想象的突出地位首先表現(xiàn)為使生活本身進(jìn)入藝術(shù)品，進(jìn)入欣賞的渴望。
                                                  ——狄爾泰〈〈詩的偉大想象〉〉

這是導(dǎo)演米歇爾·甘德瑞繼《暖暖內(nèi)含光》之后的又一部令人匪夷所思的電影，又一部區(qū)別于好萊塢敘事規(guī)則的徘徊于現(xiàn)實與夢境之間的獨特電影，上一部《暖暖內(nèi)含光》讓吉姆凱瑞不用再張牙舞爪也能演一次嚴(yán)肅的電影，而電影中關(guān)于記憶的消除與對于真愛的守護(hù)之間的逃脫與追捕的巧妙的構(gòu)思實在令人拍案驚奇，無論從敘事的巧妙與電影鏡頭的超現(xiàn)實場景，這部電影都當(dāng)之無愧是當(dāng)年的奧斯卡的最佳劇本。

在這個技術(shù)至上的時代，人的存在日漸變得模糊起來，在尚未認(rèn)清自己存在的本質(zhì)之前，技術(shù)時代洶涌而來的對于技術(shù)理性的崇拜，科學(xué)發(fā)明對于現(xiàn)實日常生活的影響已經(jīng)開始對于我們正常人性的改造工作了，假如人可以連記憶都隨意消除，那么他生命存在的證據(jù)又在何處尋找，假如連生命痕跡都無處尋找的話，那么人類的生存本身就是值得懷疑的，假如這整個世界都被一種虛無主義包圍，那么生存的意義又在哪里呢？或許不斷的對于生存意義的賦予是一種虛無縹緲的烏托邦，卻是我們得以繼續(xù)生存的強大動力，自然是有目的的存在，生命是向善的，學(xué)者約納斯說，生命通過對自身的執(zhí)著而認(rèn)可自己。

然而就如同電影中的主人公史蒂芬一樣，生活往往是無從選擇的，當(dāng)我們有一天開始回溯自己性格內(nèi)向不善言辭的成因時，我們往往當(dāng)時已惘然，弗洛依德告訴我們童年生活傷害的影響在如今的生活依舊投下巨大的陰影，可父親母親早就已經(jīng)不再能肩負(fù)起我們成長過程的一切責(zé)任，混亂而恐怖的生活的合力促成了我們今天的自己。原本以為是一份充滿著挑戰(zhàn)與創(chuàng)造性的工作原來只需要貼貼日歷上寄來裸體者照片名字的簡單而瑣碎機(jī)械的工作。整天焦頭爛額得忙碌，幾乎對于所有人而言命運就是如此，而缺乏行動力與掌控力的卑瑣人生究竟救贖在何處呢？在電影中這似乎并不是一個沉重而壓抑的命題，它伴隨著主人公充滿孩子氣的想象力與奇妙愛情歷程所帶來的輕松被消解得稀薄的如同一絲煙塵，這世界的平庸人生，似乎變得并沒有那么苦大仇深。

弗洛依德認(rèn)為文學(xué)就是白日夢，麥茨認(rèn)為看電影是一種淺度睡眠，比夢境清醒，比清醒時沉醉，幾乎所有藝術(shù)家都表達(dá)過對于想象力的推崇，小波說人光擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)該擁有一個詩意的世界。對于這部電影的主人公是一個貼切的注腳，電影中所出現(xiàn)的一個個超現(xiàn)實的場景，讓人驚嘆于導(dǎo)演高超的想象力，這樣的畫面要不是心存童趣的人是無法展現(xiàn)的，讓人回憶起曾經(jīng)看過的一堆捷克超現(xiàn)實主義動畫大師們的杰作，象史云梅耶等的作品依舊歷歷在目，史蒂芬在他的夢境中將他的刮胡刀變成了一只機(jī)械甲蟲，爬到他老板身上瞬間將他老板變成了一個象《勞拉快跑》當(dāng)中那個留著長胡子的經(jīng)典流浪漢形象，從窗口一躍而下，推著垃圾車走了。而片中最令人賞心悅目同時天馬行空的是影片結(jié)尾，史蒂芬和史蒂芬妮兩人騎著布馬在草地上奔騰，最后騎著馬上了白船，一起駛向遠(yuǎn)方，在這個超現(xiàn)實的夢境中，這一艘愛情小船又要駛向何處呢？

