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1 ) 《江湖告急》：“次劇本創(chuàng)作”的神來之作
很難相信，這部充滿想象力和黑色幽默的另類黑幫片僅僅拍了17天！而且，該片一直沒有定稿劇本，片子出來后，跟劇本的吻合度只有一半左右。這再一次證明香港電影人在即興創(chuàng)作方面的活力無限!
梁家輝演黑幫老大，似乎與其文藝小生的身份不太相稱，但他卻做得非常出色，這一點他在1998年的《黑金》已經(jīng)證明了，后來，他在《黑社會》系列中表現(xiàn)得更為出彩。當然，《江湖告急》中的任因久和《黑金》中的周朝先是有很大區(qū)別的。任因久是小混混出身，不過憑著中了彩票而登高位，是一個脾氣暴戾、好勇斗狠、胸無大志的大佬。周朝先卻不同，此人陰險毒辣、奸詐邪惡、心思縝密、野心勃勃，妄圖漂白身份，晉身政壇。這是兩個黑幫形象是截然不同的，一放一收，梁家輝卻能于收放之間輕易轉(zhuǎn)身，并且游刃有余。
吳君如演任因久的老婆，是個很強勢的女人，經(jīng)常以其驚人的魄力幫助任因久料理幫中事務(wù)。這個女人是太妹出身，在英國的時候曾經(jīng)跟任因久共患難。也正因此，任因久雖然到處拈花惹草，但對糟糠之妻還是既敬且愛的。吳君如通常以傻大姐形象示人，特別可愛的代表便是《金雞》中的阿金。這一次她以干練、悍烈的形象示人，雖然不能說有什么突破，但足以讓人眼前一亮，不亞于“洪興十三妹”的出場。
關(guān)于劇情，我很想透露多一些，但考慮到該片是一部意外之作——典型的“次劇本”創(chuàng)作，我還是閉嘴比較好，讓大家多一點感受觀看過程中的種種意外。
“次劇本”，我胡掐的一個詞。既然我把它胡掐出來了，就不得不對其作一番解釋。所謂“次劇本”，主要是相對于傳統(tǒng)的“劇本是一劇之本”的經(jīng)典說法而言。簡單地說，“次劇本創(chuàng)作”是指并不依賴于劇本的電影創(chuàng)作?！按蝿”緞?chuàng)作”在電影的草創(chuàng)時期曾經(jīng)是很流行的，那時候的電影劇本往往就是一分架構(gòu)式的故事提綱。這是因為那時候的電影還處在探索時期，電影編劇這一分工還沒有正式確立。后來，電影創(chuàng)作細分以后，這種“次劇本創(chuàng)作”就被認為是不夠?qū)I(yè)的體現(xiàn)，慢慢地消失了。不過，香港電影人一直有著不過度依賴電影劇本的創(chuàng)作習慣，比如他們往往不寫分鏡頭劇本，縱容演員即興發(fā)揮。在香港動作片領(lǐng)域，一邊寫劇本一邊拍的現(xiàn)象也不少見。不過，故事高度偏離劇本的作品并不多，王家衛(wèi)的一些夢囈之作外，《江湖告急》也屬此列。杜琪峰2003年的《PTU》也可以說是“次劇本創(chuàng)作”。今天的“次劇本創(chuàng)作”和電影草創(chuàng)時期的“次劇本創(chuàng)作”是相去甚遠的，前者是建立在電影人爐火純青的經(jīng)驗之上的，而后者是缺乏經(jīng)驗的體現(xiàn)。兩者的區(qū)別，也可在剪輯上可以一目了然地看出來——前者雖有不少即興創(chuàng)作，但創(chuàng)作者是可以憑經(jīng)驗“連戲”的，而后者則可能在剪輯時出現(xiàn)鏡頭銜接的跳躍感。
林超賢獨立導演前，主要跟著陳嘉上，開始是副導演，到1998年的《野獸刑警》，已經(jīng)上升到聯(lián)合導演。再接著，我們看到了《江湖告急》這部神來之作！
林超賢說，這部電影剛推出時，并不受重視，票房成績也很平庸，幸而該片是小成本制作，收回成本并不困難。后來該片在電視上放，許多人看了，都會發(fā)出類似的疑問：“我當年怎么會錯過這部片子？”
《江湖告急》在今天已經(jīng)成為香港黑幫電影的經(jīng)典之作，尤其是它以荒誕喜劇的形式來表現(xiàn)黑幫世界，是香港黑幫電影中極為少見的。它的出現(xiàn)，是香港電影人“頭腦風暴”發(fā)揮到極致所結(jié)出的碩果，是可遇不可求之作。
2 ) 華語屆最被低估的喜劇電影
如果它不是生在港片走下坡路的拐點階段，如果它不是生在DVD年代而是流媒體時代……它完全可以成為互聯(lián)網(wǎng)的流行文化。
先說影片屬性：黑色喜劇。
