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詳細(xì)劇情
1956年，中國蘇南，大煉鋼鐵的年代，少年時期的沈光榮與他的小伙伴們參加轟轟烈烈的大煉鋼鐵。紅色的激情充斥著整個世界，撞擊著每一個少年的心。 1978年，十一屆三中全會召開。沈光榮（董勇 飾）與他的小伙伴們已成為沙綏縣供銷合作社辦軋花廠的工人。作為工人沈光榮敢想敢干，在軋花廠搞起了個小鋼廠，從此走上了創(chuàng)業(yè)之路。在工人兄弟們的力推之下，沈光榮臨危受命，一肩挑起眾人的希望，艱苦奮斗，終于小鋼廠煉出了第一噸鋼。隨后江洲鋼鐵廠成立。 1989年，江洲鋼鐵廠年產(chǎn)量達(dá)45萬噸，成為省里創(chuàng)收大戶。但令人意想不到的是，江洲鋼鐵的技術(shù)改造卻屢屢以失敗告終。當(dāng)鋼鐵廠陷入困境之時，1992年，鄧小平南巡講話為江洲鋼鐵廠迎來了第二次機(jī)會。短流程生產(chǎn)線引進(jìn)成功，江洲鋼鐵廠也成為“中國鋼鐵工業(yè)第三次革命的樣板”。這一年，江洲鋼鐵廠年產(chǎn)量超越百萬，江洲鋼鐵集團(tuán)成立。 然而，此時此...
長篇影評
1 ) 大哥你玩搖滾，你玩他有啥用
也許半個世紀(jì)之后，我會跟誰家的孩子坐在老家的八仙桌前借著酒勁說老子在公元2008年暑夏的一個晚上，在廣州城中村的一個出租房里看完了《長大成人》，之前看的是《北京雜種》，然后就頹了。
直到今天我的朋友火星仍然在北京做著他的搖滾夢，之前的幾年，我們把搖滾樂揉進(jìn)了生活里面，伴隨著的還有大麻和女人。不可避免的我們身邊曾有人用搖滾騙了很多姑娘上完旅館的床上手術(shù)臺的床，他們把搖滾弄臟了。我沒有說什么，也沒有做什么。影響他們的國內(nèi)音樂人都沒他們有文化，而在國外像滾石的米克·賈格爾搞樂隊(duì)前是在倫敦金融學(xué)院，他們只能望其項(xiàng)背。我給他們虛榮的權(quán)利。只是幾年后的今天，我跟之前的很多朋友已經(jīng)絕口不提搖滾樂，最近我每天打開的是music radio，里面有著國內(nèi)很多流行新人的名字和音樂，我才知道原來李宇春依然很火，周傳雄還是比較紅的，陳好原來也可以打榜的。
我沒有像他們那樣在臺上甩著長頭發(fā)砸吉他，但好歹也留過長發(fā)扎過耳釘。誰沒傻逼的年輕過啊。
但直到今天我仍然可以說搖滾只是我的一種生活方式，而不是今天穿球鞋明天穿皮鞋的形式。即使這樣，我也不可避免的裝模作樣過、刺青、朋克頭、濫交甚至吸毒都沒錯，但要把音樂做好，二十年后我大聲放的是你的扎眼cd，而不是你的滿臉褶子。只是今天，這樣的人依然很少。別人可以理所當(dāng)然的喜歡超女快男瓊瑤阿姨。
相比較《長大成人》，《北京雜種》就是裝腔作勢的一個小圈子拼命往男人身上蹭。《長大成人》里的周青在現(xiàn)在的搖滾圈仍然很少，有人敢把巴掌打在吸毒樂手的臉上么，有人會把喝醉的姑娘送回家只是聽一晚上CD么。97年路學(xué)長對搖滾樂的想象至今仍然是烏托邦般的夢囈。
《長大成人》或許在未來的很多年，終究只是一個癡人說夢的空想。很多人注定永遠(yuǎn)長不大，永遠(yuǎn)不會長大成人。
2 ) 晃蕩的青春與如何成長
青春真是一個容易晃蕩著失去重心的年代，《周末情人》根本上的失敗也是如此。事實(shí)上，除了幼稚、熱妄、淺薄奔突著的生命沖動外，婁燁根本無心也無力表達(dá)這一荒原般的青年亞文化生態(tài)背后的政治性。影片中所有家長的隱沒象征著舊有的父權(quán)秩序的轟然坍塌，然而，那幫陷于游戲機(jī)、電影院、花格子襯衫、港臺腔流行音樂所構(gòu)筑的現(xiàn)代消費(fèi)社會鏡城中的年青人，卻再也沒能夠建立起自己的主體——影片最后，他們在一場異常美好的白日夢中宣告了這一代人的黯然退場（事實(shí)上，如W老師所言，片頭字幕所宣稱的“那一代”也是可疑的，無力展現(xiàn)時代整體性的導(dǎo)演卻粗暴地試圖攫取歷史整體圖景的闡釋權(quán)）。這是一部講述絕望的片子。然而，缺乏歷史感在這樣一種場合是不可饒恕的。
