真的，當(dāng)我看到這么好的一部電影，只有幾十個(gè)短評(píng)，一個(gè)長(zhǎng)評(píng)時(shí)，我的內(nèi)心是悲傷的。這部劇是我看過(guò)的第一部長(zhǎng)篇俄劇。其實(shí)開始的時(shí)候還是有些猶豫的，我不知道它值不值得我花這么長(zhǎng)時(shí)間，但現(xiàn)在看來(lái)，那想法真的可笑。

作為一部電視劇，它可以說(shuō)是完美的。如畫的風(fēng)景，優(yōu)美而有充滿地方風(fēng)情的音樂(lè)，豐滿的人物形象，細(xì)膩的愛情描寫，濃厚的歷史底蘊(yùn)，激蕩緊迫而又扣人心弦的情節(jié)。幾乎擁有了好劇的所有元素。

故事是圍繞兩個(gè)姊妹展開的。姐姐叫卡佳，妹妹叫達(dá)莎，卡佳有兩位丈夫，一個(gè)情人，分別是尼古拉，羅欣和貝索諾夫，達(dá)莎有一個(gè)丈夫：捷列金。（人物非常多，關(guān)系很復(fù)雜，而且名字很長(zhǎng)，這里就用簡(jiǎn)稱，提一下主要人物）

電視劇的時(shí)間跨度并不是很長(zhǎng)，但它讓我完全改變了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，在我心中留下深深的烙印。這一段的歷史中國(guó)和俄國(guó)很像，因此我才能體會(huì)到一種深深的共情感。俄國(guó)是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，這話沒(méi)錯(cuò)。從1914年的二月革命開始，俄國(guó)便進(jìn)入了苦難的深淵中：政權(quán)更迭，內(nèi)憂外患，戰(zhàn)亂不斷，經(jīng)濟(jì)崩潰……而本劇就是在這樣的背景下展開的。

電視劇以主要人物為軸展開，效果很好，幾位主角的形象也十分豐滿。姐姐卡佳，典型的貴族小姐形象，和安娜 卡列尼娜有幾分神似。極度渴望真愛，為了追求愛情不惜犧牲一切：名譽(yù)（和貝索諾夫偷情），財(cái)富（二婚嫁給一個(gè)軍人），甚至是生命（為了逃離不愛的人，頂著風(fēng)暴逃跑）……設(shè)想一下，如果是和平年代，她的生活將會(huì)是平靜而又有些無(wú)聊的。但是，在戰(zhàn)亂中，她用盡一生去逃亡，去等待，可惜卻沒(méi)來(lái)得及去享受生活，享受愛情……

然后是妹妹達(dá)莎，這里重點(diǎn)說(shuō)一下。其實(shí)從她的角度，就可以一窺此劇的全貌了。首先是演員，真的是太漂亮了。而且，表演完美，可謂收放自如：能在和緩的鏡頭中盡情展示她的氣質(zhì)和優(yōu)雅，而又能在需要展露情感的鏡頭中，把快樂(lè)，擔(dān)憂，恐懼，甚至撕心裂肺的痛苦，都展現(xiàn)得淋漓盡致。

達(dá)莎原本和父親一起住，后來(lái)考上了法學(xué)院，就來(lái)到了圣彼得堡投奔姐姐。她因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失學(xué)，但幸運(yùn)的是遇到了未來(lái)的丈夫捷列金。好景不長(zhǎng)，一戰(zhàn)爆發(fā)，捷列金參軍，達(dá)莎也進(jìn)入醫(yī)院工作。這一段生活其實(shí)還算平靜。不久，捷列金從敵營(yíng)中機(jī)智逃回，兩人成婚。

當(dāng)達(dá)莎開始懷孕的時(shí)候，我很高興，終于這對(duì)神雕俠侶的生活可以歸于平靜，再也不用提心吊膽了，但是，我錯(cuò)了。這才是苦難的真正開始。

達(dá)莎的愛情觀和她姐姐不同，她并不把愛情看做唯一，對(duì)捷列金的態(tài)度也并不是過(guò)分依戀。她更為獨(dú)立，更為強(qiáng)勢(shì)。最開始的時(shí)候，我就是被這種性格所吸引，愛上妹妹，但是我后來(lái)發(fā)現(xiàn)，也正是這種性格，導(dǎo)致了她的悲劇。

