榮格童話式夢的解析，前半段各種夢境穿越的想象力簡直了。后半段主線明顯致敬EVA，可可娜是真嗣，亞亞卡像明日香，父母組也像極了碇氏夫妻，可惜最后兩話貪多又趕工，只來得及把帕可百合線填上。

先說壞話吧： 輕拍的主要不足集中于最后兩話，主線劇情的飛速展開，完全是“我想表達的很多但剩余時長裝不下了”。 匆匆現(xiàn)身又草草退場的假奶奶、Salt他爹還不算啥大問題，畢竟FF的核心是‘榮格式解夢’，敵人是迷茫分裂的內心和扭曲的親人摯友。這時淡化外敵對主旨的集中表達非常有必要。 但是關系鏈條的核心——Salt的刻畫就虎頭蛇尾了，他與三位女主有著重要聯(lián)系，但最后卻哪一邊都沒收尾好。沒能補償女兒缺失的父愛，戰(zhàn)斗中行為迷惑對帕比卡沒啥幫助，最后和咪咪的告別也差強人意。本來Salt亮相時我還以為他是碇源堂的... 父親塑造的不力，讓故事徹底成為母女局。好在咪咪的‘病嬌’與‘控制欲’刻畫的賊傳神，‘交換’人格（鏡像異構體）這個設定也生動演繹了‘illusion’深層解析——每個母親都想掌控女兒，每個女兒都想反叛母權。而故事的破局一如女兒如何打通母親的心之壁。

除此之外，亞亞卡的收場也太草率了，我買的啪可股，看到結尾亞亞卡被拋下一個人都心疼——起碼讓可可娜對她溫柔點啊，真像痞子虐香香。

讓兔子哥救她也有點為了伏筆強行湊的既視感。 而且最后兩話的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)明顯縮水，母親大人的強大完全沒有體現(xiàn)，啪可cp幾乎稱得上秒殺。

致敬EVA的部分： 可可娜列車廂一人獨坐——被世界欺騙，缺愛的同年與青春期的迷茫；

亞亞卡各種香香式傲嬌，最后變成了超A的獨眼；

母親大人保護可可娜，如唯的靈魂降臨初號機；

帕皮卡被咪咪握住的1分鐘世界名畫（這里真的很復雜，既有閨蜜的不舍，又有對可可娜所屬的競爭，母親吃女兒醋，女兒吃母親醋，帕皮卡你分身吧~）

Salt他爹把自己送入PI險些失控，神似EVA人機同步調試

以及TV最后都工期不足了，都有所敷衍，但各種細節(jié)都有致敬。最經典的是12話結尾的幻燈片快閃。

刻進DNA里的十塊板磚，還一個一個被咪咪滅了

人類補完？就差變成橙汁了

百合姐對應美里（都對眼鏡人夫有好感）

修機器的兩位致敬了赤木律子修母親的腦機

帕皮卡不好對應EVA，作用上感覺是渚薰和麗（連體衣風格也像），但這么歡脫的丫頭完全不用致敬任何人，我好愛她。

其實渚薰和麗的形象由雙子繼承了：

雖說最后兩話的展開略顯脫力，但FF不可否認的是高水準、有創(chuàng)造力和想象力的佳作。我設想的最差結局是Salt他爹的組織展開圍剿，然后魔法少女變身拯救世界。這就和前面的榮格夢解析完全脫節(jié)了。

FF的節(jié)奏通篇透露著 Anticlimax ——‘反高潮’。即使到了終局戰(zhàn)也平穩(wěn)依舊的Bgm，在傳統(tǒng)套路應該一把鼻涕一把淚的時候輕描淡寫，非?？酥频母星殇秩尽Ｖ话炎钪卑椎母姘琢艚o兩個小姑娘：

dai dai dai dai dai dai daisuki !!!!(*/ω＼*)