如片題，《極度寒冷》同樣試圖講述絕望，可貴之處在于敘事的精細(xì)。賈宏聲大概可象征第六代導(dǎo)演最用力于塑造的人格類型——首先是酷；內(nèi)在于此的則是與整個社會格格不入，深重的孤獨(dú)感與決裂感。片子中，齊雷的藝術(shù)無人理解，包括愛他的姐姐和女友（馬曉晴飾）；他混跡于一群行為藝術(shù)家中，通過“死亡”的行為來引起社會關(guān)注。他們試圖以對身體的懲戒（吃肥皂，表演土葬、水葬、火葬、冰葬等）來展現(xiàn)精神上的受難感與崇高感。然而，這種前現(xiàn)代修士式的精神苦修卻被導(dǎo)演置身于一場巨大的時空荒謬之中（90年代中期的北京街頭），也就先天具有了“show”的商業(yè)行為嫌疑。即使這樣，齊雷的“死”還是未能引起人們的關(guān)注（社會是荒謬?yán)淇岬?，如同精神病院中那個始終冷眼不動的醫(yī)生）；而當(dāng)他看到老林試圖占有馬曉晴時，他走向了真正的絕望——連他所寄以希望的藝術(shù)都被證明是虛偽與欺騙——三個月后，他在一棵樹下割腕死去。若在王小帥的邏輯內(nèi)游走，片子確實(shí)成功地傳達(dá)了人的“極度寒冷”的殘酷處境。然而，擺脫對齊雷非常浪漫主義式的想象，整部片子呈現(xiàn)出了它的虛弱。首先，導(dǎo)演并沒有成功告知我們齊雷的藝術(shù)才能，而是直接便嫁入了“天才受難”的經(jīng)典敘事模式；更重要的是，面對苦難，我們究竟該如之何？在陸學(xué)長的《長大成人》中，我們找到了更厚實(shí)更積極的答案。
影片開頭是1976年，少年周青和小莫走去長城，夜中風(fēng)雨，他們躲入一個破窯洞，在洞口周青撿到一本名叫《鋼鐵是怎樣煉成的》小人書的上本；閃電破空，少年驚呆了——不遠(yuǎn)處，古老的長城蜿蜒向前，威嚴(yán)而恐怖。隨即地震了，他們最終未曾到達(dá)長城。喻意是明確的：父權(quán)崩塌，主體破碎?！吨苣放c《極度》的敘事到此即止，然而，陸學(xué)長卻執(zhí)著于主體的重建。一個父親形象的出現(xiàn)是必然的，他就是朱赫來——一個周青身旁的“布爾什維克”。他教以他勇敢、堅(jiān)韌與愛；導(dǎo)演甚至將他的腿骨植入了周青體中，讓周青每當(dāng)雨天便腿痛不止，便愈加懷念遠(yuǎn)去的朱赫來——一對精神序列上的父子由此確立。之后，周青帶著朱赫來的骨血繼續(xù)艱難活著。他對黃朋克說：“別他媽給我玩頹廢。你不覺得你每天都在裝模作樣嗎？”他扇小莫一巴掌：“這種地方以后少他媽帶我來，我見多了。”——在這個“先鋒樂隊(duì)”的地盤，充滿著丑陋的吸毒、濫交場景，卻絕跡了藝術(shù)該有的健康的生命力。周青的強(qiáng)勢還表現(xiàn)在面對初戀情人（暗戀)與作為昔日暴力威權(quán)象征的紀(jì)文上，這對反目的昔日戀人若干年后卻相似的勸周青垂下高傲地頭，像他們那般活著；周青拋離了他們。
整部影片最出彩之處在周青那個血腥兇猛的白日夢。在那兒，他突然闖進(jìn)飯店，血光四起，扎死了那個刺瞎朱赫來雙眼的酒店經(jīng)理。隨即，鏡頭回溯到了許多年前那個長城之夜，回到了兩個少年的驚懼，回到了抵達(dá)不了的長城。然而，那是一個白日夢，一個陽剛壯美的男性主體終于確立，即使面對“殺父”（他一直苦苦追尋的朱赫來是他精神之父）之仇，他也能理智地選擇生命中最寬闊的路走下去。
《長大成人》讓人思考的另一個問題是，社會主義傳統(tǒng)的精神資源該如何評價？它們是如何參與我們及我們父輩的主體建設(shè)？
3 ) 證鐵的過程
已被黃土埋了半截的烽火臺外面，山雨欲來，小莫早已叼著偷來的旱煙迷糊睡著，蒼蠅嚶嚶，大地抖動，我惶遽的趴忘著山崩地裂的呼嘯來臨。我記得，書里寫的跟鋼鐵沒半毛錢關(guān)系...那是個充滿了抗震棚的年頭，生活與政治都是易碎的東西，我的青春始于鋼鐵這迷霧般的字眼，結(jié)束于世紀(jì)交接的門前......然后長大......成.......人字難寫。
故事中的“我”名叫周青。這是路學(xué)長導(dǎo)演于1995年為自己這一代人畫上青春休止符的一部作品。片中的朱潔，朱洪茂等一個個曾經(jīng)閃著流光的名字已然不再，今天再無人提起。在這個搖滾超越貝多芬的時候，藥品已經(jīng)帶走太多美麗的靈魂。導(dǎo)演于片中傾注了自己的注腳：別他么跟我裝頹廢，我看見你就惡心。
與獸性暗涌暈黃的《陽光燦爛的日子》相比，《長大成人》（如果結(jié)局不被閹割）更像一場召喚的風(fēng)雨。于陰柔年代呼喚朱赫來式的，保爾柯察金式的英雄的回歸，這是一個反復(fù)鍛造的過程，證鐵的過程。片中極具蘇俄英雄氣質(zhì)的田壯壯即是原鋼，那塊移植到周青腳上的骨頭更是精神上一種襲承。最終從不放棄的朱赫來失去了雙目，更是對這個為了物質(zhì)卻不再探求精神價值的時代的莫大諷刺，即是盲。
孩子，藝術(shù)和靈感不是你赤裸胡鬧的幌子，片中的各路圈子散發(fā)著刺鼻的糜爛與腐臭，導(dǎo)演借周青的手打出了一聲清脆的耳光，而回應(yīng)的則是小莫依舊迷醉的念叨：天哪，滿大街都是我的兄弟，滿大街都是我的兄弟......
