這是一個活在“中式賽博朋克都市”，腳踩機車的成年版哪吒。

春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》從預(yù)告發(fā)布開始，最吸引人的，就是大開腦洞、對古典神話進行解構(gòu)的設(shè)定。

作為一個追光動畫的“理性粉”，從《小門神》開始，到《阿唐奇遇》、《貓與桃花源》、《白蛇：緣起》，以及最新的這部《哪吒重生》，每部動畫我都是在影院買票看的。支持的理由在于：在國內(nèi)動畫界，追光絕對算得上是一流的團隊，對精細(xì)的制作懷揣著匠人精神。

而前三部的票房與口碑成績“一路走低”，也并非沒有道理。個人當(dāng)時的觀感普遍是：追光始終缺乏一些劍走偏鋒的氣質(zhì)，在視覺和故事上都差了一口氣，無法形成輿論上足夠聲量的探討。直到《白蛇：緣起》，這是追光一步極大的飛躍，呈現(xiàn)出了“徐克式”的劇作想象力與精致綺麗的場景，木塔的細(xì)節(jié)與寶青坊的奇觀設(shè)計至今仍印刻在我的腦子里。

到了《哪吒重生》，則是把《白蛇：緣起》的高分項發(fā)揮得更加淋漓盡致：場景設(shè)計、人物造型、動作場面上，美術(shù)特效的精細(xì)度和想象力，都做到了堪稱驚艷的水準(zhǔn)。

影片一上來，就鋪陳了一套別具一格的世界觀設(shè)定。在這個架空的世界中，哪吒自盡后的一縷冤魂世代輪回，到了封神大戰(zhàn)3000年后的近未來時空，投胎到東海市酷愛機車的熱血青年李云祥身上。

生性張狂的東海三太子敖丙，命里總是會遭遇哪吒的轉(zhuǎn)世并且招惹他。一次奪車事件中，被敖丙打傷的李云祥激發(fā)出了哪吒轉(zhuǎn)世的火焰，也因此被東海龍王識破身份。兩方勢力在3000年后，又一次要發(fā)生較量。

片中的東海市，是典型的“賽博朋克都市”，在這里，與科技發(fā)展的水平不相符的混亂社會的圖景被逐漸展開。

美術(shù)概念圖

城市中的階層兩極分化，城市區(qū)塊也被分成了上流與下流世界。

上等人居住在霓虹閃爍的科技都市，東海龍王的德興集團控制了整座城市的淡水資源。

下等人則生活在老舊的低矮貧民窟中，遍地臟亂差，需要爭搶淡水才能活得下去。這里呈現(xiàn)出了一派“民國色彩”的貧寒落后景象。

此外，科技已經(jīng)發(fā)展到了能重構(gòu)肉身器官的水平。敖丙3000年前被哪吒抽掉了龍筋扒皮，龍王為他重鑄一身機械筋骨，換來他靈魂轉(zhuǎn)世重生。金屬部件的“硬”和肉身的“軟”縫合出了強烈的碰撞效果。

傳統(tǒng)與當(dāng)代、落后與先進，共存在一片土地上，仿佛把兩個發(fā)展相差了整整100年的時空給縫合在一起。

完全不在一個維度上進行沖撞式的美術(shù)設(shè)計，幾乎遍布了全片的各個場景。而這種“縫合感”其實非常符合“賽博朋克”的美學(xué)理念——高低錯落的混亂拼貼。

源起于美國上世紀(jì)科幻作品的“賽博朋克”，總是會探討“高科技、低生活”的社會狀況。在賽博朋克文化先驅(qū)，威廉·吉布森和菲利普·狄克的筆下，這樣底層秩序混亂、上流階層徹底控制一切的世界，就是近未來的圖景。

而影迷更熟悉的，也許是1982年雷德利·斯科特的《銀翼殺手》亦或是《攻殼機動隊》、《阿基拉》等動畫電影。這些影片中都有著相當(dāng)經(jīng)典的“賽博朋克都市”的樣貌——消極型發(fā)展社會、環(huán)境污染與“廢墟都市”、機械與人體雜交的存在……從這些設(shè)定出發(fā)，賽博朋克生發(fā)出了它在美學(xué)與哲學(xué)上的科幻想象，并重點提出“我是誰”的發(fā)問。

《哪吒重生》繼承了這條賽博朋克的脈絡(luò)，呈現(xiàn)出了高科技之下低生活的頹廢亂序、復(fù)古與未來兼具的工業(yè)場景與機械美學(xué)。

在此之外，更重要的是它又實現(xiàn)了新的包裝——讓中國的古典神話在賽博朋克的語境里迎來“賽博重生”，并由此縫合出東方國潮元素侵入的賽博朋克美學(xué)，可以稱其為“賽博國潮”。

把上海作為《哪吒重生》中的藍(lán)本城市，它分裂出了古老歷史感、現(xiàn)代感和近未來科技感。通過把這三種氣質(zhì)重新混搭、縫合，影片產(chǎn)生出了巨大的視覺反差。

五個區(qū)塊分布

縱觀全片，東海市被劃分為平民區(qū)、富人區(qū)、無人區(qū)、三不管區(qū)和工業(yè)區(qū)，每個區(qū)域都對應(yīng)了不同的美術(shù)風(fēng)格與景觀設(shè)計。

