片子不錯(cuò)，可惜對(duì)日軍侵華的憤恨是杯水車(chē)薪。
  過(guò)了這么久，為什么還生氣，只因日本不認(rèn)錯(cuò)。所以片中意義再積極，我也仍是一股勁的消極了去--狗日的。
  按道理這是一部勸誡中日不計(jì)前嫌，后代友好的片子，看罷應(yīng)有所反思。反思?xì)w反思，只因鬼子兵當(dāng)年把人肉包餃子吃，已足夠讓我義憤填膺，若生于二戰(zhàn)年代，定當(dāng)躍馬扛槍?zhuān)蟮断蚬碜宇^上砍去！只恨歷史回不去也改變不了，老何得知父親當(dāng)年壯烈，亦只能空懷國(guó)恨家仇。影片看罷，中日青年的愛(ài)情波折并未讓我有所感發(fā)，卻是不忘老何的父親就義的神情，若當(dāng)年中國(guó)人民皆如此英雄，就不會(huì)空留仇恨與后人了。

   最近再讀三國(guó)，也聽(tīng)知有兩部三國(guó)大片在拍攝，雖不抱太大希望，卻對(duì)三國(guó)人物選角很是關(guān)注。三國(guó)群英，周瑜為眾中之偶像，如果讓我選，我看此片中演何鳴的男豬腳比老氣的周潤(rùn)發(fā)是合適多了。題 外

 在一個(gè)咖啡因作祟的夜晚，看完了《秋雨》。

那些有關(guān)京劇的畫(huà)面，讓我想到了《霸王別姬》。看過(guò)《霸王別姬》后，我差不多二十年沒(méi)進(jìn)過(guò)電影院。因?yàn)樵谟霸豪镏荒芸创笃?，而我排斥那些所謂的大片。它們猶如一座金碧輝煌的豪宅里大理石餐桌上的山珍海味，極盡奢華，卻冷得吃不出家的味道。電影成了一張好看的皮囊，心卻被掏空，因?yàn)闆](méi)人關(guān)心它到底要說(shuō)什么。 而在我看來(lái)，電影最迷人的地方恰恰是它所揭示的東西在觀者心頭的縈繞，和引發(fā)觀者展開(kāi)的那些關(guān)于人性、關(guān)于生活的深層思考。

從這個(gè)意義上講，《秋雨》算是部小片，外表不太炫目，但它更像我心中的電影，雖然專(zhuān)業(yè)我不太懂。用光唯美，膠片感濃厚。樸素但講究的場(chǎng)景，生活氣息撲面而來(lái)。畫(huà)面固然重要，但一部好片必須有好的故事。而故事從離觀者身邊開(kāi)始講述，總比從遠(yuǎn)處來(lái)得容易讓人聽(tīng)得進(jìn)去。這是一個(gè)薛曉路寫(xiě)得不錯(cuò)、孫鐵也還講得不錯(cuò)的故事。

算上橋本梔子從未露面的爺爺，寥寥六個(gè)人物，卻在啼笑皆非的相遇后，上演了那樣一段情仇糾葛。蒲公英般的日本女孩梔子，歡快地飄落到有著隔閡的父子何冀初、何鳴之間。她的到來(lái)和對(duì)京劇的熱愛(ài)，不僅讓父子冰釋前嫌，也讓她與何鳴之間發(fā)生了微妙的反應(yīng)?！端睦商侥浮穲A了兩個(gè)異國(guó)戀人的夢(mèng)，卻也擊碎了梔子的師傅、何鳴的師姐徐妙春的心。在年夜飯到來(lái)之前，一切看起來(lái)都那么美好，然而梔子爺爺關(guān)于餃子的故事，讓一切戛然而止。盡管最終，寬恕讓每個(gè)人都得到了救贖。

幾位主演雖不是一線大腕兒，但每個(gè)都恰如其分。前田知惠中文說(shuō)得真好，她日本女孩特有的清新干凈其實(shí)自然本色就好，不許要太多表演的成分，她站在那淡淡一笑，就是梔子。靳東瘦到讓人心顫的身板，卻賦予了何鳴那樣神采飛揚(yáng)和充滿(mǎn)力量的眼睛，有板有眼的身段念白，利落到讓人吃驚的魚(yú)躍，除了天分更多的還是功夫和心思。盡管他演不出北京男人的痞，但這不是他的錯(cuò)，因?yàn)樗巧綎|人。畢彥君把一個(gè)角兒的范兒和神兒不露痕跡地融入一顰一笑，將父愛(ài)與善良從眼眸中溫暖地散發(fā)，便是老戲骨的功力。這也證明了與其為巴結(jié)票房選擇知名度，倒不如討好角色保證契合度，就像穿衣服，品牌不重要，適合自己的才能穿出味道。

