋的朱赫來(lái)是他精神之父）之仇，他也能理智地選擇生命中最寬闊的路走下去。
《長(zhǎng)大成人》讓人思考的另一個(gè)問(wèn)題是，社會(huì)主義傳統(tǒng)的精神資源該如何評(píng)價(jià)？它們是如何參與我們及我們父輩的主體建設(shè)？
3 ) 證鐵的過(guò)程
已被黃土埋了半截的烽火臺(tái)外面，山雨欲來(lái)，小莫早已叼著偷來(lái)的旱煙迷糊睡著，蒼蠅嚶嚶，大地抖動(dòng)，我惶遽的趴忘著山崩地裂的呼嘯來(lái)臨。我記得，書(shū)里寫(xiě)的跟鋼鐵沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系...那是個(gè)充滿(mǎn)了抗震棚的年頭，生活與政治都是易碎的東西，我的青春始于鋼鐵這迷霧般的字眼，結(jié)束于世紀(jì)交接的門(mén)前......然后長(zhǎng)大......成.......人字難寫(xiě)。
故事中的“我”名叫周青。這是路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演于1995年為自己這一代人畫(huà)上青春休止符的一部作品。片中的朱潔，朱洪茂等一個(gè)個(gè)曾經(jīng)閃著流光的名字已然不再，今天再無(wú)人提起。在這個(gè)搖滾超越貝多芬的時(shí)候，藥品已經(jīng)帶走太多美麗的靈魂。導(dǎo)演于片中傾注了自己的注腳：別他么跟我裝頹廢，我看見(jiàn)你就惡心。
與獸性暗涌暈黃的《陽(yáng)光燦爛的日子》相比，《長(zhǎng)大成人》（如果結(jié)局不被閹割）更像一場(chǎng)召喚的風(fēng)雨。于陰柔年代呼喚朱赫來(lái)式的，保爾柯察金式的英雄的回歸，這是一個(gè)反復(fù)鍛造的過(guò)程，證鐵的過(guò)程。片中極具蘇俄英雄氣質(zhì)的田壯壯即是原鋼，那塊移植到周青腳上的骨頭更是精神上一種襲承。最終從不放棄的朱赫來(lái)失去了雙目，更是對(duì)這個(gè)為了物質(zhì)卻不再探求精神價(jià)值的時(shí)代的莫大諷刺，即是盲。
孩子，藝術(shù)和靈感不是你赤裸胡鬧的幌子，片中的各路圈子散發(fā)著刺鼻的糜爛與腐臭，導(dǎo)演借周青的手打出了一聲清脆的耳光，而回應(yīng)的則是小莫依舊迷醉的念叨：天哪，滿(mǎn)大街都是我的兄弟，滿(mǎn)大街都是我的兄弟......
虛無(wú)，頹廢，扭曲的靈魂終日包圍著周青，周青這塊燒得通紅錚亮的鐵終于走向了血紅的悲劇軌跡，當(dāng)法律與道德無(wú)法維護(hù)一個(gè)公民身心的時(shí)候，周青選擇了與惡一同毀滅。令我泄氣的是回過(guò)頭來(lái)，不過(guò)白日夢(mèng)一場(chǎng)，我們無(wú)法揣測(cè)導(dǎo)演的初衷，卻深深體味到了孤獨(dú)和無(wú)奈。
長(zhǎng)大成人，是一個(gè)將你身體內(nèi)金屬提煉的過(guò)程，是燒紅到融化臨界再淬火地打磨，是證鐵的過(guò)程。
2010.06
4 ) 搖滾老炮的青春期
路學(xué)長(zhǎng)的《長(zhǎng)大成人》看了幾遍，說(shuō)不出來(lái)的感受，似乎曾經(jīng)歷過(guò)那樣混沌的年代。《長(zhǎng)大成人》中的時(shí)代背景就像是小時(shí)候買(mǎi)的那本兒童文學(xué)小說(shuō)卷中大部分小說(shuō)的故事背景：文革結(jié)束后思想沖突又激進(jìn)的時(shí)代，一直蔓延到九十年代初。
《長(zhǎng)大成人》講述了一個(gè)男孩的成長(zhǎng)故事，似乎有點(diǎn)無(wú)目的的成長(zhǎng)，與大多數(shù)人不同的軌跡。你要讓我說(shuō)這電影好在哪兒也說(shuō)不出來(lái)，卻推薦它為國(guó)產(chǎn)佳片。
你肯定見(jiàn)過(guò)付紹英這樣的女生
影片開(kāi)始，透過(guò)孩子的視角寫(xiě)時(shí)代的變化：周青（男主角）把文革中摧殘人的陰陽(yáng)頭叫做帶有朋克風(fēng)格的作品。時(shí)間推進(jìn)到文革結(jié)束，推翻四人幫解釋為四個(gè)人做壞事被及時(shí)發(fā)現(xiàn)了。這點(diǎn)，為什么想起另一部禁片《藍(lán)風(fēng)箏》。
周青在去看野長(zhǎng)城的路上撿了一本《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫(huà)，他只看到了上冊(cè)，對(duì)故事里的人物產(chǎn)生了極大的興趣。接著，1976年唐山地震，北京震感嚴(yán)重，人們都住在地震工棚里。周青因?yàn)閷?duì)吉他的好奇，偷偷溜到別人的帳篷里，結(jié)果在那兒遇到了美麗女孩付紹英。每個(gè)人念書(shū)的時(shí)候好像都遇見(jiàn)過(guò)付紹英這樣的女孩，早早的成熟早早的開(kāi)放。在同齡女孩還是黃毛丫頭時(shí)，她們已經(jīng)有了姿色和風(fēng)情，她們不屑和小男孩們玩，就有了校外人員身份的男朋友，也有男生為她們爭(zhēng)風(fēng)吃醋而打架。后來(lái)付紹英的男朋友紀(jì)文為她打架斷了手指無(wú)法再?gòu)椉?，付紹英也被開(kāi)除了。
我也都見(jiàn)過(guò)這樣的女孩，上學(xué)的時(shí)候轟轟烈烈愛(ài)恨情仇。有些真的就早早凋零再無(wú)消息，也有的嫁人生子變成普通人的生活，沒(méi)有上學(xué)時(shí)那般傳奇。也有的很能折騰，后來(lái)也過(guò)得不錯(cuò)。付紹英大概屬于這一類(lèi)，總之她的人生肯定和別人不一樣。