除了區(qū)塊之間宏觀的差別外，令人記憶猶新的還有兩個場景，分別是德興集團的總部和面具人的“花果山之家”。

德興集團東海龍王的辦公室，墻面被設(shè)計成了一個巨大的機械水族館，里面養(yǎng)的都是形形色色的機械魚，甚至有一條巨大無比的機械鯊魚。辦公室的地板是機械裝甲組成的，可以變形，與水族館、東海直接相通。

面具人之家是片中一個極其濃墨重彩的場景，帶著京劇國潮元素與復(fù)古蒸汽朋克風(fēng)格的巨大銅械裝置，主打趣味感。

如果我們再繼續(xù)開腦洞，就會發(fā)現(xiàn)這些場景設(shè)計，背后所蘊含的，是將哪吒這個古老故事“重生”的多重時空縫合到一起。

無論是上流階層所處的“近未來科技都市”、下流階層所處的“上世紀(jì)老街區(qū)”，還是廢土朋克感的無人區(qū)戈壁、蒸汽朋克感的“花果山”、懸崖上的金屬新古風(fēng)“鎮(zhèn)海寺醫(yī)院”……每個場景都自帶強烈的縫合屬性，就如同代代相傳的故事，內(nèi)核不變，卻能在每個時代都能產(chǎn)生截然不同的講法。

金屬與木質(zhì)結(jié)構(gòu)并行的鎮(zhèn)海寺醫(yī)院

換言之，《哪吒重生》將古典神話中的人物與場景放置到賽博朋克的環(huán)境中后，不僅帶來了強烈的美學(xué)風(fēng)格，同時也挖掘出了神話的另一層內(nèi)涵，美術(shù)與敘事是完全縫合在一起的。

劇本的表層設(shè)計，是李云祥一次次反殺老龍王派來暗殺的反派角色，仿佛自帶“開掛”光環(huán)的爽文。但行至最后，我們發(fā)現(xiàn)它想要講的，并不是這種一般化的、正邪二元對立式的故事，而是3000年前的哪吒作為“元神”與李云祥這介凡人，在“神與人”這個層面的沖撞、對話與融合。

哪吒雖然一次次投胎，但元神的“價值觀”卻一直停留在3000年前的時空。李云祥憤怒嗜血時，他就出場；為了救人時，他便無法現(xiàn)身。

李云祥曾一度對自己的身份產(chǎn)生了迷茫，即“賽博朋克敘事”中常見的“我是誰”這個命題。他無法確定，自己到底應(yīng)該作為李云祥還是哪吒而活，自己的身份是否被操控。

在事態(tài)的一個個轉(zhuǎn)變下，他終究找到了自我的方向，只身前往龍宮，不惜自焚來挑戰(zhàn)龍王。他對“重生”與“我是誰”這個命題所做出的抉擇，是在哪吒的力量之下，擁有一顆常人的本心，而不是哪吒在這一世的替代品。

既是哪吒，更是李云祥，古代的神與現(xiàn)代的人最終成為了“一體雙生”。哪吒的故事，也因此從具有反叛性的古典神話悲劇，縫合成一個人尋找身份認(rèn)同與自我價值的當(dāng)代文本。這是本片真正的內(nèi)核所在。

在片尾的兩個彩蛋里，追光把自己即將要下的這盤大棋展露了出來。

一方面，追光會開啟“追光封神宇宙”，下一部將會聚焦二郎神楊戩，繼續(xù)對“賽博國潮”的摸索與探討。

另一方面，今年即將上映的另一部《白蛇2：青蛇劫起》，則會讓小青“穿越”到現(xiàn)代社會，又一次以當(dāng)代的方式解構(gòu)古典神話。

刷新國產(chǎn)動畫技術(shù)與美學(xué)風(fēng)格壁壘，同時又對古典神話進行當(dāng)代視角的重塑——追光近年來的嘗試算不上完美，甚至?xí)l(fā)不小的爭議。但從《小門神》開始，一步步堅持到如今的《哪吒重生》，無可否認(rèn)的是，追光在制作上的勇氣，對于動畫事業(yè)的熱忱。

走出這一步，國產(chǎn)動畫將不會再囿于對傳統(tǒng)中國風(fēng)的不斷回溯，而是嘗試更多元化的風(fēng)格探索，擴寬邊界?！赌倪钢厣分械摹百惒﹪薄憋L(fēng)格，如果想要延續(xù)發(fā)展，也需要在下一部中走出不同的全新面向。我已經(jīng)開始期待了。

本來是非常生氣的，看完出來感覺又被電影營銷和水軍騙進電影院浪費一百多塊錢，但冷靜下來我悟了，是我鑒賞水平太低了，我以為人家走的是熱血國漫大格局爽文路線，其實人家要的是打破常規(guī)的小清新。邏輯是什么，不需要，劇情是什么，不需要，人物性格是什么，不需要，要的是清新，懂嗎？

全文劇透預(yù)警。

首先說本人是哪吒粉，從小時候看哪吒鬧海、封神榜、哪吒傳奇到前兩年的魔童降世，都能讓我在這個神話人物中找到共情，削肉還母剔骨還父，以善惡為信仰，到了魔童降世中我命由我不由天的反宿命論的改編，都讓我對這個人物充滿了濾鏡。

