觀看的過程無疑是充滿疑惑的，我們?cè)谟捌锌吹皆S多奇妙的剪輯點(diǎn)，一段對(duì)話并沒有結(jié)束，一件事情并沒有被交代清楚，便切到下一個(gè)鏡頭，新的場景中去。呈現(xiàn)一種脫節(jié)，與無序感。一個(gè)“跳–切”鏡頭，我們從兩個(gè)男人的對(duì)話場景來到一個(gè)戶外空間/一個(gè)有素丹加入的情景。一些情緒與角色的想法因此被掩藏起來，被這一剪輯點(diǎn)留在了原地——仿佛告訴我們：沒什么大不了的，一切都會(huì)發(fā)生/結(jié)束。又仿佛“刻意”去讓情景留在一個(gè)過去時(shí)面里，讓它永不停止。于是，一個(gè)城市的幽靈，一個(gè)夢(mèng)的幽靈被封印在了底片中。在剪–切鏡頭中，我們看到素丹不斷出現(xiàn)的身影，然后隨之而來的便是三人行的戶外鏡頭。她在不斷地把兩個(gè)男人從歷史的憂愁中帶出來，同時(shí)亦在尋找自己的身份：我是誰？我是人？還是鬼？兩個(gè)外鄉(xiāng)人，一個(gè)神秘的女孩，一方揣著記憶不放，一方在找尋自己的存在和游玩之間徘徊，但都被這座城市所“禁錮”。他們于是胡亂地行走，尋覓，試圖抓住一些無法察覺的東西。人物在言語與行動(dòng)中被不斷塑造，沒有出場，沒有結(jié)束，一切都被懸浮于福岡的上空中，與過去，未來，當(dāng)下共存。 那么，攝影機(jī)流動(dòng)的步伐是否也被封印了呢？電影中，張律導(dǎo)演運(yùn)用了許多“突?！钡腜OV，鏡頭忽然有了自己的意識(shí)，與我們的眼睛/幽冥的視點(diǎn)重合，從場景外部悠悠地飄進(jìn)來：如開頭不久之后的一場戲，那個(gè)酒館里十年沒有說話的“啞巴”，忽然開始念情詩，下一個(gè)鏡頭便切到一個(gè)場景外游蕩的POV，在鏡頭中我們看到了場景內(nèi)素丹的身影，但隨著鏡頭繼續(xù)游走，進(jìn)入室內(nèi)，便是兩個(gè)男人討論的場景，隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，我們看到了拿著白色燈籠的素丹——這一切，就好像我們?cè)谛凶叩穆烦讨?，素丹悄悄地捂住我們的眼睛，把我們帶到另一個(gè)空間里，又悄悄地溜掉了。一番“酒愁離恨不禁添”的意境躍然紙上，卻唯獨(dú)留下我們疑惑的臉。 我們亦看到攝影機(jī)時(shí)常獨(dú)自“闖”入一個(gè)空的情景里，畫框外卻傳來聲音，角色的主體性在此退卻，攝影機(jī)與我們的視點(diǎn)重合，去“撫摸”場景中每一件物品。這是一種“空”的嗎？不，它們恰好是另一種“滿”，是時(shí)間，它們?cè)谇榫爸兴烈馍L，卻不被察覺。那些酒館的酒杯，玩偶店里的玩偶，福岡的街道，承載了時(shí)間的綿延，實(shí)現(xiàn)了絕對(duì)，純粹的靜觀。它們打開新的情景，連接著過去與未來，如有神韻。我們置身其中，宛若嬰孩的感知被喚起，怡然自得。至此，一種禪意躍然紙上：世界無時(shí)無刻不在變化，生老病死，夢(mèng)幻無常，但只要我們望一眼遠(yuǎn)處的高塔，亦或者大哭一場，生活便會(huì)繼續(xù)。 但為什么我們忘不了那個(gè)叫素丹的女孩？她總是隨心所欲地行走，忽然出現(xiàn)，忽然消失，但沒有她的情景是如此單薄，如此落寞。我們無從得知她的具體存在形態(tài)，她如這座城市上跳動(dòng)的晶體，沒有記憶，沒有方向，卻與這座城市有著千絲萬縷的聯(lián)系，她可以無障礙地溝通，似乎所有人都認(rèn)識(shí)她，但她誰也不記得。她不被記憶所困，她攪亂了時(shí)間，空間，她把每個(gè)人帶到這座城市，卻不斷打亂他們的生活，再按她的想法重構(gòu)，但卻是無意識(shí)的。她如一個(gè)存在于過去，當(dāng)下，未來交接點(diǎn)處的幽靈，執(zhí)意給這座城市制造一個(gè)玫瑰色的夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)里，福岡原本的樣貌似乎不再重要了，一切都是一個(gè)圓，一切都會(huì)消失，出現(xiàn)，但絕不會(huì)消散，我們可以在其中肆意行走，如被執(zhí)起的那一盞燈。