當時國人的審美主流是吳宇森、杜琪峰、劉偉強這類黑幫電影正片。與傳統(tǒng)黑社會主題電影相比，《江湖告急》是個小片兒，不夠波瀾壯闊、不討喜；但是，你要是跨越時空（尤其是結(jié)合2019香港事件來看），反過來審視這個作品，你會發(fā)現(xiàn)它的故事解構(gòu)和思想水準相當有前瞻性，很準確的把握了，港人在當時社會背景下無所適從的狀態(tài)，于是生產(chǎn)這部作品，對傳統(tǒng)HK黑幫文化采取嘲笑抨擊、揭露、諷刺，借助幻想和否定，形成黑色幽默。從個體故事看整個社會。以黑幫大佬任因久哭笑不得的個人經(jīng)歷，表現(xiàn)傳統(tǒng)世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，用幽默的藝術(shù)態(tài)度拉開與現(xiàn)實的距離，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜。從悲觀、恐怖、失望和痛苦的世界觀顯現(xiàn)幽默趣味的高級幽默情趣。
再說影片劇本：它是一個很有趣很別致的故事。
很多影迷對“看電影”的需求很樸實，就兩個字，“好看”。而這主要依賴于編劇水平，寫出一個好故事，是基礎(chǔ)。那么《江湖告急》故事水平如何呢？當然，挺好的。甚至有點抖音講故事的技巧。用大佬談判、暗殺黑幫做開頭，很俗氣但有效的把觀眾留下來，接著，你會跟著導演一起解密“是誰想殺黑幫老大”，逐一懷疑身邊的每一個人，隨后解密身邊每一個人不為人知的另一面。所以，《江湖告急》實際故事結(jié)構(gòu)比較接近《茶館》，任因久和王利發(fā)一樣，只是一個名義上的主角，真正的情況下，劇里每一個人都是主角，任因久只不過是把這些人、他們的故事穿起來的一個“工具人”。當然，在任因久開盲盒解鎖別人故事的過程中，也完成了自己的成長和對自我的認知，最終完成了他個人這條主線的故事。
這就是為什么影迷們會各種美譽：“配角個個表現(xiàn)亮眼”——可不咋的，除了配角選角非常棒以外，從故事結(jié)構(gòu)而言，每個配角都是主角級別的故事堆塑啊。
然后看表演：一位位實力派演員的精彩高光。
（劇透預(yù)警）
（劇透預(yù)警）
（劇透預(yù)警）
（劇透預(yù)警）
（劇透預(yù)警）
為什么“配角個個表現(xiàn)亮眼”？
除了配角選角非常棒以外，從故事結(jié)構(gòu)而言，每個配角都是主角級別的故事堆塑。
最后談喜劇技巧：非常高級的喜劇形式。
這部片子笑點密集，差不多2-3分鐘就有一個笑點。反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，每個反轉(zhuǎn)都很絲滑，沒有強行湊段子的感覺。整體喜劇結(jié)構(gòu)非常高級。
在2000年那個階段，我國喜劇市場主要是周星馳、王晶以及北方趙本山為主，基本都屬于“鬧劇”類型喜劇，當年文化消費審美還比較單一，簡單?！督婕薄愤@種需要觀眾動腦子回味一下的黑色幽默，暫時沒得到市場認可。說白了，不是《江湖告急》不夠好笑，而是消費者還沒準備好好好的笑。
以《江湖告急》中最出圈的“江湖奸殺令”為例，這個段子是一幫高高在上掌握權(quán)勢的人，非常認真的這干一件荒誕蠢事。這看上去也是三俗屎尿屁，但段子展開的方式夠嚴肅夠高級，很明顯跟王晶的屎尿屁拉開了距離。而且段子里還內(nèi)嵌了段子，師爺面對“老板傻逼”的無奈，唯粉阿愉沒有原則的偏袒，老板事后一本正經(jīng)的甩鍋——每個角色的反應(yīng)都為段子增加了層次豐富的喜感，以及，讓這個段子更加高級、有代入感：畢竟，我們每個社畜都體驗過這種“老板傻逼怎么辦”體驗吧？
片子中還有很多高級的段子。以下是我個人喜歡的幾個：
你可以看到，《江湖告急》喜劇形式涉及到了反配、夸張、應(yīng)驗、泄氣、重復(fù)等豐富喜劇形式。整體段子都是非常規(guī)整的教學級別的范式。除了十三妹打麻將那一段以外，整個電影幾乎都沒有使用鬧劇，而仍然達到了非?？鞓罚档没匚兜南矂⌒Ч?。
以師爺和阿愉的戲份為例。等謎底揭開時，電影前半截里埋的暗線回味起來，都是梗，例如師爺?shù)亩卧?，例如阿愉戴著墨鏡的眼神。這些線索，在電影后半段里call back，達成喜劇效果。
以上。
《江湖告急》豆瓣7.6分。我個人認為，至少低估了1分，至少值8.5分以上。
尤其是它作為罕見的“正經(jīng)”喜劇作品，成功洞察了香港轉(zhuǎn)折期的迷茫，藝術(shù)價值是嚴重被低估的。最起碼，你如果看懂了《江湖告急》，你就能明白香港的老家伙為什么不中用了，也會明白，為什么阿虎這樣的一批年輕人會變成“廢青”……
3 ) 荒謬、戲謔與悲涼
先說明一下，我不懂電影，沒看過多少片也沒讀過什么書。這篇胡謅的文章是我突發(fā)奇想寫成的，所有的觀點都只是我一廂情愿的理解。全文三千字左右，其中有兩千字廢話。寫出來只是為了滿足我的表達欲，隨意看看就好了。
?劇透警告?
