不知從什么時(shí)候起，當(dāng)你給“丑”自后面加個(gè)“萌”字，就瞬間覺得整個(gè)畫面都變得和諧。比如將于大年初三上映的動(dòng)畫片《兔俠之青黎傳說》中的主人公兔二，他不呆也不蠢，甚至智商頗高能以一己之力懲惡揚(yáng)善，維護(hù)正義。但是有一點(diǎn)，我一直覺得以“丑萌”形容兔二的形象很貼切，魁梧的身材，豆豆眼配上大耳朵，最關(guān)鍵是他身邊的配角不管是白蘭還是牡丹，都以無與倫比的顏值處處襯托著兔二的丑萌。
    《兔俠之青黎傳說》既有著對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承又處處顯露著對(duì)當(dāng)下潮流時(shí)尚的追求。影片講述打敗熊霸之后的兔二，因?yàn)楸┰龅娜藲舛兊貌恢?，開始在繁華的都市接受眾人的贊許，忙著合影留念。而有一次他在河邊靜修時(shí)無意中救了一位長老展天，并且從他的口中得知玄火教教主白蘭想借助上古圣物青黎吸收天地精華稱霸武林。單純的兔二相信了展天的言論急匆匆來到玄火教并打破保護(hù)青黎的玄冰，然而事情卻并非他想象的那么簡單。這個(gè)世界的復(fù)雜超出了他所能接受的程度，看上去虔誠的一張臉背后卻是極其陰險(xiǎn)的陰謀。危急時(shí)刻的兔二帶領(lǐng)著伙伴們?nèi)偾斑M(jìn)，要趕在展天修煉成魔之前阻止這場武林浩劫，也努力彌補(bǔ)自己犯下大錯(cuò)。
   相對(duì)于一些低齡化的動(dòng)畫片來講，《兔俠》的受眾觀眾群明顯更加偏向成人化。兔二身上的很多特質(zhì)都像極了正值青春的年輕人，有目標(biāo)，也在努力，曾經(jīng)在自己以為的世界里獲得過成功，于是驕傲或者迷失，一腔熱血總覺得應(yīng)該瘋狂的揮灑出去。別人的盲目崇拜使得兔二虛榮心爆棚，他更像個(gè)孩子一樣想要通過行走江湖行俠仗義來證明給更多人看到自己的不凡。青春的荷爾蒙在年輕的身軀里升騰，總以為只有做些驚天動(dòng)地的大事才能引起別人的注意，于是勇敢的嘗試，克服重重的客觀困難，最后在自認(rèn)為即將成功的時(shí)刻才恍然大悟，若不是自己太單純，那一定是這個(gè)世界太復(fù)雜。
關(guān)于《兔俠》想說的太多，至于個(gè)人而來，這是一份驚喜?；蛟S整部電影的價(jià)值結(jié)構(gòu)不能被年齡太小的兒童所接受，因?yàn)楹⒆舆€沒有經(jīng)歷太多的成長。在他們的世界里，任何事情都單純，他們不曾想過人心叵測(cè)如何書寫。然而兔二一路經(jīng)歷從人生巔峰跌落谷底在經(jīng)過自己的努力不斷成長卻是個(gè)面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的過程。習(xí)慣了直白邏輯的小孩子能否理解導(dǎo)演先埋包袱后解套的路數(shù)，個(gè)人不敢妄下定論，只是對(duì)于所有人來講，都應(yīng)該為看到這樣一部不一樣的國產(chǎn)動(dòng)畫片而感到高興。
其實(shí)《兔俠》的劇情設(shè)定很想早期香港武俠電影中的套路，甚至有些像大年初一上映的《鐘馗伏魔》，就是正義之士在被邪惡力量利用之后的努力救贖。不過以動(dòng)畫片的形式表現(xiàn)出來，兔二跟他的朋友們的一舉一動(dòng)都萌翻全場，笑聲不斷不就應(yīng)該是春節(jié)里最該做的事么？