但這個電影是個什么玩意兒？最后哪吒元神認(rèn)了李云祥的時候，我只想“呸”，哪吒你被綁架了就眨眨眼。噢不對，你不會眨眼，制作組窮到讓元神成了雕塑，多么清新。

這個電影最清新脫俗的地方就在于，每個電影都有一個主題一個內(nèi)核，一個基本的立得住的邏輯，但這個片子它就不一樣，它沒有。剛開場的時候，交代了東海市被壟斷淡水的背景，民不聊生世道艱辛（但還可以歌舞升平玩機車），龍王家族靠著壟斷資源建立了秩序，而李云祥是個熱血青年他愛機車愛美女愛小貓愛走私（但沒交代他為何如此反正他就這樣了）他不信這秩序，這時候我就明白了，這個片子討論的就是平凡人如何突破秩序，why so serious，可以可以，小丑那套要用上了。然后這個片后來再也沒討論過秩序的問題更妄談秩序的打破是哪吒的重生動力的問題，可以，很脫俗，我想肯定還是有點別的東西的?？吹剿缢麄兗铱ι抑懒?，這可能是要討論親情的，認(rèn)識親情的過程讓削肉剔骨的哪吒重生了，唔···有些老套但也還行，隔壁家李煥英都么得這么大一家子一個善良的母親都贏了40多個億了在我們東亞儒家大國搞這個也是安全牌。然而···出事一個家人李云祥打一架，既沒有內(nèi)心認(rèn)識也沒有外力進化，一頭霧水讓我以為哪吒就是太閑了想出來打架。行，這些都沒有，那他是想干啥，看到三太子對他的招惹和龍王的主動出擊，我明白了，這是要以“挑戰(zhàn)—回應(yīng)”為框架來討論哪吒的重生，沒想到我們國產(chǎn)電影還能找到費正清老爺爺?shù)闹笇?dǎo)思想，很好很好。結(jié)果這片子既沒有說明白他們前世為啥有仇也沒說明白今世為何非要你死我活（片里說是為了爭排名，也是挺清新脫俗的），復(fù)仇題材最重要的仇從何來仇如何化解都沒整明白，反正打就完事了。行吧，也許這就是個以打的畫面為內(nèi)核的電影，問題是打得也不好啊，打是需要層層遞進有起伏的，結(jié)果這片中場領(lǐng)盒飯的三太子比吞了龍珠的老龍王還能撐得久點這就離譜了吧?？赐晡抑荒苷f它情形脫俗，不同凡響，決不按觀眾的期待走，牛皮。

這個片它還清新在哪呢，一般電影電影的人物都有性格特征有人格有信念，這片，它就沒有。都不說在目前女性市場大熱的情況下電影中所有女性角色形同虛設(shè)只有大胸翹臀沒有任何性格特征就算全砍了對劇情也沒有任何影響的大“創(chuàng)新”了，劇中所有男性角色也都如同空中漂浮的紙片人，你不知道他們?yōu)槭裁磹塾譃槭裁春薏恢浪麄優(yōu)槭裁匆蚣?，不知道李云祥他爸為何保守（難道就因為他是公務(wù)員？）不明白他哥為何市儈（就因為他是主角的哥哥？需要來襯托主角的反骨）不知道李云祥拆水閘的動機（是為了要反秩序還是熱血向善）,拆完之后導(dǎo)致的停水他也沒有特殊的表達,是否進一步讓他對建立這種秩序的人產(chǎn)生了仇恨。也不明白三太子一個喜歡和女仆一起洗澡的公子哥為啥就愛上機車了（就因為他是購物狂？），每個人的性格都是模糊的，連主角和反派的臉都是相似的，看著這個電影，無法跟任何一個人共情。因為他們沒有感情只有為劇情而生的憤怒，他們沒有前世今生，沒有成長，也沒有未來（所以都涼了）。

當(dāng)然這個片還有很多清新脫俗之處，比如開頭來個小貓你以為它大有來頭畢竟它那么會賣萌那么多鏡頭，結(jié)果沒有結(jié)果，它就是一個短命的小貓。再比如開場說了四大家族，你以為東海龍王挨揍后期其他幾大家族也會出現(xiàn)來幫忙，后來發(fā)現(xiàn)不熟的親戚果然冷漠，一句話的交代都沒有。還有，它甚至連親情愛情都是模糊的，李云祥跟喀莎到底算個啥???

算了，這部電影只讓我深刻認(rèn)識什么叫槽多無口，震得我一時之間不知道它跟大魚海棠誰在我心中的分量更重，一個毀莊子一個毀封神榜，還好我足夠冷靜清醒識別了這些毀國學(xué)的陰謀。

只有一個希望，球球了，以后爛劇本就不要出來霍霍美工們了，大家打工都挺不容易的。還有導(dǎo)演好像還說排片少了票房不高？自己的片子多爛有點數(shù)，這年頭是金子就會發(fā)光，不行的東西就是不行，野心太大能力太差，再清新脫俗也不行。

注意，本文從第二句話開始就是劇透。被劇透的記憶只有通過特殊手段才能消除，比如頸后安裝一條機械龍筋。

《新神榜：哪吒重生》又是一部被名字耽誤了的電影。不只是片名前半段的“新神榜”讓人莫名其妙，副標(biāo)題“哪吒重生”也一度讓人懷疑是在蹭前年的爆款《哪吒：魔童降世》的熱度。直到后來發(fā)現(xiàn)這部電影由追光動畫打造，與《白蛇：緣起》系出同門，而且早在《魔童》橫空出世之前就已立項，我才趕忙修正自己先入為主的偏見，認(rèn)真關(guān)注起它。