虛無，頹廢，扭曲的靈魂終日包圍著周青，周青這塊燒得通紅錚亮的鐵終于走向了血紅的悲劇軌跡，當(dāng)法律與道德無法維護(hù)一個公民身心的時候，周青選擇了與惡一同毀滅。令我泄氣的是回過頭來，不過白日夢一場，我們無法揣測導(dǎo)演的初衷，卻深深體味到了孤獨(dú)和無奈。
長大成人，是一個將你身體內(nèi)金屬提煉的過程，是燒紅到融化臨界再淬火地打磨，是證鐵的過程。
2010.06
4 ) 搖滾老炮的青春期
路學(xué)長的《長大成人》看了幾遍，說不出來的感受，似乎曾經(jīng)歷過那樣混沌的年代。《長大成人》中的時代背景就像是小時候買的那本兒童文學(xué)小說卷中大部分小說的故事背景：文革結(jié)束后思想沖突又激進(jìn)的時代，一直蔓延到九十年代初。
《長大成人》講述了一個男孩的成長故事，似乎有點(diǎn)無目的的成長，與大多數(shù)人不同的軌跡。你要讓我說這電影好在哪兒也說不出來，卻推薦它為國產(chǎn)佳片。
你肯定見過付紹英這樣的女生
影片開始，透過孩子的視角寫時代的變化：周青（男主角）把文革中摧殘人的陰陽頭叫做帶有朋克風(fēng)格的作品。時間推進(jìn)到文革結(jié)束，推翻四人幫解釋為四個人做壞事被及時發(fā)現(xiàn)了。這點(diǎn)，為什么想起另一部禁片《藍(lán)風(fēng)箏》。
周青在去看野長城的路上撿了一本《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫，他只看到了上冊，對故事里的人物產(chǎn)生了極大的興趣。接著，1976年唐山地震，北京震感嚴(yán)重，人們都住在地震工棚里。周青因?yàn)閷暮闷?，偷偷溜到別人的帳篷里，結(jié)果在那兒遇到了美麗女孩付紹英。每個人念書的時候好像都遇見過付紹英這樣的女孩，早早的成熟早早的開放。在同齡女孩還是黃毛丫頭時，她們已經(jīng)有了姿色和風(fēng)情，她們不屑和小男孩們玩，就有了校外人員身份的男朋友，也有男生為她們爭風(fēng)吃醋而打架。后來付紹英的男朋友紀(jì)文為她打架斷了手指無法再彈吉他，付紹英也被開除了。
我也都見過這樣的女孩，上學(xué)的時候轟轟烈烈愛恨情仇。有些真的就早早凋零再無消息，也有的嫁人生子變成普通人的生活，沒有上學(xué)時那般傳奇。也有的很能折騰，后來也過得不錯。付紹英大概屬于這一類，總之她的人生肯定和別人不一樣。
付紹英像是周青青春期的某個啟蒙老師，漂亮又熱情，不像是其他書呆子的女生毫無生氣。男主角迷戀付紹英，一直在追隨她。直到后來付紹英和紀(jì)文的分手嚎啕大哭，告訴周青他不懂，周青去了鐵路上當(dāng)了鍋爐工為止。
付紹英給周青理發(fā)那一幕，燒的水壺、海綿刷子、爐子煙囪、不銹鋼支架鏡子真是那個時候的真實(shí)寫照。后來《老炮兒》里也出現(xiàn)了許晴給馮小剛理發(fā)的場景，難道北京人喜歡自己給自己理發(fā)嗎？反正看完這兩部電影之后我發(fā)現(xiàn)，非職業(yè)理發(fā)師的人給別人理發(fā)，這兩人關(guān)系肯定不一般。
內(nèi)地?fù)u滾樂發(fā)展的側(cè)影
付紹英的男友紀(jì)文，薄情寡義又很有吸引力。大概就是網(wǎng)上所說的“浪子的刀鋒劃過我們青春”的浪子這類人。紀(jì)文也是生來不安分的人，打架還要把人帶進(jìn)廁所里（我念書的時候，廁所確實(shí)是個打架高發(fā)地）。后來斷了手指的紀(jì)文不能再彈吉他，還進(jìn)了監(jiān)獄。出獄后他進(jìn)了工廠，組織一個樂隊(duì)伴舞賺外快，周青就被拉去了做樂手。
1976年四人幫結(jié)束就有了鄧麗君歌曲的風(fēng)靡。關(guān)于鄧麗君的歌曲，還曾經(jīng)引起大驚慌，認(rèn)為是靡靡之音。付紹英在新年聯(lián)歡會上演唱的那首《軍港之夜》，當(dāng)時也曾是掀起軒然大波，使勁開會研究這首歌算不算資產(chǎn)階級思想腐蝕?，F(xiàn)在回想起來，真是匪夷所思的事情。付紹英唱歌靦腆又可愛的樣子，讓我想起那版兒童文學(xué)里所描寫的溫暖的八十年代。付紹英確實(shí)是招人喜歡的女孩。
70年代末，大概就是中國搖滾萌芽的時候吧。紀(jì)文這樣的人始終走在潮流的前面。那個時候能接觸到吉他、貝斯的人都不是普通人，紀(jì)文竟然可以集齊吉他、架子鼓之類的樂器。后來到90年代初，紀(jì)文成了搖滾樂隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人。那時候很多港商臺商進(jìn)入大陸賺錢，紀(jì)文就像是掮客一樣，混得風(fēng)生水起。不知道導(dǎo)演用心如何，從道德上說，紀(jì)文并不算個好人，他卻過得瀟灑自由。正如我們現(xiàn)在所迷惘的一樣，好人無好報(bào)，壞人卻逍遙。