前幾天突然認真思考了一下我喜歡《江湖告急》這部電影的原因，其中最重要的就是結(jié)局的最后一個鏡頭。反反復(fù)復(fù)看了四五次，始終覺得那個鏡頭是神來之筆。在任因久和蘇花暢想未來時，瞄準鏡對準任因久的后腦勺，這是一種逃脫不出宿命的象征，前面大篇幅的戲謔和無厘頭直到此刻突然升華為一種命運的悲涼。雖然之前的情節(jié)時刻都在鋪墊，但鏡頭切換的這一下還是會狠狠敲打觀眾，讓他們震悚、讓他們明白任因久想退隱江湖絕非易事。狙擊手最后一刻閉上的眼睛、戛然而止沒有道破的結(jié)局，再加上這部電影特殊的敘事方式、似幻似真的故事情節(jié)，都給觀眾留下無限的想象空間，帶來多種不同的解讀。
這篇文章的標題——“荒謬、戲謔與悲涼”，也是由此而來。如果單純把《江湖告急》看成是一部喜劇電影那就大錯特錯了，密集的笑點和荒誕的情節(jié)不過是為了包裹內(nèi)里蘊含的諷刺與悲涼。它是對傳統(tǒng)江湖道義的反叛，推翻了黑幫電影一貫的套路，進而衍生出對“忠義”二字的反思。
在《古惑仔之人在江湖》中，靚坤有一句很著名的臺詞：“‘忠’就是一把劍插入心中，‘義’（義）就是我是羔羊”。往常的黑幫電影里，正派人物總是講求忠心和道義的，為了社團的穩(wěn)定和領(lǐng)導人的安危他們赴湯蹈火在所不辭。靚坤這句臺詞很明顯也是對忠義的懷疑與否定，所以他理所應(yīng)當?shù)爻蔀榱恕豆呕笞小防锏姆磁山巧！督婕薄凡煌氖?，作為主角的任因久完成了一次從拋棄忠義到重拾忠義的過渡，這種復(fù)雜的行為讓他很難被明確地界定為是正面人物還是反面人物。這也是一種很成功的刻畫，他不是平面化的死守忠義的話事人，也不是背信棄義的奸邪之人，而應(yīng)該立體地看待這個角色。在我有限的閱片量里所能聯(lián)想到的類似這樣立體化的角色就只有《無間道2》里的倪永孝、《黑社會》里的阿樂和《旺角揸fit人》里的叻君。不過相比起這三個角色，任因久顯得更加溫和一些。
很多人對這部電影的討論點集中在于片里的關(guān)公到底是不是真實存在的。有的人說關(guān)公的出現(xiàn)象征著任因久已經(jīng)死亡，電影的后半段就是對任因久這個人物的完善或者說是他死前的幻想。可我個人更傾向于關(guān)公是真實存在的，他是任因久心中忠義的外化。在關(guān)公顯靈救了自己后，一開始的奉若上賓說明他心中還是殘存著些許忠義的，但后來因為執(zhí)意要找出兇手而打算內(nèi)部斗爭，與關(guān)公意見相左，譏諷關(guān)公讓他離開，從這一刻起，他便真正地拋卻心中的忠義了。直到任因久經(jīng)歷了后來阿瑜幫他擋子彈、去監(jiān)獄探視阿卓、和蘇花在飯桌上的談話等等這些事之后，他才真正意識到自己失去了最原始的道義，并想極力挽回。關(guān)公的出現(xiàn)是一條分隔線，把這部電影或者說把任因久的心路歷程分成兩個部分。正因為有了這段情節(jié)，任因久的前后轉(zhuǎn)變才顯得順理成章。
看到有個彈幕說這部電影是“意識流的黑色喜劇”，很難不同意這個定義。電影的主線是任因久得知有人在24小時內(nèi)要加害他，召開名為“江湖告急”的會議希望找出幕后真兇。但這條明線背后潛藏著各種人物關(guān)系的糾纏，讓這部電影看起來有些毫無章法，不過其實每段看似不相干的情節(jié)它們共同的發(fā)散點都是任因久這個角色，在這些情節(jié)中，這個角色慢慢被塑造、形象也逐漸豐滿。
講幾個我印象比較深的點：
1、任因久和他身邊人的關(guān)系
