這是一個(gè)活在“中式賽博朋克都市”，腳踩機(jī)車的成年版哪吒。

春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》從預(yù)告發(fā)布開始，最吸引人的，就是大開腦洞、對(duì)古典神話進(jìn)行解構(gòu)的設(shè)定。

作為一個(gè)追光動(dòng)畫的“理性粉”，從《小門神》開始，到《阿唐奇遇》、《貓與桃花源》、《白蛇：緣起》，以及最新的這部《哪吒重生》，每部動(dòng)畫我都是在影院買票看的。支持的理由在于：在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫界，追光絕對(duì)算得上是一流的團(tuán)隊(duì)，對(duì)精細(xì)的制作懷揣著匠人精神。

而前三部的票房與口碑成績(jī)“一路走低”，也并非沒(méi)有道理。個(gè)人當(dāng)時(shí)的觀感普遍是：追光始終缺乏一些劍走偏鋒的氣質(zhì)，在視覺(jué)和故事上都差了一口氣，無(wú)法形成輿論上足夠聲量的探討。直到《白蛇：緣起》，這是追光一步極大的飛躍，呈現(xiàn)出了“徐克式”的劇作想象力與精致綺麗的場(chǎng)景，木塔的細(xì)節(jié)與寶青坊的奇觀設(shè)計(jì)至今仍印刻在我的腦子里。

到了《哪吒重生》，則是把《白蛇：緣起》的高分項(xiàng)發(fā)揮得更加淋漓盡致：場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型、動(dòng)作場(chǎng)面上，美術(shù)特效的精細(xì)度和想象力，都做到了堪稱驚艷的水準(zhǔn)。

影片一上來(lái)，就鋪陳了一套別具一格的世界觀設(shè)定。在這個(gè)架空的世界中，哪吒自盡后的一縷冤魂世代輪回，到了封神大戰(zhàn)3000年后的近未來(lái)時(shí)空，投胎到東海市酷愛(ài)機(jī)車的熱血青年李云祥身上。

生性張狂的東海三太子敖丙，命里總是會(huì)遭遇哪吒的轉(zhuǎn)世并且招惹他。一次奪車事件中，被敖丙打傷的李云祥激發(fā)出了哪吒轉(zhuǎn)世的火焰，也因此被東海龍王識(shí)破身份。兩方勢(shì)力在3000年后，又一次要發(fā)生較量。

片中的東海市，是典型的“賽博朋克都市”，在這里，與科技發(fā)展的水平不相符的混亂社會(huì)的圖景被逐漸展開。

美術(shù)概念圖

城市中的階層兩極分化，城市區(qū)塊也被分成了上流與下流世界。

上等人居住在霓虹閃爍的科技都市，東海龍王的德興集團(tuán)控制了整座城市的淡水資源。

下等人則生活在老舊的低矮貧民窟中，遍地臟亂差，需要爭(zhēng)搶淡水才能活得下去。這里呈現(xiàn)出了一派“民國(guó)色彩”的貧寒落后景象。

此外，科技已經(jīng)發(fā)展到了能重構(gòu)肉身器官的水平。敖丙3000年前被哪吒抽掉了龍筋扒皮，龍王為他重鑄一身機(jī)械筋骨，換來(lái)他靈魂轉(zhuǎn)世重生。金屬部件的“硬”和肉身的“軟”縫合出了強(qiáng)烈的碰撞效果。

傳統(tǒng)與當(dāng)代、落后與先進(jìn)，共存在一片土地上，仿佛把兩個(gè)發(fā)展相差了整整100年的時(shí)空給縫合在一起。

完全不在一個(gè)維度上進(jìn)行沖撞式的美術(shù)設(shè)計(jì)，幾乎遍布了全片的各個(gè)場(chǎng)景。而這種“縫合感”其實(shí)非常符合“賽博朋克”的美學(xué)理念——高低錯(cuò)落的混亂拼貼。

源起于美國(guó)上世紀(jì)科幻作品的“賽博朋克”，總是會(huì)探討“高科技、低生活”的社會(huì)狀況。在賽博朋克文化先驅(qū)，威廉·吉布森和菲利普·狄克的筆下，這樣底層秩序混亂、上流階層徹底控制一切的世界，就是近未來(lái)的圖景。

而影迷更熟悉的，也許是1982年雷德利·斯科特的《銀翼殺手》亦或是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《阿基拉》等動(dòng)畫電影。這些影片中都有著相當(dāng)經(jīng)典的“賽博朋克都市”的樣貌——消極型發(fā)展社會(huì)、環(huán)境污染與“廢墟都市”、機(jī)械與人體雜交的存在……從這些設(shè)定出發(fā)，賽博朋克生發(fā)出了它在美學(xué)與哲學(xué)上的科幻想象，并重點(diǎn)提出“我是誰(shuí)”的發(fā)問(wèn)。

《哪吒重生》繼承了這條賽博朋克的脈絡(luò)，呈現(xiàn)出了高科技之下低生活的頹廢亂序、復(fù)古與未來(lái)兼具的工業(yè)場(chǎng)景與機(jī)械美學(xué)。

在此之外，更重要的是它又實(shí)現(xiàn)了新的包裝——讓中國(guó)的古典神話在賽博朋克的語(yǔ)境里迎來(lái)“賽博重生”，并由此縫合出東方國(guó)潮元素侵入的賽博朋克美學(xué)，可以稱其為“賽博國(guó)潮”。

把上海作為《哪吒重生》中的藍(lán)本城市，它分裂出了古老歷史感、現(xiàn)代感和近未來(lái)科技感。通過(guò)把這三種氣質(zhì)重新混搭、縫合，影片產(chǎn)生出了巨大的視覺(jué)反差。

五個(gè)區(qū)塊分布

縱觀全片，東海市被劃分為平民區(qū)、富人區(qū)、無(wú)人區(qū)、三不管區(qū)和工業(yè)區(qū)，每個(gè)區(qū)域都對(duì)應(yīng)了不同的美術(shù)風(fēng)格與景觀設(shè)計(jì)。

