在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代電影史上，電影《小花》是一部非常經(jīng)典的作品。它通過(guò)對(duì)趙小花為尋找失散多年的哥哥的所見(jiàn)所感，以及永生、小花、翠姑三兄妹經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火的洗禮之后的團(tuán)聚，表現(xiàn)兄妹三人的情感以及他們的回憶相互交織、穿插，從而來(lái)推進(jìn)劇情的發(fā)展。從該影片可以看出，導(dǎo)演注重從情感和意境人手，追求更深刻的真實(shí)。
說(shuō)起《小花》，大家印象深刻的一個(gè)是演員，一個(gè)是音樂(lè)。這是影片成功的兩個(gè)重要因素。演員唐國(guó)強(qiáng)﹑陳沖﹑劉曉慶等將劇中人物演繹得聲情并茂﹑活靈活現(xiàn)，淋漓盡致地抒發(fā)了兄妹情。而我主要是針對(duì)小花的音樂(lè)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。
　　電影《小花》的音樂(lè)運(yùn)用是很成功的。李谷一飽含深情的聲音舒緩、優(yōu)美，而且歌曲配合影片，更感覺(jué)像是主人公在傾訴自己內(nèi)心的語(yǔ)言，十分親切、真實(shí)、感人。
     首先是對(duì)主題歌的分析。歌曲《妹妹找哥淚花流》，這是電影《小花》的主題歌。從這首歌的歌詞，可以表現(xiàn)出影片的主要情節(jié)，切合影片的主題。它一共出現(xiàn)了兩次。第一次就是影片開(kāi)始后不久，部隊(duì)在行軍，小花走在行軍的隊(duì)伍中，尋找哥哥。可是她沒(méi)找到。而此時(shí)有主題歌的伴隨，表現(xiàn)了小花心里的失望與悲傷。接著第二次主題歌的出現(xiàn)是影片的結(jié)尾，何翠姑為了救趙小花而身負(fù)重傷在搶救。趙永生去看她，兩人相認(rèn)。這時(shí)，主題歌《妹妹找哥淚花流》再次響起。用此音樂(lè)來(lái)結(jié)束整個(gè)故事，音樂(lè)十分深沉，加上那發(fā)自?xún)?nèi)心情感的吟唱，再一次表現(xiàn)兄妹之間濃厚的感情。主題歌在片頭和片尾兩次出現(xiàn)，起到前后照應(yīng)的作用，同時(shí)也為影片營(yíng)造了整體的情調(diào)和氛圍。
     其次，主題歌的旋律作為主題音樂(lè)在影片中一共出現(xiàn)了13次，起到貫穿發(fā)展整部影片的作用，配合劇中人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的發(fā)展，同時(shí)也為劇中戲劇性沖突的發(fā)展和高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要作用。
     第一次：當(dāng)小花看到硬幣，得知哥哥的消息后，急忙跑著去見(jiàn)哥哥。這時(shí)響起了主題音樂(lè)。音樂(lè)在這里襯托出了小花見(jiàn)哥哥的急切心情。
     第二次：趙永生在山崖下負(fù)傷醒來(lái)，并救了一同掉下山崖的國(guó)民黨兵。這里表現(xiàn)了趙永生的善良。
     第三次：游擊隊(duì)長(zhǎng)何翠姑救起了負(fù)傷的趙永生。這里主題音樂(lè)的產(chǎn)生，體現(xiàn)何翠姑的關(guān)懷。同時(shí)也是一種暗示，人物情感的一種暗示。
     第四次：在去衛(wèi)生隊(duì)的路上，周醫(yī)生回憶起自己的女兒。當(dāng)時(shí)音樂(lè)響起，有一種難忘懷戀的感情融入其中。
     第五次：在衛(wèi)生隊(duì)里，周醫(yī)生認(rèn)小花做自己的干女兒，此時(shí)主題音樂(lè)的響起，并一直延續(xù)到晚上周醫(yī)生再次回憶起自己的女兒。音樂(lè)在這里起到了烘托周醫(yī)生想念女兒，思念女兒的作用。
     第六次：當(dāng)趙永生復(fù)原后，在門(mén)口遇見(jiàn)何翠姑，把她認(rèn)成幼時(shí)被賣(mài)掉的親妹妹。這時(shí)主題音樂(lè)響起，側(cè)面反映出了趙永生迫切見(jiàn)到妹妹的心情。
    第七次：在丁叔恒的家里，趙永生闖進(jìn)房間，然后和小花意外相見(jiàn)。此時(shí)主題音樂(lè)的作用是表達(dá)了兩人的高興與欣喜，這是劇中的高潮，主題音樂(lè)對(duì)它起到了重要的作用。