電影里任因久的個人旁白對他身邊比較親近的人的介紹，和后面所展現(xiàn)出來的這些人的真正意圖其實截然相反。他其實并沒有真正了解自己周圍的人，而是按照自己的主觀想法對他們做出判斷。他沒有看到阿瑜是出于同性戀的愛慕對他舍生相救；沒有看到自己認為的一心想當古惑仔的師爺阿偉，其實只是為了賺錢逢場作戲；沒有看到蘇花一直都很介意他把不能生育當作是一個笑柄；沒有看到自己的情婦Jojo失去親生弟弟之后需要的不是PRADA而是安慰……所有的這些不能一概而論說他識人不清，但某種程度也反映了他的自以為是和主觀臆斷。這是一個很致命的弱點。
2、任因久和阿虎
這段關(guān)系貫穿全片始終，很值得展開來詳細講講。根據(jù)電影里所提供的信息，阿虎原先是大口連的手下。在電影一開頭任因久和大口連的對峙中，任因久憑借其狠戾的手段成功還擊了大口連的挑釁，這給阿虎留下了深刻的印象，因此后來他找到任因久說希望為任因久做事。任因久對此的反應(yīng)也很有意思，他先是在腦海里飛快搜尋了當天在場所有人的面孔并與阿虎的臉對應(yīng)。在這個情節(jié)之前，Jojo曾經(jīng)拜托任因久照顧好自己在他手下做事的弟弟，他回到車上就忘記了她弟弟的名字以致后來間接促成了她弟弟的死。但這里卻展現(xiàn)了驚人的記憶力，很難不讓人感到或許他只是把Jojo當作是生活的調(diào)味劑，而沒有投入真正的情感在里面?；叵肫甬斕斓那樾沃?，任因久直截了當?shù)鼐芙^了阿虎的請求，理由是阿虎這樣做是對他大哥不忠。這里我的理解是，任因久意識到把阿虎這種可以隨時倒戈的人留在身邊是一件很危險的事，不知道哪天對方就叛變?yōu)樽约褐圃炻闊Ｈ欢S刺的是，他給出的理由是不忠義，但任因久在后來又背棄自己心中的忠義，這種表里不一卻依舊能冠冕堂皇地指責其他人，也是一種對所謂江湖上忠肝義膽的否定。后來阿虎受到基嫂的挑唆，帶著女朋友單槍匹馬就沖去與任因久決斗。憑借自己沒有什么策略的勇猛，最終搞得四人兩敗俱傷。剛好這件事發(fā)生在任因久有退隱之意后，阿虎和女朋友的沖勁或許也讓任因久和蘇花想到了當時年輕的自己，擺擺手說“放了他們”頗為云淡風輕。這段貫穿始終的關(guān)系在轟轟烈烈的激戰(zhàn)中緩緩落下帷幕，如果沒有兩人的互動，這部影片將會失色不少。
3、關(guān)于“江湖告急”和結(jié)局
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又說到結(jié)局了。電影的最后留了一個很大的懸念，就是任因久究竟會不會死。狙擊手在最后一刻閉上了眼睛，任因久和蘇花會不會趁機走到別的地方去，這個問題只能留給觀眾去想象。這部電影的特點就是它有很多的不確定性，可供解讀的空間很大，結(jié)局無疑就是一個最大的謎團，包括任因久一直在追查的殺手，最終的身份也沒有暴露。不過就像電影里講到的，既然選擇了這條路，就應(yīng)該預(yù)料到這個結(jié)果，是誰動了殺機已經(jīng)不那么重要了。江湖本來就不是一個風平浪靜的安樂窩，古往今來只要有江湖的地方必然會掀起腥風血雨。電影也是對傳統(tǒng)江湖的解構(gòu)：你所以為的忠肝義膽的兄弟其實各自心懷鬼胎，你所以為的弱者其實在幕后操縱全局，你以為自己恪守忠義其實早已背棄信義……“江湖告急”這個名字真正象征的不是一次突發(fā)的事件，而是長久以來潛藏在江湖內(nèi)部的危機?！俺鰜砘爝t早要還”，坐享名利的同時也要付出相應(yīng)的代價，道上險惡，江湖路遠。
還有很多想法沒說出來，比如和《無間道2》的一些對比、上面沒提到的其他角色對任因久這個人物的塑造……很多很多。
