故事是這樣的，一位韓國(guó)貴族小女孩被中國(guó)保姆拐賣到泰國(guó)，還有一位韓國(guó)歐巴被一位日本人追殺，歐巴負(fù)責(zé)營(yíng)救女孩，日本人負(fù)責(zé)滅口，兩人在泰國(guó)把當(dāng)?shù)氐暮谏鐣?huì)蕩平了，所到之處警察也被血洗。黑中國(guó)和泰國(guó)呢吧，泰國(guó)警察不要面子的嗎？主角光環(huán)太厲害了吧，槍怎么打都打不著，刀子進(jìn)去幾下也沒(méi)事兒，還能說(shuō)什么呢?。。。?/p>

沖著黃政民和李政宰合作，但是這簡(jiǎn)直神劇吧，李政宰演的雷只感覺(jué)到血腥，恐怖的，殺人不眨眼，去泰國(guó)隨便就可以端了黑社會(huì)的老窩？？并且隨隨便便就可以在泰國(guó)殺這么多人，泰國(guó)警察出動(dòng)這么多特警都沒(méi)抓住一個(gè)人…黃政民還是演技很在線的，是殺手但是不像李政宰這么猙獰的感覺(jué)，沖著兩個(gè)人飆演技來(lái)的還是挺失望的…不過(guò)也有可能是期待太高

這電影是倆大哥拍著玩的吧??主要情節(jié)就是一個(gè)黑社會(huì)大哥和一個(gè)孤膽殺手的生死對(duì)決（應(yīng)該可以這么說(shuō)吧），追殺過(guò)程橫跨三個(gè)國(guó)度，出現(xiàn)了三教九流各色人物，蛇頭、人販子、毒販、詐騙犯、黑警、人妖等等，眼花繚亂的大片即視感。李政宰飾演的黑社會(huì)老大整個(gè)人呈現(xiàn)出一種偏執(zhí)的美感，殺人破腹，不達(dá)目的誓不罷休，純粹的瘋子他在劇中的妝造也是一大看點(diǎn)內(nèi)，西裝里面配黑絲絕了。黃政民一如既往眼神都是戲，劇中武打戲也很多，老戲骨太優(yōu)秀了。要說(shuō)啥深層的含義嘛，我倒也沒(méi)看出來(lái)，黑老大和殺手對(duì)妨礙自己的人都毫不手軟，劇中兩人人均十條命吧，后面殺手有了牽掛之后開(kāi)始出現(xiàn)破綻，又因?yàn)橄Ｍ畠浩桨驳男拍钆c黑老大同歸于盡，所以有了牽掛，人到底是會(huì)變?nèi)踹€是變強(qiáng)呢。

人的骯臟，到哪才能看不到呢。

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《在邪惡中拯救我》。8分。

洪元燦編劇、導(dǎo)演，黃政民、李政宰主演作品。

一句話簡(jiǎn)介的話，這就是一部暴力動(dòng)作爽片。韓國(guó)電影人拍起動(dòng)作片，也不亞于我們的動(dòng)作明星嘛。確實(shí)郭德綱大爺說(shuō)的，韓國(guó)人發(fā)明了世界，中國(guó)人發(fā)明了韓國(guó)人。開(kāi)句玩笑。

黃政民飾演的殺手仁南活兒非常好，在執(zhí)行完最后一單后，沒(méi)想到被目標(biāo)的隱性弟弟雷追殺，并把身邊人卷入了泰國(guó)綁架案。

仁南只身前往泰國(guó)，解救人質(zhì)，而李政宰飾演的雷也追殺到泰國(guó)。大家都熟悉的，泰國(guó)在亞太影視圈中從來(lái)都是是非之地，于是泰國(guó)警方也卷入案件。多方勢(shì)力一觸即發(fā)。

故事很簡(jiǎn)單，港片中講過(guò)無(wú)數(shù)次，全世界的電影人也都寫過(guò)很多類似的故事。

勝在動(dòng)作場(chǎng)面。干脆利落，刀刀見(jiàn)血。

真心希望華語(yǔ)電影在動(dòng)作類型片中多多發(fā)力。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的片子，終于拿掉了“琵琶”揭開(kāi)了“遮面”。

原本抱著不過(guò)是一個(gè)B級(jí)片A制作的期待，但依舊阻止不了壓抑氣氛下影迷的狂歡。先前聽(tīng)人說(shuō)“預(yù)感超越不了《新世界》”——當(dāng)然不可能和《新世界》比。拿《新世界》說(shuō)事，只是因?yàn)锽romance還在上頭?！把輪T在戲里重逢”，這是宣傳和粉絲行為。不該把不同維度的電影放在一起比較質(zhì)量。