文/夢(mèng)里詩書


不知有幾人還記得數(shù)年前那只神形皆似功夫熊貓的兔俠？《兔俠之青黎傳說》中導(dǎo)演編劇的大換血，不再有以學(xué)術(shù)派自以為是傲嬌的名頭，而是扎實(shí)于童話與武俠的結(jié)合，制作水準(zhǔn)更呈現(xiàn)了足以比肩好萊塢的驚艷，這確是一部有超越勝于藍(lán)的續(xù)作。


電影的前身《兔俠傳奇》是頗為失敗的，一部制作尚可的高投入動(dòng)畫終僅變成了導(dǎo)演與編劇的名利局，大段套用《功夫熊貓》的橋段，極為低幼的劇情，藍(lán)本自身的先天不足，流產(chǎn)了在當(dāng)時(shí)已然算是中國動(dòng)畫標(biāo)桿的制作水準(zhǔn)，而兔俠這個(gè)人物再度的卷土重來，誠然在劇情上未能有其多么令人驚奇的天馬行空，但至少此次的劇情確將一個(gè)擬人化的動(dòng)物世界與中國武俠小說二者有著為人中肯的契合，懸念包袱雖都在人意料之中，但至少?zèng)]有再套著功夫熊貓的版，對(duì)孩子言，電影劇情無疑能充滿吸力，對(duì)大人同樣并不會(huì)有以如《喜洋洋》觀感的幼稚。


作為續(xù)作的《青黎傳說》，雖創(chuàng)新難見，總算還是保守有余，電影采用了好萊塢超級(jí)英雄續(xù)作中慣用的劇情設(shè)計(jì)橋段，功成名就，眾人仰慕的英雄兔二，因自身能力而導(dǎo)致了新的危機(jī)，在尋找自我中成長，終明晰自已的但當(dāng)并在度戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力，原本就是套用它者炒冷飯的《兔俠傳奇》，在第二部將套用變成了借鑒，真正融入了很多中國自身新的武俠元素，令一部本自低幼的動(dòng)畫總算有了些神韻。


從伊始兔俠的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)就已有頗高的呈現(xiàn)，而在《兔俠之青黎傳說》中，細(xì)膩逼真的畫風(fēng)，奪目靈態(tài)的人物依舊延續(xù)了前作那唯一的亮點(diǎn)，并有以更為出色的體現(xiàn)，無論是小溪還是竹林，山巒還是建筑，都有著中國獨(dú)特的古典美，這種真的是依靠我們自已來制作的視覺美感在某些內(nèi)在方面甚至超越了《功夫熊貓》，今日的中國動(dòng)畫就技術(shù)言已然能逐鹿日美之雄，但在故事面前僵化難有創(chuàng)新的藍(lán)本總是致命的缺憾，我們并不欠缺技術(shù)，欠缺的是斯坦頓，是宮崎駿，這種真正能足以代表本國的動(dòng)畫大師，而不是空有一堆頭銜，自以為理論扎實(shí)卻連動(dòng)畫片都要抄襲套用他者的學(xué)術(shù)派。



不一樣的兔俠，這次的《青黎傳說》看的到那玄幻的江湖，也見得到俠者的成長，但這不一樣中總還有帶著些一樣，中國動(dòng)畫近年興起的又一歪風(fēng)，是的！又是一場未完待續(xù)……

    每個(gè)人都帶著自己的使命，但是很多時(shí)候，很多人是不敢擔(dān)當(dāng)自己責(zé)任的。2015年2月21日（大年初三）全國公映的影片《兔俠之青黎傳說》所講述的，正是“俠”者關(guān)于反思能力與擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆芰υ酱筘?zé)任也就越大。這種反思與好萊塢的“超級(jí)英雄”系列有著同樣的初衷。

    但《兔俠》主打的是傳統(tǒng)功夫與武俠片的路線，故事設(shè)置趨向傳統(tǒng)與傳奇的融合，有善與惡的正面較量也有關(guān)于責(zé)任道義的思考，俠之大者，既有為國為民的情懷，亦有自我成長的煩惱，長路漫漫，風(fēng)云詭變，動(dòng)畫片也能制造一個(gè)波瀾壯闊的武林，和一段充滿傳奇色彩的江湖傳說。