我實在是太喜歡這部電影了。直到今天一共完整地看了四次，每次都常看常新。記得高三住宿的時候趴在床上補影評，寫道“非傳統(tǒng)類型的江湖片，融黑色喜劇、愛情、文藝、玄幻于一體的電影。是一部看了簡介就很感興趣地點開，看完全片后喜歡到無法自拔的電影”?，F(xiàn)在也是這樣啊，這次看還發(fā)現(xiàn)了幾段致敬《槍火》《半斤八兩》和其他電影的橋段，就當作是四刷過后的小彩蛋吧！
除了以上這些，精湛的演技和出色的配樂同樣是讓我很喜歡的因素。韋啟良的配樂太優(yōu)秀了，之前看《爆裂刑警》的時候讓我念念不忘的配樂也是他創(chuàng)作的。每次配樂響起就會擊中我心。演技更不用說，每個人都貢獻了極其完美的演技！看完這部片之后我立刻愛上了梁家輝。最為人稱道的是電影里他和曾志偉的長鏡頭，職業(yè)水準體現(xiàn)得淋漓盡致，即使只看手部動作都能參透角色的內(nèi)心活動，更別說加上臺詞和側(cè)面的神態(tài)了。這些細節(jié)單獨拿出來寫也可以寫很多，改天再寫吧！
4 ) 真正的結(jié)局
關(guān)公出現(xiàn)以后的都是他臨死那一瞬的幻想：如果我可以活下來，以后我將怎樣做這個老大
——這是dvd收錄的花絮里面某法國佬說滴，原話不記得，大概是這么個意思，個人感覺比較靠譜，僅供參考
沒記錯的話，影片最后一個鏡頭又回到那一晚，殺手的槍頂著任因久的頭
現(xiàn)在的結(jié)局（去倫敦）是光電和諧的結(jié)果。
5 ) 經(jīng)過
導演
2000年吳君如出演了林超賢的《江湖告急》和葉偉信的《朱麗葉與梁山伯》。一個黑社會大嫂和一個被切除乳房和丈夫離婚的落魄女子，只是最后的結(jié)局都有點相似，蘇花的丈夫最后被殺手殺死，而朱麗葉的男人則在殺別人的過程被殺。只是吳君如不是楊貴媚，她身上的悲痛不會寫在臉上，她永遠帶著冷漠或者不屑走過這條街，身上帶著的永遠是一顆受傷的心。
習慣了《殺破狼》和《導火線》或者《龍虎門》的人是不會習慣一個慢慢說話的葉偉信的，但是那三部片子實際上是甄子丹的，而葉偉信則努力在那些硬功夫之間安插自己的情緒，于是我們能在殺破狼的陰暗角落里感受絕望和憂傷。從嶄露頭角的《旺角風云》里那個拘束的小嘍啰的眼神開始，似乎葉偉信就不會是一個令人高興的起來的角色，他的拿手戲是拍鬼片，而現(xiàn)在他的拿手戲是功夫片，只是這個路人甲的眼神，這些都只是為了拍自己想拍的戲。
不知道是不是巧合，林超賢在自己的《江湖告急》中安排的那個由陳奕迅扮演的警察角色在自我介紹時邪里邪氣的說，我是見習督察 葉偉信。
江湖
這個世界里的事情總不是那么簡單的，每個小小的巧合就會構(gòu)成一個奇怪的聯(lián)系，不僅僅是那個所謂的蝴蝶效應(yīng)，或者無數(shù)個小水珠，偶然落在同一個地方，恰好就這樣了。
從四月到五月，我是看著這部《江湖告急》度過的，法國媒體說這部片子是集香港黑幫片各種因素在一起的經(jīng)典，唯一可以確定的是，這不僅是林超賢最優(yōu)秀的作品，或者說它沒有披上美化和修飾的外衣，總是這樣一如既往。
陳奕迅說24小時會有人來殺了你，梁家輝只是笑笑，不是自信，只是麻木。一切正如后來陸老四說的那樣，今天可能是他，明天可能是另外一個人，每天的答案都不一樣。
于是那些子彈，于是一次次江湖告急的會議，打著各種各樣奇怪的旗號，只是為了一個簡單而又實在的利益。其實，這個圈子，不是逆水行舟，而是，你死我亡。
關(guān)公的顯靈，帶著超現(xiàn)實的意味和香港本土的風味，他在拷問那些忠義，質(zhì)問某些對他來說奇怪的結(jié)論。他說，當年千里送嫂，你當我為何看春秋，我也是一個男子。聽到這句話，我想笑，但是笑的那么不自然。
