在中國現(xiàn)當(dāng)代電影史上，電影《小花》是一部非常經(jīng)典的作品。它通過對趙小花為尋找失散多年的哥哥的所見所感，以及永生、小花、翠姑三兄妹經(jīng)過戰(zhàn)火的洗禮之后的團(tuán)聚，表現(xiàn)兄妹三人的情感以及他們的回憶相互交織、穿插，從而來推進(jìn)劇情的發(fā)展。從該影片可以看出，導(dǎo)演注重從情感和意境人手，追求更深刻的真實。
說起《小花》，大家印象深刻的一個是演員，一個是音樂。這是影片成功的兩個重要因素。演員唐國強﹑陳沖﹑劉曉慶等將劇中人物演繹得聲情并茂﹑活靈活現(xiàn)，淋漓盡致地抒發(fā)了兄妹情。而我主要是針對小花的音樂進(jìn)行簡單的分析。
　　電影《小花》的音樂運用是很成功的。李谷一飽含深情的聲音舒緩、優(yōu)美，而且歌曲配合影片，更感覺像是主人公在傾訴自己內(nèi)心的語言，十分親切、真實、感人。
     首先是對主題歌的分析。歌曲《妹妹找哥淚花流》，這是電影《小花》的主題歌。從這首歌的歌詞，可以表現(xiàn)出影片的主要情節(jié)，切合影片的主題。它一共出現(xiàn)了兩次。第一次就是影片開始后不久，部隊在行軍，小花走在行軍的隊伍中，尋找哥哥?？墒撬龥]找到。而此時有主題歌的伴隨，表現(xiàn)了小花心里的失望與悲傷。接著第二次主題歌的出現(xiàn)是影片的結(jié)尾，何翠姑為了救趙小花而身負(fù)重傷在搶救。趙永生去看她，兩人相認(rèn)。這時，主題歌《妹妹找哥淚花流》再次響起。用此音樂來結(jié)束整個故事，音樂十分深沉，加上那發(fā)自內(nèi)心情感的吟唱，再一次表現(xiàn)兄妹之間濃厚的感情。主題歌在片頭和片尾兩次出現(xiàn)，起到前后照應(yīng)的作用，同時也為影片營造了整體的情調(diào)和氛圍。
     其次，主題歌的旋律作為主題音樂在影片中一共出現(xiàn)了13次，起到貫穿發(fā)展整部影片的作用，配合劇中人物情感、性格、命運相關(guān)的發(fā)展，同時也為劇中戲劇性沖突的發(fā)展和高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要作用。
     第一次：當(dāng)小花看到硬幣，得知哥哥的消息后，急忙跑著去見哥哥。這時響起了主題音樂。音樂在這里襯托出了小花見哥哥的急切心情。
     第二次：趙永生在山崖下負(fù)傷醒來，并救了一同掉下山崖的國民黨兵。這里表現(xiàn)了趙永生的善良。
     第三次：游擊隊長何翠姑救起了負(fù)傷的趙永生。這里主題音樂的產(chǎn)生，體現(xiàn)何翠姑的關(guān)懷。同時也是一種暗示，人物情感的一種暗示。
     第四次：在去衛(wèi)生隊的路上，周醫(yī)生回憶起自己的女兒。當(dāng)時音樂響起，有一種難忘懷戀的感情融入其中。
     第五次：在衛(wèi)生隊里，周醫(yī)生認(rèn)小花做自己的干女兒，此時主題音樂的響起，并一直延續(xù)到晚上周醫(yī)生再次回憶起自己的女兒。音樂在這里起到了烘托周醫(yī)生想念女兒，思念女兒的作用。
     第六次：當(dāng)趙永生復(fù)原后，在門口遇見何翠姑，把她認(rèn)成幼時被賣掉的親妹妹。這時主題音樂響起，側(cè)面反映出了趙永生迫切見到妹妹的心情。
    第七次：在丁叔恒的家里，趙永生闖進(jìn)房間，然后和小花意外相見。此時主題音樂的作用是表達(dá)了兩人的高興與欣喜，這是劇中的高潮，主題音樂對它起到了重要的作用。
