就在習水事件還在遮遮掩掩之時
麗水又不安寧了

以前看報道說非洲兒童生活很悲慘
一粒糖就能把孩子騙上車 然后進行強奸
“因為孩子比較干凈”

孩子的大眼睛是那么的美麗 純凈 讓人看了很想去保護
當那個日本嫖客用DV對著那雙大眼睛拍攝的時候
他還能感受到那種純凈么？
他看不到 他只有享受完處女美妙的滋味之后的炫耀
“那處女的味道太好了”

孩子是脆弱的 所以他們需要父母 社會的照顧
那位日本父親問南部“你有孩子么？”
那位日本母親質(zhì)問惠子“難道你是要我的孩子去死么？”
他們知道要救他們孩子的生命就必須用一個泰國的孩子的生命
他們管不了那么多 他們的眼里只有他們自己的孩子
沒有人關(guān)心的泰國孩子們該怎么辦呢？
他們的父母就這樣把他們賣給賣淫所
他們只能聽話 否則就要挨打 被香煙燙 “舔??！你聽到?jīng)]有！”
他們只能被迫任嫖客擺布 施虐 聽嫖客喊“哦你好樣的！哦哦我高潮了！”
他們只能被迫打足以殺死成年人的激素藥物 在那里哆嗦著死去 嫖客們說 “不要報警 不要報警 多少錢？我給你們錢”
他們只能被迫相互性交 只因為嫖客想看
等到他們最終得了艾滋病之后 他們像垃圾一樣被扔掉
如果身體健康 就成為了 “活生生”的“器官捐獻者”

如果“幸運的長大了” 卻成為了迫害其他孩子的幫兇
就如麗水中 被強奸的女孩 最后卻成為了迫害其他女孩的老鴇
榮格說 被虐人才會成為施虐人
這樣的惡性循環(huán)還要存在到何時？
又有多少的孩子可以比較幸運的成為愛心之家的一員？

孩子是人類的未來 每個人都曾經(jīng)是孩子
可是那些大人們啊 你們用你們比孩子強大的力量去殘害孩子的時候
可曾有覺得內(nèi)疚過？
南部終于無法忍受自己曾經(jīng)的所作所為而自我了結(jié) 徘徊在腦海中的那組場景：大手牽小手 慢慢地往hotel走 “放開我”
只是大手給小手的不再是保護和關(guān)懷 給的只是赤裸裸的欲望和傷害

到底這個世界上人人平等還只是個遙遠的理想
那位泰國女孩的生命終究沒有能挽救
那位日本男孩的生命是否將帶著罪惡的愧疚？
“如果不能挽救 報道出來也好”到底是種無奈還是妥協(xié)？

在中國的農(nóng)村城市“同命不同價”多年 我們是否早已從心底里認同了這個現(xiàn)實？還是說在看到報道的時候偶爾抱怨幾聲？
影片中那個日本小男孩如果不是出身富裕的家庭 他還有機會做這樣一次犧牲他人的手術(shù)么？
如果孩子和成人在氣力上是平等的 那又怎么會遭受如此的蹂躪？

人人平等 到底是種怎么樣的平等？
法律面前人人平等？還是說只是種精神上的人格平等？
如果存在物質(zhì)上的差別 那么是否就是說平等的不可能？

但愿 美好而真誠的人性始終都在閃耀著他的光芒

    南部（江口洋介飾）最終被抖出的包袱令我頗感意外同時，也被編劇的設(shè)計震撼著。人性的脆弱投射在每個角色身上，卑鄙低劣的人性被我們憎恨唾棄時，卻發(fā)覺揮之不去的記憶深處曾經(jīng)被傷害或是傷害過他人。
    曾經(jīng)走在清邁街頭感受過那里濕熱，曾經(jīng)坐在跳鋼管舞的小姐前迷茫著眼前的燈火，曾經(jīng)在索貼山上感嘆那秀麗的風光，我從來不曾預料那微笑背后原來有那么些凄慘的故事！當然這些可怖的交易在某處在某日仍然上演著！
    宮崎葵的眼睛如此堅定清澈，她所飾演的這個角色雖然逃不過導演俗套的安排，但她存在著的重要是任何角色無可比擬，無論社會化至何種程度，回頭望見如此纖細的身體奮力反抗，我們始終是會被打動的！人活著是需要精神的！