除了區(qū)塊之間宏觀的差別外，令人記憶猶新的還有兩個(gè)場(chǎng)景，分別是德興集團(tuán)的總部和面具人的“花果山之家”。

德興集團(tuán)東海龍王的辦公室，墻面被設(shè)計(jì)成了一個(gè)巨大的機(jī)械水族館，里面養(yǎng)的都是形形色色的機(jī)械魚，甚至有一條巨大無(wú)比的機(jī)械鯊魚。辦公室的地板是機(jī)械裝甲組成的，可以變形，與水族館、東海直接相通。

面具人之家是片中一個(gè)極其濃墨重彩的場(chǎng)景，帶著京劇國(guó)潮元素與復(fù)古蒸汽朋克風(fēng)格的巨大銅械裝置，主打趣味感。

如果我們?cè)倮^續(xù)開腦洞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)，背后所蘊(yùn)含的，是將哪吒這個(gè)古老故事“重生”的多重時(shí)空縫合到一起。

無(wú)論是上流階層所處的“近未來(lái)科技都市”、下流階層所處的“上世紀(jì)老街區(qū)”，還是廢土朋克感的無(wú)人區(qū)戈壁、蒸汽朋克感的“花果山”、懸崖上的金屬新古風(fēng)“鎮(zhèn)海寺醫(yī)院”……每個(gè)場(chǎng)景都自帶強(qiáng)烈的縫合屬性，就如同代代相傳的故事，內(nèi)核不變，卻能在每個(gè)時(shí)代都能產(chǎn)生截然不同的講法。

金屬與木質(zhì)結(jié)構(gòu)并行的鎮(zhèn)海寺醫(yī)院

換言之，《哪吒重生》將古典神話中的人物與場(chǎng)景放置到賽博朋克的環(huán)境中后，不僅帶來(lái)了強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格，同時(shí)也挖掘出了神話的另一層內(nèi)涵，美術(shù)與敘事是完全縫合在一起的。

劇本的表層設(shè)計(jì)，是李云祥一次次反殺老龍王派來(lái)暗殺的反派角色，仿佛自帶“開掛”光環(huán)的爽文。但行至最后，我們發(fā)現(xiàn)它想要講的，并不是這種一般化的、正邪二元對(duì)立式的故事，而是3000年前的哪吒作為“元神”與李云祥這介凡人，在“神與人”這個(gè)層面的沖撞、對(duì)話與融合。

哪吒雖然一次次投胎，但元神的“價(jià)值觀”卻一直停留在3000年前的時(shí)空。李云祥憤怒嗜血時(shí)，他就出場(chǎng)；為了救人時(shí)，他便無(wú)法現(xiàn)身。

李云祥曾一度對(duì)自己的身份產(chǎn)生了迷茫，即“賽博朋克敘事”中常見的“我是誰(shuí)”這個(gè)命題。他無(wú)法確定，自己到底應(yīng)該作為李云祥還是哪吒而活，自己的身份是否被操控。

在事態(tài)的一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)變下，他終究找到了自我的方向，只身前往龍宮，不惜自焚來(lái)挑戰(zhàn)龍王。他對(duì)“重生”與“我是誰(shuí)”這個(gè)命題所做出的抉擇，是在哪吒的力量之下，擁有一顆常人的本心，而不是哪吒在這一世的替代品。

既是哪吒，更是李云祥，古代的神與現(xiàn)代的人最終成為了“一體雙生”。哪吒的故事，也因此從具有反叛性的古典神話悲劇，縫合成一個(gè)人尋找身份認(rèn)同與自我價(jià)值的當(dāng)代文本。這是本片真正的內(nèi)核所在。

在片尾的兩個(gè)彩蛋里，追光把自己即將要下的這盤大棋展露了出來(lái)。

一方面，追光會(huì)開啟“追光封神宇宙”，下一部將會(huì)聚焦二郎神楊戩，繼續(xù)對(duì)“賽博國(guó)潮”的摸索與探討。

另一方面，今年即將上映的另一部《白蛇2：青蛇劫起》，則會(huì)讓小青“穿越”到現(xiàn)代社會(huì)，又一次以當(dāng)代的方式解構(gòu)古典神話。

刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)與美學(xué)風(fēng)格壁壘，同時(shí)又對(duì)古典神話進(jìn)行當(dāng)代視角的重塑——追光近年來(lái)的嘗試算不上完美，甚至?xí)l(fā)不小的爭(zhēng)議。但從《小門神》開始，一步步堅(jiān)持到如今的《哪吒重生》，無(wú)可否認(rèn)的是，追光在制作上的勇氣，對(duì)于動(dòng)畫事業(yè)的熱忱。

走出這一步，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫將不會(huì)再囿于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)的不斷回溯，而是嘗試更多元化的風(fēng)格探索，擴(kuò)寬邊界?！赌倪钢厣分械摹百惒﹪?guó)潮”風(fēng)格，如果想要延續(xù)發(fā)展，也需要在下一部中走出不同的全新面向。我已經(jīng)開始期待了。

本來(lái)是非常生氣的，看完出來(lái)感覺(jué)又被電影營(yíng)銷和水軍騙進(jìn)電影院浪費(fèi)一百多塊錢，但冷靜下來(lái)我悟了，是我鑒賞水平太低了，我以為人家走的是熱血國(guó)漫大格局爽文路線，其實(shí)人家要的是打破常規(guī)的小清新。邏輯是什么，不需要，劇情是什么，不需要，人物性格是什么，不需要，要的是清新，懂嗎？

全文劇透預(yù)警。

首先說(shuō)本人是哪吒粉，從小時(shí)候看哪吒鬧海、封神榜、哪吒?jìng)髌娴角皟赡甑哪凳?，都能讓我在這個(gè)神話人物中找到共情，削肉還母剔骨還父，以善惡為信仰，到了魔童降世中我命由我不由天的反宿命論的改編，都讓我對(duì)這個(gè)人物充滿了濾鏡。

但這個(gè)電影是個(gè)什么玩意兒？最后哪吒元神認(rèn)了李云祥的時(shí)候，我只想“呸”，哪吒你被綁架了就眨眨眼。噢不對(duì)，你不會(huì)眨眼，制作組窮到讓元神成了雕塑，多么清新。