孔乙己說，回字有四種寫法。而這部《哪吒重生》包含的爺青回可能還不止四種。

看預(yù)告片時，那個囂張跋扈的紈绔子弟敖丙就給我一種《老炮兒》吳亦凡的既視感。不過到了正片里才發(fā)現(xiàn)，其實他的五官被捏得更像黃子韜老師，反而是他的對手李云祥長得比較像吳亦凡老師。

《老炮兒》里的吳亦凡老師是自己被綠了外加車被劃了，這才試圖通過非法拘禁李易峰老師的方式來進行維權(quán)。而《哪吒重生》敖丙這種看上別人的車就要硬搶的行為，則更接近《疾速追殺》第一部的坑爹貨席恩葛雷喬伊。雙方的第一次交鋒，席恩殺了約翰威克的狗，敖丙殺了李云祥的貓。與他們相比起來，小飛——也就是《老炮兒》里的吳亦凡老師——無疑是對寵物更加友好的，最后六爺?shù)镍B兒還是于和偉擅作主張弄死的。

在作為本片主要發(fā)生地的東海市，敖丙之所以敢這么囂張，是因為他們家掌握了關(guān)系到城中百姓生計的淡水資源。當(dāng)時我就在努力回憶，上一次看到的通過壟斷淡水資源來作威作福的反派是誰來著？影片推進到第二幕第一場郊外追逐戲時，我終于反應(yīng)過來：這不就是《瘋狂的麥克斯》內(nèi)老頭兒的套路嘛。以民國上海為原型的東海市郊外，出現(xiàn)了一片沙漠，影片于是也就突然《狂暴之路》了起來。這一段應(yīng)該主要是為了凸顯追光工作室的塵沙特效，是炫技，也是正名。影片第一幕的動作戲確實有點勸退，尤其是追逐戲，看不到車輛的重量感，好像是被一只無形的手拿著的玩具，飄來飄去的。直到這段模仿《狂暴之路》的戲，影片才終于有了對得起制作組野心的精彩動作戲。

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》大反派是個髭毛乍鬼、滿頭白發(fā)、戴面具的老大爺?！赌倪钢厣防镆灿羞@么一位人物，不過他不是反派，而是主角的導(dǎo)師。上面提到的那場追逐戲終結(jié)于李云祥體內(nèi)的紅蓮哪吒顯形，超能力失控，面具人出面幫他善后。

影片的B故事是李云祥對自我的尋找，主要體現(xiàn)在他和他的前世哪吒這一對人物關(guān)系中。而李云祥對于“馴服”哪吒的嘗試，主要通過跟隨面具人學(xué)藝。除了學(xué)藝，還要學(xué)習(xí)打造裝備。不過鋼鐵俠和大白穿鎧甲是為了增強戰(zhàn)斗力，而李云祥卻是為了防止體內(nèi)哪吒失控。說實話，這種設(shè)定很有新意，但也很危險，容易掉入我之前經(jīng)常提到的雙重神秘力量的劇作陷阱。

《新神榜：哪吒重生》是一個既有法術(shù)又有科技的故事，如何平衡這兩種力量是一個很大的難題。作為正面人物的李云祥和面具人，都精通車輛改裝，因此影片一上來給人感覺主角的力量來源應(yīng)當(dāng)主要是科技。但是越往后發(fā)展，影片的動作戲越天馬行空，觀眾會發(fā)現(xiàn)主角的技術(shù)背景所起到的作用越來越小，最終還是靠神仙法術(shù)來解決問題。對于熟悉哪吒等人物的中國觀眾來說，這樣的設(shè)定可能問題還不算太大。因為大家都默認(rèn)了哪吒及其轉(zhuǎn)世是有神力的。對我們來說，會修摩托、騎摩托的哪吒，是從未體驗過的船新版本，我們看到的更多是新意和加分項。

可是影片既然有了一個相對現(xiàn)代的背景，那么主創(chuàng)人員的野心顯然就不只是要讓中國觀眾看到。作為目前為止中國唯一看起來還有點前途的電影宇宙，《新神榜》的故事面向的應(yīng)該是全世界的觀眾。一個完全不了解中國神話的美國觀眾看本片，肯定比一個完全不了解美國漫畫的中國觀眾看《鋼鐵俠》要吃力。

漫威電影宇宙雖然有獵鷹總結(jié)的所謂三大件——巫師、機器人、外星人，除此之外甚至還有索爾和洛基這樣的神仙，看上去比《新神榜》亂多了。但是退回到每個超級英雄的個人傳記，超能力來源卻是很單一的——鋼鐵俠就是純粹的高科技亂斗，雷神就是純粹的神仙打架，奇異博士就是純粹的巫師斗法?；蛟S《新神榜》系列應(yīng)該做的是等到宇宙差不多組建成型了，再逐步引入不同種類的超能力。

李云祥的鎧甲打造過程看上去還挺現(xiàn)代的，但是整套一穿上身，造型就復(fù)古起來了。為了測試鎧甲性能而與面具人進行的對練，看上去就像真田幸村大戰(zhàn)豐臣秀吉。不管面具人是哪個猴兒，哪吒與他的交手肯定都比敖廣、敖丙這些上不得臺面的反派要更值得期待。面具人這個角色可以說是制作組放的一個大招，他讓觀眾驚喜、興奮、倍感親切，但是也提高了觀眾的閾值。因此后續(xù)李云祥出關(guān)之后真正與反派的對決，就只能靠炫酷的光影特效對觀眾進行視覺轟炸，容易把人看疲。

