1、情節(jié)整體不錯。就是太過拖沓了。
2、鳥把鐵絲弄電線桿上把整個區(qū)域都弄停電，這個設定太夸張了吧？
3、小女孩兒演得不錯，就是年齡偏小，不太像快上高中的人??！
4、那個箱包店老板用舌頭舔開了密碼箱，再用頭撞開，然后又把凳子弄散了，繩子開了拿起手機打電話？
我這是醉！干嘛不一開始把凳子撞碎，然后用手開密碼箱？
5、事實證明，牛逼到一定程度的時候，刀啊！棍子啊搬磚之類的都是浮云。
6、不要小瞧混混！沒點兒真本事怎么放高利貸？

這是一部有關殺人的影片。卻沒有那種血腥的感覺。
一開始以為會涉及鬼。后面又覺得或者是心理原因。
影片包含了很多元素。至少兩種心理問題。各種人物之間的關系。會有緊張感。也會有欣慰。到結(jié)局。最多的竟然是感動。
我更愿意說它是一部溫情片。
它展現(xiàn)了太多東西?？赐曛笠煤贸恋硪幌虏拍苷f出感受。感覺收獲了好多。心里會有那種很滿足的感覺。真想發(fā)出“啊。幸好?！钡母袊@。原本以為會像大多數(shù)韓國影片的套路。有一個心酸的故事做結(jié)尾。最后才發(fā)現(xiàn)心酸一開始就結(jié)束了。到后面滿是萬幸。

許多人對本片為什么殺小女孩覺得費解，甚至因而就對本片有偏見，其實我覺得真沒這個必要。

變態(tài)殺人犯殺人還需要理由嗎？如果有理由就不是變態(tài)了。

《殺人回憶》《孩子們》《看見惡魔》等片的殺人原因都是無理由的，但是絕不影響電影質(zhì)量啊，因為導演就是要塑造殺人無理由的變態(tài)惡魔。而且最恐怖的變態(tài)惡魔看去就是和你一樣的普通人，只是他的愛好和你不同，你喜歡看電影然后大罵，他喜歡小女孩然后殺掉。

本片同其他罪案片不同，不再是如《看見惡魔》《追擊者》里那樣1VS1的對抗了，而是呈現(xiàn)出群像，由一幫鄰居去對付一個變態(tài)惡魔。正所謂“群眾的力量是強大的”，本片并沒有強化殺人魔，不像《看見惡魔》等片里的殺人魔那樣到哪殺哪，本片里的殺人魔在大部分時刻甚至還很憋屈，特別遇見黑幫大哥時。

但是越是這樣，越能體現(xiàn)出人性的陰暗，因為他就和普通人一樣，欺軟怕硬，只是他的底線和普通人不同，他敢殺人。

這樣的題材是中國最應該拍的，我們就叫《小區(qū)》吧。

幸福新村8號樓的201室的小女孩失蹤了，但是她的后媽在晚上看見她的鬼魂回家了。后媽最自責的是，那天雨夜沒能去接她，小女孩就這樣失蹤了，10天后護城河邊發(fā)現(xiàn)了她的殘肢。

成都小吃的小王最近發(fā)現(xiàn)個奇怪的事情，幸福新村8號樓的101室每隔10天就會叫個水煮魚，而且這住戶特別古怪，房間里看去也臟臟舊舊的，他每次去送餐一刻也不想多呆。

開箱包店的老楊最近遇到個奇怪的顧客，經(jīng)常來買行李箱，并且神情古怪。后來老楊竟然在電視新聞里看見裝小女孩尸體的行李箱，很像是自己賣給那人的。

從牢里出來沒多久的大牛，在朋友的討債公司上班，最近特別煩的事，車位老是被個古怪家伙給占了，為此他們還發(fā)生過口角。就那貨小樣，大牛恨不得揍他一頓。

幸福新村小區(qū)門衛(wèi)李大爺，又發(fā)現(xiàn)有人亂扔垃圾了，這回他查出是8號樓的101室的，之前小區(qū)主任馬大姐已經(jīng)跟他說了，最近在評比“模范小區(qū)”，隨時會有人來檢查的。于是他提著那袋腐爛物直接找101室那家伙說理去了。

結(jié)果101室那家伙挺橫不講理，李大爺氣不過打開袋子想把臟東西倒他門口，結(jié)果在里面竟然發(fā)現(xiàn)小學生的衣服，忽然他想起201室的小女孩失蹤的事情?？上砹耍羌一锬闷痂F錘就把他撂倒了。