這個(gè)電影最清新脫俗的地方就在于，每個(gè)電影都有一個(gè)主題一個(gè)內(nèi)核，一個(gè)基本的立得住的邏輯，但這個(gè)片子它就不一樣，它沒(méi)有。剛開場(chǎng)的時(shí)候，交代了東海市被壟斷淡水的背景，民不聊生世道艱辛（但還可以歌舞升平玩機(jī)車），龍王家族靠著壟斷資源建立了秩序，而李云祥是個(gè)熱血青年他愛(ài)機(jī)車愛(ài)美女愛(ài)小貓愛(ài)走私（但沒(méi)交代他為何如此反正他就這樣了）他不信這秩序，這時(shí)候我就明白了，這個(gè)片子討論的就是平凡人如何突破秩序，why so serious，可以可以，小丑那套要用上了。然后這個(gè)片后來(lái)再也沒(méi)討論過(guò)秩序的問(wèn)題更妄談秩序的打破是哪吒的重生動(dòng)力的問(wèn)題，可以，很脫俗，我想肯定還是有點(diǎn)別的東西的?？吹剿缢麄兗铱ι抑懒?，這可能是要討論親情的，認(rèn)識(shí)親情的過(guò)程讓削肉剔骨的哪吒重生了，唔···有些老套但也還行，隔壁家李煥英都么得這么大一家子一個(gè)善良的母親都贏了40多個(gè)億了在我們東亞儒家大國(guó)搞這個(gè)也是安全牌。然而···出事一個(gè)家人李云祥打一架，既沒(méi)有內(nèi)心認(rèn)識(shí)也沒(méi)有外力進(jìn)化，一頭霧水讓我以為哪吒就是太閑了想出來(lái)打架。行，這些都沒(méi)有，那他是想干啥，看到三太子對(duì)他的招惹和龍王的主動(dòng)出擊，我明白了，這是要以“挑戰(zhàn)—回應(yīng)”為框架來(lái)討論哪吒的重生，沒(méi)想到我們國(guó)產(chǎn)電影還能找到費(fèi)正清老爺爺?shù)闹笇?dǎo)思想，很好很好。結(jié)果這片子既沒(méi)有說(shuō)明白他們前世為啥有仇也沒(méi)說(shuō)明白今世為何非要你死我活（片里說(shuō)是為了爭(zhēng)排名，也是挺清新脫俗的），復(fù)仇題材最重要的仇從何來(lái)仇如何化解都沒(méi)整明白，反正打就完事了。行吧，也許這就是個(gè)以打的畫面為內(nèi)核的電影，問(wèn)題是打得也不好啊，打是需要層層遞進(jìn)有起伏的，結(jié)果這片中場(chǎng)領(lǐng)盒飯的三太子比吞了龍珠的老龍王還能撐得久點(diǎn)這就離譜了吧?？赐晡抑荒苷f(shuō)它情形脫俗，不同凡響，決不按觀眾的期待走，牛皮。

這個(gè)片它還清新在哪呢，一般電影電影的人物都有性格特征有人格有信念，這片，它就沒(méi)有。都不說(shuō)在目前女性市場(chǎng)大熱的情況下電影中所有女性角色形同虛設(shè)只有大胸翹臀沒(méi)有任何性格特征就算全砍了對(duì)劇情也沒(méi)有任何影響的大“創(chuàng)新”了，劇中所有男性角色也都如同空中漂浮的紙片人，你不知道他們?yōu)槭裁磹?ài)又為什么恨不知道他們?yōu)槭裁匆蚣埽恢览钤葡樗譃楹伪Ｊ兀y道就因?yàn)樗枪珓?wù)員？）不明白他哥為何市儈（就因?yàn)樗侵鹘堑母绺纾啃枰獊?lái)襯托主角的反骨）不知道李云祥拆水閘的動(dòng)機(jī)（是為了要反秩序還是熱血向善）,拆完之后導(dǎo)致的停水他也沒(méi)有特殊的表達(dá),是否進(jìn)一步讓他對(duì)建立這種秩序的人產(chǎn)生了仇恨。也不明白三太子一個(gè)喜歡和女仆一起洗澡的公子哥為啥就愛(ài)上機(jī)車了（就因?yàn)樗琴?gòu)物狂？），每個(gè)人的性格都是模糊的，連主角和反派的臉都是相似的，看著這個(gè)電影，無(wú)法跟任何一個(gè)人共情。因?yàn)樗麄儧](méi)有感情只有為劇情而生的憤怒，他們沒(méi)有前世今生，沒(méi)有成長(zhǎng)，也沒(méi)有未來(lái)（所以都涼了）。

當(dāng)然這個(gè)片還有很多清新脫俗之處，比如開頭來(lái)個(gè)小貓你以為它大有來(lái)頭畢竟它那么會(huì)賣萌那么多鏡頭，結(jié)果沒(méi)有結(jié)果，它就是一個(gè)短命的小貓。再比如開場(chǎng)說(shuō)了四大家族，你以為東海龍王挨揍后期其他幾大家族也會(huì)出現(xiàn)來(lái)幫忙，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不熟的親戚果然冷漠，一句話的交代都沒(méi)有。還有，它甚至連親情愛(ài)情都是模糊的，李云祥跟喀莎到底算個(gè)啥???

算了，這部電影只讓我深刻認(rèn)識(shí)什么叫槽多無(wú)口，震得我一時(shí)之間不知道它跟大魚海棠誰(shuí)在我心中的分量更重，一個(gè)毀莊子一個(gè)毀封神榜，還好我足夠冷靜清醒識(shí)別了這些毀國(guó)學(xué)的陰謀。

只有一個(gè)希望，球球了，以后爛劇本就不要出來(lái)霍霍美工們了，大家打工都挺不容易的。還有導(dǎo)演好像還說(shuō)排片少了票房不高？自己的片子多爛有點(diǎn)數(shù)，這年頭是金子就會(huì)發(fā)光，不行的東西就是不行，野心太大能力太差，再清新脫俗也不行。

注意，本文從第二句話開始就是劇透。被劇透的記憶只有通過(guò)特殊手段才能消除，比如頸后安裝一條機(jī)械龍筋。

《新神榜：哪吒重生》又是一部被名字耽誤了的電影。不只是片名前半段的“新神榜”讓人莫名其妙，副標(biāo)題“哪吒重生”也一度讓人懷疑是在蹭前年的爆款《哪吒：魔童降世》的熱度。直到后來(lái)發(fā)現(xiàn)這部電影由追光動(dòng)畫打造，與《白蛇：緣起》系出同門，而且早在《魔童》橫空出世之前就已立項(xiàng)，我才趕忙修正自己先入為主的偏見，認(rèn)真關(guān)注起它。