付紹英像是周青青春期的某個(gè)啟蒙老師，漂亮又熱情，不像是其他書(shū)呆子的女生毫無(wú)生氣。男主角迷戀付紹英，一直在追隨她。直到后來(lái)付紹英和紀(jì)文的分手嚎啕大哭，告訴周青他不懂，周青去了鐵路上當(dāng)了鍋爐工為止。
付紹英給周青理發(fā)那一幕，燒的水壺、海綿刷子、爐子煙囪、不銹鋼支架鏡子真是那個(gè)時(shí)候的真實(shí)寫(xiě)照。后來(lái)《老炮兒》里也出現(xiàn)了許晴給馮小剛理發(fā)的場(chǎng)景，難道北京人喜歡自己給自己理發(fā)嗎？反正看完這兩部電影之后我發(fā)現(xiàn)，非職業(yè)理發(fā)師的人給別人理發(fā)，這兩人關(guān)系肯定不一般。
內(nèi)地?fù)u滾樂(lè)發(fā)展的側(cè)影
付紹英的男友紀(jì)文，薄情寡義又很有吸引力。大概就是網(wǎng)上所說(shuō)的“浪子的刀鋒劃過(guò)我們青春”的浪子這類(lèi)人。紀(jì)文也是生來(lái)不安分的人，打架還要把人帶進(jìn)廁所里（我念書(shū)的時(shí)候，廁所確實(shí)是個(gè)打架高發(fā)地）。后來(lái)斷了手指的紀(jì)文不能再?gòu)椉€進(jìn)了監(jiān)獄。出獄后他進(jìn)了工廠(chǎng)，組織一個(gè)樂(lè)隊(duì)伴舞賺外快，周青就被拉去了做樂(lè)手。
1976年四人幫結(jié)束就有了鄧麗君歌曲的風(fēng)靡。關(guān)于鄧麗君的歌曲，還曾經(jīng)引起大驚慌，認(rèn)為是靡靡之音。付紹英在新年聯(lián)歡會(huì)上演唱的那首《軍港之夜》，當(dāng)時(shí)也曾是掀起軒然大波，使勁開(kāi)會(huì)研究這首歌算不算資產(chǎn)階級(jí)思想腐蝕。現(xiàn)在回想起來(lái)，真是匪夷所思的事情。付紹英唱歌靦腆又可愛(ài)的樣子，讓我想起那版兒童文學(xué)里所描寫(xiě)的溫暖的八十年代。付紹英確實(shí)是招人喜歡的女孩。
70年代末，大概就是中國(guó)搖滾萌芽的時(shí)候吧。紀(jì)文這樣的人始終走在潮流的前面。那個(gè)時(shí)候能接觸到吉他、貝斯的人都不是普通人，紀(jì)文竟然可以集齊吉他、架子鼓之類(lèi)的樂(lè)器。后來(lái)到90年代初，紀(jì)文成了搖滾樂(lè)隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人。那時(shí)候很多港商臺(tái)商進(jìn)入大陸賺錢(qián)，紀(jì)文就像是掮客一樣，混得風(fēng)生水起。不知道導(dǎo)演用心如何，從道德上說(shuō)，紀(jì)文并不算個(gè)好人，他卻過(guò)得瀟灑自由。正如我們現(xiàn)在所迷惘的一樣，好人無(wú)好報(bào)，壞人卻逍遙。
感覺(jué)導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)應(yīng)該挺討厭搖滾的，不然怎么會(huì)借周青說(shuō)出“你不覺(jué)得你每天都很裝模作樣？少跟我玩頹廢，看見(jiàn)你就想吐。”的話(huà)。80年代末90年代初的搖滾大概如此吧，就像是電影里表現(xiàn)的：長(zhǎng)發(fā)頹廢或者奇裝異服，男人打耳釘紋身之類(lèi)的。在混亂的90年代初，民風(fēng)還是相當(dāng)保守。我們傳統(tǒng)教育的影響之深，讓我直到現(xiàn)在還覺(jué)得紋身或者長(zhǎng)發(fā)的男人都不是好人。搖滾圈吸毒之泛濫在電影中也有體現(xiàn)，周青回國(guó)后為了謀生所參加的樂(lè)隊(duì)竟然一大半都在吸毒，還有的是以販養(yǎng)吸的。對(duì)比下現(xiàn)實(shí)，電影也很寫(xiě)實(shí)啊。
鋼鐵是怎樣煉成的
周青的爸爸讓周青去工廠(chǎng)報(bào)道，周青不愿意。80年代的父子代溝，溝通起來(lái)顯而易見(jiàn)，就是兒子發(fā)出吶喊，老子使出拳腳，大家都簡(jiǎn)單粗暴。沖突中，周青舉起了父親的氣槍?zhuān)ㄒ部吹贸鰜?lái)，那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有禁止氣槍?zhuān)?，逃離了家。
周青到鐵路上后，遇到了火車(chē)司機(jī)朱赫來(lái)。朱赫來(lái)把他從殘暴的鍋爐師父手里解救出來(lái)，也愿意陪著他去教訓(xùn)紀(jì)文。他不知道對(duì)方的真正姓名叫什么，卻感覺(jué)他像朱赫來(lái)一樣，也是他的精神支柱和道義指引。故事的另一條線(xiàn)就是周青傷愈后回到貨站卻發(fā)現(xiàn)朱赫來(lái)不見(jiàn)了。鐵路上的人說(shuō)朱赫來(lái)去南方上大學(xué)了，從此了無(wú)音信。周青卻一直堅(jiān)持在尋找朱赫來(lái)，即使他出國(guó)又回來(lái)，始終記得。
我覺(jué)得路學(xué)長(zhǎng)還是一個(gè)內(nèi)心挺積極的導(dǎo)演，從他把電影剪輯的亂七八糟也要在國(guó)內(nèi)公映就可以略知一二。這部電影始終的亮色就是，周青一直把朱赫來(lái)當(dāng)做內(nèi)心的偶像，所以他處在搖滾混亂的圈子里卻從不吸毒和亂搞。