第一部張律導(dǎo)演的電影，看著海報(bào)上三人笑著在櫻樹下漫游散步笑著的模樣，很吸引我。

吸引我的不僅是海報(bào)色調(diào)與笑容，還有的就是故事簡介。兩個(gè)中年男人，跟著神秘女生，在另外一個(gè)國家陌生的城市里，找著消失二十多年的前女友。

開場手持?jǐn)z影基本上奠定了全片基調(diào)，這不像是平時(shí)我經(jīng)?？吹碾娪澳菢樱R頭不斷剪切，視角上帝全能。在這里開始便是攝影機(jī)透過書柜空著的一處，窺視，像一種利用周圍場景的特寫。而隨著視角中兩人交談，離開，下一幕便是書店老板宰文對(duì)著鏡頭這邊說話，但是卻沒有發(fā)現(xiàn)有人。那么這個(gè)鏡頭便不代表著電影中更具體的人物的視角。但是它又是手持?jǐn)z影帶著人的活動(dòng)性。我覺得好像是…幽靈。

幽靈視角一直處于整部電影的室內(nèi)場景。整個(gè)室內(nèi)場景中很少存在剪輯的點(diǎn)，連書店老板宰文和酒店老板海驍一起喝酒的場景都是攝影機(jī)從室外穿過門，一步步走到他們桌前，就這么站著對(duì)著他們倆。

此外室內(nèi)場景還常常使用手持?jǐn)z影移動(dòng)時(shí)，物品的遮蔽形成感知上連續(xù)，但是時(shí)空上不連續(xù)的剪輯效果。出現(xiàn)的兩次都是書店，用高高的書架，拐角時(shí)的時(shí)間，形成時(shí)空錯(cuò)亂。電影里的人也成了幽靈。

把整個(gè)故事擴(kuò)大，靠的不僅僅是三人之間游蕩，在福岡這座城市的漫游散步。還包裹進(jìn)去了其他人。福岡開始不像是Google地圖上你能找到的福岡，不是日本的福岡，更像是一種戲劇社的舞臺(tái)。

素丹在河邊休息玩著滑梯，幾秒前的鏡頭里，右側(cè)石板座位上還是空無一人。而素丹順著滑梯落下后，她望向右方，鏡頭隨即后退再往右突然拍到了右側(cè)座位上…幽靈似的出現(xiàn)了一位女子。普通話、韓語，還有日語，語言隔閡被消融。不同語言不同國籍的人們沒有障礙的溝通交流，分享自己私密的深層次無法同人談及的感受。我們受著情緒指引，化身成為幽靈在名為福岡，或者滿洲里的舞臺(tái)上找尋著自己內(nèi)心深處永遠(yuǎn)空缺的一部分。

片中初次到酒館，三人用韓語讀著那一篇詩。不再口語化拖長的后綴，讓我第一次覺得韓語或朝鮮族的語言真的很好聽。

電影誘導(dǎo)著我，素丹是不是就是消失的順伊的女兒？或者說素丹會(huì)不會(huì)就是順伊的幽靈？她代言著她與這兩位再次形成三角關(guān)系，代替她為消失不見的順伊說出了當(dāng)初未能說出來的話。這一點(diǎn)在夜晚停電的酒館里，燭光構(gòu)成的小酒館舞臺(tái)上，三人似夢(mèng)又堅(jiān)決的表達(dá)著說著感受。石頭剪刀布勝負(fù)之下重新供電來到的現(xiàn)實(shí)世界，素丹拿遠(yuǎn)試著吹滅剛才舞臺(tái)上的燭火，兩人再遠(yuǎn)些吹滅，三人一同對(duì)著最遠(yuǎn)處的燭火試著吹滅。沒有被吹滅的燭火卻一瞬間也像幽靈般消失了。（我最最喜歡的一段）

yuki與素丹秘密的情感，高塔下一瞬接吻…是不是已經(jīng)把整個(gè)故事劃下了句號(hào)。（兩人我太可以了）

塔尖喚回首爾的電話，似曾相識(shí)八十分鐘前的鈴聲。原來首爾同樣也是劇場舞臺(tái)，有人仍舊游蕩。

（如果是我那肯定在那座山下的小鎮(zhèn)里隨著香火人群找著不再存在的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上留下留言的女孩…）