    影片有傳統(tǒng)武俠的文風(fēng)，成名后的兔二行走江湖頗受了些明星待遇，也越發(fā)堅(jiān)定了行俠仗義的初衷，其實(shí)每個(gè)少年郎都有一個(gè)拯救天下的夢(mèng)，但如何才算實(shí)現(xiàn)理想？打倒幾個(gè)搶劫錢莊的強(qiáng)盜算不算？影片以此為契機(jī)，讓故事從成名開始，人心浮躁間，往一個(gè)更兇險(xiǎn)的所在而去。

    因此有陰謀布局便勢(shì)在必行，江湖之所以奇詭，在于人心險(xiǎn)惡，古龍寫《圓月彎刀》，開篇講的就是一個(gè)如何毀掉成名英雄的，兩人無冤無仇，也沒有什么理由，就是見不得你好?！兑刑焱例堄洝分?，關(guān)于陰謀更是比比皆是，正邪之間各有計(jì)較，門派與門派，英雄與豪俠，各有不同目的和方向——但壞人又都一樣，懷揣稱霸天下的理想。

    《兔俠》則呈現(xiàn)一個(gè)各種奇詭融合的武林，有童稚的單純，也有成人的貪婪陰謀。身負(fù)超強(qiáng)內(nèi)力的兔二在無意間救下了玄火教展長老，結(jié)果陷入其設(shè)計(jì)的陰謀之中，不但打傷玄火教教主白蘭，更為其打開了封印的上古圣物青黎，使其借由青黎練就魔功，致天下大亂。

    影片的故事推進(jìn)轉(zhuǎn)折，與好萊塢的“超級(jí)英雄”系列也有著同樣的設(shè)計(jì)，英雄因?yàn)槟芰?dǎo)致危機(jī)，進(jìn)而陷入對(duì)自己的懷疑和自責(zé)之中，關(guān)于反思能力與擔(dān)當(dāng)?shù)墓适拢簿痛说靡哉归_，英雄最先要過的一關(guān)，不是打遍天下無敵手，而是戰(zhàn)勝自己的心魔，走出失敗與懷疑的陰影。

    影片在堅(jiān)持傳統(tǒng)武俠風(fēng)格的同時(shí)，亦融入不少笑料，尤其名叫“高兩米”的逗比小兔子，更是一個(gè)充滿惡趣味的存在，每每危機(jī)關(guān)頭，出其不意的逗人發(fā)笑。為這部合家歡式的爆米花電影，增加了不少談資。

文/滿囤兒


        有一種說法，說武俠小說是成人的童話。的確，許多成年人在武俠的江湖世界里，找到了一絲絲童真，那種最簡單的愛恨情仇、最直接的水火不容、最熱血的勇氣俠義，都能讓成年人有一種歸宿感。不過既然是成人童話，那么它一定有比較高的準(zhǔn)入門檻。一般來講，即便是男孩子第一次走進(jìn)武俠江湖，大概也得到初中十幾歲左右的少年了吧?？墒?，如今借助動(dòng)畫片的形式，這個(gè)準(zhǔn)入門檻終于被降低了。2月21日（大年初三）全國公映的《兔俠之青黎傳說》就是標(biāo)準(zhǔn)的武俠故事。制作精良的動(dòng)畫，萌態(tài)可掬的動(dòng)物角色，讓這個(gè)武俠江湖比金庸、古龍、梁羽生等人的文字都更加親切。從此，即便是不到十歲的兒童，也獲得了武俠江湖準(zhǔn)入證，可以比我們當(dāng)年提前數(shù)年領(lǐng)略武俠江湖的魅力了。


        如果你認(rèn)為動(dòng)畫片的武俠江湖就會(huì)變得低齡，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。《兔俠之青黎傳說》的雖然很熱鬧、合家歡屬性滿點(diǎn)，但故事層面卻一點(diǎn)兒也不低齡。這主要是來源于角色設(shè)計(jì)上的用心。一般來講，最大眾化的武俠世界，就是一個(gè)具備勇氣的小孩面對(duì)強(qiáng)者武林的晉級(jí)之路。路上會(huì)有各種師父、友人、奇遇的相助，最后成為武林中的一代高手，戰(zhàn)勝邪惡反派后成為新的宗師?！锻脗b之青黎傳說》并未走這個(gè)最常規(guī)的故事道路，而是重點(diǎn)挖掘俠客的內(nèi)心世界，比一般的武俠還要走心，怎么可能低齡呢？