達(dá)莎臨盆的時(shí)候，發(fā)生了一場(chǎng)大意外，一場(chǎng)改變整個(gè)劇情走向的意外。捷列金由于鐘表出了問(wèn)題，沒(méi)有及時(shí)把達(dá)莎接回家，結(jié)果達(dá)莎決定自己回家。看似一段很短的路程，卻讓達(dá)莎的孩子永遠(yuǎn)地回不了家。她遭到了飛賊的襲擊，被搶走大衣后昏倒在地。當(dāng)時(shí)可是俄國(guó)的隆冬啊，我的心咯噔了一下。果然，孩子早產(chǎn)，不久便死去了。然后達(dá)莎便祭出了全劇演技最炸裂的時(shí)刻，發(fā)自內(nèi)心的撕心裂肺的痛哭，也直擊我的心靈，直到現(xiàn)在都難以忘懷。

后來(lái)的事可想而知，達(dá)莎趕走了丈夫，發(fā)誓再也不會(huì)去愛了。捷列金再次從軍，參加內(nèi)戰(zhàn)，兩人分道揚(yáng)鑣，可惜了那么般配的一對(duì)。

雖然后來(lái)他們和好了，但這一段劇情卻讓我無(wú)法釋懷。我非常喜歡捷列金這個(gè)角色。他本身不善表達(dá)，但在偶遇達(dá)莎后，盡力追求，那一段是真的充滿了甜蜜與感動(dòng)。作為一個(gè)孤兒，一位工程師，后來(lái)又是一個(gè)軍人，可以說(shuō)他一輩子都是在孤身一人。但是，見到達(dá)莎的那一刻起，一起都改變了，他終于可以不再孤單。可以說(shuō)，在那一刻，愛情就是他的全部。他們的愛情經(jīng)歷了很多，有差點(diǎn)成為死別的分別，有近乎絕望的等待，還有僅僅以一個(gè)不確定的婚約維系著的一年之久的真心相守?？墒?，這段美好的近乎讓我忘卻了戰(zhàn)爭(zhēng)背景的愛，這段對(duì)兩人都珍貴無(wú)比，經(jīng)由風(fēng)月卻被呵護(hù)而幸存的微弱而明亮的火光，卻在這樣的一次意外中熄滅了。

可能這就是所謂世事無(wú)常吧。我們最為珍惜的東西，寧愿放棄一切去追逐的東西，可能就因?yàn)橐粋€(gè)不經(jīng)意的閃失，甚至是天意，消逝得無(wú)影無(wú)蹤。我們只會(huì)在意我們真正珍視之物，但是往往就正是它們被悄悄地奪走，空留悲傷的我們無(wú)可奈何。為什么？可能不會(huì)有答案。

細(xì)想，捷列金沒(méi)有做錯(cuò)什么，達(dá)莎更是沒(méi)有，但他們失去了孩子，甚至不敢再去愛。這曾是他們的全部啊！我也在高中的時(shí)候，曾為學(xué)習(xí)放下了一切，把所有賭注押在了高考上。我自認(rèn)為投入一切，結(jié)果一定完美，但是，現(xiàn)實(shí)卻讓我血本無(wú)歸。在結(jié)果出來(lái)后，我封閉了自己，去回想自己到底做錯(cuò)了什么，才導(dǎo)致了這個(gè)完全就是可笑的結(jié)果。但我基本上什么也沒(méi)找到，于是我開始自責(zé)，懷疑自己。我真的就像捷列金那樣，在妻子的痛哭中無(wú)處遁逃。因此捷列金的那種痛苦與無(wú)力感，我是可以感同身受的。

可能這就是命運(yùn)吧。愛和信念，可以來(lái)的很快，并像釘子一樣深深地嵌在我們心中。但是，釘子的深度（快樂(lè)）有多深，拔出釘子的過(guò)程（痛苦）就有多強(qiáng)烈。而且就像愛與信念，痛苦也是猝不及防的，并且直擊軟肋。