命運(yùn)的安排總是令人感慨。周青在準(zhǔn)備離開(kāi)北京的時(shí)候，才在舊報(bào)紙上看到有關(guān)朱赫來(lái)的消息。多年前朱赫來(lái)為了保護(hù)女性在胡同里跟流氓搏斗，導(dǎo)致雙眼失明。周青也遇到了朱赫來(lái)的老婆，確切的講是前妻，她在朱赫來(lái)出事后就和朱赫來(lái)離了婚。周青把朱赫來(lái)夫婦的照片放在朱前妻的桌子上，又折回來(lái)看到其前妻流淚，像是復(fù)仇一般說(shuō)，“我就是想看到你的眼淚?！逼鋵?shí)那個(gè)時(shí)候道德已經(jīng)在瓦解，朱赫來(lái)前妻的眼淚說(shuō)明她還多少有點(diǎn)良知。周青的出現(xiàn)，也說(shuō)明了朱赫來(lái)的人格魅力，即使當(dāng)事人并沒(méi)有再為難他的前妻，卻總有鳴不平的人出現(xiàn)。周青最后找到了當(dāng)年朱赫來(lái)一案中的流氓，在未刪改的版本里，周青手刃了對(duì)方。
如果說(shuō)付紹英是周青青春期的啟蒙老師，朱赫來(lái)就像是他從男孩到男人的轉(zhuǎn)變中的催化劑。朱赫來(lái)并不知道自己對(duì)周青的影響，但卻改變了周青的一生。我們一生中遇到的人很多，也總有幾個(gè)會(huì)對(duì)人生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的人。希望每個(gè)人都遇見(jiàn)朱赫來(lái)這樣的人，正直勇敢。
八十年代末九十年代初
這真是我熱愛(ài)的一個(gè)年代，雖然那時(shí)候才幾歲，可是好像經(jīng)歷過(guò)他們所說(shuō)的那一切?？吹竭@類(lèi)的電影也會(huì)覺(jué)得十分熟悉。
電影里還能看到西直門(mén)立交橋，不知道是不是當(dāng)初那個(gè)外地司機(jī)上去了能?chē)樋薜奈髦遍T(mén)立交橋。還記得當(dāng)年有首流行歌曲就是說(shuō)北京立交橋的，大概是蔡國(guó)慶唱的吧。立交橋早就不流行了，被隧道所代替。順帶著連過(guò)街天橋也都不受歡迎了，新街口都拆了幾座了。
那時(shí)候的出租車(chē)還都是黃色的面包車(chē)。姑娘們已經(jīng)開(kāi)始戴墨鏡，北京街頭有了外國(guó)人面孔。超級(jí)瑪麗霸占了電視機(jī)屏幕，還有那個(gè)黃色卡帶。想當(dāng)年我姐打魂斗羅超級(jí)厲害，一條命通關(guān)。
鐵道、工廠(chǎng)、小推車(chē)、堆放的木材、寫(xiě)著忠心二字的搪瓷缸，原來(lái)那時(shí)候北京的貨站也就那么個(gè)樣子。就像是我們小城以前那個(gè)破舊的貨場(chǎng)一樣，初中同桌搬家前就住在火車(chē)道旁邊。
鼓號(hào)隊(duì)、黑板報(bào)、聯(lián)歡會(huì)……廣播體操真是從建國(guó)后一直做到我們畢業(yè)啊，80后之前的人們（包括80后），學(xué)校經(jīng)歷的事情似乎都大同小異。所以網(wǎng)上總能出現(xiàn)讓80后淚奔的帖子。那時(shí)候真是全國(guó)情況一致：大家看一樣的電視、做一樣的試卷、吃一樣的零食。一樣八卦著韓梅梅和李磊到底啥關(guān)系，吉姆是不是第三者。
紀(jì)文風(fēng)衣、圍巾、金絲眼鏡的打扮，包括后來(lái)的西裝大背頭，真是那時(shí)候的流行前線(xiàn)。就像是87年費(fèi)翔參加春晚，一夜之間費(fèi)翔發(fā)型風(fēng)靡全國(guó)。80后女性的時(shí)髦就是那種現(xiàn)在看來(lái)無(wú)比傻帽的爆炸頭。這種帶有明顯時(shí)代印記的發(fā)型，真是那個(gè)年代的景象。除此之外，二八自行車(chē)、軍大衣、綠色軍帽真是一代人記憶啊。話(huà)說(shuō)我老爹王大貓還有一件軍大衣，差不多四十年了，凡是到很冷的天氣，他還是忍不住扒拉出來(lái)這件御寒。
周青所在樂(lè)隊(duì)的租住地，廁所的木門(mén)栓子、馬桶間的暖氣片、下水管道甚至掛著的那個(gè)洗澡籃子，簡(jiǎn)直和我家當(dāng)年的房子一模一樣。你看，全國(guó)上下連住房都差不多，還有各種國(guó)民床單國(guó)民水壺的。
這就是那個(gè)時(shí)代呀，大家過(guò)得也幾乎差不多。
PS：人生如戲戲如人生，比《長(zhǎng)大成人》電影更震撼的是，付紹英的扮演者后來(lái)真的吸毒成癮，在電影還未上映之前就香消玉殞?zhuān)▌”纠锼俏菊?，但是劇情被剪的亂七八糟未發(fā)現(xiàn)有這個(gè)情節(jié)）。而周青的扮演者居然下落不明，沒(méi)有人再知道他的下落。如今，這部電影的導(dǎo)演也已經(jīng)去世。
時(shí)間始終向前，80年代就這么呼啦呼啦的過(guò)去了。90后的小朋友不理解我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的感情。謹(jǐn)以觀(guān)看此片懷念那個(gè)時(shí)代。
5 ) 總有一個(gè)人，適時(shí)出現(xiàn)，刷新了你的三觀(guān)
我太喜歡這個(gè)結(jié)尾了。 兩個(gè)人各自從北京和蘭州出發(fā)，在有朱赫來(lái)的地方集合。
生命中，總有這樣的人，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻出現(xiàn)，從此刷新了你的三觀(guān)。 對(duì)周青來(lái)說(shuō)，紀(jì)文是，付紹英是，朱赫來(lái)是，藍(lán)眼睛是，蘭州女孩是。
一輩子很長(zhǎng)，本來(lái)并無(wú)什么追求，要不是那些人打入了生活，用描述勾起了對(duì)未知世界的向往，也許只是這么平靜的活著。
