榮格童話式夢(mèng)的解析，前半段各種夢(mèng)境穿越的想象力簡(jiǎn)直了。后半段主線明顯致敬EVA，可可娜是真嗣，亞亞卡像明日香，父母組也像極了碇氏夫妻，可惜最后兩話貪多又趕工，只來(lái)得及把帕可百合線填上。

先說(shuō)壞話吧： 輕拍的主要不足集中于最后兩話，主線劇情的飛速展開(kāi)，完全是“我想表達(dá)的很多但剩余時(shí)長(zhǎng)裝不下了”。 匆匆現(xiàn)身又草草退場(chǎng)的假奶奶、Salt他爹還不算啥大問(wèn)題，畢竟FF的核心是‘榮格式解夢(mèng)’，敵人是迷茫分裂的內(nèi)心和扭曲的親人摯友。這時(shí)淡化外敵對(duì)主旨的集中表達(dá)非常有必要。 但是關(guān)系鏈條的核心——Salt的刻畫(huà)就虎頭蛇尾了，他與三位女主有著重要聯(lián)系，但最后卻哪一邊都沒(méi)收尾好。沒(méi)能補(bǔ)償女兒缺失的父愛(ài)，戰(zhàn)斗中行為迷惑對(duì)帕比卡沒(méi)啥幫助，最后和咪咪的告別也差強(qiáng)人意。本來(lái)Salt亮相時(shí)我還以為他是碇源堂的... 父親塑造的不力，讓故事徹底成為母女局。好在咪咪的‘病嬌’與‘控制欲’刻畫(huà)的賊傳神，‘交換’人格（鏡像異構(gòu)體）這個(gè)設(shè)定也生動(dòng)演繹了‘illusion’深層解析——每個(gè)母親都想掌控女兒，每個(gè)女兒都想反叛母權(quán)。而故事的破局一如女兒如何打通母親的心之壁。

除此之外，亞亞卡的收?qǐng)鲆蔡萋柿?，我買(mǎi)的啪可股，看到結(jié)尾亞亞卡被拋下一個(gè)人都心疼——起碼讓可可娜對(duì)她溫柔點(diǎn)啊，真像痞子虐香香。

讓兔子哥救她也有點(diǎn)為了伏筆強(qiáng)行湊的既視感。 而且最后兩話的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)明顯縮水，母親大人的強(qiáng)大完全沒(méi)有體現(xiàn)，啪可cp幾乎稱(chēng)得上秒殺。

致敬EVA的部分： 可可娜列車(chē)廂一人獨(dú)坐——被世界欺騙，缺愛(ài)的同年與青春期的迷茫；

亞亞卡各種香香式傲嬌，最后變成了超A的獨(dú)眼；

母親大人保護(hù)可可娜，如唯的靈魂降臨初號(hào)機(jī)；

帕皮卡被咪咪握住的1分鐘世界名畫(huà)（這里真的很復(fù)雜，既有閨蜜的不舍，又有對(duì)可可娜所屬的競(jìng)爭(zhēng)，母親吃女兒醋，女兒吃母親醋，帕皮卡你分身吧~）

Salt他爹把自己送入PI險(xiǎn)些失控，神似EVA人機(jī)同步調(diào)試

以及TV最后都工期不足了，都有所敷衍，但各種細(xì)節(jié)都有致敬。最經(jīng)典的是12話結(jié)尾的幻燈片快閃。

刻進(jìn)DNA里的十塊板磚，還一個(gè)一個(gè)被咪咪滅了

人類(lèi)補(bǔ)完？就差變成橙汁了

百合姐對(duì)應(yīng)美里（都對(duì)眼鏡人夫有好感）

修機(jī)器的兩位致敬了赤木律子修母親的腦機(jī)

帕皮卡不好對(duì)應(yīng)EVA，作用上感覺(jué)是渚薰和麗（連體衣風(fēng)格也像），但這么歡脫的丫頭完全不用致敬任何人，我好愛(ài)她。

其實(shí)渚薰和麗的形象由雙子繼承了：

雖說(shuō)最后兩話的展開(kāi)略顯脫力，但FF不可否認(rèn)的是高水準(zhǔn)、有創(chuàng)造力和想象力的佳作。我設(shè)想的最差結(jié)局是Salt他爹的組織展開(kāi)圍剿，然后魔法少女變身拯救世界。這就和前面的榮格夢(mèng)解析完全脫節(jié)了。

FF的節(jié)奏通篇透露著 Anticlimax ——‘反高潮’。即使到了終局戰(zhàn)也平穩(wěn)依舊的Bgm，在傳統(tǒng)套路應(yīng)該一把鼻涕一把淚的時(shí)候輕描淡寫(xiě)，非常克制的感情渲染。只把最直白的告白留給兩個(gè)小姑娘：

dai dai dai dai dai dai daisuki !!!!(*/ω＼*)