可是，我們又能有什么辦法呢？看完本劇，我還是不明白。可能沒(méi)必要把珍視之物的消失看得這么重吧，因?yàn)槲覀冋娴臒o(wú)能為力……

關(guān)于結(jié)尾，我還想再說(shuō)一說(shuō)。這一次我真正地體會(huì)到了恐懼，當(dāng)看到主角四人緊緊相擁的時(shí)候，我的心終于有了一絲安慰：在經(jīng)歷這么多之后，大家還是團(tuán)聚在了一起。但是，當(dāng)字幕出現(xiàn)的時(shí)候，我徹底崩潰了。都是好人，都經(jīng)歷了這么多的苦難，也應(yīng)該歇歇了吧？不，他們卻以一種更令人痛心的方式各自離去了。

那種感覺，就仿佛你最好的幾個(gè)朋友，在和你一起歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，終于安定下來(lái)，揮手告別后，你卻在短短幾年內(nèi)收到了所有人的死訊，而且都是在孤苦無(wú)依中落寞地死去。

在你認(rèn)為大家都會(huì)安好，甚至不用浪費(fèi)口舌去詢問(wèn)的時(shí)候，你卻失去了他們所有人……

12集看下來(lái)給人的感覺猶如白云蒼狗

我從沒(méi)看過(guò)阿·托爾斯泰的原著，但是這部劇給我?guī)?lái)的震撼卻一點(diǎn)不亞于最好的俄羅斯文學(xué)作品。影視作品的魅力就在于他綜合了畫面，聲音，輔助文學(xué)的表達(dá)。光看歷史書是很難對(duì)這樣一個(gè)時(shí)代有感性的認(rèn)知的。

“苦難的歷程”，這是國(guó)祚三百年的羅曼諾夫皇朝一朝崩潰的前夜，俄國(guó)知識(shí)分子的苦難之旅，贖罪之旅。就像俄羅斯文學(xué)史上那些永不褪色的恢弘之作一樣，有《靜靜的頓河》中哥薩克悲歌的氣魄，有《日瓦戈醫(yī)生》中知識(shí)分子的幡然醒悟。

第一次世界大戰(zhàn)，俄國(guó)革命，俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)，給無(wú)數(shù)的俄羅斯文藝作品帶來(lái)了靈感。帝俄末期的白銀時(shí)代，俄羅斯第一次成為了歐洲文化的領(lǐng)跑者，無(wú)論是詩(shī)歌，小說(shuō)，音樂(lè)，藝術(shù)，都有一股迸發(fā)的力量。然而這迸發(fā)卻以兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，兩次革命的形式達(dá)到了高潮。未來(lái)主義，至上主義，先鋒派，種種藝術(shù)流派在帝俄末期興盛，又死于斯大林時(shí)代，死于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的一統(tǒng)天下。

漫天飛雪下靜謐的圣彼得堡的冬宮廣場(chǎng)，奧匈帝國(guó)加利西亞的戰(zhàn)爭(zhēng)前線，哥薩克騎兵風(fēng)馳電掣的遼闊南俄草原，靜水深流的伏爾加河，盛夏中郁郁蔥蔥的莫斯科郊外的晚上，后方平靜的薩馬拉的鄉(xiāng)間小屋?；疖嚕T兵，郵輪，刀槍劍炮。男人，女人。德國(guó)人，俄羅斯人。士兵，農(nóng)民，工人。詩(shī)人，政客，商人，土匪。革命，反革命。鏡頭在廣闊的俄羅斯大地肆意馳騁。兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，兩次革命，將四個(gè)人的生命肆意帶向遠(yuǎn)方。生命的弧線與軌跡在俄羅斯大地上交織出一張網(wǎng)格，時(shí)而聚合，時(shí)而又分叉，有時(shí)擦肩而過(guò)，有時(shí)相見無(wú)言。一場(chǎng)場(chǎng)巧合之中，勾勒出大動(dòng)蕩的社會(huì)背景下平凡人物的命運(yùn)。