只可惜。。。男女主角在現(xiàn)實(shí)里的結(jié)果都不好。
6 ) FIFF21丨DAY6圓桌《長(zhǎng)大成人》：一首來(lái)自“第六代”的冷門(mén)歌
主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、 @DudeLebowski 、@Leo、@大釗
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第六天，我是本場(chǎng)主持人，接下來(lái)討論的電影是來(lái)自?xún)?nèi)地第六代導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)的冷門(mén)之作《長(zhǎng)大成人》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
3星，被忽視的第六代佳作?！爸旌杖R”以精神父親式的符號(hào)形象指引主角“長(zhǎng)大成人”，并在虛無(wú)荒蠻的世界里堅(jiān)定理想主義，最終幻覺(jué)中成功“復(fù)仇”。經(jīng)由男主的步伐勾連起生動(dòng)的音樂(lè)圈群像，對(duì)80年代搖滾樂(lè)生態(tài)的呈現(xiàn)優(yōu)于婁燁的《周末情人》。然而明顯的刪改痕跡還是使影片顯得殘缺和斷裂。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
2星，男主長(zhǎng)大成人的標(biāo)志應(yīng)該是最后控制住自己的憤怒沒(méi)有去復(fù)仇，一群人的成長(zhǎng)故事勾連上時(shí)代的變遷。可惜對(duì)人物的塑造全部都淺嘗輒止…..顯得多少有些匆忙和粗糙，電影之外男主角消失的故事更加吸引我。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
2星，說(shuō)實(shí)話(huà)我是很容易跟那個(gè)時(shí)代的發(fā)生的故事產(chǎn)生共情的，但是這部電影在長(zhǎng)大成人的過(guò)程中，每個(gè)橋段都讓我有一種莫名其妙的疏離感。造成疏離感的原因在于好像那個(gè)時(shí)代就只有那些事情在發(fā)生了，這些事情反復(fù)被演繹，縱然再深刻也變得乏味了。整個(gè)觀(guān)影的過(guò)程我就是個(gè)徹徹底底的局外人，對(duì)于我而言，只能說(shuō)這塊兒鋼坯沒(méi)有被練成鋼鐵了。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
1星，我比較簡(jiǎn)單，就是不喜歡這類(lèi)電影。在不喜歡的基礎(chǔ)上，它幾乎沒(méi)有什么加分項(xiàng)，感覺(jué)都是扣分項(xiàng)，所以就低分了。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
4星，80年代的暴力與沖動(dòng)，仁義使者“朱赫來(lái)”這名字多有象征意味，我可以在屠殺中完成救贖，也可以在有“朱赫來(lái)”的地方再次相遇，舊時(shí)代的搖滾已經(jīng)消亡，讓我們?cè)谟兄旌諄?lái)的城市再次干杯。
主持人 子夜無(wú)人
第一個(gè)話(huà)題，是我覺(jué)得作為背景信息必須要去補(bǔ)充的（此處感謝@西北化為烏有 提供的資料），就是刪改問(wèn)題。通常來(lái)說(shuō)我是覺(jué)得最后我們看到了什么樣的作品就基于它的面貌來(lái)看更公平，但《長(zhǎng)大成人》經(jīng)歷過(guò)的一切本身就是巨大的不公平。該片于1995年殺青，中間經(jīng)歷了11次刪改后于1997年問(wèn)世，最明顯的兩個(gè)改動(dòng)發(fā)生在開(kāi)頭淡化了一些時(shí)代背景的描寫(xiě)，以及原本的結(jié)尾并不是一場(chǎng)幻想、而是真的付出了行動(dòng)再坐牢、出獄后繼續(xù)游蕩人間。當(dāng)然改動(dòng)還不止這兩處，下一個(gè)問(wèn)題還會(huì)繼續(xù)說(shuō)到。
所以這里想先讓大家談一下的就是，你自己在觀(guān)看過(guò)程中是否對(duì)刪改痕跡有所感受？然后聽(tīng)完我的介紹之后，對(duì)比改動(dòng)前后，是否覺(jué)得對(duì)電影造成了實(shí)質(zhì)性的傷害？
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我其實(shí)沒(méi)有感受到刪減….而且我感覺(jué)男主角最后沒(méi)有把暴力付諸實(shí)踐反而就是我能想到的電影里他唯一一個(gè)長(zhǎng)大成人的標(biāo)志。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
同樣沒(méi)有感受到刪減對(duì)原作的傷害。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
感覺(jué)到了刪改，最大的感覺(jué)就是我認(rèn)為終結(jié)在復(fù)仇就非常好，導(dǎo)演刻意用了一個(gè)彩色轉(zhuǎn)黑白的設(shè)計(jì)來(lái)強(qiáng)調(diào)那種暴力的突如其來(lái)，那一刻就是男主全片最高光的時(shí)刻，也是他長(zhǎng)大成人的標(biāo)志。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