電影網(wǎng)把它歸類(lèi)為情感/愛(ài)情片，我倒覺(jué)得其實(shí)它更是一部倫理片，它所探討的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了男女情愛(ài)。何鳴和梔子的故事存在，是因?yàn)樗獱砍龅哪嵌螝v史過(guò)于沉重和鮮血淋漓，美麗的愛(ài)情只是要在撕裂觀眾的心臟前施以麻醉。那場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)在《秋雨》中被壓縮到了最小的篇幅，這也是影片的獨(dú)特之處。中國(guó)每年不知要出產(chǎn)多少講述那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的影視劇，大都被各種慘烈、血腥和仇恨占據(jù)。是的，戰(zhàn)爭(zhēng)本就是殘酷而血腥的，也給像何冀初這樣的家庭的幾代人帶來(lái)了無(wú)盡的傷痛。而那些不堪回首的歷史和事實(shí)，無(wú)論你放不放得下，都在那里不會(huì)改變。對(duì)站在歷史身后的我們來(lái)說(shuō)，如何面對(duì)和解決問(wèn)題才是最重要的。而解決的結(jié)果完全取決于態(tài)度。

有時(shí)，站到自己的對(duì)面去看，很必要。把自己的腳放在別人的鞋里，才能知道為何那雙腳走出了那樣一段路。戰(zhàn)爭(zhēng)留給手握屠刀之人的創(chuàng)傷或許不必刀下之人少，畢竟，除軍國(guó)主義者之外的正常人心靈都難以承受那樣的凌虐。如果過(guò)錯(cuò)方能真心懺悔，我們也該學(xué)著慢慢寬恕。因?yàn)橼H罪和諒罪一樣都需要很大的勇氣。

站在不同的角度，我們會(huì)看到不一樣的風(fēng)景。就像何冀初從殺父仇人的講述中認(rèn)識(shí)到父親何放軒是有何等氣節(jié)的英雄而決定為他修墳；就像何鳴從逼自己唱戲的父親何冀初身上讀懂了那份固執(zhí)的背后是怎樣的抱憾，而為了他的幸福父親又是怎樣試圖隱藏驚天的秘密；就像徐妙春從執(zhí)著的梔子身上領(lǐng)悟到為何自己不可能是鐵鏡公主，而《四郎探母》一定是屬于自己的情敵和暗戀之人的故事。

正如梔子的解釋?zhuān)┘壹仁怯H人又是仇人。生活中的很多問(wèn)題本來(lái)就不是非黑即白，更多時(shí)候關(guān)乎權(quán)衡和取舍，因此世上才平添了那么多糾結(jié)。

很多事情我們需要跳出當(dāng)時(shí)，站到遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方才能看得清楚。任何瞬間點(diǎn)燃的情緒都要經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀和冷卻后，我們才能知道我們是不是真的那樣以為。這個(gè)溫度和尺度孫鐵把握得不錯(cuò)。有時(shí)，一剎的激越倒不如緩緩的堆積來(lái)得動(dòng)人。如果沒(méi)有《我認(rèn)識(shí)的鬼子兵》的擱淺，恐怕也不會(huì)有《秋雨》的靠岸。這是六年的冷卻沉淀出的思考與深度。

觀影幾遍，我才落筆，仍不肯定它要講的我都理解了，也不完全明白為何它要叫《秋雨》。男一靳東的解讀是,它寓意雨絲讓本意寒意極濃的秋天更寒。我倒覺(jué)得這場(chǎng)《秋雨》不算太冷,盡管它的結(jié)尾高潮讓人有種凄冷之感，但事后慢慢回味卻微微有些暖意。

因?yàn)?，它告訴我們要向前看，雖然前路或許并非坦途，但至少或許會(huì)有希望。

因?yàn)?，人之本性仍為善，至少劇中的每個(gè)人都在用善良理解和包容，相信并希望生活中多數(shù)人亦是如此。

其實(shí)，名字只是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的符號(hào)，它不是臉，不是手，也不是腳。如果玫瑰不叫玫瑰，而叫牡丹芍藥，它依然是那般的芬芳。

重要的是，無(wú)論創(chuàng)作者的靈感是何等的苦痛，呈現(xiàn)給觀者的必須是美的形式。繪畫(huà)如此，電影亦然。能在觀者心頭縈繞一抹余溫的作品，才是真正動(dòng)人的藝術(shù)。