白軍，或者紅軍，也只是迫不得以的選擇，也許兄弟就在戰(zhàn)場(chǎng)上相見。革命，或者反革命，似乎也只是一念之間的選擇。沒(méi)有遠(yuǎn)大理想的影子，只有平凡生活的不易，兄弟鬩墻，自相殘殺。逃得過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)與革命的動(dòng)亂，也逃不過(guò)大清洗的殘酷。影片最后的字幕告訴我們，特列金1941年在莫斯科戰(zhàn)役失蹤，羅辛在大清洗中被處決，卡佳在西伯利亞的流放中死去，最后達(dá)莎一人撫養(yǎng)四人的后代，得以善終。

從影片中，我們看到很多歷史細(xì)節(jié)。第一次世界大戰(zhàn)是一次沙皇的豪賭。盡管斯托雷平等有識(shí)之士一再?gòu)?qiáng)調(diào)俄羅斯絕對(duì)經(jīng)不起一場(chǎng)大戰(zhàn)的折磨，沙皇還是為了拉動(dòng)民族主義情緒投入了這場(chǎng)史無(wú)前例的大戰(zhàn)，俄羅斯獨(dú)自支撐起整個(gè)東線戰(zhàn)場(chǎng)，和德意志帝國(guó)，奧匈帝國(guó)，奧斯曼帝國(guó)三國(guó)作戰(zhàn)。我們看到戰(zhàn)爭(zhēng)剛開始時(shí)大俄羅斯民族主義的爆棚，人民群眾圍住德國(guó)大使館抗議，涂抹德國(guó)國(guó)徽。我們看到傷殘的一戰(zhàn)老兵在病床上討論戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，有人說(shuō)是為了收復(fù)基輔羅斯時(shí)代弗拉基米爾大帝統(tǒng)治的領(lǐng)土——加利西亞，加利支—沃倫公國(guó)；有人則反駁：有什么用呢？反正我的腿已經(jīng)殘了，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)就是為了帝國(guó)的野心。

面對(duì)民眾堵在波羅的海造船廠門口抗議的哥薩克騎兵隊(duì)長(zhǎng)被當(dāng)作鎮(zhèn)壓的借口和犧牲品被槍殺。于是哥薩克騎兵開始放槍，騎在馬上鞭打人民。

工人群眾穿著暗淡無(wú)光的衣服，舉起血紅色的條幅，嚷嚷著走上街去，大唱《馬賽曲》。

哥薩克騎兵鞭打示威群眾

戰(zhàn)爭(zhēng)中不同的人各懷鬼胎。羅辛忠于沙皇，厭惡布爾什維克，在他看來(lái)沙皇和俄羅斯祖國(guó)是緊密不可分割的。沙皇退位之后他雖然不敢相信，但是還是無(wú)奈接受。斯莫科夫尼科夫則代表著自由派人士，他們心中思考著沙皇退位，俄羅斯君主立憲或者共和國(guó)的可能性。這些資產(chǎn)階級(jí)自由主義者躍躍欲試，迫不及待地接過(guò)沙皇的政權(quán)，想一展身手。鄉(xiāng)下來(lái)的農(nóng)民的女兒，到兩姊妹家做仆人，對(duì)沙皇忠心耿耿，帶有那種農(nóng)民特有的膽小怕事，唯唯諾諾的心態(tài)。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)沙皇是人民之父。達(dá)莎和卡佳兩姐妹則對(duì)這些政事毫不關(guān)心，沙皇退位與否，又有什么關(guān)系呢？有的人堅(jiān)決反對(duì)革命，有的人鼓吹革命。還有的人成為布爾什維克的煽動(dòng)分子，號(hào)召工人砸爛工廠的機(jī)器，然后又號(hào)召那些不愿意作戰(zhàn)，貪生怕死的武裝起來(lái)，穿著軍裝的農(nóng)民，為了保衛(wèi)新政權(quán)而戰(zhàn)，為了自己能不去打仗而戰(zhàn)，何其荒謬！