    第八次：小花和翠姑兩人在田野里聊天，小花發(fā)現(xiàn)翠姑很像自己的母親。此時主題音樂響起，并一直延續(xù)到小花向哥哥說起翠姑。在這里音樂不僅起到烘托人物情感的作用，同時又起到了一種鋪墊暗示的作用，推動劇情的發(fā)展。
     第九次：趙永生和何翠姑在準(zhǔn)備分開的時候，向她說起年幼時被賣掉的妹妹。主題音樂在這里出現(xiàn)，體現(xiàn)了趙永生對親妹妹的思念以及渴望找到妹妹的心情，同時也起到鋪墊的作用。
     第十次：何翠姑的父親向她說起她的身世。當(dāng)他們來到何翠姑出生的茅草屋時，音樂開始響起，此時音樂表現(xiàn)了何翠姑凄苦的身世。
    第十一次：在八路軍攻打丁叔恒的戰(zhàn)斗時，主體音樂再次響起。這時的主題音樂跟以往有所不同，比較激烈、急促。主題音樂所起到是一種渲染劇情的作用，體現(xiàn)出戰(zhàn)斗的激烈。
     第十二次：戰(zhàn)斗結(jié)束后，小花和自己的親生父母相認(rèn)。這時主題音樂響起，小花的激動與興奮得到了充分的體現(xiàn)。
     第十三次：何翠姑受傷，做了手術(shù)后醒來，這時主題音樂一直持續(xù)，翠姑躺在病床上，斷斷續(xù)續(xù)地喊著哥哥。畫面中不時閃現(xiàn)了何翠姑對哥哥的記憶。此時的音樂傳達(dá)了翠姑對哥哥的思念感情，也是一種感情的升華。
    接著，是場景音樂的分析。何翠姑抬著負(fù)傷昏迷的趙永生，艱難地行走在崎嶇的山路上，為了保持平衡，她咬牙一步一步跪著上山，她的膝蓋磨破了，鮮血染紅了山道的石階。這時，插曲《絨花》響起。這可以說是場景音樂，音樂給人感覺是堅持不懈﹑頑強。不僅揭示了何翠姑崇高善良的精神，同時場景音樂推動了劇情的發(fā)展，創(chuàng)造意境?！督q花》也唱出了此時主人公的品質(zhì)。
    這部影片除了在聲音運動方面很優(yōu)秀，聲畫節(jié)奏在這部影片中運用也是很成功的。
     比如，小花在發(fā)現(xiàn)銀元之后，音樂節(jié)奏變快，表現(xiàn)小花的興奮心情。這是聲音節(jié)奏的變化。小花拼命跑著找哥哥一下子切到小花和哥哥遇到抓壯丁逃跑的情景，而把那硬幣弄丟的事。畫面很自然的過渡。然后在敘述完那硬幣的事后，又很自然的切回現(xiàn)在，小花準(zhǔn)備見哥哥的時候。結(jié)果這次不是她的哥哥。把回憶的情景插在小花跑著見哥哥的中間，一個作用是交代事情失散的原因以及硬幣來源，同時也讓畫面過渡自然。這是聲畫節(jié)奏同時體現(xiàn)的地方。
     有一段畫面節(jié)奏也是很記憶猶新的。當(dāng)趙永生闖進(jìn)房間，然后和小花意外相見。此時是整個劇情的高潮。當(dāng)兄妹倆擁抱在一起旋轉(zhuǎn)時，鏡頭切換到仰望天空旋轉(zhuǎn)，兩個人小時候一起躺在地上的情景，從而形成一強烈的對比與照應(yīng)。
     至于聲音節(jié)奏方面，在故事最后快結(jié)束時，八路軍攻打丁叔恒的戰(zhàn)斗中，主題音樂再次響起。這時的主題音樂不像前面那樣抒情與悠揚，節(jié)奏加快，反而變得激烈、急促。當(dāng)中的主題音樂加強對劇情的襯托，音樂節(jié)奏側(cè)面表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗的激烈。
    總而言之，影片中的小花將悲痛化作了革命力量，堅定不移地走上了革命道路。這是一種精神，一種民族力量。影片《小花》強調(diào)了追求鏡頭的真實感，在音樂方面更是值得我們后人借鑒與學(xué)習(xí)的。