我給《從邪惡中拯救我》（以下簡(jiǎn)稱《邪惡》）打7分，6.5給電影，0.5加給黃政民。

電影超越及格分，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)商業(yè)類型片，它足夠滿足受眾的期待。影片甚至安排了兩場(chǎng)電梯戲鞏固“電梯戰(zhàn)神”的江湖地位，以及兩位演員終于在7年后有了肉搏戰(zhàn)，李政宰對(duì)著全世界宣告“He is mine”。

不知道是不是粉絲濾鏡太重，我甚至有點(diǎn)想跳脫B級(jí)片來(lái)談這個(gè)片子。因?yàn)殡m然它的劇情非常俗套，毫無(wú)反類型元素。但是，與其說(shuō)想看到什么新意，還不如說(shuō)韓國(guó)人的心思本不在突破上，光想著把這類型的片子做到極致了。

《邪惡》的動(dòng)作場(chǎng)面戲背后，依舊講了一個(gè)非常完整的故事，每一個(gè)人物都有足夠的行為動(dòng)機(jī)。

1、黃政民飾演的金仁男是一個(gè)絕對(duì)的好角色。無(wú)論誰(shuí)來(lái)演這個(gè)角色都會(huì)討喜的。簡(jiǎn)單幾筆就交代清楚的人物前情，筆法嫻熟老練。同情他，又被他感動(dòng)——極具說(shuō)服力。

2、樸正明飾演的uie是影片最大的驚喜。電影最初做宣傳的時(shí)候都沒(méi)有放出樸正明的定妝照。直到8月初影片在院線上映，才揭開(kāi)謎底，有了三人“平分秋色”的海報(bào)。然而，就算看過(guò)了樸正明的造型，我依然被角色驚艷了。因?yàn)轫n國(guó)片這類角色太缺，我們都知道友鄰是一個(gè)男性氣質(zhì)極盛的國(guó)家。讓一個(gè)男演員出演一個(gè)LGBT角色本來(lái)就很難了。而這個(gè)角色竟然極具自我認(rèn)同，又野又溫柔，太難得了。

為uie姐打call！

3、李政宰飾演的Ray這個(gè)角色，本來(lái)是最有可能流于形式的，但還是讓人不得不認(rèn)同——有著成長(zhǎng)傷痛的人，足夠的刺激才能產(chǎn)生足夠的存在。理由？不再重要。人更多的時(shí)候，不知道自己為什么活著，為什么在這里，為什么要這么做?！熬瓦@樣了。哪那么多為什么。”Ray說(shuō)每一個(gè)被他殺死的人最后都會(huì)問(wèn)他，有必要做到這樣子嗎？你不知道你提出的是疑問(wèn)句，但在Ray那里，這是一個(gè)句號(hào)的陳述句?！@世上最不缺的，大概就是瘋子。人生多荒謬，世界多荒謬。

綜上，我基本可以總結(jié)《邪惡》是一個(gè)特別典型的“演員大過(guò)導(dǎo)演，角色大過(guò)影片”的電影。這么定義，是批評(píng)這個(gè)片子。我褒獎(jiǎng)“人設(shè)”，但批評(píng)“人設(shè)大過(guò)電影”。顯而易見(jiàn)的人物行徑過(guò)于老套，且大過(guò)天的人設(shè)滿足的是觀眾的既定想象，此般影片便勢(shì)必走向庸俗。電影是導(dǎo)演的作品，無(wú)論從哪個(gè)維度講，演員都不該大過(guò)導(dǎo)演?？梢韵胍?jiàn)如果不是黃政民和李政宰，這部電影又怎會(huì)收獲如此多的關(guān)注和討論，從而取代爆米花配冰可樂(lè)呢？影片真的用了非常多的臉部大特寫——懟臉拍，一般演員還真不一定撐得住。恰恰是卓越的人設(shè)＋優(yōu)秀的演員，才讓這個(gè)B級(jí)片呈現(xiàn)出了A級(jí)質(zhì)感。

韓國(guó)電影似乎很早就開(kāi)始嘗試這樣一種商業(yè)片做法：他們不再讓一個(gè)頂流去挑大梁，再找一些配角，而是堂而皇之的用兩位頂流去搭配角，這些配角往往還是已經(jīng)能獨(dú)當(dāng)一面的頂配。我舉一些10世代的片單例子?！秺Z寶聯(lián)盟》《1987》不用說(shuō)了，是一群頂流的群戲；《暗殺》》《觀相》《釜山行》《與神同行》也是很典型的頂流搭頂配；還有兩位頂流搭頂配的：《王者》《檢察官外傳》《思悼》《白頭山》《南漢山城》等等。我相信《邪惡》過(guò)后，樸正明馬上也要躋身了。這種做法當(dāng)然因?yàn)槭?span style="font-weight: bold;">韓國(guó)龐大的演員群體專業(yè)又好用，對(duì)應(yīng)滿足了他們的市場(chǎng)需求。韓國(guó)人很愛(ài)看電影，就算他們只是因?yàn)椤靶枪狻保膊环恋K他們走進(jìn)電影院。他們的觀影人群基數(shù)和我們這樣的新興電影市場(chǎng)不一樣。他們有一個(gè)“千萬(wàn)人次”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量電影，因?yàn)檫^(guò)了千萬(wàn)，就意味著五分之一的韓國(guó)人看了這個(gè)片子。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)放在我們這兒簡(jiǎn)直不能想。