       看完這部片子，給我的最大感覺就是——真實！讓人心生憐憫之情，心里很沉重！
    這部片子里，江口洋介的演出還是不錯的，而宮崎葵我覺得沒有發(fā)揮出她應有的演技，僅僅局限于那沖動的正義感。而我家小聰在這部劇里只出演50分鐘左右，演的是一個不敢直面別人眼睛，善于偷拍的攝影師
    本劇里沒有看見小聰招牌式的滾滾淚水、燦爛笑容、憤怒咆哮；取而代之的是一個唯唯諾諾膽小怕事的偷拍攝影師。期間遇到危險有過放棄的念頭，而后堅定信念完成偷拍任務。聰?shù)膽蚵芬幌蚝軓V，這一角色也是他的戲路之一，如果聰?shù)钠俣帱c，應該聰會演地更淋漓盡致，駕輕就熟。
    再說說這部劇的導演——阪本順治。他真是個硬派加細膩風格的導演啊，敢于拍這類題材電影的強硬，用細膩而真實的鏡頭刻畫了一個個在黑暗中的孩子們。整部電影的真實感真是到了頭，燙煙頭、肛裂、賣yin、艾滋,都不曉得他是怎么拍的。聰一開始接到這部電影時質(zhì)疑過導演怎么會拍這種類型的電影，并表示自己接受不了。而阪本順治導演說如果沒有人拍這類電影的話，那怎樣去揭露社會的病態(tài)，怎樣去關(guān)注那些深處黑暗中的孩子們呢？（大概是這樣說的，具體的忘記了）
    一部好電影能帶給人們的反思，引起人們的疑問，反應社會的現(xiàn)狀。我看完這部電影，疑問也是有好多。正請教前輩們點金，希望能豁然開朗。

在酒吧里，南部對后輩說，這里在地圖上離東京只有二十厘米。

泰國和日本，只有20厘米。一個人，在這里能自由穿梭嗎？


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電影約莫有兩個鐘頭，觀影后，卻覺得過了很久很久，就連過程也是覺得相當漫長。不是因為電影無聊或者生硬，而是它揭開了一些生活中表現(xiàn)中習慣抹去的成分。

電影中的每個人都是不同的屬性，本質(zhì)上各不相同。慈善機構(gòu)中的理想主義者，犬儒派的報社記者，染上艾滋病的兒童，不同國籍的嫖客，曾經(jīng)也有過被侵犯經(jīng)歷的皮條客……因為一樁心臟移植手術(shù)牽扯到了一起。每個人不同的目的，有的為了良知，有的為了贖罪，有的為了滿足，有的為了金錢……到最后各自的結(jié)局，不是好或壞形容，也非解脫或者懲罰能夠簡單形容。

江口洋介的南部先生似乎一直是以影片最“正”的角出現(xiàn)的，老成而熱情，盡管有時候會退縮，卻都是正常人可以理解的范圍。相比宮崎葵飾演的惠子倒是顯得過于執(zhí)拗和沖動了，反而不夠顧全大局。
可到了最后，情境大轉(zhuǎn)，恍然才發(fā)現(xiàn)原來南部也是一位戀童癖者。于是先前鋪墊都一一得到了解釋。
南部必定也是厭惡自己的，可有時候，邪念就不經(jīng)意的爬上心頭了，甩不掉，推不走。

“我辜負了你”，在卡拉ok廳里面南部轉(zhuǎn)頭對惠子說，惠子不解，后來才了解，這辜負乃是指的他的過去。



整個電影透著無奈和自我的沖突，每個角色不是單純的正和邪。有時候，生活就是這樣，一些被過度曝光了，有些被掩蓋起來了，而這次，掩蓋的是孩童赤裸的尸體。

這種爭議在于它的沖突，由佐藤浩市飾演的接受心臟移植手術(shù)的一家，也是一樣的慘淡，這一家人難道不能得到幸福嗎？奄奄一息的孩子被輪椅推出來的時候，對立他的并非即將為了提供心臟而死亡的泰國小姑娘，而僅僅是一個健康的身體而已。他們并不是兇手，卻間接的造成了遠方他國一個生命的死亡，若是終止手術(shù)，又只能眼睜睜看著自己的兒子走向死亡，有時候取舍是沒有對錯的，只有對于當事人的應該和不應該，而一對父母，是無論怎樣也應該救自己的孩子的。


后面當惠子抱著孩子甩開南部的手時，南部一直壓抑的回憶沖到了他，嘶聲裂肺的尖叫，一個人悲愴的倒在地上慟哭。此時，他不是一個戀童癖者，他是一個人。

在電影的最后，皮條客被警察駕著從一幫被逮捕的嫖客身旁走過，他的雙眼透著鄙夷和嫌惡，并且?guī)е鴿M足的微笑。他知道等待他的是漫長的牢獄生活，但是這份卸掉負荷般的微笑，乃是他自身多年來伴隨他的充滿矛盾的良知。