    第八次：小花和翠姑兩人在田野里聊天，小花發(fā)現(xiàn)翠姑很像自己的母親。此時(shí)主題音樂(lè)響起，并一直延續(xù)到小花向哥哥說(shuō)起翠姑。在這里音樂(lè)不僅起到烘托人物情感的作用，同時(shí)又起到了一種鋪墊暗示的作用，推動(dòng)劇情的發(fā)展。
     第九次：趙永生和何翠姑在準(zhǔn)備分開(kāi)的時(shí)候，向她說(shuō)起年幼時(shí)被賣(mài)掉的妹妹。主題音樂(lè)在這里出現(xiàn)，體現(xiàn)了趙永生對(duì)親妹妹的思念以及渴望找到妹妹的心情，同時(shí)也起到鋪墊的作用。
     第十次：何翠姑的父親向她說(shuō)起她的身世。當(dāng)他們來(lái)到何翠姑出生的茅草屋時(shí)，音樂(lè)開(kāi)始響起，此時(shí)音樂(lè)表現(xiàn)了何翠姑凄苦的身世。
    第十一次：在八路軍攻打丁叔恒的戰(zhàn)斗時(shí)，主體音樂(lè)再次響起。這時(shí)的主題音樂(lè)跟以往有所不同，比較激烈、急促。主題音樂(lè)所起到是一種渲染劇情的作用，體現(xiàn)出戰(zhàn)斗的激烈。
     第十二次：戰(zhàn)斗結(jié)束后，小花和自己的親生父母相認(rèn)。這時(shí)主題音樂(lè)響起，小花的激動(dòng)與興奮得到了充分的體現(xiàn)。
     第十三次：何翠姑受傷，做了手術(shù)后醒來(lái)，這時(shí)主題音樂(lè)一直持續(xù)，翠姑躺在病床上，斷斷續(xù)續(xù)地喊著哥哥。畫(huà)面中不時(shí)閃現(xiàn)了何翠姑對(duì)哥哥的記憶。此時(shí)的音樂(lè)傳達(dá)了翠姑對(duì)哥哥的思念感情，也是一種感情的升華。
    接著，是場(chǎng)景音樂(lè)的分析。何翠姑抬著負(fù)傷昏迷的趙永生，艱難地行走在崎嶇的山路上，為了保持平衡，她咬牙一步一步跪著上山，她的膝蓋磨破了，鮮血染紅了山道的石階。這時(shí)，插曲《絨花》響起。這可以說(shuō)是場(chǎng)景音樂(lè)，音樂(lè)給人感覺(jué)是堅(jiān)持不懈﹑頑強(qiáng)。不僅揭示了何翠姑崇高善良的精神，同時(shí)場(chǎng)景音樂(lè)推動(dòng)了劇情的發(fā)展，創(chuàng)造意境?！督q花》也唱出了此時(shí)主人公的品質(zhì)。
    這部影片除了在聲音運(yùn)動(dòng)方面很優(yōu)秀，聲畫(huà)節(jié)奏在這部影片中運(yùn)用也是很成功的。
     比如，小花在發(fā)現(xiàn)銀元之后，音樂(lè)節(jié)奏變快，表現(xiàn)小花的興奮心情。這是聲音節(jié)奏的變化。小花拼命跑著找哥哥一下子切到小花和哥哥遇到抓壯丁逃跑的情景，而把那硬幣弄丟的事。畫(huà)面很自然的過(guò)渡。然后在敘述完那硬幣的事后，又很自然的切回現(xiàn)在，小花準(zhǔn)備見(jiàn)哥哥的時(shí)候。結(jié)果這次不是她的哥哥。把回憶的情景插在小花跑著見(jiàn)哥哥的中間，一個(gè)作用是交代事情失散的原因以及硬幣來(lái)源，同時(shí)也讓畫(huà)面過(guò)渡自然。這是聲畫(huà)節(jié)奏同時(shí)體現(xiàn)的地方。
     有一段畫(huà)面節(jié)奏也是很記憶猶新的。當(dāng)趙永生闖進(jìn)房間，然后和小花意外相見(jiàn)。此時(shí)是整個(gè)劇情的高潮。當(dāng)兄妹倆擁抱在一起旋轉(zhuǎn)時(shí)，鏡頭切換到仰望天空旋轉(zhuǎn)，兩個(gè)人小時(shí)候一起躺在地上的情景，從而形成一強(qiáng)烈的對(duì)比與照應(yīng)。
     至于聲音節(jié)奏方面，在故事最后快結(jié)束時(shí)，八路軍攻打丁叔恒的戰(zhàn)斗中，主題音樂(lè)再次響起。這時(shí)的主題音樂(lè)不像前面那樣抒情與悠揚(yáng)，節(jié)奏加快，反而變得激烈、急促。當(dāng)中的主題音樂(lè)加強(qiáng)對(duì)劇情的襯托，音樂(lè)節(jié)奏側(cè)面表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗的激烈。
    總而言之，影片中的小花將悲痛化作了革命力量，堅(jiān)定不移地走上了革命道路。這是一種精神，一種民族力量。影片《小花》強(qiáng)調(diào)了追求鏡頭的真實(shí)感，在音樂(lè)方面更是值得我們后人借鑒與學(xué)習(xí)的。