洪元燦導(dǎo)演是編劇出身，2015年他的導(dǎo)演處女作《辦公室》送去評(píng)選了第68屆戛納的金攝影機(jī)獎(jiǎng)，獲得了提名。但他最為人熟知的肯定是聯(lián)合羅泓軫署名編劇的《追擊者》和《黃?！贰＝\說(shuō)過(guò)：一個(gè)作者一生當(dāng)中能處理的主題是有限的。那么，我想，洪元燦導(dǎo)演十幾年來(lái)，無(wú)比熱愛(ài)并且貫徹著他的“追擊”主題。如果只是一個(gè)人追另一個(gè)人，那就是粗暴的動(dòng)作片。但他讓金允石追河正宇的同時(shí)，河正宇也追著沒(méi)死掉的女人（《追擊者》）；韓國(guó)人追殺河正宇，金允石追殺河正宇，河正宇又追自己老婆（《黃海》不好意思，又是他們兩）；《邪惡》里也是黃政民追女兒，Ray追黃政民。

是追逐，也是救贖，表達(dá)了掙扎、本能，以及想要擺脫宿命的渴望。

黃政民飾演的金仁男拯救了女兒，女兒也拯救了仁男，讓他重獲生活的希望。 Uie救了仁男一次也救了女兒，但仁男也救了她，讓她脫離苦?？梢蚤_(kāi)始新的生活。 宥敏也救了Uie。Uie之所以最后還是決定幫助仁男，是因?yàn)橛兴彩且粋€(gè)父親的鋪墊。他無(wú)法為自己的孩子做點(diǎn)什么，所以當(dāng)他可以為之的時(shí)候，他愿意拼盡全力。 甚至，仁男還拯救了Ray。如果沒(méi)有這場(chǎng)瘋狂的追擊，Ray何以感知活著的意義？

電影片名的英文譯名《Deliver Us From Evil》，出自馬太福音和路加福音都有記載的主禱文。我特地請(qǐng)教了教會(huì)的朋友，她告訴我：最早的主禱文是耶穌的門徒當(dāng)年問(wèn)耶穌該如何禱告，耶穌就說(shuō)了主禱文的內(nèi)容，教導(dǎo)門徒該這樣禱告。

“拯救”是個(gè)很重的詞。在平凡無(wú)奇的日復(fù)一日里，我們很少有“拯救”他人的機(jī)會(huì)以及獲得“被拯救”感。但這個(gè)詞出現(xiàn)在主禱文里，兩千年來(lái)被虔誠(chéng)的門徒反復(fù)禱告。當(dāng)我們無(wú)力擺脫宿命，剩下的，唯有祈禱，祈求神在我們艱難困苦中拯救我們。

影片利用色調(diào)區(qū)分了國(guó)別場(chǎng)景。最明顯是曼谷的昏黃，配合著罪惡和糜爛，黏糊糊濕漉漉。開(kāi)片那些場(chǎng)景，有很多采用了單一光源拍攝，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，鏡頭都只能看到演員的半張臉，另外一半完全看不到，還有鏡頭是因?yàn)槔昂熤苯尤梁诘舻摹?/p>

有一場(chǎng)調(diào)度也給我留下了記憶：宥敏的媽媽，就是仁男的前女友去曼谷警察局報(bào)警找孩子，和一個(gè)男性無(wú)意義的對(duì)話后，一個(gè)女警把做好的尋人啟事拿給她，輕聲問(wèn)她這樣行不行。這時(shí)候你以為貼告示可能有用。下一個(gè)動(dòng)作是媽媽抬頭起身，看到什么崩潰了。觀眾跟著她，鏡頭運(yùn)動(dòng)，才看到滿墻的失蹤孩子的尋人啟事。這樣讓人物先于觀眾得知結(jié)果并帶來(lái)的絕望感是遠(yuǎn)比一開(kāi)始就告知孩子不好找要深刻。