劇情上不太有，但段落銜接的流暢性來(lái)說(shuō)是有的，在我的角度看來(lái)，不算實(shí)質(zhì)性的傷害。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
我比較明顯的感受是結(jié)尾幻想那段，我相信是真的，且因?yàn)樗@么做有高潮。后面的美化結(jié)局也沒(méi)有說(shuō)一定讓片子拉跨了，我的觀(guān)感是電影提供了倆個(gè)結(jié)局，且我都很喜歡。
主持人 子夜無(wú)人
所以大家覺(jué)得結(jié)尾是真的發(fā)生了更好，還是止于幻想更好？
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
其實(shí)我覺(jué)得各有各的好，但是我比較偏向是幻想。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
我傾向于真的發(fā)生，起碼會(huì)更有力，情感更順暢，而幻想結(jié)局，至少?gòu)碾娪澳壳俺尸F(xiàn)的來(lái)看，比較蒼白，也比較倉(cāng)促。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
幻想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
在不知道刪減的情況下我認(rèn)為那個(gè)幻想是有導(dǎo)演委曲求全的感覺(jué)，所以倆個(gè)結(jié)局都去相信。我的排序是這樣的，暴力結(jié)局＞雙結(jié)局 遠(yuǎn)＞ 和平結(jié)局 ，我們看到的是雙結(jié)局。我特別喜歡結(jié)尾那句，“讓我們?cè)谟兄旌諄?lái)的城市相遇”，滿(mǎn)滿(mǎn)的象征和理想主義。
主持人 子夜無(wú)人
第二個(gè)話(huà)題就是關(guān)于大釗一直有提及到的，田壯壯這個(gè)角色，我不知道大家是如何看待他的，我覺(jué)得他身上承載的精神寄托非常豐富，有關(guān)于父子的、有關(guān)于時(shí)代的、有關(guān)于《鋼鐵》意志本身的，大家可以展開(kāi)談一談。以及還是延續(xù)前面的刪改問(wèn)題，其實(shí)在原本的版本里，男主角對(duì)田壯壯的尋找只是階段性的，但在后來(lái)的版本里被加重和放大了，也可以說(shuō)說(shuō)你們覺(jué)得哪種處理方向會(huì)更好。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
？朱赫來(lái)是田壯壯演的！
主持人 子夜無(wú)人
笑死。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
厲害厲害，真好。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我覺(jué)得這一切從田壯壯開(kāi)始，最后也以他為終結(jié)，挺好的。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
田壯壯這個(gè)角色帶著一點(diǎn)上一個(gè)時(shí)代的那種很可貴的理想主義精神，相信未刪減版本在前半段能有更多這種呈現(xiàn)，然后男主角就繼承著這種精神力量去對(duì)抗下一個(gè)時(shí)代的虛無(wú)和頹廢。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
我感覺(jué)現(xiàn)在的呈現(xiàn)已經(jīng)是階段性的了，對(duì)朱赫來(lái)的尋找。如果再去弱化肯定不好，朱赫來(lái)這個(gè)線(xiàn)很重要，精神支柱。最開(kāi)始是主角“失敗人生”的一個(gè)書(shū)寫(xiě)，這角色太過(guò)平庸，平庸得像我、像我們大多數(shù)人，深深體驗(yàn)到他的那種不甘、憤恨、懦弱，然后在這種成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)下，朱赫來(lái)就活活像書(shū)里走出來(lái)的。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
我覺(jué)得這個(gè)角色的戲可以再少一點(diǎn)，沒(méi)有現(xiàn)在這么實(shí)，我會(huì)更喜歡。
主持人 子夜無(wú)人
其實(shí)我覺(jué)得這是這個(gè)電影比較特殊的一筆，因?yàn)橥ǔ＿@類(lèi)題材的電影里，幫助男主角完成最大的精神塑造來(lái)源一定是女性?！堕L(zhǎng)大成人》里也有兩個(gè)對(duì)男主很重要的女性，但沒(méi)有田壯壯重要。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
你這么一說(shuō)，我感覺(jué)這個(gè)片里的女性也很值得研究。
主持人 子夜無(wú)人
雖然《陽(yáng)光燦爛的日子》不好直接和它1：1對(duì)比，但顯然馬小軍的成長(zhǎng)中，最關(guān)鍵的是米蘭；《牯嶺街》（也不好直接對(duì)比），最關(guān)鍵的是小明。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