        兔二在本片開始時(shí)并不是那種以后會(huì)成為宗師的愣頭青少年，而是一個(gè)已經(jīng)一戰(zhàn)成名的英雄?？烧沁@一夜成名，讓年輕的兔二受到了他并不相稱的膜拜。兔二過早地變成了兔俠。于是過快的身份轉(zhuǎn)變，造成了兔二心智的缺失。這種心智的不成熟，令這位兔俠在今后的江湖路上充滿未知。果不其然，頭腦的一時(shí)犯暈，讓兔俠陷入了更大的險(xiǎn)境中。這，是他目前能力所無法解決的巨大危險(xiǎn)。被利用的兔二從此陷入了對(duì)自己的懷疑和自責(zé)之中。這段黑暗的掙扎，是每一個(gè)兒童成長為真正意義的成人所必經(jīng)的道路。如果他們能看得懂兔二的這段經(jīng)歷，就能在今后自己的路上懂得該如何選擇、如何面對(duì)、如何堅(jiān)持、如何守護(hù)......


        作為一部武俠動(dòng)畫，觀眾對(duì)畫面上的表現(xiàn)力肯定是會(huì)有要求的。這個(gè)要求就是動(dòng)作戲的表現(xiàn)?！锻脗b之青黎傳說》中除了以功力為主的兔二之外，還有個(gè)以靈活機(jī)動(dòng)為主的高兩米，動(dòng)作戲中帶有強(qiáng)烈的喜劇效果。大姐大牡丹、虎妹子白蘭、大BOSS展天，以及殺人機(jī)器白猿等角色，各有各的武功風(fēng)格，令視覺上豐富了起來。再加上穿山甲三兄弟的呆萌和強(qiáng)盜三兄弟的蠢萌，讓整部電影的視覺上太符合合家歡氣質(zhì)了。


        在技術(shù)力上，《兔俠之青黎傳說》顯然是國產(chǎn)動(dòng)畫的驕傲。為了避免技術(shù)力上的不足，國產(chǎn)動(dòng)畫大都會(huì)采取一些避讓手段。比如采用2D，甚至是Flash技術(shù)制作，或者是選擇把角色設(shè)計(jì)成光禿禿的，只有《兔俠之青黎傳說》迎難而上地選擇了體毛旺盛的兔子做主角。更牛掰的是要讓兔子去打架，毫不畏懼地讓兔毛舞動(dòng)了起來。這簡直是在向好萊塢同行下戰(zhàn)書嘛！看來，《兔俠之青黎傳說》還是國產(chǎn)動(dòng)畫進(jìn)軍國際動(dòng)畫這個(gè)武俠江湖的準(zhǔn)入證哦。

這片子幾乎是第一次我在國產(chǎn)動(dòng)畫電影中見到標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢反轉(zhuǎn)，讓原先的反派成為正派，讓原先的正派成為反派。也正因?yàn)橛羞@樣的反轉(zhuǎn)，影片其余的種種枯燥乏味、人性單薄和簡化處理，都沒有成為其最突出的觀感特點(diǎn)。

影片在兔俠這一形象的外在塑造上，比幾年前那個(gè)真“特二”的兔二要有所進(jìn)步。臉部從呆捏變成了呆萌，聲音也不再是范偉的那種藥匣子腔，真的有那么一點(diǎn)英雄的胚型了。但在性格塑造方面，它仍然可以說是一無是處，我甚至懷疑導(dǎo)演和編劇有沒有真的去好好考慮這個(gè)角色到底應(yīng)該怎么想、怎么活。

如果影片前半段想表現(xiàn)他的自滿、自大或者迷失前進(jìn)方向，那就應(yīng)該更徹底一點(diǎn)。讓他活在人民的稱贊聲中，讓他聽不進(jìn)去牡丹和高兩米的任何建言，讓他根本無動(dòng)力去練功，直到他遇到挫折。如果影片后半段想讓他痛改前非、發(fā)憤圖強(qiáng)，那么引發(fā)他的自省的就絕不應(yīng)該是牡丹那一番模式化的、不痛不癢的話，他起身決定前行的終極動(dòng)力難道就僅僅是“無論怎樣，我都要走下去”嗎？