每次三頭六臂的紅蓮哪吒顯形，都會迅速切一個充滿壓迫感和儀式感的全景，初看確實很震撼，但是多耍幾次之后，效用難免遞減。于是制作組就讓反派敖丙也擁有相似的技能，可以召喚一條巨大的冰龍浮在身后。兩邊各召喚一個光巨人撐場面，其中男一號的這個還必須得加滿黃澄澄的火焰特效，非?！痘鹩叭陶摺贰?/p>

李云祥與敖丙這個冰火九重天的對決，又跟《魔童降世》撞了思路。不過本片里的敖丙只是個小反派，而隔壁他的二重身卻是男二號（女一號？），所以自然是比不過人家毀天滅地的排面。

除了對決場面這種細(xì)節(jié)，大到故事主題這種宏觀層面，《哪吒重生》也難以避免與《魔童降世》撞車。兩部電影都涉及到主角對于自我身份的尋找和重新定義。這方面《魔童降世》的設(shè)定要更亮眼一點。雖然“我命由我不由天”的口號中二到幾乎有些尷尬的地步，卻與影片的主題結(jié)合得很好。那部電影里的哪吒被設(shè)定為魔丸化身，最終用人性戰(zhàn)勝了魔性，人物弧光耀眼到肉眼可見的程度，自然會引發(fā)大量觀眾的共鳴。相比之下，《哪吒重生》雖然也點出了前世哪吒暴戾偏激的一面，但總體來說還是把他當(dāng)成一個英雄人物來描寫，于是李云祥的掙扎也就不可避免地落入了如今看來已經(jīng)有些俗套的英雄覺醒的路數(shù)。有《大話西游》《黑客帝國》這樣的珠玉在前，老調(diào)重彈的《哪吒重生》很難通過主題直擊觀眾內(nèi)心。

主題之外，在人物性格的鮮活程度以及情感的細(xì)膩程度方面，《哪吒重生》相較《魔童降世》也稍顯遜色?！赌凳馈凡幌ь嵏驳粲^眾熟悉的李靖父子關(guān)系，花了極大筆墨渲染親情，果然觸動了絕大多數(shù)觀眾柔軟的心底。其實近幾年來票房大爆的幾部國產(chǎn)片，除了《戰(zhàn)狼2》以外，其他的幾乎都是在刻畫親情線上下足功夫。與《哪吒重生》同一檔期的票房黑馬《你好，李煥英》自然不必多說。2019年除了《魔童降世》以外，另一部話題大作《流浪地球》，不但最后的落點放在了父子和解上，更有吳孟達飾演的姥爺韓子昂賺人熱淚。

相比之下，《哪吒重生》除了陰狠的敖廣與玩世不恭的面具人這兩個配角比較出彩，其他角色都很難給觀眾留下深刻印象，相關(guān)的感情線也顯得過于簡單。李云祥和老李之間的關(guān)系原本應(yīng)該比《魔童降世》的哪吒和李靖更有張力，可是本片卻沒有在這方面投入太多心思，除了最后的生離死別，就只有一段老李對于李云祥幼年的回憶獨白。觀眾只知道老李覺得他兒子不簡單，然而這并不是觀眾期待在父子關(guān)系中看到的。老師對學(xué)生、上司對屬下……這種體驗放在任何關(guān)系中都成立。只有獨屬于父子的真摯情感被展現(xiàn)出來，觀眾才能被打動。

總結(jié)了這么多的缺點，但我還是要亮明我的態(tài)度：我喜歡《新神榜：哪吒重生》遠(yuǎn)勝過《哪吒：魔童降世》。優(yōu)勢方面，《哪吒重生》強于《魔童降世》的最重要一點就是對空間的打造?，F(xiàn)在回憶《魔童降世》，觀眾能回憶起臺詞、情節(jié)、情緒，但是卻很難回想起場景。《魔童降世》的場景大概就是李府、海灘、畫中世界，它們每一個都只是為劇情提供一個背景板，場景本身很難吸引觀眾。

《哪吒重生》的東海市卻是一個擁有豐富細(xì)節(jié)的近似真實空間，無論是面具人的修車廠還是喀莎工作的夜總會，都有讓人一探究竟的欲望。東海市簡直是一張現(xiàn)成的游戲地圖，即便不是扮演李云祥，只是扮演隨便一個路人，在這座城市里走街串巷觸發(fā)任務(wù)也會是十分有趣的體驗。上一個讓我看了之后就想立刻玩到它改編的游戲的國產(chǎn)影視作品，還是《長安十二時辰》。

今年賀歲檔電影我最喜歡的兩部一個是《哪吒重生》，另一個則是《刺殺小說家》。在評價《刺殺小說家》的時候，我曾提到那部電影的一個不足之處在于小說奇幻世界顯得太空洞?！赌倪钢厣放c《長安十二時辰》的亮點恰好就是《刺殺小說家》有待加強的這一環(huán)。

