是其不易見到的早期影片，即使在日本也只有VHS發(fā)行。
原因在于該片制片人(to be exact,"製作総指揮")伊丹十三與黑沢在電影理念上有諸多分歧，拍攝過程中對(duì)其干涉不斷。上映后，又對(duì)影片進(jìn)行部分重拍，重剪。。。黑沢清怒而上訴，輸了，再上訴，又輸了。本來黑沢因與日活極不愉快的經(jīng)歷而在業(yè)內(nèi)被邊緣化，是同樣為蓮重實(shí)彥理論所吸引的友人伊丹十三向他伸出橄欖枝，邀請(qǐng)他指導(dǎo)這部Sweet Home，使其在息影四年后又重出江湖（雖然嚴(yán)格來說這當(dāng)中黑沢還拍過一部由他自己一手操辦監(jiān)督，腳本，攝影，選曲，錄音的3分鐘短片）。卻因?yàn)閮扇怂囆g(shù)家不同的藝術(shù)理念與互不相讓的固執(zhí)性格，使此片的拍攝再次成為慘痛的經(jīng)歷。影片拍攝完畢，兩人也徹底翻臉。

當(dāng)然這些都是陳年舊事了，不提也罷（容我抹兩滴眼淚，唏噓一下。。）
下面談?wù)動(dòng)捌旧怼?br>本文基本無關(guān)鍵情節(jié)的劇透。


就我現(xiàn)在看到的這個(gè)版本而言，確實(shí)并不完全能算是黑沢的作品，片中許多怪味喜劇的筆觸無疑出自伊丹的手筆，尤其是影片的前四分之一。

影片講的是某電視臺(tái)為了做一個(gè)關(guān)于過世壁畫家Mamiya的節(jié)目，遣一行五人來到其久已荒廢的府邸，試圖發(fā)掘其作于此處的遺作。這五人分別是山城新伍飾演的星野和夫，其身份似乎是電視臺(tái)制片人，總之是這群人的頭；另兩人是他的助手：宮本信子飾演的早川秋子與古館伊知郎飾演的田口亮，前者與星野有幾分曖昧；跟來的還有星野的女兒エミ，她因?yàn)樵缒陠誓?，看秋子很順眼，于是極力撮合倆人；剩下還有一人則是負(fù)責(zé)壁畫修復(fù)的怪異美女アスカ（黒田福美 飾）。

影片的第一個(gè)鏡頭：宮本信子端著錄音機(jī)，背景是風(fēng)沙，顯示他們所處的空間，一個(gè)沙塵連綿，與世隔絕的小鎮(zhèn)，點(diǎn)明黑沢清后來在Pulse等片中被發(fā)揚(yáng)光大的communication motif.

不過下面星野與小鎮(zhèn)公務(wù)員交涉的那場(chǎng)戲就很伊丹了，連鏡法上都是。比如星野試圖說服公務(wù)員予其許可與鑰匙進(jìn)入Mamiya府邸時(shí)，給了公務(wù)員一個(gè)側(cè)拍單人鏡，公務(wù)員臉與星野成90度，對(duì)其愛理不理，自顧自地剪報(bào)。等上司來后卻一副卑躬屈膝的樣子。上司從外面風(fēng)沙走進(jìn)來，臉上帶著護(hù)目鏡，一邊摳鞋里的沙子一邊說話，這造型神氣也只有伊丹才想得出來。再后來兩個(gè)人頭靠在一起鬼鬼祟祟密謀那個(gè)雙人鏡也是。

最后由于如此如此這般這般的原因，上司同意將鑰匙交給星野。后者一行人來到Mamiya府邸門前，秋子將鑰匙慎重地交給冷美女兼壁畫修復(fù)技師アスカ，由后者開啟大門，Camera Rolling，仿佛要見證文物出土的神圣時(shí)刻---結(jié)果鑰匙在鎖孔里左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)卻打不開門，這一手筆自然又是來自伊丹的。
門打不開，助手田口亮便試圖破窗而入，驚動(dòng)了里面---一輛黑色育嬰車，窗戶縫隙射入的陽(yáng)光下灰塵揚(yáng)起煙霧騰騰，有經(jīng)驗(yàn)的觀影者知道這煙效強(qiáng)調(diào)的自然是重要道具（影片開場(chǎng)也提到babysitter，便是為下文所作的伏筆）。

接下來一則搬弄利斧的插曲融合了恐怖與喜?。ㄕf的好聽點(diǎn)叫恐怖與喜劇相得益彰，不過嚴(yán)格說還沒達(dá)到那境界）。至此，片中演員的表演，言談與舉止的方式，音樂的運(yùn)用，甚至人物面對(duì)攝影機(jī)說話這類喜劇電影較常見的手法，怎么看都像是伊丹的手筆。（黑澤清中后期作品的節(jié)奏與場(chǎng)面調(diào)度總給人以凝重之感，伊丹則是歡快與戲謔的。）

不過別急，影片很快就由comedy過渡到horror，從伊丹轉(zhuǎn)向黑沢了。

恐怖的效果從哪里來？光影調(diào)度，空間調(diào)度，血腥或不血腥的特效，當(dāng)然也離不開音效，這些此片都有。但這并不是全部。我們知道黑沢清立足在類型的革新上，他拍電影的方法很有一套，從通常的genre convention出發(fā)不斷挖掘，最終提到心理學(xué)/哲學(xué)的高度，使得他的片子頗有點(diǎn)嚼頭。這些在Sweet Home中便可見端倪。表現(xiàn)在片中的那套光影的“哲學(xué)”上：他首先將所謂的monster抽象/具象為影(影片絕大多數(shù)時(shí)候，追蹤，haunt主人公的都是無形之影，直到最后“大決戰(zhàn)”才出動(dòng)有形之靈)。當(dāng)星野試圖用光去摧毀影時(shí)，黑沢借片中人之口指出光與影相互依存關(guān)系，沒有光就沒有影，有光則必然形成影，因此不可能用有限個(gè)有向的光源去摧毀影。同樣的，monster與victim之間也存在紐帶，因?yàn)槭ヅ畠旱哪赣H與失去母親的女兒間有著強(qiáng)大的相互作用或者說吸引力，這些聽上去都煞有其事的。不管怎樣，影片的文本有自己完善自足的邏輯系統(tǒng)，甚至，我們可以說，這是一場(chǎng)游戲，有其特定的規(guī)則，并且很好的通過影像敘事來實(shí)現(xiàn)。爐火似可理解為怨靈積郁胸中的熊熊怒火。而壁畫上的積灰則有如神秘/恐怖的面紗。揭開這面紗也就是揭開疑團(tuán)。影片在營(yíng)造mystery方面很有一套，那些個(gè)極富日本特色的怪奇壁畫深得我心，而那些猙獰的恐怖影像也最終都將在下文中得到自圓其說的解釋。片中涉及的題材與主題也容易看出與90年代后期J-Horror之間的聯(lián)系。。不過鑒于多數(shù)人還未看過此片，這里只點(diǎn)到為止，大家自可以在觀賞時(shí)發(fā)掘與玩味。