是其不易見到的早期影片，即使在日本也只有VHS發(fā)行。
原因在于該片制片人(to be exact,"製作総指揮")伊丹十三與黑沢在電影理念上有諸多分歧，拍攝過程中對其干涉不斷。上映后，又對影片進行部分重拍，重剪。。。黑沢清怒而上訴，輸了，再上訴，又輸了。本來黑沢因與日活極不愉快的經(jīng)歷而在業(yè)內(nèi)被邊緣化，是同樣為蓮重實彥理論所吸引的友人伊丹十三向他伸出橄欖枝，邀請他指導(dǎo)這部Sweet Home，使其在息影四年后又重出江湖（雖然嚴格來說這當中黑沢還拍過一部由他自己一手操辦監(jiān)督，腳本，攝影，選曲，錄音的3分鐘短片）。卻因為兩人藝術(shù)家不同的藝術(shù)理念與互不相讓的固執(zhí)性格，使此片的拍攝再次成為慘痛的經(jīng)歷。影片拍攝完畢，兩人也徹底翻臉。

當然這些都是陳年舊事了，不提也罷（容我抹兩滴眼淚，唏噓一下。。）
下面談?wù)動捌旧怼?br>本文基本無關(guān)鍵情節(jié)的劇透。


就我現(xiàn)在看到的這個版本而言，確實并不完全能算是黑沢的作品，片中許多怪味喜劇的筆觸無疑出自伊丹的手筆，尤其是影片的前四分之一。

影片講的是某電視臺為了做一個關(guān)于過世壁畫家Mamiya的節(jié)目，遣一行五人來到其久已荒廢的府邸，試圖發(fā)掘其作于此處的遺作。這五人分別是山城新伍飾演的星野和夫，其身份似乎是電視臺制片人，總之是這群人的頭；另兩人是他的助手：宮本信子飾演的早川秋子與古館伊知郎飾演的田口亮，前者與星野有幾分曖昧；跟來的還有星野的女兒エミ，她因為早年喪母，看秋子很順眼，于是極力撮合倆人；剩下還有一人則是負責壁畫修復(fù)的怪異美女アスカ（黒田福美 飾）。

影片的第一個鏡頭：宮本信子端著錄音機，背景是風沙，顯示他們所處的空間，一個沙塵連綿，與世隔絕的小鎮(zhèn)，點明黑沢清后來在Pulse等片中被發(fā)揚光大的communication motif.

不過下面星野與小鎮(zhèn)公務(wù)員交涉的那場戲就很伊丹了，連鏡法上都是。比如星野試圖說服公務(wù)員予其許可與鑰匙進入Mamiya府邸時，給了公務(wù)員一個側(cè)拍單人鏡，公務(wù)員臉與星野成90度，對其愛理不理，自顧自地剪報。等上司來后卻一副卑躬屈膝的樣子。上司從外面風沙走進來，臉上帶著護目鏡，一邊摳鞋里的沙子一邊說話，這造型神氣也只有伊丹才想得出來。再后來兩個人頭靠在一起鬼鬼祟祟密謀那個雙人鏡也是。

最后由于如此如此這般這般的原因，上司同意將鑰匙交給星野。后者一行人來到Mamiya府邸門前，秋子將鑰匙慎重地交給冷美女兼壁畫修復(fù)技師アスカ，由后者開啟大門，Camera Rolling，仿佛要見證文物出土的神圣時刻---結(jié)果鑰匙在鎖孔里左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)卻打不開門，這一手筆自然又是來自伊丹的。
門打不開，助手田口亮便試圖破窗而入，驚動了里面---一輛黑色育嬰車，窗戶縫隙射入的陽光下灰塵揚起煙霧騰騰，有經(jīng)驗的觀影者知道這煙效強調(diào)的自然是重要道具（影片開場也提到babysitter，便是為下文所作的伏筆）。

接下來一則搬弄利斧的插曲融合了恐怖與喜?。ㄕf的好聽點叫恐怖與喜劇相得益彰，不過嚴格說還沒達到那境界）。至此，片中演員的表演，言談與舉止的方式，音樂的運用，甚至人物面對攝影機說話這類喜劇電影較常見的手法，怎么看都像是伊丹的手筆。（黑澤清中后期作品的節(jié)奏與場面調(diào)度總給人以凝重之感，伊丹則是歡快與戲謔的。）

不過別急，影片很快就由comedy過渡到horror，從伊丹轉(zhuǎn)向黑沢了。

恐怖的效果從哪里來？光影調(diào)度，空間調(diào)度，血腥或不血腥的特效，當然也離不開音效，這些此片都有。但這并不是全部。我們知道黑沢清立足在類型的革新上，他拍電影的方法很有一套，從通常的genre convention出發(fā)不斷挖掘，最終提到心理學/哲學的高度，使得他的片子頗有點嚼頭。這些在Sweet Home中便可見端倪。表現(xiàn)在片中的那套光影的“哲學”上：他首先將所謂的monster抽象/具象為影(影片絕大多數(shù)時候，追蹤，haunt主人公的都是無形之影，直到最后“大決戰(zhàn)”才出動有形之靈)。當星野試圖用光去摧毀影時，黑沢借片中人之口指出光與影相互依存關(guān)系，沒有光就沒有影，有光則必然形成影，因此不可能用有限個有向的光源去摧毀影。同樣的，monster與victim之間也存在紐帶，因為失去女兒的母親與失去母親的女兒間有著強大的相互作用或者說吸引力，這些聽上去都煞有其事的。不管怎樣，影片的文本有自己完善自足的邏輯系統(tǒng)，甚至，我們可以說，這是一場游戲，有其特定的規(guī)則，并且很好的通過影像敘事來實現(xiàn)。爐火似可理解為怨靈積郁胸中的熊熊怒火。而壁畫上的積灰則有如神秘/恐怖的面紗。揭開這面紗也就是揭開疑團。影片在營造mystery方面很有一套，那些個極富日本特色的怪奇壁畫深得我心，而那些猙獰的恐怖影像也最終都將在下文中得到自圓其說的解釋。片中涉及的題材與主題也容易看出與90年代后期J-Horror之間的聯(lián)系。。不過鑒于多數(shù)人還未看過此片，這里只點到為止，大家自可以在觀賞時發(fā)掘與玩味。