1979年的電影，夠懷舊，這部從小就聽父母提起的電影，只知道那個跪著上樓梯的感人橋段，終于一觀全局。
談這部電影，繞不開演員陣容，18歲的小花真的找18歲的陳沖，還有24歲的劉曉慶。按現(xiàn)在的話來表述，嫩到可以掐出水來，天然的年輕氣息撲面而來。后期被劉大媽虐了無數(shù)次的角色違和感，終于第一次感受了一把劉曉慶的決無違和感的年輕角色表演。每一個笑容都是這么真真切切的稚嫩，可惜跪爬樓梯少了份堅毅感。年輕的陳沖都認(rèn)不出來，明顯還沒長開，表演稀疏平常。唐國強，記得這電影的某宣傳海報赫然寫著“奶油小生唐國強”，戲里陽光氣質(zhì)一覽無余，健康積極向上。這3主演一擺出來，看著都舒心，這部是不是當(dāng)年的偶像大片啊，擺在現(xiàn)在也是可以拼掉一票小鮮肉和女神。葛老爺子，表演名單里顯示他一人飾演2角，愣是沒找到另一個角色，不過戲里面展現(xiàn)了一下他的肌肉，妥妥的。另外還要提一個人，李谷一，這100分鐘的電影里面有10分鐘是她獨唱主題曲2遍。
故事背景是國共內(nèi)戰(zhàn)期間，某村某地區(qū)被國民黨某軍官（葛老爺子）一家霸占，早年共產(chǎn)黨轉(zhuǎn)移時，連長及軍醫(yī)夫婦的女兒被迫遺留在這，被聯(lián)絡(luò)員留在了一家剛賣掉小女兒的趙姓鄉(xiāng)親家里。由于剛賣掉的小女兒叫趙小花，所以把接收的女孩子直接叫趙小花。期間，國民黨在此為非作歹，軍官其中的一個惡行就是殺了小花的父母。國民黨還在此拉壯丁入伍，小花的哥哥趙永生（唐國強）在小花（陳沖）的掩護(hù)下逃跑，順利加入共產(chǎn)黨軍隊。18年后，該共產(chǎn)黨轉(zhuǎn)移部隊又回到這個地方，而趙永生所在的部隊作為先頭部隊打了一仗，趙永生英勇負(fù)傷。這里還有一段對待國民黨傷員的片段，紅色思想嚴(yán)重的一個片段，無法評價。何翠姑（劉曉慶）即原來被賣的小花，是游擊隊員，搶救了部隊傷員趙永生，在后有追兵的情況下，不得不選擇走山路運送傷員，為了保持擔(dān)架的平衡，在擔(dān)架前面的翠姑選擇跪著爬樓梯上山，膝蓋血肉模糊，終于順利轉(zhuǎn)移了傷員。說實在，這段演出，加上配樂，情感渲染極佳，確實挺感人的，所以成為那個年代觀影者的印象深刻橋段，是有它的道理的。小花來部隊尋找自己的哥哥永生，結(jié)識了隊醫(yī)，為后面的母女相認(rèn)做伏筆。共產(chǎn)黨軍隊第一次趕走了惡霸軍官，惡霸的副官被迫投降，小花要為爹娘報仇，永生要號召黨的以德服人，不肯，產(chǎn)生一點劇情小波動。然而惡霸軍官又打回來迫害村民，共產(chǎn)黨軍隊不得不再次會戰(zhàn)以完全鏟滅此惡霸勢力。又見識了一次搭人梯，真心慘烈。早期抗戰(zhàn)電影這些賣慘的片段真不少，說句老話，為解放事業(yè)而做出個人犧牲的例子比比皆是。最終會戰(zhàn)翠姑為了保護(hù)小花而中彈，所幸沒死（尼瑪中4彈掉水里還能不死），最終與永生相認(rèn)，全劇終。
故事紅色思想非常嚴(yán)重，符合當(dāng)年的時代要求，剔除掉這一點，故事大概框架挺不錯的，2個小花身份的揭示是很棒的一點，有點換子疑云的意思，但這電影沒完全拍出來這個效果，浪費了好賣點。在那個商業(yè)電影全不發(fā)達(dá)的年代，電影的完成度不錯，還是那個疑問，這是當(dāng)年的偶像劇吧??????

