劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 短評寫不開
被海報上的女主吸進(jìn)來，看了人生第一部粉紅電影。我真的好喜歡看人沉默著望向空處的眼神。 比起情色片，我更愿意把它看成一部表現(xiàn)被丟棄/放置狀態(tài)的電影。愛，歡樂，性，然后是漫長到好像沒有盡頭的等待，穿插深夜的秋千聲、牛奶杯底的蒼蠅、關(guān)上又打開的夜燈、泄憤般嚼碎的安眠藥片。好寂寞。好寂寞。好寂寞。直到被等待的人死去等待才停止。寂寞消失了。留下一片迷茫的空白。如果把它當(dāng)情色片看，那它就只是一部加長版日本AV，男主角衰老的樣子倒人胃口，在女主角大腿根刻下自己名字的行徑和撒尿公狗無異，實(shí)在太沒意思。我不愿意這樣看。 喜歡這段：一個人的夜晚，隔壁醉鬧的人們又故意把垃圾丟來自家院子，出來制止沒有得到道歉。這時候每夜的秋千聲響起。女主下意識探尋地望向遠(yuǎn)處，循聲走去，一個人蕩秋千，跳舞，最后遇見另一個同樣寂寞的人?？雌饋砗馨舭伞５珒蓚€人的寂寞根本上就不同，一個刀殂一個魚肉，所謂相似只是夜色里的秋千制造假象。吃了安眠藥就可以沉沉睡去的人，想要回家就可以回家的人，怎么會和把腿根的刺字當(dāng)成Love Letter的人一樣呢。
2 ) 脫離低級趣味的粉紅電影，留給她的只有激情后的落寞（海嘯字幕組TL-51 日翻中）
“秋千 有人在蕩秋千。”
“在這樣的深夜里么？”
“一聽到這種聲音，就會有些落寞?！?/p>
這作品由東陽一指導(dǎo)改編自《金子光晴的情書》，是日本影史票房最高的粉紅電影，影片女主角常年被年長的詩人若即若離玩弄的“愛情”導(dǎo)致出現(xiàn)了精神問題，東陽一一貫對女性的凝視從女主角的內(nèi)心出發(fā)用詩意的鏡頭語言層層剝開了女主自外向內(nèi)的矛盾與煎熬，編織了這部充滿欲望與落寞的女性主義電影，也正是其對女性真實(shí)欲望的描寫，對社會壓力的直接描寫，對男性的諷刺使這部影片脫離了一般粉紅電影的低級趣味，使本片在當(dāng)年迎來了大量女性觀眾造就了票房神話。片中高橋惠子與中村嘉嵐雄大膽挑戰(zhàn)非傳統(tǒng)愛情觀念的情欲戲，成為當(dāng)年轟動一時的社會話題。女主有子，愛上比自己年長30多歲的詩人小田，在別人的白眼與非議中每天等待著他的到來。即使被擅自登記、擅自墮胎，一直被操控沒有任何選擇權(quán)的卑微，有子仍繼續(xù)愛著小田……誰又能理解她的孤獨(dú)與隱忍，或許只有那一同搖蕩秋千的都市陌路人。
高橋惠子與中村嘉嵐雄都是我們字幕組的老熟人了，分別是曾經(jīng)翻譯過的《門》女主和《修羅》男主，所以不多加介紹了。鄰居少婦一角由加賀麻理子飾演，她1960年開始從藝，至今活躍在舞臺上，是日本的影壇常青樹。巧合的是，我組正在翻譯的星期一的由加 (1964) 也是由她主演，敬請期待。
本片導(dǎo)演東陽一從早稻田大學(xué)文學(xué)院畢業(yè)后，進(jìn)入了巖波電影制作所。1962年他退出巖波，成了一名自由電影人。次年，東陽一推出了自己導(dǎo)演的第一部電影短片《A FACE》。1968年，東陽一和高木隆太郎一起組建了東制作公司。此后數(shù)年，東陽一初出茅廬獲得不錯的成績。1975年，東陽一離開了改組成青林舍的東制作公司。三年后，他所導(dǎo)演的描繪少年勞教所內(nèi)少年人情感的《三壘手》大獲成功，該片榮獲電影旬報、藍(lán)絲帶獎和報知電影獎的最佳影片獎，東陽一也由此贏得了藝術(shù)選獎文部大臣新人賞。八十年代，東陽一在情色片領(lǐng)域找到了屬于他的節(jié)奏，在情與欲的世界中挖掘片中一個個女主的復(fù)雜心境，而并非一味凝視美麗的肉體：烏丸節(jié)子主演的四季?奈津子 (1980)、 田中裕子主演的ザ?レイプ (1982)、 樋口可南子主演的灣岸道路 (1984)等等……
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3 ) 掃進(jìn)歷史的垃圾堆