做白班李大爺失蹤了，晚班的老楊頭只能硬扛著，他這人做事從來沒有埋怨，平常也不多話，大家都說他這人老實，做事塌實。其實只有他自己知道，在20年前他殺過人，一直是在逃犯?，F(xiàn)在的他再熬5個月就滿20年了，能躲這么多年，實在太不容易了。

小區(qū)主任馬大姐對評比“模范小區(qū)”的事，最近特別上心，這幾天挨家挨戶上門拜訪，就8號樓的101室的那男的，有點古怪，家里窗戶窗簾大白天的都拉著，房間里燈卻開得老亮，而且聽群眾們反映，這人足不出戶，不過他自己倒說快搬了?？茨欠块g里的各種箱子，確實也像快搬了。

8號樓101室的男子到底是誰？他和小女孩失蹤案到底有著什么關系？歡迎收看最新一期的“走近案發(fā)現(xiàn)場”。

根據(jù)記者走訪調(diào)查，原來那男子叫“包頭”，江湖人稱“包頭哥”，他是個流竄做案的殺人慣犯，已經(jīng)在湖南四川等地，連續(xù)做案十幾起。

包頭哥化名逃到本市后，用假證件在幸福新村租了一居室，并在一樓的地下雜物間挖了一個深達2米的大坑，將受害人囚禁在此。在陸續(xù)的半年里，包某已經(jīng)囚禁了3名女性，讓受害女性充當他的性奴，虐待一段時間后將其殺害。

記者在走訪中了解到，在這半年里，小區(qū)里居民們一直不知道包某挖的這個坑和他所做的事情，也不知道在樓底下還有人被囚禁著長達數(shù)月。

據(jù)小區(qū)某居民稱，如果不是這次失蹤女童案發(fā)生，恐怕我們永遠都不會知道，在我們身邊，還有如此恐怖的事情發(fā)生。

半屏著呼吸，一氣呵成看完。在韓國電影里嘗到這樣的緊張感，倒是很新鮮的體驗。因為一直以來，覺得他們以細膩的節(jié)奏見長，舒緩而從容，克制但飽滿。加上片名如此普通，一開始差點看輕了它。所以四星半，有半顆是給這樣的意外。

以為是生活劇，馬上變成鬼片；以為主打驚悚，卻充分地鋪墊溫情。難得的是，故事明明有非常刻意而為的痕跡，人物設定太多巧合，但多層情緒隨著劇情自由轉(zhuǎn)換，銜接得十分流暢，且精悍利落?？吹侥概畟z相擁而泣的那一幕，我特地看了一眼進度條，1小時08分，當時有點吃驚，因為前邊的內(nèi)容很飽和，情緒也讓人滿足，感覺至少有90分鐘的體量，實際上卻沒有。

這符合我衡量好的觀影體驗，兩種很膚淺的方法之一：一種，讓人覺得很過癮，跟著導演各種high，兩三個小時渾然不覺，像《金剛》；另一種，就像《鄰》。線頭多、敘事雜、信息零碎，但情緒邏輯清晰，身形小巧明快，有種輕靈美。

這兩種風格會產(chǎn)生同樣的效果：能讓觀眾坐得住。但這樣的一盤雜菜，很容易就玩壞了，變成惹人煩躁的故弄玄虛，很幸運《鄰》竟然沒有。過程中感覺導演像個頑童，肆意率性而為，結(jié)束后再搜信息，看到這片拿到青龍和百想的新人導演提名。有新鮮血液的那種無所禁忌之感，鏡頭語言和剪輯方式卻成熟穩(wěn)重，并不稚嫩。下一部電影，值得期待呢。

惟一讓人有些郁悶的，是警方角色的全面缺失，稍微有點生硬。像排查箱子和周邊可疑人等這種看多了CSI都可以知道的招數(shù)，劇里毫不推進，讓人好生著急。好在，一開始就明確的“魂歸”設置，本身就架空了現(xiàn)實。而且看多韓國電影，覺得泡菜國的編劇似乎對本國警察和司法系統(tǒng)心懷不滿毫無信心，作品里不是顢頇就是無能，即便《殺人回憶》這樣的刑偵懸疑劇，也都無頭緒告終，總之是各種鄙夷，一肚子哀其不幸怒其不爭爛泥扶不上墻的怨氣。這部戲仍然如此，倒也不會特別突兀。

對公權(quán)力的警惕，這似乎是資本主義主旋律作品的一種討好和政治正確，得益于電影審查制度的寬宏大量，倒愈發(fā)顯出體察民情的現(xiàn)實關照意義。韓國近年來根據(jù)真實案件改編的電影大行其道，大多受到好評，不曉得是輿論口徑的突破，還是現(xiàn)狀的確無能至此，批判只是民心所向？這些與韓國社會有關的題材背景問題，有空真希望看到懂這方面的大神專題討論。