士兵在其中表現(xiàn)出了極端的厭戰(zhàn)情緒，蔑視長(zhǎng)官，無(wú)視命令，和敵人把手言歡，毫無(wú)紀(jì)律性。最終斯莫科夫尼科夫的死，也是1917年俄國(guó)革命中經(jīng)常發(fā)生的事情——士兵打死自己的長(zhǎng)官。軍隊(duì)沒(méi)有了紀(jì)律，幾近于崩潰。有的士兵則念想著自己的哥哥，自己的未婚妻，拋開對(duì)于統(tǒng)治階級(jí)對(duì)仇恨，他們誰(shuí)也不想獻(xiàn)出自己的生命。

順應(yīng)如今普京政權(quán)的主流輿論和歷史觀，無(wú)產(chǎn)者的形象在其中頗為不堪。他們?nèi)菀妆簧縿?dòng)，盲從，情緒化，極端，暴力，人多勢(shì)眾，展現(xiàn)出了民粹主義的強(qiáng)大破壞力。工人砸壞工廠車間里的工具。士兵不愿意打仗，躲在醫(yī)院里畏首畏尾。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，掌權(quán)就是占有別人的財(cái)產(chǎn)，別人的女人。無(wú)產(chǎn)者成了流氓，賴痞。也難怪，也許這就是“革命”的真相。這部電影對(duì)無(wú)產(chǎn)者和底層人的塑造，充滿了一種底層暴民的味道。

從1912年—1922年，十年的時(shí)間，改變了什么呢？

Анна Чиповская 飾演 Даша Булавина

第一集開頭，達(dá)莎在漫天飛雪之下，坐著馬車穿越冬宮廣場(chǎng)，好奇的望著首都圣彼得堡的一切。那是她還是一個(gè)剛滿十八歲的女孩子，從老家薩馬拉來(lái)到圣彼得堡上大學(xué)，投奔姐姐和姐夫，眼神中充滿了稚氣。她也曾在朦朧之間瘋狂的墜入貝諾索夫的愛河。她陷入和特列金的情感糾葛，經(jīng)歷生離死別之后才意識(shí)到彼此是在整整中唯一的珍惜。她也怨恨新社會(huì)，受到了白軍的鼓動(dòng)去刺殺列寧。然而她畢竟是一個(gè)柔弱的女生，沒(méi)有像芬尼·卡普蘭那樣下的了手。她看到列寧的“鞋帶松了”，就意識(shí)到這是一個(gè)活生生的活人。戰(zhàn)爭(zhēng)與革命使再受教育成為不可能，最終在動(dòng)亂中能保存愛的親人已經(jīng)是最大的奢求，成為一個(gè)小護(hù)士就已經(jīng)滿足。最后一集的結(jié)尾，還是在漫天飛雪的圣彼得堡中，她與在動(dòng)亂中多年未見的姐姐卡佳再次相遇，淚水和歡笑凝固在此時(shí)，兩人飛奔著擁抱在一起。

Юлия Снигирь 飾演 Катя Булавина

卡佳一開始以一個(gè)為愛癡狂，想入非非，性情好動(dòng)的角色示人。她渴望得到丈夫非同尋常的愛，厭惡平庸瑣碎的生活，但是她的丈夫卻是一個(gè)不懂得浪漫的官僚人物，像《安娜·卡列尼娜》中的卡列寧一樣官僚，不懂得浪漫，卻沒(méi)有這般冷血。高大粗壯，甚至有幾分笨拙好似企鵝的身軀下面，是一顆體貼，包容，平庸，但是渴望平凡生活與愛的內(nèi)心。盡管丈夫用自己體貼包容的方式愛她，她卻還是出軌貝諾索夫，然后自我放逐到巴黎。然而戰(zhàn)爭(zhēng)與革命，使得這樣一個(gè)浪漫多情，想入非非的人也耗盡了精力與想象力。最終在新政權(quán)下求得一個(gè)文化工作，能與妹妹與愛人羅辛相見便已是幸福。