記得上一次看到這么生氣的電影還是在洪尚秀的《北村方向》。但看過《北村方向》之后，我找到了生氣的原因——這片子就是在罵我啊。深刻地指明了東亞男人的虛偽與齷齪，是把東亞男人那種精液救贖論放大到了極致。與之相對的是這部片子，正好就是《北村方向》的對立面。哇~這就是70、60年代東亞男知識分子夢寐以求的生活??！精液救贖論下的圣母啊！
我所謂的精液救贖論來自《北村方向》的一個橋段：女人向小說家描述了自己被強(qiáng)奸的過往。小說家表示，“那就和我做愛吧，這樣你就清白了?！蓖?！非常完美詮釋了過去一代東亞男人的無時不刻的精液正統(tǒng)性的觀念，另一個突出表達(dá)就是《許三觀賣血記》（小說）。片中的詩人也是如此，一方面自己是時間管理專家，另一方面卻對女人嚴(yán)加看管?！澳闶俏业男“淄?，只屬于我?！弊詈筮€在女孩的大腿內(nèi)側(cè)刻上了自己的名字。因?yàn)椤澳愕膫谥粚儆谖?，因只有我能理解你的傷痛。”電影中另一個男人也一樣，他因出軌而被前妻趕出家，但在片尾發(fā)現(xiàn)前妻還是愛自己以后，就立刻脫褲子開始了?！澳愕降紫胱C明什么？”前妻問。他不想證明什么，屋外的男人們側(cè)耳傾聽，他就是希望靠精液來凈化這個家，重新彰顯一家之主的地位。就像狗撒尿一樣。
可別誤會，以為本片同《北村方向》一樣是諷刺這種行為，恰恰相反，他最后用詩人的死來洗白這一切。他死了，帶著女人的青春和思念離去了，女人成長了。女人將當(dāng)年父親的懷表贈給他，也將自己“贈給”他。最終，將代表了這段感情的懷表埋在樹下。悵惘！悵惘！我可去你媽的吧。趕緊進(jìn)歷史垃圾堆。如果是我來寫，我一定寫女人發(fā)現(xiàn)詩人不在的日子就在隔壁。和隔壁的女人顛龍倒鳳，而那些垃圾就是詩人調(diào)笑這個蠢女孩做的。
對此我只希望精液救贖論能和詩人自殺、音樂人嗑藥和所謂“在路上”一起掃進(jìn)歷史的垃圾堆。讓這些根本不知道什么是精神的狗屎情懷快點(diǎn)消失。
關(guān)根惠子年輕的樣子實(shí)在是太美了。最后參加尼醬祭祀時穿的黑色連衣裙也是美得我眩暈。無字幕我竟然看到片尾曲出來，一切都是女主的顏值在操控我啊，多少能意會百分之六十吧。東陽一的少女情懷果然名不虛傳，拍攝效果讓人誤以為這是小清新片。日本九十年代的服裝也是好看到不行啊，贊。
想蕩秋千了 歡愉的快感或許只在秋千時 更多的是蕩完的落寞悲傷 這也是我恐懼愛的原因 沒辦法只有期望的美好 那份不可避免的痛與哀傷就讓我止步不前了 唉 逃避吧
一個日式“愛人”的故事，沒有執(zhí)著于身份，而是講述了時光。不過整個有點(diǎn)形式而過，女性形象曖昧模糊。
咸濕中年男詩人與女dancer的糾纏往事。
把心愛的女人叫兔子??應(yīng)該多么形象和準(zhǔn)確，又白又軟
Love Letter 1981 1080i JPN Blu-ray AVC TrueHD 2.0-DIY@Ryu，1:23:12.988 (h:m:s.ms)，20.80 GB
整體的風(fēng)格、基調(diào)倒顯得不那么pinku，有那么點(diǎn)往嚴(yán)肅向情色電影靠攏的意思，但有表達(dá)的意圖不等于真的有所表達(dá)，影片對于男女主情愛關(guān)系的刻畫相當(dāng)直給，既單薄又乏味，中年男主的人物也相當(dāng)工具人化，即便我等觀看訴求極為樸素的直男觀眾，也不免在“女主你到底圖啥”的疑惑中被消磨耐性，最終全片幾乎所有的觀看價值還是落在女主的顏值上。關(guān)根惠子真美??！
影像調(diào)度全力探索的是欲望肉體的姿態(tài)之美，區(qū)別于由禁忌相關(guān)構(gòu)成的色情維度，所謂官能主義，耽美，谷崎潤一郎式的肉體與精神的無所區(qū)分