感覺導(dǎo)演路學(xué)長應(yīng)該挺討厭搖滾的，不然怎么會借周青說出“你不覺得你每天都很裝模作樣？少跟我玩頹廢，看見你就想吐?！钡脑挕?0年代末90年代初的搖滾大概如此吧，就像是電影里表現(xiàn)的：長發(fā)頹廢或者奇裝異服，男人打耳釘紋身之類的。在混亂的90年代初，民風(fēng)還是相當(dāng)保守。我們傳統(tǒng)教育的影響之深，讓我直到現(xiàn)在還覺得紋身或者長發(fā)的男人都不是好人。搖滾圈吸毒之泛濫在電影中也有體現(xiàn)，周青回國后為了謀生所參加的樂隊(duì)竟然一大半都在吸毒，還有的是以販養(yǎng)吸的。對比下現(xiàn)實(shí)，電影也很寫實(shí)啊。
鋼鐵是怎樣煉成的
周青的爸爸讓周青去工廠報(bào)道，周青不愿意。80年代的父子代溝，溝通起來顯而易見，就是兒子發(fā)出吶喊，老子使出拳腳，大家都簡單粗暴。沖突中，周青舉起了父親的氣槍，（也看得出來，那個時代還沒有禁止氣槍），逃離了家。
周青到鐵路上后，遇到了火車司機(jī)朱赫來。朱赫來把他從殘暴的鍋爐師父手里解救出來，也愿意陪著他去教訓(xùn)紀(jì)文。他不知道對方的真正姓名叫什么，卻感覺他像朱赫來一樣，也是他的精神支柱和道義指引。故事的另一條線就是周青傷愈后回到貨站卻發(fā)現(xiàn)朱赫來不見了。鐵路上的人說朱赫來去南方上大學(xué)了，從此了無音信。周青卻一直堅(jiān)持在尋找朱赫來，即使他出國又回來，始終記得。
我覺得路學(xué)長還是一個內(nèi)心挺積極的導(dǎo)演，從他把電影剪輯的亂七八糟也要在國內(nèi)公映就可以略知一二。這部電影始終的亮色就是，周青一直把朱赫來當(dāng)做內(nèi)心的偶像，所以他處在搖滾混亂的圈子里卻從不吸毒和亂搞。
命運(yùn)的安排總是令人感慨。周青在準(zhǔn)備離開北京的時候，才在舊報(bào)紙上看到有關(guān)朱赫來的消息。多年前朱赫來為了保護(hù)女性在胡同里跟流氓搏斗，導(dǎo)致雙眼失明。周青也遇到了朱赫來的老婆，確切的講是前妻，她在朱赫來出事后就和朱赫來離了婚。周青把朱赫來夫婦的照片放在朱前妻的桌子上，又折回來看到其前妻流淚，像是復(fù)仇一般說，“我就是想看到你的眼淚?！逼鋵?shí)那個時候道德已經(jīng)在瓦解，朱赫來前妻的眼淚說明她還多少有點(diǎn)良知。周青的出現(xiàn)，也說明了朱赫來的人格魅力，即使當(dāng)事人并沒有再為難他的前妻，卻總有鳴不平的人出現(xiàn)。周青最后找到了當(dāng)年朱赫來一案中的流氓，在未刪改的版本里，周青手刃了對方。
如果說付紹英是周青青春期的啟蒙老師，朱赫來就像是他從男孩到男人的轉(zhuǎn)變中的催化劑。朱赫來并不知道自己對周青的影響，但卻改變了周青的一生。我們一生中遇到的人很多，也總有幾個會對人生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的人。希望每個人都遇見朱赫來這樣的人，正直勇敢。
八十年代末九十年代初
這真是我熱愛的一個年代，雖然那時候才幾歲，可是好像經(jīng)歷過他們所說的那一切?？吹竭@類的電影也會覺得十分熟悉。
電影里還能看到西直門立交橋，不知道是不是當(dāng)初那個外地司機(jī)上去了能嚇哭的西直門立交橋。還記得當(dāng)年有首流行歌曲就是說北京立交橋的，大概是蔡國慶唱的吧。立交橋早就不流行了，被隧道所代替。順帶著連過街天橋也都不受歡迎了，新街口都拆了幾座了。
那時候的出租車還都是黃色的面包車。姑娘們已經(jīng)開始戴墨鏡，北京街頭有了外國人面孔。超級瑪麗霸占了電視機(jī)屏幕，還有那個黃色卡帶。想當(dāng)年我姐打魂斗羅超級厲害，一條命通關(guān)。
鐵道、工廠、小推車、堆放的木材、寫著忠心二字的搪瓷缸，原來那時候北京的貨站也就那么個樣子。就像是我們小城以前那個破舊的貨場一樣，初中同桌搬家前就住在火車道旁邊。
鼓號隊(duì)、黑板報(bào)、聯(lián)歡會……廣播體操真是從建國后一直做到我們畢業(yè)啊，80后之前的人們（包括80后），學(xué)校經(jīng)歷的事情似乎都大同小異。所以網(wǎng)上總能出現(xiàn)讓80后淚奔的帖子。那時候真是全國情況一致：大家看一樣的電視、做一樣的試卷、吃一樣的零食。一樣八卦著韓梅梅和李磊到底啥關(guān)系，吉姆是不是第三者。
紀(jì)文風(fēng)衣、圍巾、金絲眼鏡的打扮，包括后來的西裝大背頭，真是那時候的流行前線。就像是87年費(fèi)翔參加春晚，一夜之間費(fèi)翔發(fā)型風(fēng)靡全國。80后女性的時髦就是那種現(xiàn)在看來無比傻帽的爆炸頭。這種帶有明顯時代印記的發(fā)型，真是那個年代的景象。除此之外，二八自行車、軍大衣、綠色軍帽真是一代人記憶啊。話說我老爹王大貓還有一件軍大衣，差不多四十年了，凡是到很冷的天氣，他還是忍不住扒拉出來這件御寒。
周青所在樂隊(duì)的租住地，廁所的木門栓子、馬桶間的暖氣片、下水管道甚至掛著的那個洗澡籃子，簡直和我家當(dāng)年的房子一模一樣。你看，全國上下連住房都差不多，還有各種國民床單國民水壺的。
這就是那個時代呀，大家過得也幾乎差不多。
PS：人生如戲戲如人生，比《長大成人》電影更震撼的是，付紹英的扮演者后來真的吸毒成癮，在電影還未上映之前就香消玉殞（劇本里她是吸毒者，但是劇情被剪的亂七八糟未發(fā)現(xiàn)有這個情節(jié)）。而周青的扮演者居然下落不明，沒有人再知道他的下落。如今，這部電影的導(dǎo)演也已經(jīng)去世。