Алексей Колган 飾演 Николай Смоковников

卡佳一開始的丈夫斯莫科夫尼科夫是一個(gè)官僚式的人物，他代表著像當(dāng)時(shí)的國(guó)家杜馬主席羅將科，李沃夫公爵，古契科夫那樣的自由派人士。在他看來(lái)，沙皇可有可無(wú)。他心中期待著世界大戰(zhàn)之后沙皇君主立憲或者退位，俄羅斯宣布為共和國(guó)。他高大且有些臃腫的身軀顯得有幾分笨拙。但是他對(duì)卡佳的感情確實(shí)真摯的。他寬容，善解人意，但是和卡佳的精神世界有深刻的分歧。他渴望利用戰(zhàn)爭(zhēng)趁機(jī)實(shí)現(xiàn)他們這些資產(chǎn)階級(jí)自由派的奪權(quán)，但是沒(méi)想到最后也被士兵打死，淹沒(méi)在了底層人暴動(dòng)的汪洋大海里。這就象征著二月革命的那些國(guó)家杜馬里的自由主義分子，他們依靠底層人的不滿和暴動(dòng)實(shí)現(xiàn)了革命，拿著些當(dāng)作和沙皇討價(jià)還價(jià)的籌碼，最終逼迫沙皇退位，沒(méi)想到最終遇到了更暴力，更有煽動(dòng)力的列寧，淹沒(méi)在了無(wú)產(chǎn)階級(jí)暴力革命的汪洋大海里，自己給自己準(zhǔn)備了絞刑架。

第一集中，薩巴斯科夫就在講臺(tái)前面表現(xiàn)出了非同尋常的激情，他大聲贊頌著，眼神堅(jiān)定，手勢(shì)充滿力量。他贊頌著平凡的物質(zhì)，有一種社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的征兆，脫離了陽(yáng)春白雪的上層的虛無(wú)縹緲。革命之后，他熱情的投入了打碎舊世界，創(chuàng)建新世界的征程。就像他所說(shuō)，也許革命不成功，他就不會(huì)結(jié)婚，革命就是他的新娘。他正直，充滿激情，然而卻缺少一種人的氣息，遇到偉大事業(yè)的叛徒，也會(huì)毫不手軟。他象征著俄羅斯百年以來(lái)的民粹知識(shí)分子，為成大善，不惜小惡，把全部的生命投入到改造世界的事業(yè)中去，絲毫不吝惜自身。

Павел Трубинер 飾演 Вадим Рощин

Леонид Бичевин 飾演 Иван Телегин

羅欣本來(lái)也有對(duì)布爾什維克的極端仇恨與厭惡。他熱愛沙皇和俄羅斯祖國(guó)，這兩者在他眼中是不可分割的。與卡佳一樣，他的這種強(qiáng)烈的情感，也被亂世中的艱難消磨沒(méi)了棱角。最終他只在乎與她一見鐘情的愛人。特列金從一開始就明白雙方并沒(méi)有什么區(qū)別，只是自相殘殺，但還是在命運(yùn)的捉弄下參加了紅軍討生活。

電影里面的人物都如這般性格鮮明，情感充沛。再如一對(duì)鴛鴦大盜，一方面表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘，一方面也是求愛不得后的扭曲。一個(gè)求愛不得的女人遇見了因?yàn)楸Ｗo(hù)她而被炸斷右臂的多情浪蕩公子，因而成全兩人，以后成為江洋大盜，最終逃不過(guò)雙雙命喪黃泉，然而還是形影相吊。

Антон Шагин 飾演 Алексей Бессонов

詩(shī)人貝諾索夫，也是白銀時(shí)代眾多詩(shī)人自身的映照，勃洛克，馬雅可夫斯基，阿·托爾斯泰本人。他們性格敏感，放浪形骸之外，為了藝術(shù)而活。他們代表了俄羅斯的璀璨文化，然而這璀璨文化是屬于歐化的上層的，不屬于底層的農(nóng)民階級(jí)。俄羅斯自彼得大帝以來(lái)的西化，以一種強(qiáng)制性的方式，一手創(chuàng)造了歐化的上層階級(jí)，他們與東方化的底層之間的鴻溝也可見一斑。這些文化階級(jí)叛逆，他們一方面被皇權(quán)壓迫，淪為俄羅斯皇帝的終身雇傭軍；另一方面他們也愧疚，底層的窮苦，愚昧，不開化使他們看到平等富足的西歐而感到自行慚愧，不能自食其力而受人供養(yǎng)也使他們愧疚。有的人就產(chǎn)生了拯救天下蒼生的使命感。大部分人則是困于貴族文學(xué)的陽(yáng)春白雪中。顯然他們的文化也不能適應(yīng)新社會(huì)。有的人乘著“哲學(xué)船”去了巴黎，成了流亡在國(guó)外的白俄，像蒲寧，布爾加科夫，別爾嘉耶夫，司徒盧威。他們等待著有朝一日傳承發(fā)展著的俄羅斯文化可以出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷再次回到俄羅斯。有的人留下，最終在大清洗中肉體和精神雙重毀滅。