學(xué)舞蹈的姑娘愛上已婚中年詩人，劇情基本是倆人見面粘膩，然后詩人消失女主出現(xiàn)病理性反應(yīng)，這個過程循環(huán)了幾次直到片尾詩人死掉。電影的氣質(zhì)基本是由女主的狀態(tài)決定的，她沉靜的受煎熬、服從男人安排，經(jīng)常陷入恍惚。作為她鄰居的離異夫妻倆，不停開趴扔垃圾的前妻象征社會對她情婦身份的貶抑（葬禮上的小風(fēng)波是啰嗦和直接的又表達(dá)了這個內(nèi)容），每晚蕩秋千的前夫是用這個刻板而自由的時刻比擬她等待偷情的狀態(tài)。整個劇情架構(gòu)比較單一，象征性也都是重復(fù)性的直給，劇本意思不大，更致命的是由中村賀津雄出演男主，他的長相和演法都透著庸俗，實(shí)在不像令文藝女青年莫名上頭的無根浪子或神秘哲人，他身上就沒什么超拔于日常的感覺。全片唯一看點(diǎn)就是高橋惠子的裸戲了，她光赤的或躺或站，與男主在澡盆里嬉戲，存在感強(qiáng)烈但又無法把握自己，屬于古典悲劇了
女人好騙
如此美麗的女人竟然執(zhí)念于一個看上去什么也不是的老男人。這一點(diǎn)非常容易被誤會，更不說這部電影被標(biāo)簽為粉紅片…作者不是通過女主的執(zhí)著來說愛情神話的可能，而是通過宣告愛情無法達(dá)到，愛情神話從一開始就是謊言，這個謊言之所以被制作出來正是出于“這里什么都沒有”這一背景。愛情神話是因?yàn)檫@里徹底的什么都沒有才面世。得不到的憂郁只會加深癥結(jié)，反復(fù)重復(fù)著這一個（只能是唯一的一個，遇見另外的人之后還是會感嘆“啊，這一個”），不斷納入自身的重復(fù)行為只是重復(fù)，并不像欲望對待差異那樣運(yùn)行。納入不如敞開。至此，自我終于結(jié)束了自己的苦難。只有跑動/敞開繼續(xù)著。（應(yīng)該是我看過最好的電影，全是幻覺也沒關(guān)系
兩架秋千，一邊是感情已盡的無奈，一邊是求之不得的憂郁。這部女性主義路線的作品因?yàn)槲伺杂^眾，而成為了日活粉片史上票房最高的電影。
関根惠子確實(shí)氣質(zhì)不凡！如果片長再長一些的話（日活粉片貌似有硬性規(guī)定），男女主角之間“愛”的表現(xiàn)或許能夠更加徹底
3.0。1.純情少女對58歲詩人的癡情執(zhí)念，愛在東陽一鏡頭下徹底被轉(zhuǎn)換成性欲，崇拜文才轉(zhuǎn)換成崇拜欲望，越到深夜越是無處發(fā)泄的情欲。2.莫蕩秋千空回首，人老天老屌難倒。
改編自《金子光晴的情書》，東陽一的情色片以女性精神描寫為主。詩詞代表著文藝氣息的誘惑,男主不具備此文藝氣質(zhì),蕩秋千象征著脫離束縛躍向空中,“情書”如枷鎖詛咒再次將女主鎖死。全片角色并不多，加賀麻理子識別度高，雖然行為代表著道德高點(diǎn)皆因欲望得不到滿足而嫉妒。完成度不高，女主并不美，不如加賀麻理子，裸胸特寫足夠多……
無法想象這部文藝得過了頭，甚至近乎內(nèi)容稍顯虛無的片，竟能賣出5.5億日元票房，成為日本浪漫青澀影史上最賣座電影。據(jù)說是當(dāng)年的女性觀眾貢獻(xiàn)不少票房。仔細(xì)想來，深夜孤寂難眠，落寞的秋千吱呀作響，精神病院里的難得平靜，傾聽埋于樹下的懷表走動等種種浪漫元素，以及片中所展現(xiàn)的愛而不得，毀滅與愛與欲中的心理展現(xiàn)，似乎比較貼合部分女性觀眾的審美吧。彼時的高橋惠子還是關(guān)根惠子，25歲之后的臉蛋身材與氣質(zhì)都達(dá)到巔峰狀態(tài)，看得人心潮澎湃。憑此片逐漸走出事業(yè)低迷期，直到次年遇見高橋伴明后徹底迎來轉(zhuǎn)型。
女孩除了每天等糟老頭就沒別的事可干了嗎？這大概是情欲片里氣質(zhì)最清純的女性形象了。
26歲的高橋惠子就這么大大方方地在鏡頭面前全 裸，太過迷人了；一個正年輕的女舞者愛上了比她大30多歲的老詩人，不合常規(guī)，卻見怪不怪。愛情這玩意，就是這么難以捉摸。
7.7 女主角無論裸身還是著衣都十分美麗，其短發(fā)無敵。聽說是日活票房最高粉紅片，卻全然不似其他，竟安靜輕柔，秋千搖蕩。
愛情是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想，是初見時的低頭含羞，是再見時一絲不掛的情欲流淌，是等待時的顧盼蹙眉，是不可理喻不可測度的篤定和柔軟，是歡愉，也是悲傷. 作為日活粉紅片，本片對女性的情感描寫不可謂不細(xì)膩，高橋惠子情而不色、欲而不騷，她的愛舒緩中帶著絕望、絕望中帶著堅(jiān)強(qiáng)，她的青春年華就如她白色襯衫下若隱若現(xiàn)的美麗胴體——被禁錮在這畸戀之中，而大腿下的紋身則是這愛的明證.