時間始終向前，80年代就這么呼啦呼啦的過去了。90后的小朋友不理解我們對那個時代的感情。謹(jǐn)以觀看此片懷念那個時代。
5 ) 總有一個人，適時出現(xiàn)，刷新了你的三觀
我太喜歡這個結(jié)尾了。 兩個人各自從北京和蘭州出發(fā)，在有朱赫來的地方集合。
生命中，總有這樣的人，在適當(dāng)?shù)臅r刻出現(xiàn)，從此刷新了你的三觀。 對周青來說，紀(jì)文是，付紹英是，朱赫來是，藍(lán)眼睛是，蘭州女孩是。
一輩子很長，本來并無什么追求，要不是那些人打入了生活，用描述勾起了對未知世界的向往，也許只是這么平靜的活著。
只可惜。。。男女主角在現(xiàn)實(shí)里的結(jié)果都不好。
6 ) FIFF21丨DAY6圓桌《長大成人》：一首來自“第六代”的冷門歌
主持人：@子夜無人
場刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、 @DudeLebowski 、@Leo、@大釗
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第六天，我是本場主持人，接下來討論的電影是來自內(nèi)地第六代導(dǎo)演路學(xué)長的冷門之作《長大成人》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧。
場刊嘉賓 西北化為烏有
3星，被忽視的第六代佳作。“朱赫萊”以精神父親式的符號形象指引主角“長大成人”，并在虛無荒蠻的世界里堅(jiān)定理想主義，最終幻覺中成功“復(fù)仇”。經(jīng)由男主的步伐勾連起生動的音樂圈群像，對80年代搖滾樂生態(tài)的呈現(xiàn)優(yōu)于婁燁的《周末情人》。然而明顯的刪改痕跡還是使影片顯得殘缺和斷裂。
場刊嘉賓 DudeLebowski
2星，男主長大成人的標(biāo)志應(yīng)該是最后控制住自己的憤怒沒有去復(fù)仇，一群人的成長故事勾連上時代的變遷?？上θ宋锏乃茉烊慷紲\嘗輒止…..顯得多少有些匆忙和粗糙，電影之外男主角消失的故事更加吸引我。
場刊嘉賓 Leo
2星，說實(shí)話我是很容易跟那個時代的發(fā)生的故事產(chǎn)生共情的，但是這部電影在長大成人的過程中，每個橋段都讓我有一種莫名其妙的疏離感。造成疏離感的原因在于好像那個時代就只有那些事情在發(fā)生了，這些事情反復(fù)被演繹，縱然再深刻也變得乏味了。整個觀影的過程我就是個徹徹底底的局外人，對于我而言，只能說這塊兒鋼坯沒有被練成鋼鐵了。
場刊嘉賓 Morning
1星，我比較簡單，就是不喜歡這類電影。在不喜歡的基礎(chǔ)上，它幾乎沒有什么加分項(xiàng)，感覺都是扣分項(xiàng)，所以就低分了。
場刊嘉賓 大釗
4星，80年代的暴力與沖動，仁義使者“朱赫來”這名字多有象征意味，我可以在屠殺中完成救贖，也可以在有“朱赫來”的地方再次相遇，舊時代的搖滾已經(jīng)消亡，讓我們在有朱赫來的城市再次干杯。
主持人 子夜無人
第一個話題，是我覺得作為背景信息必須要去補(bǔ)充的（此處感謝@西北化為烏有 提供的資料），就是刪改問題。通常來說我是覺得最后我們看到了什么樣的作品就基于它的面貌來看更公平，但《長大成人》經(jīng)歷過的一切本身就是巨大的不公平。該片于1995年殺青，中間經(jīng)歷了11次刪改后于1997年問世，最明顯的兩個改動發(fā)生在開頭淡化了一些時代背景的描寫，以及原本的結(jié)尾并不是一場幻想、而是真的付出了行動再坐牢、出獄后繼續(xù)游蕩人間。當(dāng)然改動還不止這兩處，下一個問題還會繼續(xù)說到。
所以這里想先讓大家談一下的就是，你自己在觀看過程中是否對刪改痕跡有所感受？然后聽完我的介紹之后，對比改動前后，是否覺得對電影造成了實(shí)質(zhì)性的傷害？
場刊嘉賓 DudeLebowski
我其實(shí)沒有感受到刪減….而且我感覺男主角最后沒有把暴力付諸實(shí)踐反而就是我能想到的電影里他唯一一個長大成人的標(biāo)志。
場刊嘉賓 Leo
同樣沒有感受到刪減對原作的傷害。
場刊嘉賓 西北化為烏有
感覺到了刪改，最大的感覺就是我認(rèn)為終結(jié)在復(fù)仇就非常好，導(dǎo)演刻意用了一個彩色轉(zhuǎn)黑白的設(shè)計(jì)來強(qiáng)調(diào)那種暴力的突如其來，那一刻就是男主全片最高光的時刻，也是他長大成人的標(biāo)志。
場刊嘉賓 Morning
劇情上不太有，但段落銜接的流暢性來說是有的，在我的角度看來，不算實(shí)質(zhì)性的傷害。
場刊嘉賓 大釗
我比較明顯的感受是結(jié)尾幻想那段，我相信是真的，且因?yàn)樗@么做有高潮。后面的美化結(jié)局也沒有說一定讓片子拉跨了，我的觀感是電影提供了倆個結(jié)局，且我都很喜歡。
主持人 子夜無人
所以大家覺得結(jié)尾是真的發(fā)生了更好，還是止于幻想更好？
場刊嘉賓 Leo
