故事是這樣的，一位韓國貴族小女孩被中國保姆拐賣到泰國，還有一位韓國歐巴被一位日本人追殺，歐巴負(fù)責(zé)營救女孩，日本人負(fù)責(zé)滅口，兩人在泰國把當(dāng)?shù)氐暮谏鐣?huì)蕩平了，所到之處警察也被血洗。黑中國和泰國呢吧，泰國警察不要面子的嗎？主角光環(huán)太厲害了吧，槍怎么打都打不著，刀子進(jìn)去幾下也沒事兒，還能說什么呢！?。?！

沖著黃政民和李政宰合作，但是這簡直神劇吧，李政宰演的雷只感覺到血腥，恐怖的，殺人不眨眼，去泰國隨便就可以端了黑社會(huì)的老窩？？并且隨隨便便就可以在泰國殺這么多人，泰國警察出動(dòng)這么多特警都沒抓住一個(gè)人…黃政民還是演技很在線的，是殺手但是不像李政宰這么猙獰的感覺，沖著兩個(gè)人飆演技來的還是挺失望的…不過也有可能是期待太高

這電影是倆大哥拍著玩的吧??主要情節(jié)就是一個(gè)黑社會(huì)大哥和一個(gè)孤膽殺手的生死對決（應(yīng)該可以這么說吧），追殺過程橫跨三個(gè)國度，出現(xiàn)了三教九流各色人物，蛇頭、人販子、毒販、詐騙犯、黑警、人妖等等，眼花繚亂的大片即視感。李政宰飾演的黑社會(huì)老大整個(gè)人呈現(xiàn)出一種偏執(zhí)的美感，殺人破腹，不達(dá)目的誓不罷休，純粹的瘋子他在劇中的妝造也是一大看點(diǎn)內(nèi)，西裝里面配黑絲絕了。黃政民一如既往眼神都是戲，劇中武打戲也很多，老戲骨太優(yōu)秀了。要說啥深層的含義嘛，我倒也沒看出來，黑老大和殺手對妨礙自己的人都毫不手軟，劇中兩人人均十條命吧，后面殺手有了牽掛之后開始出現(xiàn)破綻，又因?yàn)橄Ｍ畠浩桨驳男拍钆c黑老大同歸于盡，所以有了牽掛，人到底是會(huì)變?nèi)踹€是變強(qiáng)呢。

人的骯臟，到哪才能看不到呢。

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《在邪惡中拯救我》。8分。

洪元燦編劇、導(dǎo)演，黃政民、李政宰主演作品。

一句話簡介的話，這就是一部暴力動(dòng)作爽片。韓國電影人拍起動(dòng)作片，也不亞于我們的動(dòng)作明星嘛。確實(shí)郭德綱大爺說的，韓國人發(fā)明了世界，中國人發(fā)明了韓國人。開句玩笑。

黃政民飾演的殺手仁南活兒非常好，在執(zhí)行完最后一單后，沒想到被目標(biāo)的隱性弟弟雷追殺，并把身邊人卷入了泰國綁架案。

仁南只身前往泰國，解救人質(zhì)，而李政宰飾演的雷也追殺到泰國。大家都熟悉的，泰國在亞太影視圈中從來都是是非之地，于是泰國警方也卷入案件。多方勢力一觸即發(fā)。

故事很簡單，港片中講過無數(shù)次，全世界的電影人也都寫過很多類似的故事。

勝在動(dòng)作場面。干脆利落，刀刀見血。

真心希望華語電影在動(dòng)作類型片中多多發(fā)力。

千呼萬喚始出來的片子，終于拿掉了“琵琶”揭開了“遮面”。

原本抱著不過是一個(gè)B級片A制作的期待，但依舊阻止不了壓抑氣氛下影迷的狂歡。先前聽人說“預(yù)感超越不了《新世界》”——當(dāng)然不可能和《新世界》比。拿《新世界》說事，只是因?yàn)锽romance還在上頭?！把輪T在戲里重逢”，這是宣傳和粉絲行為。不該把不同維度的電影放在一起比較質(zhì)量。