愛情是永遠(yuǎn)的救贖港灣，在《夜宴》的殘酷的宮廷政治爭斗中它是青女的一句“就算全世界都拋棄他，我不會，愛情不會。”在《無極》的詭異而無法逃脫的世界中，它是昆侖背起傾城飛向紅日的明亮出口，愛情讓獨身者不再孤獨，而為惡者放下屠刀，讓卑瑣者勇猛強悍，這一道濟(jì)世良方在現(xiàn)實世界中被不斷敗壞卻在電影的世界中仍舊充當(dāng)著微弱的希望與光芒。盡管哈姆雷特在面對奧菲麗亞的時候同樣進(jìn)退兩難在面對強大的國家機(jī)器意識形態(tài)的時候，它往往成了微末的獻(xiàn)祭的犧牲品。而在這個沉默而平凡的生命里，愛情的救贖力量已經(jīng)足夠強大了，只不過是睡前的一只手的溫暖。

在笛卡爾之后，自然只是廣延的物質(zhì)，人只是思想的物質(zhì)，面對人間的罪惡，自然無為，蒼天無為，面對轉(zhuǎn)瞬即逝的生命，這平庸而苦難的生活讓我們急切得尋找出口，我們不得不從我們內(nèi)部去創(chuàng)造一點生存的價值，一種想象的邏輯，一種愛的邏輯空前強大同時也是空前的虛弱，這是一部神奇而特別的電影，帶有的法國電影獨特的浪漫氣質(zhì)，高度的風(fēng)格化之下，一個奇幻的愛情故事，似乎是在告訴我們，在這個波譎云詭的世界里，意淫愛情，也需要超常的想象力。

    2013年的情人節(jié)，年初五，下雨在家里看片，前一天半夜在豆瓣上找到的這個片子，算是比較小眾的愛情片，我找到她的原因是關(guān)于夢境，我也是一個超愛做夢的人，如果醒來有足夠的時間回想，我可以大致還原出整個夢境，做夢是一件最簡單獲得快樂的途徑。
   男主是一個敏感，自卑，愛幻想，有創(chuàng)造力，愛動手，會畫畫，悲觀，超級不自信的大男孩，雖然已經(jīng)30歲，可是他活在他自己的世界里，他的夢境就是他整個世界。他無法很暢通的和人用法語交談，他媽媽總以此來呵斥他，他害怕和人溝通，可是他內(nèi)心充滿著和人交談的渴望，他也想找個喜歡的女孩談戀愛，可是他只是一個孤獨且自閉的孩子。
   直到有一天，他發(fā)現(xiàn)鄰居來了一個女孩子，和他一樣的名字，斯蒂芬和斯蒂芬妮，同樣的靦腆，不善辭令，最重要的是她能將大腦和手連接起來，可以做出很多想法出來，就像他畫畫一樣，雖然她沒有很漂亮的外表，可是她能讓他感覺到溫暖，從父親過世后就缺乏的關(guān)愛。
   他看到她的戈爾登小馬駒，看到他的森林諾亞方舟，他仿佛看到了另一個自己，他終于覺得自己有人理解了，他拿出了他收藏的塑料糖紙，他的棉花白云夢，他很膽怯，他愛這個姑娘，但他知道她看不上他，所以他只希望年過古稀的時候能娶到她，而這40年他只需要好好鍛煉身體。
   他分不清夢境和現(xiàn)實，當(dāng)他不想面對現(xiàn)實的時候，他可以做個夢讓自己躲藏在紙板做的屋子里，他不想去做繁復(fù)枯燥的工作，于是他在夢境中他的老板跳出窗外，他自在的在辦公桌上泡澡。當(dāng)他不想面對別人的時候，他就可以跟隨她做的布小鳥飛離城市。他在自己的天地里搭房子造地鐵，可以主宰自己的生活。
    他送了一個時光機(jī)給她，他在夢境中看到她很開心，但是現(xiàn)實中他卻膽怯的不敢走出那一步，他害怕自己被拒絕，他無法表達(dá)自己的愛意，他一次次在夢中的被拒，讓他自己分不清夢境和現(xiàn)實，他和一般的男孩不同，他無法用學(xué)到的下流的詞匯去挑逗女人，他甚至分不清那個親吻他臉頰的女孩是不是真的對他有意思，他想真正的親吻一次，可是總是事與愿違，在現(xiàn)實中他只是個有著欲望卻手足無措的男孩。
    最后他爬上了她的閣樓床，他躲在那里感到無比安全，他看到她做好了那艘船，他在睡夢中看到他和她坐上戈爾登小馬駒，登上那所載著森林的諾亞方舟，去找尋母親的海。
    我愛這個技術(shù)宅男，他純潔的如同一個童話，他是一個看到一個玩具馬會用混沌論去實現(xiàn)奔跑的孩子，他能感知普通人都忽視的生命細(xì)節(jié)，他有著許多看似幼稚的哲學(xué)觀，他會把襪子當(dāng)帽子戴，他在這個冬天找到了愛，他是否真正和她在一起已經(jīng)不再重要，在他的夢境里，他已經(jīng)獲得了所要的溫暖和愛，他與她漂向海的另一端，夢想的彼岸。