其實(shí)我覺得各有各的好，但是我比較偏向是幻想。
場刊嘉賓 西北化為烏有
我傾向于真的發(fā)生，起碼會更有力，情感更順暢，而幻想結(jié)局，至少從電影目前呈現(xiàn)的來看，比較蒼白，也比較倉促。
場刊嘉賓 DudeLebowski
幻想吧。
場刊嘉賓 大釗
在不知道刪減的情況下我認(rèn)為那個幻想是有導(dǎo)演委曲求全的感覺，所以倆個結(jié)局都去相信。我的排序是這樣的，暴力結(jié)局＞雙結(jié)局 遠(yuǎn)＞ 和平結(jié)局 ，我們看到的是雙結(jié)局。我特別喜歡結(jié)尾那句，“讓我們在有朱赫來的城市相遇”，滿滿的象征和理想主義。
主持人 子夜無人
第二個話題就是關(guān)于大釗一直有提及到的，田壯壯這個角色，我不知道大家是如何看待他的，我覺得他身上承載的精神寄托非常豐富，有關(guān)于父子的、有關(guān)于時代的、有關(guān)于《鋼鐵》意志本身的，大家可以展開談一談。以及還是延續(xù)前面的刪改問題，其實(shí)在原本的版本里，男主角對田壯壯的尋找只是階段性的，但在后來的版本里被加重和放大了，也可以說說你們覺得哪種處理方向會更好。
場刊嘉賓 大釗
？朱赫來是田壯壯演的！
主持人 子夜無人
笑死。
場刊嘉賓 大釗
厲害厲害，真好。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我覺得這一切從田壯壯開始，最后也以他為終結(jié)，挺好的。
場刊嘉賓 西北化為烏有
田壯壯這個角色帶著一點(diǎn)上一個時代的那種很可貴的理想主義精神，相信未刪減版本在前半段能有更多這種呈現(xiàn)，然后男主角就繼承著這種精神力量去對抗下一個時代的虛無和頹廢。
場刊嘉賓 大釗
我感覺現(xiàn)在的呈現(xiàn)已經(jīng)是階段性的了，對朱赫來的尋找。如果再去弱化肯定不好，朱赫來這個線很重要，精神支柱。最開始是主角“失敗人生”的一個書寫，這角色太過平庸，平庸得像我、像我們大多數(shù)人，深深體驗(yàn)到他的那種不甘、憤恨、懦弱，然后在這種成長書寫下，朱赫來就活活像書里走出來的。
場刊嘉賓 Morning
我覺得這個角色的戲可以再少一點(diǎn)，沒有現(xiàn)在這么實(shí)，我會更喜歡。
主持人 子夜無人
其實(shí)我覺得這是這個電影比較特殊的一筆，因?yàn)橥ǔ＿@類題材的電影里，幫助男主角完成最大的精神塑造來源一定是女性。《長大成人》里也有兩個對男主很重要的女性，但沒有田壯壯重要。
場刊嘉賓 大釗
你這么一說，我感覺這個片里的女性也很值得研究。
主持人 子夜無人
雖然《陽光燦爛的日子》不好直接和它1：1對比，但顯然馬小軍的成長中，最關(guān)鍵的是米蘭；《牯嶺街》（也不好直接對比），最關(guān)鍵的是小明。
場刊嘉賓 Morning
一直是這樣，到現(xiàn)在的這類電影都是這樣。
選片人代表 我略知她一二
《盛夏未來》幫助吳磊的是張子楓。
主持人 子夜無人
所以我覺得這部是比較不一樣的?！锻米颖┝Α穾椭罡５氖侨f茜，這里就非常特殊。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這樣來看，《長大成人》里我比較喜歡的女性角色，那個蘭州女孩，更多像一個與男主同行的人，而不是指引。
場刊嘉賓 大釗
人物都塑造的十分豐富，尤其是兩位同齡女性。只有那個反派男配比較單一沒什么變化，因?yàn)檫@種人物的豐富變化和時間跨度之大，有拍出一種時代變化的感覺。
場刊嘉賓 Morning
但我就覺得朱赫來沒有寫得很好，只是一個設(shè)置，這很可惜。
場刊嘉賓 DudeLebowski
確實(shí)，朱赫來在這里是一個沒有缺點(diǎn)的人物，太不立體了。
場刊嘉賓 西北化為烏有
或者說他就是一個符號，如果把朱赫來純當(dāng)做符號、精神來看，我覺得就說得通了。
場刊嘉賓 大釗
是的，說是一個設(shè)置也是有道理，就好像是一個救贖者或者幫助者，完成任務(wù)后犧牲，但因?yàn)樗旧沓休d了豐富的精神象征，甚至成為理想本身，就像我們說毛、說切格瓦拉。
主持人 子夜無人
我覺得90年代的人都是很有理想、但不知道理想在何處的人，田壯壯的性質(zhì)就是這樣。
場刊嘉賓 西北化為烏有
陳凱歌的《白晝流星》里他也是這樣。
主持人 子夜無人
他的存在就是注定要被尋找、追逐、崇拜的，可是我們的一切尋找、追逐、崇拜是來源于，我們失去了它，這點(diǎn)要到時過境遷才能發(fā)現(xiàn)。
80年代的人是真真切切地觸碰或者至少是以為自己觸碰到了理想，可是80年代末發(fā)生了那件事……所以我看待這部電影一直都覺得是傷痕電影，我看得非常難受。開頭那場地震不光是歷史上大家都知道的地震，也是80年代末摧毀了很多人理想的心靈地震，從一開頭就建立起了大家都是余震里的孤兒。
選片人代表 我略知她一二
主持人開始過度解讀了嗎？請注意尺度咳咳。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這個解讀真的非常棒。
主持人 子夜無人