梁家輝說他知道該怎么做一個老大，而他身邊的那個軍師則暗暗在心里想著其他的話，這個收集畢加索作品的人，調(diào)侃的用近乎殘忍的詞語來掩蓋自己。
電影最后，梁家輝放棄了一切，和吳君如來到當初兩人相識的倫敦，那只瞄準了他的槍，和最后一個畫面，是殺手閉上了雙眼。江湖，不是你說走就能走出去的。
愛情
愛情，曾經(jīng)在學校放過張楚的這首歌，每次放到 我明天早晨打算離開 即使你已經(jīng)扒光了我的衣裳 你早晨醒來會死在這床上 即使街上的人還很堅強 的時候，處于某種考慮，我把音量調(diào)下去了。然后下一首，一般都是森田童子的 我們的失敗。
電影一開始是沒有愛情的，梁家輝和JOJO之間是包養(yǎng)與被包養(yǎng)的關(guān)系，梁家輝與吳君如之間是已經(jīng)淡泊的夫妻情分，阿虎和女友之間是為瑣事吵鬧，張耀揚只是沒有表情的站在梁家輝身邊，我們都在等待。
當梁家輝回憶起倫敦的那段逃亡歲月，想起那段愛情的時候，挑選了一個花哨的皮箱，帶著一切東山再起，包括共患難的蘇花。然后是槍戰(zhàn)，張耀揚一直擋著子彈，最后他生怕就這樣死去，于是他演藝生涯中最動人的一幕出現(xiàn)了，他那張過于男人的臉在某種驅(qū)動的作用下變得柔軟，他說，再不說就沒有機會了，其實，我一直好愛你。梁家輝愣了很久，匆忙用這不是說這個話的時候來搪塞，一直到后來在醫(yī)院的病房里，他依舊沒有辦法認真面對張耀揚，只是帶了幅墨鏡，臉部表情有些不自然。阿虎的女朋友為阿虎剃發(fā)，然后和他一起去刺殺梁家輝，當阿虎被梁家輝的手下抓住后，虎女大聲說，要殺他就先殺了我。為吳君如擋了很多刀的梁家輝虛弱的望著她，先是問，你很愛他嗎？然后示意手下放人。而JOJO和陳奕迅之間那段似乎超脫江湖紛爭的關(guān)系，才是導演理想化的產(chǎn)物，于是本來略顯贅余的部分，反而給整部片子增加了一些輕松和溫暖。
港片
這個時候是銀河映像最鼎盛的時期，雖然那時的杜琪峰還沒有到現(xiàn)在的地位，可是毋庸置疑的是銀河映像最好的片子都是在那個時候出來的，97年的暗花，98年的非常突然，99年的槍火，游乃至的才氣和杜琪峰所特有的匠氣，渲染了這一切。
而這次的《江湖告急》則顛覆了這些，我沒有想到相似的類型片，實際上，就連導演自己也沒有拍過另外一部類似的電影。
或許這部電影很多的看點以后都看不到了，無論是張耀揚的那聲我愛你，還是黃秋生那個關(guān)公扮相，抑或是吳君如在泳池的傷感，以及梁家輝和陸老四的那場奇怪的談判，人越多越打不起來，姜文在陽光燦爛的日子中也是這樣告訴我們的。
經(jīng)過，是袁思慧在電影中演唱的主題曲，據(jù)說也是網(wǎng)上最難找到的一首電影主題曲。
6 ) 回憶與追尋
《江湖告急》雖然貌似一部黑幫類型片，然而其表達方式的另類，荒誕和黑色幽默，使影片的意義指涉已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)黑幫片的暴力，血腥和純粹江湖義氣的藩籬，轉(zhuǎn)而追求一種特殊的生存狀況下，一個特殊的群體的集體無意識。正如編劇兼監(jiān)制之一的錢小蕙所說：“這部不是黑幫片，只不過是我們眼中的江湖世界，而江湖不過是一個舞臺，所有東西都是虛幻、假象，所以海報要梁家輝得意地跳著舞，用這個畫面道出了影片的中心”。