一直是這樣，到現(xiàn)在的這類(lèi)電影都是這樣。
選片人代表 我略知她一二
《盛夏未來(lái)》幫助吳磊的是張子楓。
主持人 子夜無(wú)人
所以我覺(jué)得這部是比較不一樣的?！锻米颖┝Α穾椭罡５氖侨f(wàn)茜，這里就非常特殊。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這樣來(lái)看，《長(zhǎng)大成人》里我比較喜歡的女性角色，那個(gè)蘭州女孩，更多像一個(gè)與男主同行的人，而不是指引。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
人物都塑造的十分豐富，尤其是兩位同齡女性。只有那個(gè)反派男配比較單一沒(méi)什么變化，因?yàn)檫@種人物的豐富變化和時(shí)間跨度之大，有拍出一種時(shí)代變化的感覺(jué)。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
但我就覺(jué)得朱赫來(lái)沒(méi)有寫(xiě)得很好，只是一個(gè)設(shè)置，這很可惜。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
確實(shí)，朱赫來(lái)在這里是一個(gè)沒(méi)有缺點(diǎn)的人物，太不立體了。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
或者說(shuō)他就是一個(gè)符號(hào)，如果把朱赫來(lái)純當(dāng)做符號(hào)、精神來(lái)看，我覺(jué)得就說(shuō)得通了。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
是的，說(shuō)是一個(gè)設(shè)置也是有道理，就好像是一個(gè)救贖者或者幫助者，完成任務(wù)后犧牲，但因?yàn)樗旧沓休d了豐富的精神象征，甚至成為理想本身，就像我們說(shuō)毛、說(shuō)切格瓦拉。
主持人 子夜無(wú)人
我覺(jué)得90年代的人都是很有理想、但不知道理想在何處的人，田壯壯的性質(zhì)就是這樣。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
陳凱歌的《白晝流星》里他也是這樣。
主持人 子夜無(wú)人
他的存在就是注定要被尋找、追逐、崇拜的，可是我們的一切尋找、追逐、崇拜是來(lái)源于，我們失去了它，這點(diǎn)要到時(shí)過(guò)境遷才能發(fā)現(xiàn)。
80年代的人是真真切切地觸碰或者至少是以為自己觸碰到了理想，可是80年代末發(fā)生了那件事……所以我看待這部電影一直都覺(jué)得是傷痕電影，我看得非常難受。開(kāi)頭那場(chǎng)地震不光是歷史上大家都知道的地震，也是80年代末摧毀了很多人理想的心靈地震，從一開(kāi)頭就建立起了大家都是余震里的孤兒。
選片人代表 我略知她一二
主持人開(kāi)始過(guò)度解讀了嗎？請(qǐng)注意尺度咳咳。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這個(gè)解讀真的非常棒。
主持人 子夜無(wú)人
沒(méi)有罷了，我對(duì)90年代的內(nèi)地電影都非常有感情，甚至90年代的內(nèi)地電視劇也是。那種精神面貌你不能粗暴地說(shuō)今天看不到了，而是因?yàn)榫褪遣灰粯恿?，那種面目模糊的、介于灰色地帶的“混沌”，已經(jīng)被擦掉了，今天國(guó)內(nèi)不同階級(jí)的一切煩惱都是基于具體的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的煩惱。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
所以暴力版本的結(jié)局里，男主就是在和那種精神缺失之后的畸形結(jié)果對(duì)抗，哪怕對(duì)抗的結(jié)果也是犧牲自己，還是要用盡一切去對(duì)抗。
還有一個(gè)細(xì)節(jié)我印象深刻，蘭州女孩聽(tīng)的那首歌，是羅大佑的《未來(lái)的主人翁》，“飄來(lái)飄去，就這么飄來(lái)飄去”。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
這歌名有點(diǎn)諷刺啊，放在那個(gè)背景下。
主持人 子夜無(wú)人
所以下一個(gè)問(wèn)題就是請(qǐng)大家談一談對(duì)于這部電影傳遞出來(lái)的情緒的感受。我不覺(jué)得它是一種純粹的消極或者喪，其實(shí)它是很踏實(shí)、很有力量的。但是結(jié)合后來(lái)現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中的發(fā)展軌跡，男主的演員失蹤、女主的演員吸毒至死，好像真的變成了一種很悲哀的情緒。其實(shí)這部對(duì)我更傾向于一部感受、情緒型的電影，所以我能理解前面有些人不喜歡，因?yàn)楦惺芎芩饺恕?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這種信仰缺失的悲哀，電影和現(xiàn)實(shí)可以對(duì)照著看，暴力版的結(jié)局里被男主刺死的兩個(gè)人，蔣朋克和那個(gè)餐館老板，一個(gè)所謂的“藝術(shù)家”，一個(gè)是發(fā)財(cái)騰飛的成功人士，在現(xiàn)實(shí)中可能真的從那個(gè)時(shí)代走向成功的人，就是他們。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