沒有罷了，我對90年代的內(nèi)地電影都非常有感情，甚至90年代的內(nèi)地電視劇也是。那種精神面貌你不能粗暴地說今天看不到了，而是因?yàn)榫褪遣灰粯恿耍欠N面目模糊的、介于灰色地帶的“混沌”，已經(jīng)被擦掉了，今天國內(nèi)不同階級的一切煩惱都是基于具體的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)問題的煩惱。
場刊嘉賓 西北化為烏有
所以暴力版本的結(jié)局里，男主就是在和那種精神缺失之后的畸形結(jié)果對抗，哪怕對抗的結(jié)果也是犧牲自己，還是要用盡一切去對抗。
還有一個細(xì)節(jié)我印象深刻，蘭州女孩聽的那首歌，是羅大佑的《未來的主人翁》，“飄來飄去，就這么飄來飄去”。
場刊嘉賓 大釗
這歌名有點(diǎn)諷刺啊，放在那個背景下。
主持人 子夜無人
所以下一個問題就是請大家談一談對于這部電影傳遞出來的情緒的感受。我不覺得它是一種純粹的消極或者喪，其實(shí)它是很踏實(shí)、很有力量的。但是結(jié)合后來現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中的發(fā)展軌跡，男主的演員失蹤、女主的演員吸毒至死，好像真的變成了一種很悲哀的情緒。其實(shí)這部對我更傾向于一部感受、情緒型的電影，所以我能理解前面有些人不喜歡，因?yàn)楦惺芎芩饺恕?/p>
場刊嘉賓 西北化為烏有
這種信仰缺失的悲哀，電影和現(xiàn)實(shí)可以對照著看，暴力版的結(jié)局里被男主刺死的兩個人，蔣朋克和那個餐館老板，一個所謂的“藝術(shù)家”，一個是發(fā)財(cái)騰飛的成功人士，在現(xiàn)實(shí)中可能真的從那個時代走向成功的人，就是他們。
場刊嘉賓 DudeLebowski
現(xiàn)實(shí)和電影形成了對比，現(xiàn)實(shí)比電影殘酷多了。
場刊嘉賓 大釗
所以需要電影來反抗、宣泄。
主持人 子夜無人
我們今天的語境已經(jīng)發(fā)生了改變，以前的“理想”是“我想……”，現(xiàn)在的理想是“我要去做……”，我們今天說我們早已解決了溫飽問題、實(shí)現(xiàn)了全面小康，但恰恰現(xiàn)在這一代是留給“想”的空間最少的一代。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我想做搖滾明星。
主持人 子夜無人
那最后一個話題，我一般最后都是喜歡發(fā)散一下其他作品。我自己看的時候最直接產(chǎn)生聯(lián)想的是《本命年》，因?yàn)檫@兩部電影給我那種撲面而來的時代情緒一模一樣，還有一部電視劇叫《與青春有關(guān)的日子》，然后如果結(jié)合“青春成長”這個主線本身，可能更容易聯(lián)想到聲名大噪的《陽光燦爛的日子》，大家都可以談?wù)勛约旱摹０闶欠裼X得它啟迪到了后來一些內(nèi)地獨(dú)立電影的創(chuàng)作。
往前、往后都可以，或者也可以說有沒有其他你想推薦的，關(guān)于描寫90年代的創(chuàng)作。
場刊嘉賓 西北化為烏有
婁燁處女作《周末情人》，拍的是幾乎同時代的上海地下?lián)u滾樂圈子，那里面的人物，也有相似的精神狀態(tài)。主要是里面有賈宏聲，還有小鮮肉時期的王志文，但是那個更多的側(cè)重還是婁燁那種情感關(guān)系，也算是第六代的一個重要的題材吧。
主持人 子夜無人
我覺得很多這類電影，都能讓我理解為什么有人想做果兒，我如果在那個時候我也做，笑死。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我感覺這部電影里男主角的成長相對被動，我自己去想的話，大概是《小孩與鷹》吧，就是被時代推著走的男孩，成長是不自覺的。
又想到一個我很喜歡的《捕鼠者》，青春傷痛電影，但也不一樣，很難講，我只能說在部分的情緒和情感上，這幾部電影有點(diǎn)像。
主持人 子夜無人
我還想到一點(diǎn)感受是，那個時代的電影里，你能看到個人情緒和時代情緒是一致的，今天first每年也有層出不窮的新導(dǎo)演，在講他們的自我情緒、私人情緒，但基本都是非常碎片的、獨(dú)立的、各自斷裂開的。
場刊嘉賓 西北化為烏有
所以說第六代之后也不會有第七代了。
#FIFF21#DAY6的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
如果不是因?yàn)閷彶榈拈幐睿驮撌俏逍堑钠?，對?biāo)一下同年的《香港制造》，路學(xué)長可惜死得太早了
1.姜文、路學(xué)長這些人的青春回憶都是標(biāo)準(zhǔn)的直男視角，作為影片核心的少年的欲望如出一轍地由偷窺妖艷成熟的少女開始，用的都是好萊塢將女性客體化那一套語法，無條件地贊美自己的性沖動，咱們那時候的作者電影是對自己不加反思的作者電影，現(xiàn)在八成也是，太把自己的欲望當(dāng)回事了
灰不溜秋的，有點(diǎn)亂，那股氣能觸動人。家里也有《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫，下次回去翻一翻。對保爾偷槍那一段比較有印象，還有那個嫁給資產(chǎn)階級的冬妮婭，和保爾一起釣魚時多美麗。