四條主線相互交織，故事結(jié)構(gòu)清晰，劇情跌宕起伏。一條橋本殺父，一條現(xiàn)實(shí)中何鳴和仇人孫女相愛(ài)，一條喜劇里四郎和仇人公主相愛(ài)，老何文革時(shí)因?yàn)楣碜訅牧松ぷ印蓚€(gè)大的沖突，都是爺爺橋本的信引出的，每次信的出現(xiàn)讓人物內(nèi)心發(fā)生大的轉(zhuǎn)變，何鳴愛(ài)到懷疑猶豫，老何的懷疑到原諒。
戲中戲的結(jié)構(gòu)也并不稀奇，在不少的電影里都能看到，法國(guó)中尉的女人。最喜歡的是那段包餃子的戲，戲中戲，一個(gè)駙馬對(duì)三個(gè)公主，句句歌詞對(duì)應(yīng)著相應(yīng)動(dòng)作，充滿(mǎn)隱喻，而演員的表演同樣是耐人尋味，看得出師姐的暗中較勁以及對(duì)何鳴的愛(ài)意，氣氛融洽歡快。
出彩的還有最后的結(jié)局，同樣的戲中戲，聲畫(huà)分離的手法，唱詞中一郎，二郎...分別對(duì)應(yīng)日本人屠殺中國(guó)人的畫(huà)面，最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，老何重新帶上圍巾走出戲院，戲服送給了梔子，似乎是放下了心中多年對(duì)自己的演公主的難以釋?xiě)训男那楹颓耙淮某鸷?，一次心靈自我的蛻變。
有些地方還是有些讓人疑惑，有些莫名其妙的感覺(jué)，何鳴和梔子在排練時(shí)互訴情誼，而前面的鋪墊不足，讓這段戲顯得突兀。

從一些輕松的話題談起……
一種久違了的膠片質(zhì)感，怎么說(shuō)呢，通篇的鏡頭語(yǔ)言很“電影”——而這，在充斥商業(yè)片的年代倒成了我們不多的奢求……流暢的鏡頭切換、細(xì)致的構(gòu)圖、色彩的搭配都可以讓我們有一種享受。很多地方劇情處理挺別致，對(duì)故事主線——京戲的處理頗顯功力；圍繞“四郎探母”的劇情設(shè)置堪稱(chēng)神來(lái)之筆……也許這更多的是因?yàn)榫﹦”旧淼乃囆g(shù)感召力——很多時(shí)候，一門(mén)藝術(shù)的魅力不在于藝術(shù)家們多癡迷瘋狂，而體現(xiàn)在那些普通人第一眼認(rèn)識(shí)她時(shí)的怦然心動(dòng)……我們這些什么零年代后的人沒(méi)怎么接觸過(guò)古典文化，但透過(guò)電影，我們看到了京劇的幕前幕后；她的美輪美奐、精致深邃，不由讓我們產(chǎn)生某種文化皈依感——更有些許自豪與慚愧……不由得為那片華彩贊嘆！
輕松過(guò)后，電影開(kāi)始展開(kāi)沉重的主題（我總覺(jué)得這一轉(zhuǎn)變處理得太突兀）——也許是基于上半段的華彩，對(duì)后來(lái)的發(fā)展期盼過(guò)高，總覺(jué)得電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)得過(guò)于蒼白——幾乎就像是《我認(rèn)識(shí)的鬼子兵》的讀后感?。?5年出品，緊隨當(dāng)時(shí)的形勢(shì)吧）戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重不僅僅是我們認(rèn)識(shí)到他那一刻的震驚與憤怒，更需要我們之后的反思——可惜在電影里并沒(méi)有找到多少給人啟發(fā)的東西……
華彩之后，遠(yuǎn)沒(méi)有《鬼子來(lái)了》里來(lái)得實(shí)在……

為什么會(huì)看？我猜可能是因?yàn)槟兄鹘情L(zhǎng)得不錯(cuò)，長(zhǎng)頭發(fā)的時(shí)候有點(diǎn)像藍(lán)正龍，五官很明顯（十年后火遍電視熒幕）。故事不是太好，尤其是男主角和日本女孩的相戀，轉(zhuǎn)得太快了，我都來(lái)不及接受。京劇是電影的線索。另一個(gè)我會(huì)看下去的原因，或許是男女主角的定情曲（？！）是《四郎探母》。誰(shuí)叫蔡康永描述過(guò)這一出戲呢。
　　既然女主角是日本人，難免牽上中日的歷史情感問(wèn)題。不同于其它的影片，沒(méi)有直接歌頌什么或控訴什么，而是講現(xiàn)代人的某種處境和態(tài)度。不過(guò)對(duì)此我也談不來(lái)什么，但我很喜歡一邊唱《四郎探母》，一邊做餃子的情節(jié)。聽(tīng)不懂，但好玩。說(shuō)到聽(tīng)不懂，不得不說(shuō)沒(méi)字幕的不習(xí)慣，沒(méi)也就算了，為什么講日文的時(shí)候也沒(méi)有！那我要怎么看??？現(xiàn)在看字幕看習(xí)慣了，連中文的視頻都不自覺(jué)地找字幕。
　　看京劇的片段，純粹是有趣，看戰(zhàn)爭(zhēng)的部分，真是惡心又悲壯。人肉包子，想到都要吐，更不要說(shuō)吃下去的日本兵了。那段歷史，永遠(yuǎn)的傷痛。但現(xiàn)在要做的是什么呢？