空間的營造和游戲感只是《哪吒重生》吸引我的很小的一方面。真正讓我愛上這部電影的，是制造組展現(xiàn)出的構(gòu)建電影宇宙的野心。片尾有兩個彩蛋，《楊戩》還好，反而是看似與哪吒八竿子打不著的《青蛇：劫起》才真正令我興奮。那個青蛇誤入鋼筋水泥叢林的鏡頭，毫無疑問是借鑒了《美國隊長1》的結(jié)尾。就這一個小小的鏡頭，我就知道了追光動畫才是真正知道“電影宇宙是個什么玩意兒”的創(chuàng)作者。

這句話我已經(jīng)重復(fù)了無數(shù)遍，但是這里我還是要再次強調(diào)：自己跟自己聯(lián)動，不叫組建宇宙，那頂多叫拍續(xù)集、拍外傳；只有和自己體系之外的東西聯(lián)動，新奇組合搭配出來的新鮮感，才能支撐起一場銀幕上的宇宙大爆炸。哪吒和姜子牙組建不了宇宙；哪吒和楊戩也組建不了宇宙；哪吒和孫悟空勉強可以組建宇宙。但是哪吒和葫蘆娃可以組建宇宙；哪吒和青蛇絕對可以組建宇宙。

去年我最不喜歡的一部院線片就是彩條屋的《姜子牙》，雖然那部電影的畫面要勝過《哪吒重生》，姜子牙的膚色要遠(yuǎn)比李云祥更逼真，四不相也比本片的小貓以及小避水金睛獸更擅長賣萌，但這些都無法讓我原諒彩條屋利用“封神電影宇宙”這個噱頭進行的營銷欺詐。《魔童降世》和《姜子牙》同是《封神演義》改編，關(guān)系就好像《冰與火之歌》的二丫線和龍媽線一樣，說他們是在組建宇宙，本來就已經(jīng)很荒唐了。更荒唐的是，這個號稱是統(tǒng)一宇宙下的兩部作品，從風(fēng)格到設(shè)定還都處處互相矛盾。光是兩個形象截然相反的申公豹，就足以說明彩條屋對于這個所謂的電影宇宙根本沒有統(tǒng)一的規(guī)劃，只不過是用一部高口碑的封神題材動畫去奶后續(xù)作品，一部片火了，后面都跟上來蹭熱度。明明是相互獨立的作品，硬說成一個電影宇宙，既是一種對于《魔童降世》熱度和品牌效應(yīng)竭澤而漁式地壓榨，又是對于《姜子牙》等后續(xù)影片主創(chuàng)人員個性表達的不尊重，更是對于觀眾智商的侮辱。

拋開《魔童降世》被彩條屋消費和利用作為所謂“封神電影宇宙”招牌這一層，單獨看這一部電影，我也不是特別喜歡，原因就在于它從根本上顛覆了哪吒的精神內(nèi)核——一個原本反抗父權(quán)的符號，被扭轉(zhuǎn)了一百八十度用來謳歌父愛如山。顛覆經(jīng)典需要極大的勇氣，《魔童降世》在商業(yè)上的成功，是對這份勇氣以及支撐這份勇氣的創(chuàng)作實力的嘉獎。然而顛覆式改編其實是一劑猛藥，當(dāng)一個藝術(shù)形象原有的活力已經(jīng)沒什么值得挖掘的了，再用相反的思路去刺激出新的價值。這樣一劑猛藥用一次還好，用得多了，觀眾會有耐藥性，對于藝術(shù)形象本身的損耗也遠(yuǎn)比循規(guī)蹈矩的開發(fā)要更嚴(yán)重。

某種程度上，我其實是贊同六小齡童老師的?！洞笤捨饔巍放膶O悟空的愛情讓人耳目一新，可是后續(xù)諸如《悟空傳》等作品再拍孫悟空搞對象，觀眾很快就審美疲勞了。當(dāng)然，我并不覺得孫悟空搞對象就會顛覆掉這個人物形象。事實上我認(rèn)為這個形象的內(nèi)核是蓋世英雄，所以《大話西游》雖然故事是新編的，但是在人物內(nèi)核的把握上反而不見得要弱于六老師。

我個人非常喜歡的動畫電影《大圣歸來》和《白蛇：緣起》也對經(jīng)典有一定程度的顛覆，但是這種顛覆主要體現(xiàn)在配角身上。唐僧和許仙這兩個缺乏主見的面男被改編成了堅毅果敢的可靠搭檔，這種改編讓觀眾看得爽之余，對于主人公的經(jīng)典形象也沒有造成太大影響?！赌凳馈返念嵏搽m然也著重于配角——李靖和敖丙，但是隨著這兩個人物的洗白，哪吒原本在家庭內(nèi)外承受的壓迫沒了來源，他的戾氣也變得無的放矢，于是只好讓虛無縹緲的命運充當(dāng)反派。這就好像春晚小品，最后結(jié)尾永遠(yuǎn)是一切都是誤會，你也是好人，我也是好人，大家都是好人，只是陰錯陽差、一時運氣不好，鬧出了誤會。