《長大成人》《北京雜種》《周末情人》這三部電影氣質(zhì)好類似啊。歸結(jié)起來就是：我是個年輕人，我心情不好。
總感覺路學(xué)長這部片子是在罵第六代導(dǎo)演別再裝B了，該長大成熟點(diǎn)了。
那是，過去時的、古典的、垂垂死去的肉身父權(quán)；與，在八零年代末，年輕主人公自我重構(gòu)的精神父權(quán)，兩種父權(quán)落差出的青春歷程。那是場不可逆轉(zhuǎn)的英雄夢的白日夢，它辯證地告知了我們，主創(chuàng)如何技巧地規(guī)避政治不正確，又，讓我們重新審視主人公留給我們的精神白日夢。
“少跟我玩頹廢，看見你我就想吐。/那些人都有著健康的身體，但是失去了健康的精神。/你覺得像你這樣活著，有意義嗎？/我就是要你這滴眼淚?！变撹F還是廢鐵？每個人都會成長，但不是每個人都成人。
高中時就想看的片子，終于在昨天和今天看完了~~打斷我的是C的電話~~但是我覺得挺好，感情一點(diǎn)沒有裂痕~~這樣一個冷峻卻溫暖的故事，仿佛那個我從來沒有經(jīng)歷但不知道為什么格外親切的青春。
這大概就是上一代北京土著被埋葬在鍋爐廠和地下俱樂部的所有青春吧……原來結(jié)局被改了，難怪覺得有些2，突然就社會主義主旋律了……主要演員后來都沒演戲了，只可惜了那個還沒來得及就香消玉殞的愛新覺羅后裔……我特么也煩土著，少得瑟
信仰的崩塌、繼承和復(fù)仇。隱喻豐富、意向叢生的一部杰作。
我很想知道沒有做刪減改動的原片的樣子，當(dāng)然必須向這部第六代導(dǎo)演的禁片致敬，我覺得所謂藝術(shù)家一輩子的功課就是錘煉自己的感情，嗑藥或者異常行為并不是無法原諒的事情，那是他們深入挖掘感情的一種渠道和方法，導(dǎo)演更多并不是傾向于個體，而是整個社會當(dāng)時的風(fēng)氣，保爾柯察金成為一個時代的象征。
每個時代的年輕人總在尋找一個樣本，來思考自己到底應(yīng)該成為什么樣的人。這個樣本可能是各種新聞和文藝作品里的人，也可能是在生活中自己身邊的某一位。而現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜和多樣性，有時會讓年輕人感到困惑，事實(shí)上并不存在一個百分百的好人或者壞人，它也不一定會直接指向一種美好或殘酷的人生?？赡茉诓粩嗟拿悦：屠吨胁怕庾R到，自己想要追求的到底是什么，這就是長大成人的過程。而反觀現(xiàn)在這個時代，猛然四周望去，“樣本”本身的多樣性僅體現(xiàn)在標(biāo)簽化的增加，而真正思想的寬廣度則大大縮減。我們已經(jīng)進(jìn)入了一段平庸而失去浪漫的年代。
還好最后的那場暴力是他的白日夢，我私心里認(rèn)為理想主義者還是在內(nèi)心的宇宙中導(dǎo)演理想世界好了。明明朱洪茂演技不怎么樣，但因?yàn)檫@部電影是以他為原型寫的，他演出來偏偏是那樣動人心。打動我的，是這個故事，他拼狠勁推小推車燒鍋爐的樣子，他有點(diǎn)流氓樣又正經(jīng)陽剛的樣子。我無法抵抗他的魅力，致命的吸引力，像磁石，甚至不知道為何共鳴如此強(qiáng)烈。他不帥，我偏偏喜歡這個消失了的人，各種不堪的人。不要和我玩頹廢，以他為鑒。
路學(xué)長被長期忽視的導(dǎo)演。 體制下的犧牲品。
每個時代有每個時代的青春符號。每個人的青春都值得記錄和喃喃自語。
朱赫來這一角色的塑造讓我對田導(dǎo)有了改觀 我就知道 只要gdzj還存在 就拍不出絕對的殘酷 這點(diǎn) 不怪路導(dǎo) 好片 但我敢打賭剛看的不是完整版
一代人的生活軌跡，中國的好電影
①.記得是曾經(jīng)為了考北電自學(xué)電影知道這部《長大成人》的，然而時隔多年才終于突然觀影了；②.文革末期蠻多情節(jié)斷斷續(xù)續(xù)、感覺缺乏來龍去脈，導(dǎo)致敘事有些跳躍，讓我不太滿意，倒是八十年代的戲份比較漸入佳境；③.紹英家的沙發(fā)上好像是「藍(lán)色中龍貓」毯子？④.結(jié)尾的白日夢聯(lián)想到《恐怖分子》；⑤.有時覺得自己睡覺睡久了沒醒來看電影有點(diǎn)“荒廢”，然而在精神狀態(tài)不好甚至昏昏欲睡的情況下觀影感覺還不如睡到有精神了再來看，也省得我還得再花時間重看?！?/p>
就像其它第六代導(dǎo)演的作品一樣，全片充斥著自戀、矯情和虛假，不光劇情東拼西湊，甚至連基本的情緒、感悟都是抄來自欺欺人的。
這電影看得挺讓人傷感的?？赡芤?yàn)槭孪戎滥兄鞯陌缪菡咧旌槊ㄙZ宏聲是他的朋友）已經(jīng)失蹤多年，看完查資料才知道女主的扮演者朱潔97年就因?yàn)槲具^量死掉了，而另一位女主的扮演者羅軍在網(wǎng)上幾乎找不到她的任何信息……2010年鄭鈞發(fā)過尋找朱洪茂的微博，小柯評論說：“在生命里走失了很多人，大多都是天才，最后剩下我們這些碌碌之輩?！蔽冶贿@句話給擊中了。也許真的只有一些低密度、低能量的人才能安然無恙地活在這個時代，人們已經(jīng)被注視的目光給寵壞了，從來都不會介意拋頭露面這件事。