我給《從邪惡中拯救我》（以下簡稱《邪惡》）打7分，6.5給電影，0.5加給黃政民。

電影超越及格分，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)商業(yè)類型片，它足夠滿足受眾的期待。影片甚至安排了兩場電梯戲鞏固“電梯戰(zhàn)神”的江湖地位，以及兩位演員終于在7年后有了肉搏戰(zhàn)，李政宰對著全世界宣告“He is mine”。

不知道是不是粉絲濾鏡太重，我甚至有點(diǎn)想跳脫B級片來談這個(gè)片子。因?yàn)殡m然它的劇情非常俗套，毫無反類型元素。但是，與其說想看到什么新意，還不如說韓國人的心思本不在突破上，光想著把這類型的片子做到極致了。

《邪惡》的動(dòng)作場面戲背后，依舊講了一個(gè)非常完整的故事，每一個(gè)人物都有足夠的行為動(dòng)機(jī)。

1、黃政民飾演的金仁男是一個(gè)絕對的好角色。無論誰來演這個(gè)角色都會(huì)討喜的。簡單幾筆就交代清楚的人物前情，筆法嫻熟老練。同情他，又被他感動(dòng)——極具說服力。

2、樸正明飾演的uie是影片最大的驚喜。電影最初做宣傳的時(shí)候都沒有放出樸正明的定妝照。直到8月初影片在院線上映，才揭開謎底，有了三人“平分秋色”的海報(bào)。然而，就算看過了樸正明的造型，我依然被角色驚艷了。因?yàn)轫n國片這類角色太缺，我們都知道友鄰是一個(gè)男性氣質(zhì)極盛的國家。讓一個(gè)男演員出演一個(gè)LGBT角色本來就很難了。而這個(gè)角色竟然極具自我認(rèn)同，又野又溫柔，太難得了。

為uie姐打call！

3、李政宰飾演的Ray這個(gè)角色，本來是最有可能流于形式的，但還是讓人不得不認(rèn)同——有著成長傷痛的人，足夠的刺激才能產(chǎn)生足夠的存在。理由？不再重要。人更多的時(shí)候，不知道自己為什么活著，為什么在這里，為什么要這么做?！熬瓦@樣了。哪那么多為什么。”Ray說每一個(gè)被他殺死的人最后都會(huì)問他，有必要做到這樣子嗎？你不知道你提出的是疑問句，但在Ray那里，這是一個(gè)句號的陳述句?！@世上最不缺的，大概就是瘋子。人生多荒謬，世界多荒謬。

綜上，我基本可以總結(jié)《邪惡》是一個(gè)特別典型的“演員大過導(dǎo)演，角色大過影片”的電影。這么定義，是批評這個(gè)片子。我褒獎(jiǎng)“人設(shè)”，但批評“人設(shè)大過電影”。顯而易見的人物行徑過于老套，且大過天的人設(shè)滿足的是觀眾的既定想象，此般影片便勢必走向庸俗。電影是導(dǎo)演的作品，無論從哪個(gè)維度講，演員都不該大過導(dǎo)演?？梢韵胍娙绻皇屈S政民和李政宰，這部電影又怎會(huì)收獲如此多的關(guān)注和討論，從而取代爆米花配冰可樂呢？影片真的用了非常多的臉部大特寫——懟臉拍，一般演員還真不一定撐得住。恰恰是卓越的人設(shè)＋優(yōu)秀的演員，才讓這個(gè)B級片呈現(xiàn)出了A級質(zhì)感。

韓國電影似乎很早就開始嘗試這樣一種商業(yè)片做法：他們不再讓一個(gè)頂流去挑大梁，再找一些配角，而是堂而皇之的用兩位頂流去搭配角，這些配角往往還是已經(jīng)能獨(dú)當(dāng)一面的頂配。我舉一些10世代的片單例子?！秺Z寶聯(lián)盟》《1987》不用說了，是一群頂流的群戲；《暗殺》》《觀相》《釜山行》《與神同行》也是很典型的頂流搭頂配；還有兩位頂流搭頂配的：《王者》《檢察官外傳》《思悼》《白頭山》《南漢山城》等等。我相信《邪惡》過后，樸正明馬上也要躋身了。這種做法當(dāng)然因?yàn)槭?span style="font-weight: bold;">韓國龐大的演員群體專業(yè)又好用，對應(yīng)滿足了他們的市場需求。韓國人很愛看電影，就算他們只是因?yàn)椤靶枪狻?，但也不妨礙他們走進(jìn)電影院。他們的觀影人群基數(shù)和我們這樣的新興電影市場不一樣。他們有一個(gè)“千萬人次”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量電影，因?yàn)檫^了千萬，就意味著五分之一的韓國人看了這個(gè)片子。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)放在我們這兒簡直不能想。