最后就是一句百合賽高

Reference: 《Flip Flappers》完全解讀指南 系列 http://www.anitama.cn/series/233

當(dāng)我們提到psychological sci-fi時(shí)，我們會(huì)想到什么呢？大抵是大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》、庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》，可能有些人要加上老塔的《潛行者》、威恩的《卡里加里博士的小屋》云云，還有一大批如《墜入》、《皮囊之下》的或普通或生硬或平庸的作品沒(méi)能被大家記住，逐漸淡出了人們的視線。這些心理科幻作品，內(nèi)容不出用一個(gè)故事來(lái)講一篇心理學(xué)課題，而有些作品則甚至不講故事只講心理學(xué)課題，沒(méi)有耐心的觀眾注定會(huì)給這些作品打上“晦澀”、“復(fù)雜”、“故弄玄虛”、“不知所云”等一系列標(biāo)簽，這時(shí)候我們就知道不是每個(gè)導(dǎo)演都是庫(kù)布里克了，心理學(xué)科幻這個(gè)題材本身就難以駕馭，一部電影要拿什么去表現(xiàn)潛意識(shí)，拿什么去表現(xiàn)那些意象？而在這些內(nèi)容上，動(dòng)畫(huà)可能就要有一些先天上的優(yōu)勢(shì)了，可在押山清高之前，我未曾看過(guò)有哪些動(dòng)畫(huà)是真真切切的psychological sci-fi, 拿弗洛伊德精神分析故弄玄虛的動(dòng)畫(huà)有不少，將一個(gè)心理學(xué)課題真正融入進(jìn)動(dòng)畫(huà)的卻少之又少，數(shù)十年間，押山清高如此做了，并且做出了一個(gè)非常成功的作品。

《FlipFlappers》是浪漫的、荒誕的、天馬行空的。這樣一部浪漫主義幻想風(fēng)格兼并魔法少女題材的動(dòng)畫(huà)，你幾乎很難給它打上“晦澀乏味”等標(biāo)簽。能在異境變身的魔法少女在別人的幫助下逐漸成長(zhǎng)，這便是故事的主題，也是深刻復(fù)雜的心理科幻外面的那一層糖衣，而其中蘊(yùn)含的心理學(xué)意象，則在穿插的單元?jiǎng)∨c動(dòng)畫(huà)中刻意提供的視覺(jué)效果中生成，從一系列榮格、拉岡、弗洛伊德的思想單元?jiǎng)∽詈蠡貧w到榮格，劇末將榮格的母親原型、自性實(shí)現(xiàn)結(jié)合榮格學(xué)生諾伊曼的大母神分析主題，以kokona最終與母親的沖突展現(xiàn)。而對(duì)于《FlipFlappers》的心理學(xué)課題解析，網(wǎng)絡(luò)上有許多很出彩的文章，押山清高在作中刻意設(shè)置的意象實(shí)在太多太多，電影人們苦于將精神分析與心理學(xué)意象融入電影，而在動(dòng)畫(huà)中，這些問(wèn)題被荒誕的幻想世界與動(dòng)畫(huà)獨(dú)立的視覺(jué)敘事手法解決了，原畫(huà)師出身的押山清高在這作中將視覺(jué)敘事運(yùn)用到了極致。

作為一部罕見(jiàn)的心理學(xué)科幻動(dòng)畫(huà)，《FlipFlappers》所涉及的心理學(xué)內(nèi)容繁多且復(fù)雜，并非假弗洛伊德之名故弄玄虛之輩，沒(méi)有相應(yīng)知識(shí)基礎(chǔ)的觀眾基本上不可能深刻理解本作的內(nèi)涵所在。但假若我們拋去其心理學(xué)科幻的內(nèi)在，將其僅以一部講述少女成長(zhǎng)的荒誕幻想風(fēng)格動(dòng)畫(huà)小品來(lái)看，《FlipFlappers》也不失為一部良作。天馬行空的作畫(huà)、大量的neta、開(kāi)篇童話式的單元?jiǎng)　⒚枋錾倥c朋友共克困難而成長(zhǎng)的主線劇情、一流的配樂(lè)，再加上百合情節(jié)與魔法少女的糖皮包衣，我們即便將其“硬心理科幻”內(nèi)涵完全忽略，也能很好地欣賞這部作品。

令人深感遺憾的是，《FlipFlappers》并未得到足夠的關(guān)注和審視，也少有心理學(xué)科幻愛(ài)好者為這部動(dòng)畫(huà)做深入分析，為其優(yōu)秀正名。盡管如我剛剛所說(shuō)，忽略這部動(dòng)畫(huà)深刻的心理學(xué)主題還是能輕松欣賞它并體會(huì)這部作品的優(yōu)秀，但或許由于受眾群體所限，觀眾中聚集了太多眼高手低的人，他們沒(méi)能理解其心理學(xué)內(nèi)涵卻又不滿(mǎn)足于拋去內(nèi)涵僅是魔法少女童話小品的格局，他們想看的無(wú)非是社會(huì)倫理、人道毀滅、黑化崩壞等過(guò)度展開(kāi)情節(jié)，因?yàn)槿鄙龠@些內(nèi)容，《FlipFlappers》成了近些年間最被低估的動(dòng)畫(huà)之一，至今只能作為一顆hidden gem, 在極少數(shù)受眾者中發(fā)光。