現(xiàn)實(shí)和電影形成了對(duì)比，現(xiàn)實(shí)比電影殘酷多了。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
所以需要電影來(lái)反抗、宣泄。
主持人 子夜無(wú)人
我們今天的語(yǔ)境已經(jīng)發(fā)生了改變，以前的“理想”是“我想……”，現(xiàn)在的理想是“我要去做……”，我們今天說(shuō)我們?cè)缫呀鉀Q了溫飽問(wèn)題、實(shí)現(xiàn)了全面小康，但恰恰現(xiàn)在這一代是留給“想”的空間最少的一代。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我想做搖滾明星。
主持人 子夜無(wú)人
那最后一個(gè)話(huà)題，我一般最后都是喜歡發(fā)散一下其他作品。我自己看的時(shí)候最直接產(chǎn)生聯(lián)想的是《本命年》，因?yàn)檫@兩部電影給我那種撲面而來(lái)的時(shí)代情緒一模一樣，還有一部電視劇叫《與青春有關(guān)的日子》，然后如果結(jié)合“青春成長(zhǎng)”這個(gè)主線(xiàn)本身，可能更容易聯(lián)想到聲名大噪的《陽(yáng)光燦爛的日子》，大家都可以談?wù)勛约旱?。包括你是否覺(jué)得它啟迪到了后來(lái)一些內(nèi)地獨(dú)立電影的創(chuàng)作。
往前、往后都可以，或者也可以說(shuō)有沒(méi)有其他你想推薦的，關(guān)于描寫(xiě)90年代的創(chuàng)作。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
婁燁處女作《周末情人》，拍的是幾乎同時(shí)代的上海地下?lián)u滾樂(lè)圈子，那里面的人物，也有相似的精神狀態(tài)。主要是里面有賈宏聲，還有小鮮肉時(shí)期的王志文，但是那個(gè)更多的側(cè)重還是婁燁那種情感關(guān)系，也算是第六代的一個(gè)重要的題材吧。
主持人 子夜無(wú)人
我覺(jué)得很多這類(lèi)電影，都能讓我理解為什么有人想做果兒，我如果在那個(gè)時(shí)候我也做，笑死。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我感覺(jué)這部電影里男主角的成長(zhǎng)相對(duì)被動(dòng)，我自己去想的話(huà)，大概是《小孩與鷹》吧，就是被時(shí)代推著走的男孩，成長(zhǎng)是不自覺(jué)的。
又想到一個(gè)我很喜歡的《捕鼠者》，青春傷痛電影，但也不一樣，很難講，我只能說(shuō)在部分的情緒和情感上，這幾部電影有點(diǎn)像。
主持人 子夜無(wú)人
我還想到一點(diǎn)感受是，那個(gè)時(shí)代的電影里，你能看到個(gè)人情緒和時(shí)代情緒是一致的，今天first每年也有層出不窮的新導(dǎo)演，在講他們的自我情緒、私人情緒，但基本都是非常碎片的、獨(dú)立的、各自斷裂開(kāi)的。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
所以說(shuō)第六代之后也不會(huì)有第七代了。
#FIFF21#DAY6的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
如果不是因?yàn)閷彶榈拈幐?，就該是五星的片子，?duì)標(biāo)一下同年的《香港制造》，路學(xué)長(zhǎng)可惜死得太早了
1.姜文、路學(xué)長(zhǎng)這些人的青春回憶都是標(biāo)準(zhǔn)的直男視角，作為影片核心的少年的欲望如出一轍地由偷窺妖艷成熟的少女開(kāi)始，用的都是好萊塢將女性客體化那一套語(yǔ)法，無(wú)條件地贊美自己的性沖動(dòng)，咱們那時(shí)候的作者電影是對(duì)自己不加反思的作者電影，現(xiàn)在八成也是，太把自己的欲望當(dāng)回事了
灰不溜秋的，有點(diǎn)亂，那股氣能觸動(dòng)人。家里也有《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫(huà)，下次回去翻一翻。對(duì)保爾偷槍那一段比較有印象，還有那個(gè)嫁給資產(chǎn)階級(jí)的冬妮婭，和保爾一起釣魚(yú)時(shí)多美麗。
《長(zhǎng)大成人》《北京雜種》《周末情人》這三部電影氣質(zhì)好類(lèi)似啊。歸結(jié)起來(lái)就是：我是個(gè)年輕人，我心情不好。
總感覺(jué)路學(xué)長(zhǎng)這部片子是在罵第六代導(dǎo)演別再裝B了，該長(zhǎng)大成熟點(diǎn)了。
那是，過(guò)去時(shí)的、古典的、垂垂死去的肉身父權(quán)；與，在八零年代末，年輕主人公自我重構(gòu)的精神父權(quán)，兩種父權(quán)落差出的青春歷程。那是場(chǎng)不可逆轉(zhuǎn)的英雄夢(mèng)的白日夢(mèng)，它辯證地告知了我們，主創(chuàng)如何技巧地規(guī)避政治不正確，又，讓我們重新審視主人公留給我們的精神白日夢(mèng)。