哪吒這個形象遠(yuǎn)未達到已經(jīng)完全開發(fā)、經(jīng)典形象拓展無以為繼、不得不進行顛覆式改編的地步。重申一遍，顛覆式改編是一劑猛藥。下猛藥需要猛人的決斷。猛人值得佩服，但是現(xiàn)在下猛藥或許為時尚早。對于經(jīng)典形象，如果完全不考慮繼承和發(fā)揚光大，一味地想著去劍走偏鋒進行顛覆，那這個形象就只會一次次被打破，在觀眾腦海中的印象也會越來越破碎、模糊。對于經(jīng)典形象的繼承和顛覆，創(chuàng)作者應(yīng)該保持的態(tài)度是：隨時做好到了萬不得已的時候要進行顛覆的準(zhǔn)備，但是永遠(yuǎn)把繼承當(dāng)作第一選項。

《哪吒重生》用了不小的篇幅對1979年經(jīng)典動畫電影《哪吒鬧?！愤M行致敬，直接對老版哪吒的經(jīng)典形象進行了3D重制。這種致敬也體現(xiàn)了一種中國動畫電影人的薪火相傳。一些年輕觀眾印象里的中國電影似乎是從本世紀(jì)才開始發(fā)力的。但是其實中國的電影，至少是動畫電影，幾十年前也是東亞稱雄、傲立全球的。中國電影市場化嘗試階段，走了很多彎路，讓國人羞于提起舊日的輝煌。但是當(dāng)新一代中國動畫人憑本事掙回自己的尊嚴(yán)以后，他們當(dāng)然就可以驕傲地宣稱，自己是《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返木竦茏优c實際上的接棒人。

差不多八年以前，我突然腦子里蹦出一堆用漫威式的故事改編葫蘆娃的古怪念頭，然后就無法抑制地敲起了鍵盤，寫下一篇前言不搭后語的惡搞文章《真人版葫蘆兄弟——上海美術(shù)電影制片廠在下一盤很大的棋》，從葫蘆娃到孫悟空再到舒克和貝塔乃至寶蓮燈，自說自話地替人家構(gòu)思了一個電影宇宙。雖然當(dāng)時只是寫著玩，但是這些年也時常會想，要是真有人能把這個東西給拍出來，應(yīng)該還挺有意思的。如今終于看到類似東西的雛形了。自己曾經(jīng)遙遠(yuǎn)到不切實際的一個夢想，現(xiàn)在正被更加配得上這個夢想的人在一步步實現(xiàn)著。這種微妙的緣分讓我對《新神榜：哪吒重生》多了一份自作多情式的親切感，也因此對追光動畫接下來的作品加倍期待。

《哪吒重生》除了對于美影廠的經(jīng)典動畫進行了直接的傳承與致敬以外，還包含了我們這代人的更多其他童年回憶，其中甚至還有對瓊瑤阿姨的致敬。本片女主角喀莎是陸依萍的職業(yè)規(guī)劃加上汪綠萍的遭遇。不過對比一下隔壁的《魔童降世》，我不得不說一句，她失去的只是一條腿，人家敖丙失去的可是愛情啊。

兒子終于跟著外公外婆旅游去了，我和老婆邊捏腳邊看的，搞得自己的心情和腳一樣又油膩又自由，也自然影響對本片的評分。

總體上說，因為對本片的期待太低了，結(jié)果觀感竟然比《魔童降世》還好一點。最意想不到的是世界觀的設(shè)定，有偽民國，有廢土，有神怪，有玄幻，有重工業(yè)朋克。我忠于自己的感受，不得不承認(rèn)在敖丙射出冰箭之前，我對本片的好感度拉滿。

先說好感度來自哪里。說實話，到了我這個年紀(jì)看片子，能把故事講好就能爽到我，能有些新想法也能爽到我?！赌倪钢厣返牡谝荒痪蛯儆诤笳?。雖然這個團隊從《白蛇：緣起》開始出現(xiàn)的動作捕捉、物理真實感、皮膚材質(zhì)等重大問題仍然一如既往差強人意，但我反而習(xí)慣了，選擇性無視。但是他們對如何去講這個故事的核心創(chuàng)意，還真的驚到了我。一開始的賽車場面，有點模仿《頭號玩家》的味道，我滿臉狐疑這哪里是哪吒。接著看到充滿舊上海風(fēng)格的東海鎮(zhèn)，講到四大家族，我漸漸與團隊的野心同步了。

我以為，我可以看到一個完全全新的哪吒故事，如同2019年法國版的《悲慘世界》之于雨果原著《悲慘世界》一樣，能用一個不同的故事去進行文本映射，而非再看一遍哪吒鬧海。

很可惜，從敖丙發(fā)功開始，我的妄想破滅了。原來四大家族真的就是四個龍王，原來敖丙真的是龍，原來哪吒真的是哪吒。這，多么無聊呀！

如果團隊敢于去除一切神話元素，就講這么一個故事：

李云祥只是個普通人，生活在這雜糅著廢土缺水+重工業(yè)朋克的東海市中，因為四大家族的踐踏，失去了親人，失去了愛情，失去了一切可以做人的東西，最后穿上自己制作的機甲，領(lǐng)導(dǎo)無產(chǎn)階級推翻了四大家族腐朽統(tǒng)治，為了眾生犧牲了自己，卻為每個人贏得了生存的未來。。。

我們的先人創(chuàng)造了神話，是為了映射當(dāng)時的現(xiàn)實。現(xiàn)在我們卻不敢創(chuàng)造新的神話，去映射一個熟悉的歷史了。