    想起片中電視機(jī)里反復(fù)吟唱的曲子，他的心聲就是如此，簡單而真摯，我們都聽到了，在這個雨雪綿綿的情人節(jié)，他溫暖著你和我，我們都是一樣的孩子，對不對？
    If you rescue me,
　　I'll be your friend forever,
　　Let me in your bed,
　　I'll keep you warm in winter,
　　Oh someday I know
　　someone will look into my eyes
　　and say, "Hello, you're my very special kitten",
　　So if you rescue me,
　　I'll never have to be alone again,
　　I'll never have to be alone again,
　　I'll never have to be alone again.
        
        

Michel Gondry+Gael Garcia Bernal+天馬行空的古怪夢境
在看過預(yù)告片之后它無疑成我為最最期待的電影
早前就在官網(wǎng)下載了“災(zāi)難學(xué)”日歷
然后數(shù)著日子等待它的到來

電影看到1/3已經(jīng)證明這就是我期待的所有
定格動畫
時光機(jī)器
大腦傳輸頭盔
還有無數(shù)可愛的布偶
這些童話的方式來表現(xiàn)無法分清夢和現(xiàn)實的史蒂芬和鄰居史蒂芬妮的荒誕愛情
可愛，可笑而可悲
史蒂芬和史蒂芬妮之間的愛仿佛只能在夢境漫游
醒來后是無端的困擾
只能期待最后的那個夢永遠(yuǎn)不會被打破
史蒂芬和史蒂芬妮騎著心愛的小布馬
躍上海邊的白色絨布船
穿越大海
去尋找彼岸的森林

　　　　　　不算純真的YY年代
　　　　　　————不敢作下去的《夢游狂想曲》

　　上帝，我分明記得這片子中男主角的老板在介紹他們那兩個不靠譜的員工時有過一句類似“別理他們，他們在玩過家家”的臺詞，但事實上我剛剛發(fā)現(xiàn)根本沒有。怎么辦，我是本打算以那段臺詞開篇的。

　　我這樣寫絕不是為了做作地迎合這曾令我悶擾的片子——有人可以證明——的主題，這發(fā)生了，千真萬確，我發(fā)誓。而如果有一天我又發(fā)現(xiàn)那段臺詞真的存在或出現(xiàn)在另一部片子中，我會很寬慰。

　　好吧，也許我們并不需要一個像樣的開篇，因為這部電影不到兩個小時的時間里每隔幾分鐘就會出現(xiàn)一點會令我意識到“我不敢去寫影評”的激靈。這種感覺一直積壓到我回到電腦前，大爆炸然后坍縮了。而我現(xiàn)在在做的，似乎頗有點兒至尊寶高舉照妖鏡的的架勢。但我知道，出于已經(jīng)達(dá)到一定程度的自我保護(hù)意識，這篇文章到最后依然將會是一篇沒有任何營養(yǎng)的主旋律流水賬，那些我曾經(jīng)被觸及到的，以及我丟下拾不起來的種種，會在我組織文字的過程中選擇性地從大腦皮層中抹去。照妖鏡照出來的可能是一只地精，或是一只塔那厘怯魔，但決不會一絲不掛。