當(dāng)時(shí)的也算很有名氣的片子，當(dāng)然，里面兄妹之情的總讓人有種錯(cuò)覺(jué)，是“情人”的感覺(jué)，不過(guò)在眾多電影當(dāng)中還是令人耳目一新的。

通過(guò)兄妹、母女、父女生離死別，悲歡離合的故事，在人民戰(zhàn)爭(zhēng)的廣闊背景下，謳歌了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)情誼。把當(dāng)時(shí)的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面當(dāng)作背景，主要表現(xiàn)趙永生三兄妹在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)，依照人物情感的起伏和性格的發(fā)展展開(kāi)故事，該忽略的大段忽略，該描繪的細(xì)致描繪，在原小說(shuō)傳奇性的故事中，影片編導(dǎo)又增加了許多兄妹之間、兩個(gè)妹妹之間、母女之間相見(jiàn)而不相認(rèn)的戲劇矛盾，突出了影片的人情色彩。

這是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的嶄新角度，不僅在內(nèi)容上，而且在電影語(yǔ)言上圍繞著人物感情線(xiàn)，大膽地省略與主線(xiàn)無(wú)關(guān)的情節(jié)事件，主要描述兄妹三人的動(dòng)作行為和思想感情來(lái)感染觀(guān)眾，如果按照年限來(lái)表述一定會(huì)覺(jué)得枯燥無(wú)味。

全片打破了時(shí)空概念，把過(guò)去、現(xiàn)在和幻覺(jué)交織在一起，產(chǎn)生出明快的節(jié)奏、鮮明的情緒變化和劇情上的波瀾起伏。影片為了更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物思想感情變化的內(nèi)心活動(dòng)，多次采用閃回的快速節(jié)奏穿插，這種瞬息多變的情感飛躍比起大段的完整的回憶和想象，更加符合人們的感知經(jīng)驗(yàn)，來(lái)傳達(dá)情感。


比如說(shuō)周醫(yī)生對(duì)17年前雨夜托孤的記憶，也是打亂原來(lái)的素材，用黑白與彩色鏡頭相互穿插，起到了一種相互對(duì)比、相互烘托、相互推動(dòng)的作用，現(xiàn)實(shí)的周醫(yī)生和當(dāng)年發(fā)生的情景頻繁地交流，不僅故事感人、結(jié)構(gòu)新穎和畫(huà)面優(yōu)美，而且它的音樂(lè)大大發(fā)揮了抒情特長(zhǎng)，對(duì)人物思想情感的揭示起到了豐富作用。緊緊抓住小花尋找哥哥的純摯深厚的感情這一鏈條，用細(xì)膩而抒情的旋律，揭示了革命戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中特定人們的精神世界。

影片的主題音樂(lè)深沉蒼涼，凝聚著焦慮又傾訴著憂(yōu)傷。主題音樂(lè)無(wú)論在影片中重復(fù)出現(xiàn)，或是在不同場(chǎng)合的變奏發(fā)展，始終都圍繞著一個(gè)“情”字，著重抒發(fā)特定環(huán)境中人物的思想感情及其變化。李谷一那親切、深沉、充滿(mǎn)感情的演唱，把一個(gè)平板乏味的敘述，變成了熾熱的充滿(mǎn)感染力的渲染。

音樂(lè)的另一鮮明特色是“新”，它把電子音樂(lè)和管弦樂(lè)、民樂(lè)融洽地糅成一體，在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)避免用過(guò)去那種大轟大嗡的嘈雜音響，而是從寫(xiě)意出發(fā)，通過(guò)小提琴的獨(dú)奏協(xié)奏或者中國(guó)小堂鼓、大堂鼓奏出的六連音的背景音型完成的。影片中多次出現(xiàn)的回憶幻覺(jué)夢(mèng)境想象等特定場(chǎng)景，音樂(lè)上采用電子琴的特殊音響，這種特殊的音樂(lè)形象不僅從色彩的變化上有力地烘渲染了環(huán)境，而且對(duì)塑造人物和深化主題都起到了積極作用。在音樂(lè)上的這些探索在中國(guó)電影音樂(lè)中是比較常見(jiàn)的，作曲家緊緊圍繞著“情”字所進(jìn)行的許多大膽的創(chuàng)新對(duì)影片的成功起了極為重要的作用。