當(dāng)時的也算很有名氣的片子，當(dāng)然，里面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，不過在眾多電影當(dāng)中還是令人耳目一新的。

通過兄妹、母女、父女生離死別，悲歡離合的故事，在人民戰(zhàn)爭的廣闊背景下，謳歌了無產(chǎn)階級的階級情誼。把當(dāng)時的歷史戰(zhàn)爭場面當(dāng)作背景，主要表現(xiàn)趙永生三兄妹在戰(zhàn)爭中的命運，依照人物情感的起伏和性格的發(fā)展展開故事，該忽略的大段忽略，該描繪的細(xì)致描繪，在原小說傳奇性的故事中，影片編導(dǎo)又增加了許多兄妹之間、兩個妹妹之間、母女之間相見而不相認(rèn)的戲劇矛盾，突出了影片的人情色彩。

這是當(dāng)時戰(zhàn)爭題材的嶄新角度，不僅在內(nèi)容上，而且在電影語言上圍繞著人物感情線，大膽地省略與主線無關(guān)的情節(jié)事件，主要描述兄妹三人的動作行為和思想感情來感染觀眾，如果按照年限來表述一定會覺得枯燥無味。

全片打破了時空概念，把過去、現(xiàn)在和幻覺交織在一起，產(chǎn)生出明快的節(jié)奏、鮮明的情緒變化和劇情上的波瀾起伏。影片為了更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物思想感情變化的內(nèi)心活動，多次采用閃回的快速節(jié)奏穿插，這種瞬息多變的情感飛躍比起大段的完整的回憶和想象，更加符合人們的感知經(jīng)驗，來傳達(dá)情感。


比如說周醫(yī)生對17年前雨夜托孤的記憶，也是打亂原來的素材，用黑白與彩色鏡頭相互穿插，起到了一種相互對比、相互烘托、相互推動的作用，現(xiàn)實的周醫(yī)生和當(dāng)年發(fā)生的情景頻繁地交流，不僅故事感人、結(jié)構(gòu)新穎和畫面優(yōu)美，而且它的音樂大大發(fā)揮了抒情特長，對人物思想情感的揭示起到了豐富作用。緊緊抓住小花尋找哥哥的純摯深厚的感情這一鏈條，用細(xì)膩而抒情的旋律，揭示了革命戰(zhàn)爭環(huán)境中特定人們的精神世界。

影片的主題音樂深沉蒼涼，凝聚著焦慮又傾訴著憂傷。主題音樂無論在影片中重復(fù)出現(xiàn)，或是在不同場合的變奏發(fā)展，始終都圍繞著一個“情”字，著重抒發(fā)特定環(huán)境中人物的思想感情及其變化。李谷一那親切、深沉、充滿感情的演唱，把一個平板乏味的敘述，變成了熾熱的充滿感染力的渲染。

音樂的另一鮮明特色是“新”，它把電子音樂和管弦樂、民樂融洽地糅成一體，在描寫戰(zhàn)爭場面時避免用過去那種大轟大嗡的嘈雜音響，而是從寫意出發(fā)，通過小提琴的獨奏協(xié)奏或者中國小堂鼓、大堂鼓奏出的六連音的背景音型完成的。影片中多次出現(xiàn)的回憶幻覺夢境想象等特定場景，音樂上采用電子琴的特殊音響，這種特殊的音樂形象不僅從色彩的變化上有力地烘渲染了環(huán)境，而且對塑造人物和深化主題都起到了積極作用。在音樂上的這些探索在中國電影音樂中是比較常見的，作曲家緊緊圍繞著“情”字所進(jìn)行的許多大膽的創(chuàng)新對影片的成功起了極為重要的作用。