洪元燦導(dǎo)演是編劇出身，2015年他的導(dǎo)演處女作《辦公室》送去評選了第68屆戛納的金攝影機(jī)獎(jiǎng)，獲得了提名。但他最為人熟知的肯定是聯(lián)合羅泓軫署名編劇的《追擊者》和《黃?！?。靳錦說過：一個(gè)作者一生當(dāng)中能處理的主題是有限的。那么，我想，洪元燦導(dǎo)演十幾年來，無比熱愛并且貫徹著他的“追擊”主題。如果只是一個(gè)人追另一個(gè)人，那就是粗暴的動(dòng)作片。但他讓金允石追河正宇的同時(shí)，河正宇也追著沒死掉的女人（《追擊者》）；韓國人追殺河正宇，金允石追殺河正宇，河正宇又追自己老婆（《黃?！凡缓靡馑?，又是他們兩）；《邪惡》里也是黃政民追女兒，Ray追黃政民。

是追逐，也是救贖，表達(dá)了掙扎、本能，以及想要擺脫宿命的渴望。

黃政民飾演的金仁男拯救了女兒，女兒也拯救了仁男，讓他重獲生活的希望。 Uie救了仁男一次也救了女兒，但仁男也救了她，讓她脫離苦海可以開始新的生活。 宥敏也救了Uie。Uie之所以最后還是決定幫助仁男，是因?yàn)橛兴彩且粋€(gè)父親的鋪墊。他無法為自己的孩子做點(diǎn)什么，所以當(dāng)他可以為之的時(shí)候，他愿意拼盡全力。 甚至，仁男還拯救了Ray。如果沒有這場瘋狂的追擊，Ray何以感知活著的意義？

電影片名的英文譯名《Deliver Us From Evil》，出自馬太福音和路加福音都有記載的主禱文。我特地請教了教會(huì)的朋友，她告訴我：最早的主禱文是耶穌的門徒當(dāng)年問耶穌該如何禱告，耶穌就說了主禱文的內(nèi)容，教導(dǎo)門徒該這樣禱告。

“拯救”是個(gè)很重的詞。在平凡無奇的日復(fù)一日里，我們很少有“拯救”他人的機(jī)會(huì)以及獲得“被拯救”感。但這個(gè)詞出現(xiàn)在主禱文里，兩千年來被虔誠的門徒反復(fù)禱告。當(dāng)我們無力擺脫宿命，剩下的，唯有祈禱，祈求神在我們艱難困苦中拯救我們。

影片利用色調(diào)區(qū)分了國別場景。最明顯是曼谷的昏黃，配合著罪惡和糜爛，黏糊糊濕漉漉。開片那些場景，有很多采用了單一光源拍攝，強(qiáng)調(diào)明暗對比，鏡頭都只能看到演員的半張臉，另外一半完全看不到，還有鏡頭是因?yàn)槔昂熤苯尤梁诘舻摹?/p>

有一場調(diào)度也給我留下了記憶：宥敏的媽媽，就是仁男的前女友去曼谷警察局報(bào)警找孩子，和一個(gè)男性無意義的對話后，一個(gè)女警把做好的尋人啟事拿給她，輕聲問她這樣行不行。這時(shí)候你以為貼告示可能有用。下一個(gè)動(dòng)作是媽媽抬頭起身，看到什么崩潰了。觀眾跟著她，鏡頭運(yùn)動(dòng)，才看到滿墻的失蹤孩子的尋人啟事。這樣讓人物先于觀眾得知結(jié)果并帶來的絕望感是遠(yuǎn)比一開始就告知孩子不好找要深刻。