孔乙己說(shuō)，回字有四種寫法。而這部《哪吒重生》包含的爺青回可能還不止四種。

看預(yù)告片時(shí)，那個(gè)囂張跋扈的紈绔子弟敖丙就給我一種《老炮兒》吳亦凡的既視感。不過(guò)到了正片里才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他的五官被捏得更像黃子韜老師，反而是他的對(duì)手李云祥長(zhǎng)得比較像吳亦凡老師。

《老炮兒》里的吳亦凡老師是自己被綠了外加車被劃了，這才試圖通過(guò)非法拘禁李易峰老師的方式來(lái)進(jìn)行維權(quán)。而《哪吒重生》敖丙這種看上別人的車就要硬搶的行為，則更接近《疾速追殺》第一部的坑爹貨席恩葛雷喬伊。雙方的第一次交鋒，席恩殺了約翰威克的狗，敖丙殺了李云祥的貓。與他們相比起來(lái)，小飛——也就是《老炮兒》里的吳亦凡老師——無(wú)疑是對(duì)寵物更加友好的，最后六爺?shù)镍B兒還是于和偉擅作主張弄死的。

在作為本片主要發(fā)生地的東海市，敖丙之所以敢這么囂張，是因?yàn)樗麄兗艺莆樟岁P(guān)系到城中百姓生計(jì)的淡水資源。當(dāng)時(shí)我就在努力回憶，上一次看到的通過(guò)壟斷淡水資源來(lái)作威作福的反派是誰(shuí)來(lái)著？影片推進(jìn)到第二幕第一場(chǎng)郊外追逐戲時(shí)，我終于反應(yīng)過(guò)來(lái)：這不就是《瘋狂的麥克斯》內(nèi)老頭兒的套路嘛。以民國(guó)上海為原型的東海市郊外，出現(xiàn)了一片沙漠，影片于是也就突然《狂暴之路》了起來(lái)。這一段應(yīng)該主要是為了凸顯追光工作室的塵沙特效，是炫技，也是正名。影片第一幕的動(dòng)作戲確實(shí)有點(diǎn)勸退，尤其是追逐戲，看不到車輛的重量感，好像是被一只無(wú)形的手拿著的玩具，飄來(lái)飄去的。直到這段模仿《狂暴之路》的戲，影片才終于有了對(duì)得起制作組野心的精彩動(dòng)作戲。

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》大反派是個(gè)髭毛乍鬼、滿頭白發(fā)、戴面具的老大爺?！赌倪钢厣防镆灿羞@么一位人物，不過(guò)他不是反派，而是主角的導(dǎo)師。上面提到的那場(chǎng)追逐戲終結(jié)于李云祥體內(nèi)的紅蓮哪吒顯形，超能力失控，面具人出面幫他善后。

影片的B故事是李云祥對(duì)自我的尋找，主要體現(xiàn)在他和他的前世哪吒這一對(duì)人物關(guān)系中。而李云祥對(duì)于“馴服”哪吒的嘗試，主要通過(guò)跟隨面具人學(xué)藝。除了學(xué)藝，還要學(xué)習(xí)打造裝備。不過(guò)鋼鐵俠和大白穿鎧甲是為了增強(qiáng)戰(zhàn)斗力，而李云祥卻是為了防止體內(nèi)哪吒失控。說(shuō)實(shí)話，這種設(shè)定很有新意，但也很危險(xiǎn)，容易掉入我之前經(jīng)常提到的雙重神秘力量的劇作陷阱。

《新神榜：哪吒重生》是一個(gè)既有法術(shù)又有科技的故事，如何平衡這兩種力量是一個(gè)很大的難題。作為正面人物的李云祥和面具人，都精通車輛改裝，因此影片一上來(lái)給人感覺(jué)主角的力量來(lái)源應(yīng)當(dāng)主要是科技。但是越往后發(fā)展，影片的動(dòng)作戲越天馬行空，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)主角的技術(shù)背景所起到的作用越來(lái)越小，最終還是靠神仙法術(shù)來(lái)解決問(wèn)題。對(duì)于熟悉哪吒等人物的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的設(shè)定可能問(wèn)題還不算太大。因?yàn)榇蠹叶寄J(rèn)了哪吒及其轉(zhuǎn)世是有神力的。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，會(huì)修摩托、騎摩托的哪吒，是從未體驗(yàn)過(guò)的船新版本，我們看到的更多是新意和加分項(xiàng)。

可是影片既然有了一個(gè)相對(duì)現(xiàn)代的背景，那么主創(chuàng)人員的野心顯然就不只是要讓中國(guó)觀眾看到。作為目前為止中國(guó)唯一看起來(lái)還有點(diǎn)前途的電影宇宙，《新神榜》的故事面向的應(yīng)該是全世界的觀眾。一個(gè)完全不了解中國(guó)神話的美國(guó)觀眾看本片，肯定比一個(gè)完全不了解美國(guó)漫畫的中國(guó)觀眾看《鋼鐵俠》要吃力。

漫威電影宇宙雖然有獵鷹總結(jié)的所謂三大件——巫師、機(jī)器人、外星人，除此之外甚至還有索爾和洛基這樣的神仙，看上去比《新神榜》亂多了。但是退回到每個(gè)超級(jí)英雄的個(gè)人傳記，超能力來(lái)源卻是很單一的——鋼鐵俠就是純粹的高科技亂斗，雷神就是純粹的神仙打架，奇異博士就是純粹的巫師斗法?；蛟S《新神榜》系列應(yīng)該做的是等到宇宙差不多組建成型了，再逐步引入不同種類的超能力。

李云祥的鎧甲打造過(guò)程看上去還挺現(xiàn)代的，但是整套一穿上身，造型就復(fù)古起來(lái)了。為了測(cè)試鎧甲性能而與面具人進(jìn)行的對(duì)練，看上去就像真田幸村大戰(zhàn)豐臣秀吉。不管面具人是哪個(gè)猴兒，哪吒與他的交手肯定都比敖廣、敖丙這些上不得臺(tái)面的反派要更值得期待。面具人這個(gè)角色可以說(shuō)是制作組放的一個(gè)大招，他讓觀眾驚喜、興奮、倍感親切，但是也提高了觀眾的閾值。因此后續(xù)李云祥出關(guān)之后真正與反派的對(duì)決，就只能靠炫酷的光影特效對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)轟炸，容易把人看疲。