影片以黑幫老大之間的激烈對峙開場，然而平靜的鏡頭剪輯有意無意使應(yīng)該釀造的緊張氣氛隱約消彌于無形，盡管梁家輝高踩在酒桌上手持酒瓶大聲呵斥，然而周圍旁觀者的不動聲色，以及臺詞的莫名其妙，將一場原本可能喊打喊殺的一般邏輯轉(zhuǎn)變成一種痛快淋漓的詼諧和幽默。
接下來就是一段忍俊不禁的舞蹈，梁家輝得意洋洋，心滿意足的翩翩起舞，一邊忘情地跳舞，一邊還告訴大家，當老大不過時不時給小弟們爭爭面子也就行了。通過畫外音的陪襯，我們看到，作為江湖大佬的任因久不僅是所有事件的主角和當事人,同時也是一個旁觀者和事件的講述者。如此，通過敘事方式的移情手段，觀者的心理線索也不知不覺隨同任因久的娓娓道來而成為影片敘事的一部分。
任因久的江湖自白，以及在黑色舞臺上的夸張表演，為整部影片的虛妄荒誕提供了最直接的注解。當身為警察的葉偉信煞有介事的通知任因久有人意圖謀殺的時候，謀殺馬上就降臨了。第一流的狙擊手的射擊造成了對任因久生命最大的威脅，在如此危險的局面下，任因久竟然還執(zhí)著于作為江湖幫會龍頭老大的面子，對于追查兇手和幕后指使者的指令，也要起一個和他的位子一樣威風八面的名字：“江湖告急”。外在的危機狀態(tài)與漠視危機的心理形成了巨大的反差，反差的后果，不僅給觀者造成一種虛無的錯覺，對于在場的任因久和那幫無聊的兄弟，也仿佛置身于電影之外，意圖以局外人的視角敘述某種當前并不存在的事實。
影片往后的發(fā)展進一步說明了黑社會生存狀態(tài)的荒謬。雖然打斗、槍擊等等亦真亦幻的場面不斷展現(xiàn)，黑社會內(nèi)涵的種種元素也在影片中全盤托出，然而，從影片有意識的對黑社會神經(jīng)質(zhì)的描繪，我們看到的仍然是一幅個人心理生活的畫面。對于作為故事講述的核心的任因久，同時也是作為影片心理主體的任因久，影片畫面中所顯示的一切，都或多或少的打上了他心理發(fā)展的烙印。對于江湖的諸種非理性的事實，任因久最終所期望的是從內(nèi)心挖掘生活意義的方向。因此，回憶，便成了他找尋意義的重要線索。
吳君如所扮演的蘇花在影片的位置，有些類似于《搏擊俱樂部》里的瑪拉。在《搏擊俱樂部》里，當杰克的生活陷入混亂和身份錯位的時候，只有瑪拉是唯一能將杰克從人格分裂的狀態(tài)下解放出來的人。而任因久逐漸看透黑社會的虛妄之后，身份在場的同時又爆發(fā)著身份失衡的危機，在重新定位找回生活意義之前，蘇花是最清醒的一個旁觀者。而且，在任因久的講述中，與蘇花的感情也是任本人所有生活中最理智的一部分。
如果沒有關(guān)公的從天而降，任因久的生命早就已經(jīng)到彼岸世界游蕩去了，關(guān)公的出現(xiàn)不僅意味著影片的荒誕不經(jīng)，同時也暗示在荒誕不經(jīng)的同時，任因久死里逃生之后的生活，其實只是邏輯想象的一部分，并非真實的存在。任因久之后的生命是一次死亡之后意義追尋的過程，是對現(xiàn)實不可逆轉(zhuǎn)的命運的重新整合，目的，是讓所有對自身存在意義并不明了的個體在假設(shè)的虛擬的空間里有一次認清生命本質(zhì)的機會。虛擬的任因久在虛擬的活著的時候，終于找到了自己在現(xiàn)實、在宇宙中的位置，而事實上，死亡在來臨之前，是不會給一個人太多反省的機會的。因此，從這部荒誕影片的敘事之中，我們漸漸脫離了黑幫題材的范疇，轉(zhuǎn)而面向生活和生命本身。
《江湖告急》是近年來少有的香港另類影片。其敘事結(jié)構(gòu)完整流暢，故事脈絡(luò)并不復(fù)雜，主要也就是一個人的生命過程，但當最后死亡真正來臨的時候，黑色劇終畫面又讓人亦猶未盡，發(fā)人深省。作為香港電影土壤里生成的這部影片，一定程度上也反映了香港電影人在危機狀態(tài)下的自我反省，以及香港電影自我救贖的心理訴求，在香港電影史上，肯定會有自己的一席之地。