“少跟我玩頹廢，看見(jiàn)你我就想吐。/那些人都有著健康的身體，但是失去了健康的精神。/你覺(jué)得像你這樣活著，有意義嗎？/我就是要你這滴眼淚。”鋼鐵還是廢鐵？每個(gè)人都會(huì)成長(zhǎng)，但不是每個(gè)人都成人。
高中時(shí)就想看的片子，終于在昨天和今天看完了~~打斷我的是C的電話(huà)~~但是我覺(jué)得挺好，感情一點(diǎn)沒(méi)有裂痕~~這樣一個(gè)冷峻卻溫暖的故事，仿佛那個(gè)我從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷但不知道為什么格外親切的青春。
這大概就是上一代北京土著被埋葬在鍋爐廠(chǎng)和地下俱樂(lè)部的所有青春吧……原來(lái)結(jié)局被改了，難怪覺(jué)得有些2，突然就社會(huì)主義主旋律了……主要演員后來(lái)都沒(méi)演戲了，只可惜了那個(gè)還沒(méi)來(lái)得及就香消玉殞的愛(ài)新覺(jué)羅后裔……我特么也煩土著，少得瑟
信仰的崩塌、繼承和復(fù)仇。隱喻豐富、意向叢生的一部杰作。
我很想知道沒(méi)有做刪減改動(dòng)的原片的樣子，當(dāng)然必須向這部第六代導(dǎo)演的禁片致敬，我覺(jué)得所謂藝術(shù)家一輩子的功課就是錘煉自己的感情，嗑藥或者異常行為并不是無(wú)法原諒的事情，那是他們深入挖掘感情的一種渠道和方法，導(dǎo)演更多并不是傾向于個(gè)體，而是整個(gè)社會(huì)當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣，保爾柯察金成為一個(gè)時(shí)代的象征。
每個(gè)時(shí)代的年輕人總在尋找一個(gè)樣本，來(lái)思考自己到底應(yīng)該成為什么樣的人。這個(gè)樣本可能是各種新聞和文藝作品里的人，也可能是在生活中自己身邊的某一位。而現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜和多樣性，有時(shí)會(huì)讓年輕人感到困惑，事實(shí)上并不存在一個(gè)百分百的好人或者壞人，它也不一定會(huì)直接指向一種美好或殘酷的人生?？赡茉诓粩嗟拿悦：屠吨胁怕庾R(shí)到，自己想要追求的到底是什么，這就是長(zhǎng)大成人的過(guò)程。而反觀(guān)現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，猛然四周望去，“樣本”本身的多樣性?xún)H體現(xiàn)在標(biāo)簽化的增加，而真正思想的寬廣度則大大縮減。我們已經(jīng)進(jìn)入了一段平庸而失去浪漫的年代。
還好最后的那場(chǎng)暴力是他的白日夢(mèng)，我私心里認(rèn)為理想主義者還是在內(nèi)心的宇宙中導(dǎo)演理想世界好了。明明朱洪茂演技不怎么樣，但因?yàn)檫@部電影是以他為原型寫(xiě)的，他演出來(lái)偏偏是那樣動(dòng)人心。打動(dòng)我的，是這個(gè)故事，他拼狠勁推小推車(chē)燒鍋爐的樣子，他有點(diǎn)流氓樣又正經(jīng)陽(yáng)剛的樣子。我無(wú)法抵抗他的魅力，致命的吸引力，像磁石，甚至不知道為何共鳴如此強(qiáng)烈。他不帥，我偏偏喜歡這個(gè)消失了的人，各種不堪的人。不要和我玩頹廢，以他為鑒。
路學(xué)長(zhǎng)被長(zhǎng)期忽視的導(dǎo)演。 體制下的犧牲品。
每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的青春符號(hào)。每個(gè)人的青春都值得記錄和喃喃自語(yǔ)。
朱赫來(lái)這一角色的塑造讓我對(duì)田導(dǎo)有了改觀(guān) 我就知道 只要gdzj還存在 就拍不出絕對(duì)的殘酷 這點(diǎn) 不怪路導(dǎo) 好片 但我敢打賭剛看的不是完整版
一代人的生活軌跡，中國(guó)的好電影
①.記得是曾經(jīng)為了考北電自學(xué)電影知道這部《長(zhǎng)大成人》的，然而時(shí)隔多年才終于突然觀(guān)影了；②.文革末期蠻多情節(jié)斷斷續(xù)續(xù)、感覺(jué)缺乏來(lái)龍去脈，導(dǎo)致敘事有些跳躍，讓我不太滿(mǎn)意，倒是八十年代的戲份比較漸入佳境；③.紹英家的沙發(fā)上好像是「藍(lán)色中龍貓」毯子？④.結(jié)尾的白日夢(mèng)聯(lián)想到《恐怖分子》；⑤.有時(shí)覺(jué)得自己睡覺(jué)睡久了沒(méi)醒來(lái)看電影有點(diǎn)“荒廢”，然而在精神狀態(tài)不好甚至昏昏欲睡的情況下觀(guān)影感覺(jué)還不如睡到有精神了再來(lái)看，也省得我還得再花時(shí)間重看?！?/p>
就像其它第六代導(dǎo)演的作品一樣，全片充斥著自戀、矯情和虛假，不光劇情東拼西湊，甚至連基本的情緒、感悟都是抄來(lái)自欺欺人的。
這電影看得挺讓人傷感的?？赡芤?yàn)槭孪戎滥兄鞯陌缪菡咧旌槊ㄙZ宏聲是他的朋友）已經(jīng)失蹤多年，看完查資料才知道女主的扮演者朱潔97年就因?yàn)槲具^(guò)量死掉了，而另一位女主的扮演者羅軍在網(wǎng)上幾乎找不到她的任何信息……2010年鄭鈞發(fā)過(guò)尋找朱洪茂的微博，小柯評(píng)論說(shuō)：“在生命里走失了很多人，大多都是天才，最后剩下我們這些碌碌之輩?！蔽冶贿@句話(huà)給擊中了。也許真的只有一些低密度、低能量的人才能安然無(wú)恙地活在這個(gè)時(shí)代，人們已經(jīng)被注視的目光給寵壞了，從來(lái)都不會(huì)介意拋頭露面這件事。