每次三頭六臂的紅蓮哪吒顯形，都會(huì)迅速切一個(gè)充滿壓迫感和儀式感的全景，初看確實(shí)很震撼，但是多耍幾次之后，效用難免遞減。于是制作組就讓反派敖丙也擁有相似的技能，可以召喚一條巨大的冰龍浮在身后。兩邊各召喚一個(gè)光巨人撐場(chǎng)面，其中男一號(hào)的這個(gè)還必須得加滿黃澄澄的火焰特效，非?！痘鹩叭陶摺?。

李云祥與敖丙這個(gè)冰火九重天的對(duì)決，又跟《魔童降世》撞了思路。不過(guò)本片里的敖丙只是個(gè)小反派，而隔壁他的二重身卻是男二號(hào)（女一號(hào)？），所以自然是比不過(guò)人家毀天滅地的排面。

除了對(duì)決場(chǎng)面這種細(xì)節(jié)，大到故事主題這種宏觀層面，《哪吒重生》也難以避免與《魔童降世》撞車。兩部電影都涉及到主角對(duì)于自我身份的尋找和重新定義。這方面《魔童降世》的設(shè)定要更亮眼一點(diǎn)。雖然“我命由我不由天”的口號(hào)中二到幾乎有些尷尬的地步，卻與影片的主題結(jié)合得很好。那部電影里的哪吒被設(shè)定為魔丸化身，最終用人性戰(zhàn)勝了魔性，人物弧光耀眼到肉眼可見的程度，自然會(huì)引發(fā)大量觀眾的共鳴。相比之下，《哪吒重生》雖然也點(diǎn)出了前世哪吒暴戾偏激的一面，但總體來(lái)說(shuō)還是把他當(dāng)成一個(gè)英雄人物來(lái)描寫，于是李云祥的掙扎也就不可避免地落入了如今看來(lái)已經(jīng)有些俗套的英雄覺(jué)醒的路數(shù)。有《大話西游》《黑客帝國(guó)》這樣的珠玉在前，老調(diào)重彈的《哪吒重生》很難通過(guò)主題直擊觀眾內(nèi)心。

主題之外，在人物性格的鮮活程度以及情感的細(xì)膩程度方面，《哪吒重生》相較《魔童降世》也稍顯遜色?！赌凳馈凡幌ь嵏驳粲^眾熟悉的李靖父子關(guān)系，花了極大筆墨渲染親情，果然觸動(dòng)了絕大多數(shù)觀眾柔軟的心底。其實(shí)近幾年來(lái)票房大爆的幾部國(guó)產(chǎn)片，除了《戰(zhàn)狼2》以外，其他的幾乎都是在刻畫親情線上下足功夫。與《哪吒重生》同一檔期的票房黑馬《你好，李煥英》自然不必多說(shuō)。2019年除了《魔童降世》以外，另一部話題大作《流浪地球》，不但最后的落點(diǎn)放在了父子和解上，更有吳孟達(dá)飾演的姥爺韓子昂賺人熱淚。

相比之下，《哪吒重生》除了陰狠的敖廣與玩世不恭的面具人這兩個(gè)配角比較出彩，其他角色都很難給觀眾留下深刻印象，相關(guān)的感情線也顯得過(guò)于簡(jiǎn)單。李云祥和老李之間的關(guān)系原本應(yīng)該比《魔童降世》的哪吒和李靖更有張力，可是本片卻沒(méi)有在這方面投入太多心思，除了最后的生離死別，就只有一段老李對(duì)于李云祥幼年的回憶獨(dú)白。觀眾只知道老李覺(jué)得他兒子不簡(jiǎn)單，然而這并不是觀眾期待在父子關(guān)系中看到的。老師對(duì)學(xué)生、上司對(duì)屬下……這種體驗(yàn)放在任何關(guān)系中都成立。只有獨(dú)屬于父子的真摯情感被展現(xiàn)出來(lái)，觀眾才能被打動(dòng)。

總結(jié)了這么多的缺點(diǎn)，但我還是要亮明我的態(tài)度：我喜歡《新神榜：哪吒重生》遠(yuǎn)勝過(guò)《哪吒：魔童降世》。優(yōu)勢(shì)方面，《哪吒重生》強(qiáng)于《魔童降世》的最重要一點(diǎn)就是對(duì)空間的打造?，F(xiàn)在回憶《魔童降世》，觀眾能回憶起臺(tái)詞、情節(jié)、情緒，但是卻很難回想起場(chǎng)景。《魔童降世》的場(chǎng)景大概就是李府、海灘、畫中世界，它們每一個(gè)都只是為劇情提供一個(gè)背景板，場(chǎng)景本身很難吸引觀眾。

《哪吒重生》的東海市卻是一個(gè)擁有豐富細(xì)節(jié)的近似真實(shí)空間，無(wú)論是面具人的修車廠還是喀莎工作的夜總會(huì)，都有讓人一探究竟的欲望。東海市簡(jiǎn)直是一張現(xiàn)成的游戲地圖，即便不是扮演李云祥，只是扮演隨便一個(gè)路人，在這座城市里走街串巷觸發(fā)任務(wù)也會(huì)是十分有趣的體驗(yàn)。上一個(gè)讓我看了之后就想立刻玩到它改編的游戲的國(guó)產(chǎn)影視作品，還是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。

今年賀歲檔電影我最喜歡的兩部一個(gè)是《哪吒重生》，另一個(gè)則是《刺殺小說(shuō)家》。在評(píng)價(jià)《刺殺小說(shuō)家》的時(shí)候，我曾提到那部電影的一個(gè)不足之處在于小說(shuō)奇幻世界顯得太空洞?！赌倪钢厣放c《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的亮點(diǎn)恰好就是《刺殺小說(shuō)家》有待加強(qiáng)的這一環(huán)。