最后來說說我的附加分——黃政民。

其實(shí)在我的計(jì)劃里，我是要做一期專門講黃政民的演員特輯的。但仁男讓我提前了，我迫不及待想要講述他。我驚訝《邪惡》里黃政民的進(jìn)步。他今年都50歲了，我竟然還有機(jī)會(huì)用“進(jìn)步”來形容他。

仁男不想干了，只想快點(diǎn)干完最后一票找個(gè)海島，靜靜。他是頹廢的，空洞的，沒有欲望的，殺人的時(shí)候就能看出來：沒話講，也不看對方。和Ray不一樣，Ray是喜歡對話的，還會(huì)欣賞自己的獵物。我們可以看到有一場戲：仁男在殺掉Ray的哥哥以后，窗戶形成逆光，他坐在尸體對面，和整幢樓的尸體一起，待了一會(huì)兒。為什么不直接接他離場的鏡頭呢？這是告訴觀眾，雖然仁男殺掉了他們，但仁男和這里死了的人也沒什么區(qū)別。

眼神是什么時(shí)候開始有變化的？開始出現(xiàn)了光亮？

曾經(jīng)深愛的女友慘死，仁男依舊木訥，只是用手理了理她的頭發(fā)，碰了碰她的臉頰。多年的流亡，日夜走在生死線上的生活，讓他早已不知何為死亡何為活著，所以要先用手觸碰，才夠傳導(dǎo)到大腦，控制表情的擺放。

仁男坐在車?yán)锏谝淮慰吹搅伺畠旱恼掌?span style="font-weight: bold;">車窗早已布滿了細(xì)密的雨滴，但我們看到的依舊是他的忍耐，連沉重的呼吸都只加了一聲。他只是把照片放進(jìn)了胸前的口袋。后來他重復(fù)了一次把女兒照片從胸口拿出來的動(dòng)作。第二次再看到這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，不說你肯定也知道這是想表達(dá)什么。

沒過一會(huì)兒，你看著看著，忽然回過神來，意識到黃政民的眼神好像不一樣了。遞進(jìn)的情緒，加快的節(jié)奏，變化地非常細(xì)微，但都精準(zhǔn)地傳遞給了觀眾，并且同情共感。聽到女兒還活著，那瞬間瞪大的雙眼開始燃燒，他不再是沒有靈魂無所畏懼的殺手，他有了軟肋，有了想要守護(hù)的人。于是，他開始受傷，會(huì)整段整段講話了，嘗試擠出一個(gè)微笑；他終于有了眼淚，擁有了大聲呼喊一個(gè)人名字的能力。

黃政民無可厚非是韓國10世代最受關(guān)注的國民演員。之所以是國民演員，是因?yàn)樗砩咸烊粠е膹?qiáng)烈的階級屬性，代表著整個(gè)群體的最大公約數(shù)。他此前的角色往往有一點(diǎn)“猥瑣”的小人物相。不是有人開玩笑么，說黃政民的電影要是沒幾個(gè)“西八”都無法相信。愛情片真不用說，真的有點(diǎn)猥瑣；大制作的《老手》《哭聲》《不當(dāng)交易》《國際市場》里，他都帶著一種底層普通人，盤算著過日子的氣質(zhì)。就連《阿修羅》里的市長，他演得都不是一個(gè)道貌岸然的政客，更像一個(gè)油膩的商人。

而到了《邪惡》，他的“猥瑣”竟然不見了，階級屬性也消失了。是什么讓他擺脫了多年以來的既定屬性？是角色的效果，還是勤奮的結(jié)果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了他用喉結(jié)以上的表演就讓我看到的山河。

有一個(gè)飯圈的朋友形容《邪惡》里黃政民最后的表演：“看黃政民這么多戲，不曾看過他脆弱。”

其實(shí)到這里我都有一點(diǎn)難過了。當(dāng)你開始為他難過，這本身就已經(jīng)脫離B級片的感受了吧。

我不喜歡難過，不喜歡軟肋。

有了軟肋的人，如何無堅(jiān)不摧？

追逐對應(yīng)守護(hù)，拯救抵御邪惡，鎧甲保護(hù)軟肋。

“你不是一開始就知道會(huì)這樣嗎？”李政宰對黃政民說。