但這是題外話。說回《鄰》，我覺得如電影名稱“鄰居”（隔壁的人）所示，像海報上那一組比例均分的群像一樣，導演主要想展現(xiàn)的，還是小區(qū)里各色人等對待汝善之死的不同態(tài)度。因此破案與否的情節(jié)推進，在整個故事里就不再那么重要，反而增加了結(jié)局的不確定性，令觀影的緊張情緒始終保持，渲染了驚悚感。

全片最喜歡的部分，是一人兩角的設置。秀妍這個角色，不僅僅因為樣貌神似汝善，在劇中刺激了殺人犯，并推動了汝善媽媽的守護。在我看來，她更像是一個“鏡像”人物。相似的年紀，相似的生活背景，卻有不同的性格和境遇，從而產(chǎn)生截然不同的結(jié)局?？葱沐腿晟茓寢專图y身大叔，還有和保安大爺?shù)哪切┻^場戲時，心中總有一些安慰，同時也隱隱刺痛。因為故事似乎在鋪墊，這個孩子將會面臨危險，但她終會因為身邊的人最終脫險。

假如汝善當初遇到的是這樣的情形，那孩子的命運，也會完全不同。感覺導演在這樣說。從這個層面，電影所探討的價值得到了深化。人心的選擇在一念之間，箱包店老板的遲疑，披薩店小哥的猶豫，保安大爺?shù)募m結(jié)，讓汝善的命運差一點在秀妍身上重演，但終于，結(jié)局還是被改變了。這讓人松一口氣，同時，也陷入思索。在冷漠的城市里，我們每天都強化著“事不關己”、“獨善其身”的自我保護功能，但這究竟是不是正確的？這樣的選擇，是不是看似引著我們進入了平靜的下一天，其實，卻推著我們陷入更大的危險？
 
作為一部群戲電影，劇中各人物的戲份不相上下，以新導演而言，可以呈現(xiàn)得如此比例均衡，基本功不俗。但在一眾好戲之人中，演出雙姝角色的小演員金賽綸，仍然讓人驚艷。這個2000年出生的小妹子，甫一出道就令人充滿期待。她似乎天生就是吃電影這碗飯的，《大叔》不說了，即便在《時尚王》這樣的電視劇里演個打醬油的女主少女時期，甚至只是在《想你》當中聲音出演，也令人印象深刻。在《鄰》里，內(nèi)向羞澀、讓人憐惜的汝善，活潑天真、讓人溫暖的秀妍，不靠特意區(qū)別的發(fā)套和眼鏡，也像是兩個人。以當時13歲，還連自己演的黑暗電影都看不了的年紀，具備這樣老到的演繹能力，看來把她稱為“韓國電影的未來”，真不算言過其實。

黑社會大叔和殺人犯，也有點“鏡像”的意思。強壯對孱弱，紋身對刀疤，大叔秀妍對殺人犯和汝善。一個簡單粗暴，內(nèi)里并不太壞；一個看似平靜，卻擁有反社會的人格。殺人犯為什么變態(tài)，片子里沒說。這種無差別犯罪是最可怕的，因為誰也不知道究竟危險在何處？何時發(fā)生？但大多數(shù)的犯罪電影，尤其是討論犯罪心理時，往往還是要分析心理形成，以找出避免慘案再度發(fā)生的方法。在這部片中，導演關注受害人的外部環(huán)境更多，關注周遭人心的冷熱變化，所產(chǎn)生的蝴蝶效應，對人犯本身著墨較少。但我總覺得，片子隱隱有點想探討的意思，只是沒展開。黑社會被誣陷了，舅舅去保他的時候，那種感覺最明顯。這一對鏡像，應該也是從小就遭遇著不同對待的。當然，這也可能是從小被教育要分析中心思想，是我想多了。

整部電影，非要說有點遺憾的話，在秀妍和黑社會大叔相遇的那場戲。孩子去摸紋身、赫兆給她名片的那個段落，十分生動。但這里給了人一種期待，總覺得這是在鋪墊大叔將來會去救孩子。但最后黑社會的確去了，卻與秀妍并無交集。這導致的期待和呼應落空，多少有點影響了結(jié)構(gòu)的對應感。唉，原諒我看完《大叔》腦洞大。

盡管如此，《鄰居》仍然算是近年來讓人眼前一亮的韓國電影。尤其結(jié)尾，自“見鬼”始，以“見鬼”終。以為一直以來是媽媽的心魔與幻象，在此卻確認為一種可實體感受和干涉的能量。雖然教化感重了一點，但，對有意無意之中，也在修煉冷漠大法的你我來說，不心悸嗎？