為什么高兩米的跌落懸崖，就可以誘發(fā)兔二到達(dá)水火相容的境界了呢？如果兔二真的是英雄，如果他真的那么在乎高兩米，就應(yīng)該飛身跳下懸崖去救他的朋友，在救的同時(shí)出于保護(hù)的渴望而萌生新的力量，而不是像影片中所呈現(xiàn)的那樣在懸崖邊上無所適從嗷嗷大叫，隨后突然爆發(fā)了終極力量。展長老最后的自爆，毫無疑問是個(gè)簡化處理，因?yàn)樗鼪]有給兔二一個(gè)發(fā)揮終極實(shí)力的機(jī)會(huì)。如果世間所有陰謀者都在陰謀即將得逞時(shí)因?yàn)轳{馭不住那種力量而自爆，那就真的不會(huì)再有陰謀者了。

影片在節(jié)奏把控上看似循序漸進(jìn)，實(shí)則有許多無效劇情，也有很多值得推敲的地方。比如，展長老逃離的那一段戲，開場伴隨著雄偉的山巒疊嶂大場面和氣勢(shì)恢宏的音樂，完全應(yīng)該作為開場動(dòng)畫，定能瞬間引發(fā)觀眾的注意，并暗合劇情的反轉(zhuǎn)主線。在這之后，應(yīng)該是晚間街市上兔俠行俠仗義，三下五除二打敗幾個(gè)毛賊并享受世人贊許。影片在這段情節(jié)中可以簡化的有很多，應(yīng)該突出的卻反倒不明確。再然后，就是兔二和牡丹、高兩米關(guān)于是否要繼續(xù)練功的矛盾的展開了。

兔二這時(shí)必須要與高兩米發(fā)生更多的故事，否則高兩米的跌落懸崖就不會(huì)給其造成重大心理傷害，從而也就無從激發(fā)終極力量。影片中所表現(xiàn)的一段練功情節(jié)，實(shí)則只是為了增加搞笑噱頭，和主線需求與人物思想變化完全無關(guān)甚至背離。展長老在說服兔二去為自己打破冰墻拿去青黎的時(shí)候，應(yīng)該以一個(gè)陰險(xiǎn)的笑作為結(jié)尾，否則會(huì)讓觀眾感到他的反轉(zhuǎn)毫無鋪墊。

白猿作為帶面具的一個(gè)謎人物，必須要揭開其謎的身份，否則就是玷污觀眾的智商，因?yàn)橛^眾在看的時(shí)候都在不停地猜，他究竟是什么人，是好人是壞人，是不是有故事有背景，為什么跟著展長老，會(huì)不會(huì)最后有意外的發(fā)展等等，你不能讓這樣一個(gè)人物被簡單打倒變成打醬油角色。

影片具有中國動(dòng)畫一貫以來的智慧性缺失問題，就是除了陰謀家以外的主人公從來只靠暴力解決問題，不會(huì)動(dòng)腦子去克服困難。白蘭作為守護(hù)青黎的首領(lǐng)，可以說幾乎沒有任何智商可言，很難想象這樣一個(gè)愣頭青式的暴力女，將來怎么領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)門派去發(fā)展。在闖機(jī)關(guān)的一段戲中，主角三人組幾乎是頂著主角不死光環(huán)在前進(jìn)，被壓在石頭下的時(shí)候也是被動(dòng)等待三只穿山甲的救援。智慧性缺失，是中國動(dòng)畫雖然想以成人為受眾卻無法真正獲得成人受眾關(guān)注的原因之一。

影片大部分的劇情都發(fā)生在晚上或者較為黑暗的地方，再帶上3D眼鏡，色彩更加黯淡，看著很累，心情也不太爽。又不是恐怖片，為什么搞這么多黑天戲呢？兔俠的第一次出場，難道就不能發(fā)生在白天的街市嗎？白蘭前來找人，難道不能發(fā)生在白天嗎？白猿和展長老在竹林中的打斗，就不能讓光線亮一點(diǎn)嗎？