空間的營(yíng)造和游戲感只是《哪吒重生》吸引我的很小的一方面。真正讓我愛(ài)上這部電影的，是制造組展現(xiàn)出的構(gòu)建電影宇宙的野心。片尾有兩個(gè)彩蛋，《楊戩》還好，反而是看似與哪吒八竿子打不著的《青蛇：劫起》才真正令我興奮。那個(gè)青蛇誤入鋼筋水泥叢林的鏡頭，毫無(wú)疑問(wèn)是借鑒了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)1》的結(jié)尾。就這一個(gè)小小的鏡頭，我就知道了追光動(dòng)畫才是真正知道“電影宇宙是個(gè)什么玩意兒”的創(chuàng)作者。

這句話我已經(jīng)重復(fù)了無(wú)數(shù)遍，但是這里我還是要再次強(qiáng)調(diào)：自己跟自己聯(lián)動(dòng)，不叫組建宇宙，那頂多叫拍續(xù)集、拍外傳；只有和自己體系之外的東西聯(lián)動(dòng)，新奇組合搭配出來(lái)的新鮮感，才能支撐起一場(chǎng)銀幕上的宇宙大爆炸。哪吒和姜子牙組建不了宇宙；哪吒和楊戩也組建不了宇宙；哪吒和孫悟空勉強(qiáng)可以組建宇宙。但是哪吒和葫蘆娃可以組建宇宙；哪吒和青蛇絕對(duì)可以組建宇宙。

去年我最不喜歡的一部院線片就是彩條屋的《姜子牙》，雖然那部電影的畫面要?jiǎng)龠^(guò)《哪吒重生》，姜子牙的膚色要遠(yuǎn)比李云祥更逼真，四不相也比本片的小貓以及小避水金睛獸更擅長(zhǎng)賣萌，但這些都無(wú)法讓我原諒彩條屋利用“封神電影宇宙”這個(gè)噱頭進(jìn)行的營(yíng)銷欺詐?！赌凳馈泛汀督友馈吠恰斗馍裱萘x》改編，關(guān)系就好像《冰與火之歌》的二丫線和龍媽線一樣，說(shuō)他們是在組建宇宙，本來(lái)就已經(jīng)很荒唐了。更荒唐的是，這個(gè)號(hào)稱是統(tǒng)一宇宙下的兩部作品，從風(fēng)格到設(shè)定還都處處互相矛盾。光是兩個(gè)形象截然相反的申公豹，就足以說(shuō)明彩條屋對(duì)于這個(gè)所謂的電影宇宙根本沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)劃，只不過(guò)是用一部高口碑的封神題材動(dòng)畫去奶后續(xù)作品，一部片火了，后面都跟上來(lái)蹭熱度。明明是相互獨(dú)立的作品，硬說(shuō)成一個(gè)電影宇宙，既是一種對(duì)于《魔童降世》熱度和品牌效應(yīng)竭澤而漁式地壓榨，又是對(duì)于《姜子牙》等后續(xù)影片主創(chuàng)人員個(gè)性表達(dá)的不尊重，更是對(duì)于觀眾智商的侮辱。

拋開《魔童降世》被彩條屋消費(fèi)和利用作為所謂“封神電影宇宙”招牌這一層，單獨(dú)看這一部電影，我也不是特別喜歡，原因就在于它從根本上顛覆了哪吒的精神內(nèi)核——一個(gè)原本反抗父權(quán)的符號(hào)，被扭轉(zhuǎn)了一百八十度用來(lái)謳歌父愛(ài)如山。顛覆經(jīng)典需要極大的勇氣，《魔童降世》在商業(yè)上的成功，是對(duì)這份勇氣以及支撐這份勇氣的創(chuàng)作實(shí)力的嘉獎(jiǎng)。然而顛覆式改編其實(shí)是一劑猛藥，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)形象原有的活力已經(jīng)沒(méi)什么值得挖掘的了，再用相反的思路去刺激出新的價(jià)值。這樣一劑猛藥用一次還好，用得多了，觀眾會(huì)有耐藥性，對(duì)于藝術(shù)形象本身的損耗也遠(yuǎn)比循規(guī)蹈矩的開發(fā)要更嚴(yán)重。

某種程度上，我其實(shí)是贊同六小齡童老師的。《大話西游》拍孫悟空的愛(ài)情讓人耳目一新，可是后續(xù)諸如《悟空傳》等作品再拍孫悟空搞對(duì)象，觀眾很快就審美疲勞了。當(dāng)然，我并不覺(jué)得孫悟空搞對(duì)象就會(huì)顛覆掉這個(gè)人物形象。事實(shí)上我認(rèn)為這個(gè)形象的內(nèi)核是蓋世英雄，所以《大話西游》雖然故事是新編的，但是在人物內(nèi)核的把握上反而不見得要弱于六老師。

我個(gè)人非常喜歡的動(dòng)畫電影《大圣歸來(lái)》和《白蛇：緣起》也對(duì)經(jīng)典有一定程度的顛覆，但是這種顛覆主要體現(xiàn)在配角身上。唐僧和許仙這兩個(gè)缺乏主見的面男被改編成了堅(jiān)毅果敢的可靠搭檔，這種改編讓觀眾看得爽之余，對(duì)于主人公的經(jīng)典形象也沒(méi)有造成太大影響。《魔童降世》的顛覆雖然也著重于配角——李靖和敖丙，但是隨著這兩個(gè)人物的洗白，哪吒原本在家庭內(nèi)外承受的壓迫沒(méi)了來(lái)源，他的戾氣也變得無(wú)的放矢，于是只好讓虛無(wú)縹緲的命運(yùn)充當(dāng)反派。這就好像春晚小品，最后結(jié)尾永遠(yuǎn)是一切都是誤會(huì)，你也是好人，我也是好人，大家都是好人，只是陰錯(cuò)陽(yáng)差、一時(shí)運(yùn)氣不好，鬧出了誤會(huì)。