黃秋生扮關(guān)公是不二人選。張耀揚演基佬是不二人選。梁家輝露屁股是不二人選。吳君如浸屎尿是不二人選。
差點忽略了的好片子。
反類型黑幫片，林超賢的靈光乍現(xiàn)，。黑色幽默，甚至有些科恩兄弟的味道。
很精致的荒誕又無厘頭的戲劇，很有意思的天馬行空的想象，除了梁家輝，你想不到還有誰能演這片，是難得的還有深度的奇葩佳品，哈哈哈
當年千里送嫂， 你以為我為什么要月下讀春秋
開頭就笑到癲，開頭太驚艷也是個問題啊。。
香港黑社會（搞笑）百態(tài)，這黑色幽默。。。用夠粗的三柱香每天拜，關(guān)公真的會顯靈哦，而且還是會講粵語的黃秋生（笑cry）
看到出品人“向華強”的名字就預(yù)感這會是一個黑老大的中年危機狂想曲。吳君如和梁家輝在英國的流氓生活固然惡搞，但最令人感動的是張耀揚對梁家輝的告白：“其實我一直一直都愛你?！痹瓉砟菚r的編劇就已經(jīng)煞費苦心的暗示了觀眾他真實的性取向。家輝的委婉拒絕很捧腹：“死鬼，以后不跟你去洗桑拿了。”
連2000年的片子都有如此壯碩的基佬了。。男人們還在等什么?。】烊フ艺鎼郯。?！“我實在不該對你表白的，其實，一開始我是喜歡女人的，但跟你時間長了，被你的風采吸引，覺得是可以為你去死的……”原來黑幫兄弟情都是在搞基啊??！出生入死不是義氣是愛情?。?！這才是真正的愛你愛到不怕死?。?！
前面很扯很精彩，后面就有點普通了~~
梁家輝的獨舞蠻好玩的；前一半很精彩，后一半差太多了
難以歸類的反類型片，林超賢早期的片子，可以看出很多很難得的小心思，包括攝影方面的技巧，劇情設(shè)置的黑色幽默。關(guān)公出現(xiàn)的那段挺搞笑的，我才發(fā)現(xiàn)黃秋生原來這么適合演關(guān)羽，比甄子丹像多了。潮吹電影里幾位老師說覺得這是林最好的片子，只不過我沒有那么喜歡啦。
獨舞開場，劫數(shù)結(jié)尾；關(guān)公顯靈，兄弟告白；叵測江湖，荒誕反常；不走尋常路，處處黑色幽默。
真邪趣.天馬行空的雜燴.雖然不是靈感四溢,也算是創(chuàng)意十足.關(guān)二哥加入黑社會這種橋段,真讓人忍不住贊賞.但是,前后敘事基調(diào)和情緒都不一致,如果不是學昆丁在kill bill里面的風格雜糅做法,就是故事結(jié)構(gòu)的問題.稍微重視一下劇情,也會發(fā)現(xiàn)缺陷比如關(guān)公的出現(xiàn)和探望曾志偉是讓梁家輝知道如何在江湖里面講情義,可是緊接著的戲份卻集中在了梁和吳君如的溫情上了.總體來說,還算喜歡
前面很精彩 后半段就陽痿了
小弟誓死保護老大原來是因為基情；關(guān)二爺竟然真的下凡了又含怨而去；絕殺時對兒女之情喧賓奪主的肆意渲染。這個片子就是這樣，一點一點地把香港人最愛的吳宇森式的黑幫片消解掉了。即使因為受眾原因不能成為大話西游一般的曠世奇作，也是香港影壇少有的才情之作。
“我愛你好久了”，這句話不同的人說還真是不同的效果。關(guān)公，以及殘忍。
關(guān)二爺?shù)闹型緛y入不要太好笑，還有張耀揚的基佬那段～！彼時的林超賢比現(xiàn)在自然多了。
“放左邊，放右邊？放里面”、用魚缸裝小丑撲克牌的律師顧問、同志貼身保鏢“我再也不同你一起桑拿了”、關(guān)公下凡“當年千里送嫂， 你以為我為什么要月下讀春秋”、“忠肝義膽，今時今日，都是演技搭夠吧”。
真有點科恩的味道，可惜港產(chǎn)幽默向來是夸張外揚的代名詞。做大佬，唔系話咁威水乜都可以頂硬上，要時刻留意身邊嘅基友和中二。