　　但即使這樣我還是決定寫下去，基本上只因為我至少怕過。

　　那么我要說，盡管看上去這部片子說的是做夢的故事，但事實上片中對夢的解構(gòu)依然停留在古典的日有所思夜有所夢的理論上。當(dāng)然在這種安排的基礎(chǔ)上，一旦夢中的景象變得較為現(xiàn)實或是現(xiàn)實的色彩較為夢幻，那么稍稍地一雜糅，便會變得不可捉摸。因此，這些理想化的黃粱夢，既然主人公是一個時常分不清夢境與現(xiàn)實的廢柴，那么但將其理解為YY亦無妨吧。說真的，我寧愿將片中一半以上的夢境這樣去理解，因為以我做夢的經(jīng)驗，夢不該是那個樣子的。

　　但正是因為這種理解的置換，帶來了一些不可調(diào)和的矛盾。但我偏不要用第一人稱，多數(shù)情況下旁觀才是我的作風(fēng)，這點也很難調(diào)和。

　　佛經(jīng)說有三心不可得：過去心、現(xiàn)在心、未來心。此三心皆為虛妄，不可得故而要不得。換言之就是不要YY過去、現(xiàn)在和將來，要以萬物皆空的心理達(dá)到無相之境。這并非一種積極的精神狀態(tài)，但也有其積極的意義，如果YY成為一種逃避的話……

　　Stephane就是那樣一個心懷異想?yún)s不得志的設(shè)計師，帶著他那毫無商業(yè)價值的創(chuàng)意回到了故鄉(xiāng)，被迫接受了一份糟透了的工作，扭了手臂卻認(rèn)識了在他家租屋的女孩Stephanie，對自由藝術(shù)共同的追求與熱愛使Stephane愛上了Stephanie，而Stephane的羞澀和Stephanie的敏感卻使二人的關(guān)系難以進(jìn)展，于是Stephane不斷在夢中尋求答案卻無法解脫，于是一系列的夢做過后，一系列的事情發(fā)生后，一系列的夢想在照進(jìn)現(xiàn)實后，故事結(jié)束在一個大團(tuán)圓的——夢里……

　　說老實話，我并不喜歡那個實驗室的設(shè)計，它看上去就只是在迎合science這個字眼，而將情節(jié)支離。每個人都是自己夢的導(dǎo)演和編?。m然這和我自己關(guān)于夢的理論有些相悖），這樣直白地去表現(xiàn)，雖在一定程度上定義了本片的迷幻風(fēng)格，不至畫蛇添足，也稱不上點睛之處。

　　你看，我就知道我會東扯西扯遲遲走不入正題。Stephane的各種不敢面對，我可以大膽地說一句感同身受，但事實上這適用于每一個粘液質(zhì)的人。于是我要談到Y(jié)Y，談到想象力，和一些宅向的東西。

　　我的想象力正在變得枯竭，相對的，冷笑話的能力卻大為精進(jìn)，因為前者需得要天馬行空，而后者只要腦筋急轉(zhuǎn)彎就好了。想起曾經(jīng)可以幾乎毫無障礙地代入到各種角色扮演的世界中去，去體會比劇情中更為復(fù)雜的感情和自由意識，想起自己曾寫過的那些游戲小說，想起曾熱情飽滿地戲劇化那些網(wǎng)絡(luò)游戲中自己的故事和單機(jī)游戲中NPC的故事，并樂此不疲的我，如今已經(jīng)變得呆板與遲鈍。直到有一天我會發(fā)現(xiàn)老板不屑的表情和身后同事的嘀咕會將我剩余的最后一點創(chuàng)作欲與和幽默感全部抹殺，如果我還能夠做出讓他們互相擁抱著用委屈并虔誠的表情膜拜我的夢，那支撐我的也不是什么想象力，而是報復(fù)欲。

　　記得大一有一段時間常跟同學(xué)談到夢然后自稱經(jīng)常將夢和現(xiàn)實混淆。事實上的確有那么幾次，其中包括得知關(guān)于我身世的一部分事情后所產(chǎn)生的一點條件反射，但是并不是很嚴(yán)重。我卻想說，用大量夸張的結(jié)論去催眠自己的意識，那真的是我那時所期望達(dá)到的狀態(tài)，事實上我總是期望得到各種奇妙或糟糕的體驗，“我是一個感覺者（專有名詞，知者自知）”，我時常這樣定義自己，盡管有些自大。