哪吒這個(gè)形象遠(yuǎn)未達(dá)到已經(jīng)完全開發(fā)、經(jīng)典形象拓展無(wú)以為繼、不得不進(jìn)行顛覆式改編的地步。重申一遍，顛覆式改編是一劑猛藥。下猛藥需要猛人的決斷。猛人值得佩服，但是現(xiàn)在下猛藥或許為時(shí)尚早。對(duì)于經(jīng)典形象，如果完全不考慮繼承和發(fā)揚(yáng)光大，一味地想著去劍走偏鋒進(jìn)行顛覆，那這個(gè)形象就只會(huì)一次次被打破，在觀眾腦海中的印象也會(huì)越來(lái)越破碎、模糊。對(duì)于經(jīng)典形象的繼承和顛覆，創(chuàng)作者應(yīng)該保持的態(tài)度是：隨時(shí)做好到了萬(wàn)不得已的時(shí)候要進(jìn)行顛覆的準(zhǔn)備，但是永遠(yuǎn)把繼承當(dāng)作第一選項(xiàng)。

《哪吒重生》用了不小的篇幅對(duì)1979年經(jīng)典動(dòng)畫電影《哪吒鬧?！愤M(jìn)行致敬，直接對(duì)老版哪吒的經(jīng)典形象進(jìn)行了3D重制。這種致敬也體現(xiàn)了一種中國(guó)動(dòng)畫電影人的薪火相傳。一些年輕觀眾印象里的中國(guó)電影似乎是從本世紀(jì)才開始發(fā)力的。但是其實(shí)中國(guó)的電影，至少是動(dòng)畫電影，幾十年前也是東亞稱雄、傲立全球的。中國(guó)電影市場(chǎng)化嘗試階段，走了很多彎路，讓國(guó)人羞于提起舊日的輝煌。但是當(dāng)新一代中國(guó)動(dòng)畫人憑本事掙回自己的尊嚴(yán)以后，他們當(dāng)然就可以驕傲地宣稱，自己是《大鬧天宮》《哪吒鬧海》的精神弟子與實(shí)際上的接棒人。

差不多八年以前，我突然腦子里蹦出一堆用漫威式的故事改編葫蘆娃的古怪念頭，然后就無(wú)法抑制地敲起了鍵盤，寫下一篇前言不搭后語(yǔ)的惡搞文章《真人版葫蘆兄弟——上海美術(shù)電影制片廠在下一盤很大的棋》，從葫蘆娃到孫悟空再到舒克和貝塔乃至寶蓮燈，自說(shuō)自話地替人家構(gòu)思了一個(gè)電影宇宙。雖然當(dāng)時(shí)只是寫著玩，但是這些年也時(shí)常會(huì)想，要是真有人能把這個(gè)東西給拍出來(lái)，應(yīng)該還挺有意思的。如今終于看到類似東西的雛形了。自己曾經(jīng)遙遠(yuǎn)到不切實(shí)際的一個(gè)夢(mèng)想，現(xiàn)在正被更加配得上這個(gè)夢(mèng)想的人在一步步實(shí)現(xiàn)著。這種微妙的緣分讓我對(duì)《新神榜：哪吒重生》多了一份自作多情式的親切感，也因此對(duì)追光動(dòng)畫接下來(lái)的作品加倍期待。

《哪吒重生》除了對(duì)于美影廠的經(jīng)典動(dòng)畫進(jìn)行了直接的傳承與致敬以外，還包含了我們這代人的更多其他童年回憶，其中甚至還有對(duì)瓊瑤阿姨的致敬。本片女主角喀莎是陸依萍的職業(yè)規(guī)劃加上汪綠萍的遭遇。不過(guò)對(duì)比一下隔壁的《魔童降世》，我不得不說(shuō)一句，她失去的只是一條腿，人家敖丙失去的可是愛(ài)情啊。

兒子終于跟著外公外婆旅游去了，我和老婆邊捏腳邊看的，搞得自己的心情和腳一樣又油膩又自由，也自然影響對(duì)本片的評(píng)分。

總體上說(shuō)，因?yàn)閷?duì)本片的期待太低了，結(jié)果觀感竟然比《魔童降世》還好一點(diǎn)。最意想不到的是世界觀的設(shè)定，有偽民國(guó)，有廢土，有神怪，有玄幻，有重工業(yè)朋克。我忠于自己的感受，不得不承認(rèn)在敖丙射出冰箭之前，我對(duì)本片的好感度拉滿。

先說(shuō)好感度來(lái)自哪里。說(shuō)實(shí)話，到了我這個(gè)年紀(jì)看片子，能把故事講好就能爽到我，能有些新想法也能爽到我?！赌倪钢厣返牡谝荒痪蛯儆诤笳摺ｋm然這個(gè)團(tuán)隊(duì)從《白蛇：緣起》開始出現(xiàn)的動(dòng)作捕捉、物理真實(shí)感、皮膚材質(zhì)等重大問(wèn)題仍然一如既往差強(qiáng)人意，但我反而習(xí)慣了，選擇性無(wú)視。但是他們對(duì)如何去講這個(gè)故事的核心創(chuàng)意，還真的驚到了我。一開始的賽車場(chǎng)面，有點(diǎn)模仿《頭號(hào)玩家》的味道，我滿臉狐疑這哪里是哪吒。接著看到充滿舊上海風(fēng)格的東海鎮(zhèn)，講到四大家族，我漸漸與團(tuán)隊(duì)的野心同步了。

我以為，我可以看到一個(gè)完全全新的哪吒故事，如同2019年法國(guó)版的《悲慘世界》之于雨果原著《悲慘世界》一樣，能用一個(gè)不同的故事去進(jìn)行文本映射，而非再看一遍哪吒鬧海。

很可惜，從敖丙發(fā)功開始，我的妄想破滅了。原來(lái)四大家族真的就是四個(gè)龍王，原來(lái)敖丙真的是龍，原來(lái)哪吒真的是哪吒。這，多么無(wú)聊呀！

如果團(tuán)隊(duì)敢于去除一切神話元素，就講這么一個(gè)故事：

李云祥只是個(gè)普通人，生活在這雜糅著廢土缺水+重工業(yè)朋克的東海市中，因?yàn)樗拇蠹易宓嫩`踏，失去了親人，失去了愛(ài)情，失去了一切可以做人的東西，最后穿上自己制作的機(jī)甲，領(lǐng)導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)推翻了四大家族腐朽統(tǒng)治，為了眾生犧牲了自己，卻為每個(gè)人贏得了生存的未來(lái)。。。

我們的先人創(chuàng)造了神話，是為了映射當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)在我們卻不敢創(chuàng)造新的神話，去映射一個(gè)熟悉的歷史了。