　　被期末的這幾個星期折磨得疲態(tài)盡現(xiàn)，沒那個看書的心情了，就把幾天后要考的一堆復習資料扔扔得遠遠的。在這個冷得直打哆嗦的夜晚，終于將這部撂在硬盤里幾天的電影解決。
　　然后，便哆嗦得更加厲害?！　?br>　　我找不到合適的詞來形容它。也許本身很多詞都是為此而造，例如“慘絕人寰”，“人間地獄”，“人性泯滅”，“衣冠禽獸”......但是言表不出。落幕之后坐在屏幕跟前靜默，我像泰國人低聲問好時那樣合起了手掌。

　　這不是一部被藝術(shù)渲染過的電影，或許比較而言它更具紀實性。我們是跟著南部浩行的一步步深入的調(diào)查和博明的照相機碰觸到事實和真相的。因此，沒那個必要過多去談及演員跟他們的表演。誠然，它的卡司真的很強大，老牌帥哥江口洋介，近年來大紅大紫的宮崎葵，被無數(shù)大牌導演爭奪的妻夫木聰，還有總是陰魂不散的佐藤浩市...但在震人的驚心動魄的事實面前，他們都歸于次位。孩子們呆滯的眼神映襯下，這幾個大人沉重的目光只凸顯得蒼白。
　　
　　現(xiàn)實才是最好的演出！
　　沒有嬌柔造作的人造燈光，沒有粉墨登場的演員和精心搭制的布景，一切觸手可及的真實，就這樣赤裸裸地擺在面前。陽光，素顏，揚塵，淡淡的青灰色調(diào)和骯臟的土黃...黑色的垃圾袋，柵欄鐵門，淚光，血，肥碩油光的成年男性肉體和幼童褐色纖細的手腕...只要一閉上眼睛，這些個過濾后的東西還殘留在腦子里飛快地旋轉(zhuǎn)。我為人木訥不善言語，卻總是喜歡用最笨拙的詞去形容所見所感的東西。那么，以上這些個便是我對這部片子的所感。

　　很多電影中都會出現(xiàn)運用消失的聲音來增加震撼的效果。當聲音消失的時候，四周顯得空曠，空間似乎變大了，人心便開始惶惶。過去猥褻的經(jīng)歷敲擊著南部的時候，聲音就隱退了，他的心跳和博明的相機聲敲擊著我。周圍像塵土一樣縈繞繁雜的聲音消失，剩下的是南部清晰有力而發(fā)悶的心跳......
　　砰！砰！砰！砰！砰！砰！砰！砰！砰！……
　　相機的快門聲也被放大了數(shù)倍，如同躲在它背后的懦弱而謹慎的主人，似乎也借機在高懸著的心底嘶喊：“我拍到她了！我拍到她的臉了！我把她的眼睛拍下來了！”
　　我被這兩種聲音包圍著，整部片子都被這兩種聲音包圍著。還有哭聲嗎？有，但為數(shù)不多。深處險境的孩子們是哭不出來的，見到的也只是無聲無息的淚線。他們面對鏡頭的目光呆滯，儼然已是沒有魂魄的“死尸”了。即便是那個剛被“享受”完的男孩，兩股間淌出了一道觸目驚心的鮮紅，而汗津津的飽含苦痛的臉上又不由強顏歡笑。

　　從本性上講，人本身就是一種野蠻，可怕的動物。這個世界無論開化到何種程度總有愚昧的角落存在，人類無論進化到何種程度最原始的貪婪和恐懼也不會消失。
　　吉普賽有諺語曰，“讓我站立著下葬，……因為我一生都跪著生活?！?br>　　但泰國這些賣淫的和被販賣臟器的孩子的死亡絕對沒有尊嚴可言。一旦得了艾滋就會被像垃圾一樣被裝進黑色的塑料袋拋棄。即便命硬如那個掙扎而出的女孩，還是會被無知恐懼的村民活活燒死。慘烈的哭聲比耀眼的火光更加猛烈～！　
　
　　最后的那面鏡子和滿墻的報道揭示的是更深意義的真實。那彰顯出的是南部自我贖罪的過程。暴力也好，賣淫也好，生割臟器也好，這部片子還沒有拍出最直接最驚人的畫面，特別是無論戲里戲外的人都感到惡心到暴的口交鏡頭，大都利用視覺死角處理過。即便如此也足夠震懾觀眾，達到最初的目的了。

　　阪本順治說，這部電影并不是刻畫可憐的泰國孩子們，它的目的在于揭露日本等先進國家的戀童者門的丑惡嘴臉和造成這些丑惡現(xiàn)象的社會實質(zhì)。
　　得為這份自我反思的勇敢鼓掌，拋開國家，剩下的就只有真相。
　　這是每個人都必須直面的黑暗。