最后來(lái)說(shuō)說(shuō)我的附加分——黃政民。

其實(shí)在我的計(jì)劃里，我是要做一期專門講黃政民的演員特輯的。但仁男讓我提前了，我迫不及待想要講述他。我驚訝《邪惡》里黃政民的進(jìn)步。他今年都50歲了，我竟然還有機(jī)會(huì)用“進(jìn)步”來(lái)形容他。

仁男不想干了，只想快點(diǎn)干完最后一票找個(gè)海島，靜靜。他是頹廢的，空洞的，沒(méi)有欲望的，殺人的時(shí)候就能看出來(lái)：沒(méi)話講，也不看對(duì)方。和Ray不一樣，Ray是喜歡對(duì)話的，還會(huì)欣賞自己的獵物。我們可以看到有一場(chǎng)戲：仁男在殺掉Ray的哥哥以后，窗戶形成逆光，他坐在尸體對(duì)面，和整幢樓的尸體一起，待了一會(huì)兒。為什么不直接接他離場(chǎng)的鏡頭呢？這是告訴觀眾，雖然仁男殺掉了他們，但仁男和這里死了的人也沒(méi)什么區(qū)別。

眼神是什么時(shí)候開(kāi)始有變化的？開(kāi)始出現(xiàn)了光亮？

曾經(jīng)深愛(ài)的女友慘死，仁男依舊木訥，只是用手理了理她的頭發(fā)，碰了碰她的臉頰。多年的流亡，日夜走在生死線上的生活，讓他早已不知何為死亡何為活著，所以要先用手觸碰，才夠傳導(dǎo)到大腦，控制表情的擺放。

仁男坐在車?yán)锏谝淮慰吹搅伺畠旱恼掌?span style="font-weight: bold;">車窗早已布滿了細(xì)密的雨滴，但我們看到的依舊是他的忍耐，連沉重的呼吸都只加了一聲。他只是把照片放進(jìn)了胸前的口袋。后來(lái)他重復(fù)了一次把女兒照片從胸口拿出來(lái)的動(dòng)作。第二次再看到這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，不說(shuō)你肯定也知道這是想表達(dá)什么。

沒(méi)過(guò)一會(huì)兒，你看著看著，忽然回過(guò)神來(lái)，意識(shí)到黃政民的眼神好像不一樣了。遞進(jìn)的情緒，加快的節(jié)奏，變化地非常細(xì)微，但都精準(zhǔn)地傳遞給了觀眾，并且同情共感。聽(tīng)到女兒還活著，那瞬間瞪大的雙眼開(kāi)始燃燒，他不再是沒(méi)有靈魂無(wú)所畏懼的殺手，他有了軟肋，有了想要守護(hù)的人。于是，他開(kāi)始受傷，會(huì)整段整段講話了，嘗試擠出一個(gè)微笑；他終于有了眼淚，擁有了大聲呼喊一個(gè)人名字的能力。

黃政民無(wú)可厚非是韓國(guó)10世代最受關(guān)注的國(guó)民演員。之所以是國(guó)民演員，是因?yàn)樗砩咸烊粠е膹?qiáng)烈的階級(jí)屬性，代表著整個(gè)群體的最大公約數(shù)。他此前的角色往往有一點(diǎn)“猥瑣”的小人物相。不是有人開(kāi)玩笑么，說(shuō)黃政民的電影要是沒(méi)幾個(gè)“西八”都無(wú)法相信。愛(ài)情片真不用說(shuō)，真的有點(diǎn)猥瑣；大制作的《老手》《哭聲》《不當(dāng)交易》《國(guó)際市場(chǎng)》里，他都帶著一種底層普通人，盤算著過(guò)日子的氣質(zhì)。就連《阿修羅》里的市長(zhǎng)，他演得都不是一個(gè)道貌岸然的政客，更像一個(gè)油膩的商人。

而到了《邪惡》，他的“猥瑣”竟然不見(jiàn)了，階級(jí)屬性也消失了。是什么讓他擺脫了多年以來(lái)的既定屬性？是角色的效果，還是勤奮的結(jié)果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了他用喉結(jié)以上的表演就讓我看到的山河。

有一個(gè)飯圈的朋友形容《邪惡》里黃政民最后的表演：“看黃政民這么多戲，不曾看過(guò)他脆弱。”

其實(shí)到這里我都有一點(diǎn)難過(guò)了。當(dāng)你開(kāi)始為他難過(guò)，這本身就已經(jīng)脫離B級(jí)片的感受了吧。

我不喜歡難過(guò)，不喜歡軟肋。

有了軟肋的人，如何無(wú)堅(jiān)不摧？

追逐對(duì)應(yīng)守護(hù)，拯救抵御邪惡，鎧甲保護(hù)軟肋。

“你不是一開(kāi)始就知道會(huì)這樣嗎？”李政宰對(duì)黃政民說(shuō)。