仍然不敢越出經(jīng)典一步，的確很無(wú)聊。

四星，給的是我和我老婆一晚上的自由。

畫工精致，打三星。但是也和劇本一樣，縫合怪。開始是個(gè)廢土風(fēng)，機(jī)油朋克，明顯可見致敬瘋狂麥克斯。挺好，就老實(shí)復(fù)刻哪吒故事，轉(zhuǎn)譯機(jī)油朋克。

又有民國(guó)上海風(fēng)，和機(jī)油朋克可以混搭，但主要的故事又發(fā)生在一個(gè)世外桃源的小鎮(zhèn)，房子建在一尊大佛上。

但其實(shí)整個(gè)主線還是神話片，并且就是那幾位轉(zhuǎn)生，龍王、敖丙…還是全靠魔法戰(zhàn)斗，那又搞什么機(jī)甲、義肢呢。身后涌起元神，不如弄成巨型機(jī)甲。

如果一定要科技與魔法并存的世界觀，那就像金銀復(fù)本位，得提供一個(gè)看起來(lái)還比較平衡的兌換比例。

居然出現(xiàn)了孫悟空！哪吒雖然牛逼，但是大圣無(wú)論實(shí)力還是咖位，這就太不平衡了。孫悟空一出，對(duì)所有角色說(shuō)：跪下，全片終。

但是這里的孫悟空居然只是個(gè)橋段工具人，是個(gè)逼叨逼叨，心灰意冷的家伙，偽裝成六耳獼猴。居然還會(huì)對(duì)龍王裝慫！就這，就這！尼瑪太侮辱我大圣了！你也配，你配幾把？

最后故事內(nèi)核又是一個(gè)西式的自我覺(jué)醒，這么說(shuō)也許抬高了，就是一個(gè)和式的中二熱血漫。但是已經(jīng)2020世代了，上大屏，就太二了。

最重要的是，國(guó)漫應(yīng)該有與西式、和式不一樣的精氣神，超越沙漠一神教和島國(guó)的境界。流浪地球科幻第一棒，這點(diǎn)就立起來(lái)了。

最后男主和兩個(gè)妹子過(guò)上了無(wú)法描述的快樂(lè)生活？！妹子也太塑料感、工具人了。

這個(gè)架空的上海有四大家族，對(duì)應(yīng)四大龍王。東海家和哪吒都打成這逼樣了，那三家呢，在哪裝死。還有天庭，據(jù)說(shuō)內(nèi)亂了，不應(yīng)該有一個(gè)通天大陰毛，觸角伸到東海么。

不如完全走機(jī)油朋克風(fēng)，海上漂浮亦可下潛城市欺壓陸地城鎮(zhèn)，天上飄著阿麗塔、靈籠式的反重力城市，和海洋城市勾結(jié)，就是天庭。一個(gè)叫哪吒的機(jī)甲少年奮起，打垮了本地惡勢(shì)力。全用原作的名字無(wú)妨。

這時(shí)一架飛車傳檄，帶來(lái)了整個(gè)大地暴動(dòng)的消息，名叫孫悟空的義軍領(lǐng)袖要建造一座通天塔，打上天空之城，邀請(qǐng)哪吒加入。完。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該比較年輕，但感覺(jué)和我的閱歷差不多，中國(guó)古代神話普及教育，日式漫畫、漫威大片的亂燉，就像本片劇情，拼湊的機(jī)甲，找不到自己的元神。

今年春節(jié)檔，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的影片。在這些影片中，個(gè)人最喜歡的唯獨(dú)這部電影——《新神榜：哪吒重生》。這部影片在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物設(shè)定等方面都格外創(chuàng)新，尤其“新哪吒”李云祥的“新青年”形象塑造，令人耳目一新。

《新神榜：哪吒重生》主要闡述了哪吒轉(zhuǎn)世李云祥與東海龍族等各路仇敵狹路相逢的故事。封神之戰(zhàn)的3000年后，恰逢封神榜重排在即，重生的“新哪吒”李云祥與東海龍族等各路仇敵再次狹路相逢，從此開啟一場(chǎng)熱血激燃的新封神之戰(zhàn)。影片中的李云祥是一個(gè)穿皮衣、騎機(jī)車、性格叛逆的熱血青年，一次敖丙看上了李云祥的機(jī)車，企圖奪走，后來(lái)與敖丙打斗過(guò)程中，李云祥體內(nèi)的元神哪吒逐漸被喚醒。劇中的打斗場(chǎng)景非常激烈，驚險(xiǎn)，每一次敖丙都被李云祥打得落花流水，在一次被龍王罵“廢物”之后，敖丙宿怨覺(jué)醒，再次找到李云祥，這時(shí)歷史重現(xiàn)，他再次被拔了龍筋，丟了性命。痛失愛(ài)子后，龍王宛如三千年前一樣，親自上場(chǎng)來(lái)“收拾”李云祥。

在情節(jié)的設(shè)定方面，既有水淹百姓、拔龍筋等精彩的傳統(tǒng)哪吒場(chǎng)景，又有機(jī)車、皮衣、歌舞廳、老上海民國(guó)風(fēng)情、賽博朋克等多種中現(xiàn)代元素，在影院看到的那一瞬間，心為之一顫。除了被畫面所驚艷，更被李云祥的人格魅力所吸引。“我是誰(shuí)，不是你告訴我的，是我自己做出來(lái)的！”李云祥在劇中說(shuō)的這句話給我留下了深刻印象，敢于做自己，不向命運(yùn)屈服，這種精神很值得現(xiàn)在的青年朋友們學(xué)習(xí)。

國(guó)內(nèi)有不少優(yōu)秀的經(jīng)典影片，總是讓人百看不厭。不過(guò)，有些翻拍經(jīng)典影片或改編經(jīng)典故事的影片，總點(diǎn)新意。雖然影迷對(duì)經(jīng)典影片的喜好度很高，但一味消費(fèi)影迷的“經(jīng)典愛(ài)好”并不可取。但《新神榜：哪吒重生》把傳統(tǒng)故事講的如此動(dòng)聽、如此充滿新意，真的很少見。如果國(guó)內(nèi)影片能夠像《新神榜：哪吒重生》這樣，在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，用全新的視角講述，會(huì)更有味道?！胺馍裼钪妗彪r形已顯，未來(lái)可期！