　　可我并沒能成功，要知道，越是刻意地去玩弄你的記憶，它就越是不聽話，一個簡單的例子，你想忘記的東西會因為這種渴望的強烈而被真正銘記，而你想記住的那些東西往往會因為刻意去強調(diào)記憶作用的本身而非對象的內(nèi)容而模糊不清。我不清楚這世上到底會不會有還算正常的人會達(dá)到Stephane那種精神狀態(tài)，就像我不清楚他的那個一秒鐘旅行機(jī)的原理究竟算是科幻性質(zhì)的還是心理范疇的。

　　Stephane在浴缸中半夢半醒地給Stephanie留下了想要她的朋友Zoe電話的字條，清醒后隨即反悔。這橋段當(dāng)然只是一個伏筆，但無論如何在兩種好感中Stephane做出了清醒的選擇。作為一個寧愿將安全感置放于隨時隨地的YY中的內(nèi)向的人來說，任何施以關(guān)心的人都會很容易成為其報以好感的對象，壓力下的一份寄托。但唯有清醒之余，才能排除那些一時的感受和額外的因素，得到那個不會再有疑惑的答案。

　　通常這樣的人身邊又總會有一個象Stephane上司那樣的達(dá)達(dá)主義者，或是嬉皮士或是朋克，而且大多數(shù)情況下都是作為知己，就像《美麗心靈》和《杯酒人生》，啊哈，《斗陣俱樂部》也要算。當(dāng)我們的心境已經(jīng)隨著主人公的血型和星座產(chǎn)生變化時，這些人的行為更容易誘使觀眾的產(chǎn)生價值觀和道德觀的評判，對他、對主人公、也是對自己。但現(xiàn)實中你又很難碰到這樣的一個人，那些表面上的快樂和豁達(dá)遮掩的是另一些堅強的苦惱，那些玩搖滾的耍朋克的畢業(yè)后也都穿上了各式各樣的制服，更不要說那些自以為是的無政府主義者了。所以當(dāng)一個需要自拔的人找不到這樣的一個鮮明的對立面，也就相當(dāng)于缺少了一份的動力。

　　波希米亞人的生活永遠(yuǎn)是那樣令人著迷，這些自由藝術(shù)者用音樂、繪畫和各種各樣的行為藝術(shù)詮釋自己的理想，裝點自己的生活?？赡軐Υ蠖鄶?shù)人來說，這種生活本身就只能去幻想，然后幻滅。而這種波希米亞式的生活卻永遠(yuǎn)有著現(xiàn)實不可承受的一面?！耙粋€人除非事先屈服于無情的自然法則，才能開始這樣的生活?！焙嗬た姞枱嵩凇恫ㄏＣ讈喨恕返男蛑袑懙?。這不只包括經(jīng)濟(jì)上的因素，也包括社交和存在感的格格不入?！霸谶@種人性復(fù)蘇的過程中，波希米亞人依然如故，依照巴爾扎克的腔調(diào)，尋求這屬于他們自己的生活……他們在等待著能以自己的規(guī)則為基礎(chǔ)，真正地支配自己?！边@里特別要強調(diào)的是，后半句話的主語是“這些瘋子們”。

　　相隔咫尺的兩部電話連接的是兩顆在藝術(shù)的光環(huán)下互相理解的心，也連接了Stephane的現(xiàn)實與夢境。這是結(jié)局前的最后一個美夢吧。

　　隨之而來的，導(dǎo)演巧妙地運用夢境影射了現(xiàn)實中那份不安的來源，那是Stephane最初的夢想，卻引發(fā)了現(xiàn)今的苦楚。曾經(jīng)夢想的一切遮掩不了Stephane眼前的遺憾。而一段段現(xiàn)實與YY的雜糅的終結(jié)，也只不過是在紙糊的汽車中，束手就擒的場面。投降不等于妥協(xié)，連自尊都喪失掉了。之后Stephane最后一次大喜過望后的逃避，縱使血淚縱橫，也只會讓人唏噓得不耐煩了吧，而他居然還是在繼續(xù)地YY。其實現(xiàn)實、夢境與記憶三者糾纏不清的背后，永恒的主題是逃避……

　　非要到離別，那顆驛動的心才能再次變得不安分吧。布制的帆船上，幾棵代表森林的樹木、玻璃紙的汪洋、棉絮的浮云，黃金小馬王的公仔，之前所有聯(lián)系著二人的夢的道具們，浮現(xiàn)于Stephane和Stephanie的童話故事最后的結(jié)局。而童話般的結(jié)局，只存在于YY中不是么？