仍然不敢越出經(jīng)典一步，的確很無聊。

四星，給的是我和我老婆一晚上的自由。

畫工精致，打三星。但是也和劇本一樣，縫合怪。開始是個廢土風(fēng)，機油朋克，明顯可見致敬瘋狂麥克斯。挺好，就老實復(fù)刻哪吒故事，轉(zhuǎn)譯機油朋克。

又有民國上海風(fēng)，和機油朋克可以混搭，但主要的故事又發(fā)生在一個世外桃源的小鎮(zhèn)，房子建在一尊大佛上。

但其實整個主線還是神話片，并且就是那幾位轉(zhuǎn)生，龍王、敖丙…還是全靠魔法戰(zhàn)斗，那又搞什么機甲、義肢呢。身后涌起元神，不如弄成巨型機甲。

如果一定要科技與魔法并存的世界觀，那就像金銀復(fù)本位，得提供一個看起來還比較平衡的兌換比例。

居然出現(xiàn)了孫悟空！哪吒雖然牛逼，但是大圣無論實力還是咖位，這就太不平衡了。孫悟空一出，對所有角色說：跪下，全片終。

但是這里的孫悟空居然只是個橋段工具人，是個逼叨逼叨，心灰意冷的家伙，偽裝成六耳獼猴。居然還會對龍王裝慫！就這，就這！尼瑪太侮辱我大圣了！你也配，你配幾把？

最后故事內(nèi)核又是一個西式的自我覺醒，這么說也許抬高了，就是一個和式的中二熱血漫。但是已經(jīng)2020世代了，上大屏，就太二了。

最重要的是，國漫應(yīng)該有與西式、和式不一樣的精氣神，超越沙漠一神教和島國的境界。流浪地球科幻第一棒，這點就立起來了。

最后男主和兩個妹子過上了無法描述的快樂生活？！妹子也太塑料感、工具人了。

這個架空的上海有四大家族，對應(yīng)四大龍王。東海家和哪吒都打成這逼樣了，那三家呢，在哪裝死。還有天庭，據(jù)說內(nèi)亂了，不應(yīng)該有一個通天大陰毛，觸角伸到東海么。

不如完全走機油朋克風(fēng)，海上漂浮亦可下潛城市欺壓陸地城鎮(zhèn)，天上飄著阿麗塔、靈籠式的反重力城市，和海洋城市勾結(jié)，就是天庭。一個叫哪吒的機甲少年奮起，打垮了本地惡勢力。全用原作的名字無妨。

這時一架飛車傳檄，帶來了整個大地暴動的消息，名叫孫悟空的義軍領(lǐng)袖要建造一座通天塔，打上天空之城，邀請哪吒加入。完。

主創(chuàng)團隊?wèi)?yīng)該比較年輕，但感覺和我的閱歷差不多，中國古代神話普及教育，日式漫畫、漫威大片的亂燉，就像本片劇情，拼湊的機甲，找不到自己的元神。

今年春節(jié)檔，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的影片。在這些影片中，個人最喜歡的唯獨這部電影——《新神榜：哪吒重生》。這部影片在情節(jié)設(shè)計、人物設(shè)定等方面都格外創(chuàng)新，尤其“新哪吒”李云祥的“新青年”形象塑造，令人耳目一新。

《新神榜：哪吒重生》主要闡述了哪吒轉(zhuǎn)世李云祥與東海龍族等各路仇敵狹路相逢的故事。封神之戰(zhàn)的3000年后，恰逢封神榜重排在即，重生的“新哪吒”李云祥與東海龍族等各路仇敵再次狹路相逢，從此開啟一場熱血激燃的新封神之戰(zhàn)。影片中的李云祥是一個穿皮衣、騎機車、性格叛逆的熱血青年，一次敖丙看上了李云祥的機車，企圖奪走，后來與敖丙打斗過程中，李云祥體內(nèi)的元神哪吒逐漸被喚醒。劇中的打斗場景非常激烈，驚險，每一次敖丙都被李云祥打得落花流水，在一次被龍王罵“廢物”之后，敖丙宿怨覺醒，再次找到李云祥，這時歷史重現(xiàn)，他再次被拔了龍筋，丟了性命。痛失愛子后，龍王宛如三千年前一樣，親自上場來“收拾”李云祥。

在情節(jié)的設(shè)定方面，既有水淹百姓、拔龍筋等精彩的傳統(tǒng)哪吒場景，又有機車、皮衣、歌舞廳、老上海民國風(fēng)情、賽博朋克等多種中現(xiàn)代元素，在影院看到的那一瞬間，心為之一顫。除了被畫面所驚艷，更被李云祥的人格魅力所吸引?！拔沂钦l，不是你告訴我的，是我自己做出來的！”李云祥在劇中說的這句話給我留下了深刻印象，敢于做自己，不向命運屈服，這種精神很值得現(xiàn)在的青年朋友們學(xué)習(xí)。

國內(nèi)有不少優(yōu)秀的經(jīng)典影片，總是讓人百看不厭。不過，有些翻拍經(jīng)典影片或改編經(jīng)典故事的影片，總點新意。雖然影迷對經(jīng)典影片的喜好度很高，但一味消費影迷的“經(jīng)典愛好”并不可取。但《新神榜：哪吒重生》把傳統(tǒng)故事講的如此動聽、如此充滿新意，真的很少見。如果國內(nèi)影片能夠像《新神榜：哪吒重生》這樣，在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，用全新的視角講述，會更有味道?！胺馍裼钪妗彪r形已顯，未來可期！