最后就是一句百合賽高

Reference: 《Flip Flappers》完全解讀指南 系列 http://www.anitama.cn/series/233

當我們提到psychological sci-fi時，我們會想到什么呢？大抵是大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》、庫布里克的《發(fā)條橙》，可能有些人要加上老塔的《潛行者》、威恩的《卡里加里博士的小屋》云云，還有一大批如《墜入》、《皮囊之下》的或普通或生硬或平庸的作品沒能被大家記住，逐漸淡出了人們的視線。這些心理科幻作品，內容不出用一個故事來講一篇心理學課題，而有些作品則甚至不講故事只講心理學課題，沒有耐心的觀眾注定會給這些作品打上“晦澀”、“復雜”、“故弄玄虛”、“不知所云”等一系列標簽，這時候我們就知道不是每個導演都是庫布里克了，心理學科幻這個題材本身就難以駕馭，一部電影要拿什么去表現(xiàn)潛意識，拿什么去表現(xiàn)那些意象？而在這些內容上，動畫可能就要有一些先天上的優(yōu)勢了，可在押山清高之前，我未曾看過有哪些動畫是真真切切的psychological sci-fi, 拿弗洛伊德精神分析故弄玄虛的動畫有不少，將一個心理學課題真正融入進動畫的卻少之又少，數(shù)十年間，押山清高如此做了，并且做出了一個非常成功的作品。

《FlipFlappers》是浪漫的、荒誕的、天馬行空的。這樣一部浪漫主義幻想風格兼并魔法少女題材的動畫，你幾乎很難給它打上“晦澀乏味”等標簽。能在異境變身的魔法少女在別人的幫助下逐漸成長，這便是故事的主題，也是深刻復雜的心理科幻外面的那一層糖衣，而其中蘊含的心理學意象，則在穿插的單元劇與動畫中刻意提供的視覺效果中生成，從一系列榮格、拉岡、弗洛伊德的思想單元劇最后回歸到榮格，劇末將榮格的母親原型、自性實現(xiàn)結合榮格學生諾伊曼的大母神分析主題，以kokona最終與母親的沖突展現(xiàn)。而對于《FlipFlappers》的心理學課題解析，網絡上有許多很出彩的文章，押山清高在作中刻意設置的意象實在太多太多，電影人們苦于將精神分析與心理學意象融入電影，而在動畫中，這些問題被荒誕的幻想世界與動畫獨立的視覺敘事手法解決了，原畫師出身的押山清高在這作中將視覺敘事運用到了極致。

作為一部罕見的心理學科幻動畫，《FlipFlappers》所涉及的心理學內容繁多且復雜，并非假弗洛伊德之名故弄玄虛之輩，沒有相應知識基礎的觀眾基本上不可能深刻理解本作的內涵所在。但假若我們拋去其心理學科幻的內在，將其僅以一部講述少女成長的荒誕幻想風格動畫小品來看，《FlipFlappers》也不失為一部良作。天馬行空的作畫、大量的neta、開篇童話式的單元劇、描述少女與朋友共克困難而成長的主線劇情、一流的配樂，再加上百合情節(jié)與魔法少女的糖皮包衣，我們即便將其“硬心理科幻”內涵完全忽略，也能很好地欣賞這部作品。

令人深感遺憾的是，《FlipFlappers》并未得到足夠的關注和審視，也少有心理學科幻愛好者為這部動畫做深入分析，為其優(yōu)秀正名。盡管如我剛剛所說，忽略這部動畫深刻的心理學主題還是能輕松欣賞它并體會這部作品的優(yōu)秀，但或許由于受眾群體所限，觀眾中聚集了太多眼高手低的人，他們沒能理解其心理學內涵卻又不滿足于拋去內涵僅是魔法少女童話小品的格局，他們想看的無非是社會倫理、人道毀滅、黑化崩壞等過度展開情節(jié)，因為缺少這些內容，《FlipFlappers》成了近些年間最被低估的動畫之一，至今只能作為一顆hidden gem, 在極少數(shù)受眾者中發(fā)光。