　　嗚呼哀哉，果然在保護(hù)心理的強勢壓力下一派和諧昂然的景象，那么到此收筆吧。于是回想當(dāng)初我想用來作開篇的那句“他們在玩過家家”，我接下來想寫的似乎是這樣的：

　　過家家，這種幼年時最富想象力的YY游戲，會有誰沒玩過么？

　　說真的，我就沒玩過……

不是所有男人都性饑渴，就像女人都浪漫？
災(zāi)難科學(xué)
Stephane vs Stephanie
黃金小馬小子
一秒鐘時間旅行器
滑雪那一覺，太好玩啦
手大的人陰莖大？

電影看到一半已經(jīng)斷定，《戀愛夢遊中》會是我二零零六年看過最喜歡的電影。

女主角其實不頂美麗(也解釋了為何男主角第一眼相中的不是這位隔壁伊人而是她的好友)，但聽她說話軟軟的腔調(diào)，卻有一種說不出來的性感。後來翻查imdb發(fā)現(xiàn)我早在十年前(！)就看過一套她主演的片子：當(dāng)時沒有什麼人留意的Jane Eyre。

男主角嘛，容許我這兒插進(jìn)一個爛笑話──除了整天在作夢外幾乎不做什麼。真的呀，電影中沒有說明原因，但男主角從小就分不清楚夢境和現(xiàn)實，鎮(zhèn)日在無分界的荒謬和真實中遊走。觀眾跟隨著他的目光，幾乎也分不開電影哪一段是現(xiàn)實，哪一段只是他腦海裡意識在作祟的狂想曲。有些人認(rèn)為這片子太亂了，我也覺得有點亂。但大概導(dǎo)演的目的就是要你覺得亂，這樣你不是更加能了解男主角的感受嗎。我們這些平凡人就是把夢境和現(xiàn)實分得太開了，偶然在電影中感受一下這種難辨夢境和現(xiàn)實，也挺不錯。

Michel Gondry明顯對「意識」或是「人腦活動」這類課題非常感興趣。前作《無痛失戀》中，他創(chuàng)造了「記憶消除」的科學(xué)服務(wù)讓主人公拋棄戀愛的記憶。今次片名開宗名義以「科學(xué)」命名，結(jié)果科學(xué)不起來，反而浪漫得很?？础稛o痛失戀》時，已然有一種冷冽的感覺：不是鋒利，也不是太溫柔，就是冷。電影的色調(diào)是冷的，對白是冷的，連Kate Winslet吟詩的語調(diào)也是冷的，出來卻是一種調(diào)和的暖?！稇賽蹓暨[中》比起《無》給我這種感覺更加強烈。女主角Charlotte Gainsbourg的冷調(diào)子，如同一塊冷玉，雖然冷，質(zhì)感卻溫溫潤潤的，冷得舒服且吸引。

電影的動力(和笑位)幾乎都由男主角帶起，由他而起天馬行空的夢境情節(jié)，荒誕但永不走板，加上絕妙的視覺效果，想當(dāng)然耳是其來有自──導(dǎo)演拍過無數(shù)MV，對處理視覺效果自然自有一套，難得是無需刻意擺弄鏡頭，出來的效果已然優(yōu)美可人，童稚的綿花球和瓦通紙，營造出來的效果很童話，很夢境，更離奇地透著濃郁的詩意。那種詩意不是流於畫面的優(yōu)美，而需要結(jié)合觀眾的想像力才能散發(fā)出來，就在你看著男主角橫看著床上那片小小的
絨布船
瞧那幾棵雪白的樹在上邊
隨風(fēng)輕晃著圓圓小小的白葉子
隱隱感覺你的指尖穿過我的頭髮
來來回回地?fù)嶂?br>我們卻在草原上奔馳
就在那匹我偷偷潛進(jìn)你家
拿走又修好的小金馬上
慢慢地接近那條流著玻璃紙的河
河上那艘絨布船
幾棵雪白樹在上邊
仍然輕晃著圓圓小小的白葉子

你說要讓這白船
在森林裡航行
尋找海
母親
我說
不如造一艘植物的諾亞方舟吧
把船都盛滿樹木
船下要鋪滿
藍(lán)和白的玻璃糖果紙
如同透明的海