主角四人

兩姊妹

影片攝影和畫面也堪稱完美。

硝煙密布的加利西亞戰(zhàn)爭(zhēng)前線，仿佛能聽到如同希特勒一般的奧地利德語(yǔ)的尖銳刺耳。棕灰色的枯樹枝層層掩映，地面的雜草也是苦綠色，黑色的煙霧迷漫在灰黑的土壤上。

秋天的圣彼得堡，浸在水洼中的黃葉，橙葉鋪滿了灰色的土地。冬季的圣彼得堡，漫天飛雪，落滿了元老院廣場(chǎng)，落滿了梯形的冬宮廣場(chǎng)，只有一根孤零零的羅馬柱，頂著勝利女神天使般的翅膀矗立在雪中。無(wú)論是沙皇的寢宮，詩(shī)人的小房子，黑色的馬車篷子，行色匆匆的貴婦人的皮氅和帽子上的羽毛，都蒙上了一層霧一樣的碎雪花。時(shí)髦的貴婦和熱血的文藝青年在奢華的公寓中體會(huì)愛恨情仇，暢談文藝詩(shī)歌。

夏夜的莫斯科郊外，高緯度地區(qū)夜晚依然有幾分朦朧飄渺的霧靄飄泊在昏暗的日光中，穿梭彌漫在郁郁蔥蔥的黑綠色的喬木和灌木之間。

靜水深流的伏爾加河，潮平兩岸闊，兩邊是一片墨綠，一艘雙層蒸汽郵輪在平靜的水面上劃出一道波痕。達(dá)莎和特列金一對(duì)神仙眷侶猶如相伴的蝴蝶在甲板上翩翩起舞。

頓河和伏爾加河之間的草原，馳騁著哥薩克的騎兵，一隊(duì)隊(duì)人馬呼嘯而過(guò)，訴說(shuō)著千百年來(lái)游牧民族在這片亞歐草原上遷移的故事。

從一戰(zhàn)到內(nèi)戰(zhàn) 從攻克柏林到蘇聯(lián)解體，俄羅斯人民為榮耀和輝煌付出了苦難與磨礪。

俄羅斯民族的文學(xué)包羅萬(wàn)象 雜糅了哲學(xué) 科學(xué) 歷史，政治，哲思等等，因而產(chǎn)生了以托爾斯泰的風(fēng)格為代表的一系列煌煌巨著。

如列·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜卡列尼娜》《復(fù)活》阿·托爾斯泰的《苦難的歷程》肖洛霍夫的《靜靜的頓河》帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》索爾仁尼琴的《紅輪》

可以說(shuō)從托爾斯泰往后 俄羅斯文學(xué)家畢生的目標(biāo)就以托爾斯泰為標(biāo)桿了。這些作品反應(yīng)平凡的人在大歷史背景下的人生境遇?？梢哉f(shuō)，俄羅斯民族感性有余而理性不足，因此產(chǎn)生了璀璨奪目的文學(xué)巨匠卻少有舉世矚目的哲學(xué)家。

民粹，激進(jìn)，集體主義是他的性格深處的特征。正如普京所說(shuō)，彼得大帝，葉卡捷琳娜二世，斯大林是俄羅斯歷史的一部分。普希金，托爾斯泰，索爾仁尼琴也是俄羅斯歷史的一部分。俄羅斯民族充滿了矛盾。

影片結(jié)尾提到，希望大家能銘記我們祖國(guó)歷史上最血腥的一頁(yè)。也許我們也需要這樣的和解，和自己的歷史和解。