最后談一點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)，就是影片的音樂是非常到位的，不遜于好萊塢大片，很好地烘托了各種場景所需要渲染的氣氛。希望《兔俠3》時(shí)的劇情能真正配得上這樣的音樂。


點(diǎn)擊此處觀看更多動(dòng)畫影評(píng)俱樂部更多精彩影評(píng)：http://www.animationcritics.com/

文：趙豬

2015年是羊年，但是這并不妨礙一只肥兔子在過大年的時(shí)候搶盡風(fēng)頭。這個(gè)時(shí)候突然又想起我曾經(jīng)養(yǎng)過的兩只兔子，一只精靈古怪，一只傻憨呆萌，雖然它們現(xiàn)在都不在了，但是當(dāng)我看到《兔俠之青黎傳說》里的兔二和高兩米時(shí)，居然不自禁地又想起了它倆，或許在動(dòng)漫的世界里，它們也就該是這個(gè)樣子吧？既有濃濃的年味和中國風(fēng)，又萌態(tài)可掬！
令人意想不到的是，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在不知不覺中已經(jīng)走到了如此的地步，既保留了中國傳統(tǒng)美學(xué)濃墨重彩的部分，又能在3D技術(shù)方面有長足的進(jìn)步，這個(gè)相信大家看過影片之后都能有深深的體會(huì)。另一方面，在故事編織上，《兔俠之青黎傳說》借用迪士尼與夢(mèng)工廠簡潔、明了、正能量的故事模板，卻融入了中國武俠小說戰(zhàn)勝心魔，決勝武林的宏大格局，深入淺出，足以對(duì)目標(biāo)觀眾群體——孩子們產(chǎn)生正確的導(dǎo)向。
先說畫風(fēng)，本片保留了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)特有的濃墨重彩、喜慶配色的原則，并沒有掉進(jìn)目前內(nèi)地動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)爭相學(xué)習(xí)日本、歐美畫風(fēng)的窠臼之中。兔二的形象取自北京地區(qū)盛行的“兔兒爺”形象，憨態(tài)可掬，雖然肥大憨胖得完全不象一只兔子。而他的好搭檔高兩米則更像是傳統(tǒng)意義上，歐美動(dòng)漫里的兔子形象，長長的耳朵，矮小的身材，兩人亦莊亦諧，搭配得恰到好處，也暗合了“拍檔”電影中的人員配置。此外，竹林、山澗、玄火教密道等場景設(shè)置，也保留著濃郁的中國水墨山水的神韻，叢林掩映之間，更見古風(fēng)盎然。本土歷史文化的力量透過畫面、形象的寓意，準(zhǔn)確地傳達(dá)出來，完全不輸西方或是日本動(dòng)漫。
反過來，比起古風(fēng)濃烈的場景、人物設(shè)定，在故事方面，《兔俠之青黎傳說》卻是簡單而開放的。開篇講過，兔二因?yàn)槁暶笳?，百姓擁戴而產(chǎn)生自珍自傲的情緒本就是“兔”之常情，進(jìn)而受展長老的蠱惑，搶奪寶物青黎，釀成大禍，自此深受打擊，一闋不振。在朋友們的幫助下，在保衛(wèi)世界（咦？怎么又是這么宏大的命題呢？）的使命感促使下，重新振作起來，打敗邪惡的長老。這種敘事模式本來就是好萊塢大片以及傳統(tǒng)武俠動(dòng)作片用慣了的，簡單卻永遠(yuǎn)有效，無論是對(duì)于正處于世界觀成長階段的孩子，還是仍然保有童心的成年人，這樣的故事都已經(jīng)足夠。
此外，在3D和3維技術(shù)方面，《兔俠之青黎傳說》也做到了目前國產(chǎn)動(dòng)漫最高水平。片中一幕飛掠小鎮(zhèn)的場景，視角開拓，運(yùn)動(dòng)軌跡飄忽，充滿美感，在3D效果的襯托下，整部影片的格局頓時(shí)上升不少。在我看的那一場里，有不少孩子都隨之發(fā)出驚嘆，甚至激動(dòng)地站起身來。而黃磊、楊子珊、王勁松、何云偉等知名演員的配音，也為影片中各個(gè)鮮活的角色賦予了獨(dú)特的個(gè)性與生命力。