繼《重慶》、《里里》、《圖們江》、《慶州》之后，《福岡》是張律以地名命名的第五部長片。一如既往的，張律以尋找過去的回憶為線索，促使主角們前往記憶之地，而那片土地卻因浸滿了纏繞的情緒與回憶，而變得迷幻曖昧。往作中的目的地都是中朝韓，因?yàn)檫@三個(gè)國家與作者張律本人的成長經(jīng)驗(yàn)密切相連，而這次，影片卻第一次以日本為發(fā)生地展開，張律的電影中的主角總是在一片陌生之地上突然窺見過往祖先的陰影與回眸，如《慶州》中的唐詩《靜夜思》與春宮圖、如《詠鵝》，那是張律電影最具有生命力的作者性，也是導(dǎo)演映射于角色的某種潛意識(shí)鄉(xiāng)愁。所以此次，也許這是張律對(duì)自己的韓國身份更深一步認(rèn)同的表現(xiàn)。

在本作中，張律史無前例地運(yùn)用了大量手持鏡頭。影片不再擁有《圖們江》那樣震撼人心的開頭長鏡頭，不再是以冷靜如雕塑的旁觀者姿態(tài)敘述、見證，而是成為了飄蕩在福岡大街小巷的幽靈一般，顫抖著跟隨主角走過走廊、小巷，低吟異國的詩歌?！霸姟边@個(gè)意象作為幾乎貫穿張律所有作品的元素，再次出現(xiàn)了，但這次是一首韓語詩歌：

“繞過山腳，只身來到水田邊，找到那口孤井，悄悄地探望井底。井里有明月流云，悠遠(yuǎn)無邊的天空，蕩漾著藍(lán)色的風(fēng)，還有秋色正濃?！痹姼鑱碜猿r族詩人尹東柱的作品《自畫像》，出生于如今的延邊自治州，他與作者擁有著相似的成長背景。

本作中依然有著不少延續(xù)前作的意象，如同樣幾乎每部作品中都會(huì)出現(xiàn)的白衣烏發(fā)的年輕美人?！睹⒎N》中的崔順姬、《里里》中的珍書、《慶州》中的茶館老板娘、《詠鵝》中的咖啡店女老板，以及本片中的日本書店老板娘Yuki，無一不是同樣的造型，這甚至成為了某種可以被固定解讀的意象。

如果讓我選擇一個(gè)最讓人在異國他鄉(xiāng)產(chǎn)生漂泊感的因素，我與張律的答案也許都是一樣的：互不相同的語言。這次，作者做了一次瘋狂的假設(shè)，當(dāng)語言的界限消失后，人與人是否能夠互相理解？答案似乎是積極的。在福岡這片土地，時(shí)空也是錯(cuò)亂的，幽魂遇見后代，平行時(shí)空的兩個(gè)自己再次相遇，這不禁讓人想起《慶州》中那個(gè)算命的帳篷和茶館里的春宮圖，在此作之后，《春夢(mèng)》《詠鵝》都像少了什么似的中庸、乏善可陳，但似乎這次一切都要更加癲狂。

在酒館中三人扮演過去的“小劇場”，酒吧的燈光也像極了劇場里的場燈，而那無法被吹滅、卻又莫名被熄滅的蠟燭，就像記憶一樣充滿著曖昧和不確定性。何為真實(shí)？腦海中的記憶可以被自我肆意篡改，再禁不起推敲，細(xì)想?yún)s有許多邏輯不通之處，這一次，《福岡》比任何時(shí)候都更要接近最真實(shí)的人類記憶。在福岡這片土地，時(shí)空亦是錯(cuò)亂的，幽魂遇見后代、平行時(shí)空的兩個(gè)自己相遇，這不禁讓人想起《慶州》中那個(gè)算命的帳篷和茶館里的春宮圖。在此作之后，《春夢(mèng)》《詠鵝》都像少了什么似的中庸、乏善可陳，但似乎這次一切都要更加癲狂。當(dāng)素丹與Yuki在東京塔下毫無原因地接吻，竟讓人想拍著大腿大喊一聲神經(jīng)病，這竟有了一股年輕先鋒導(dǎo)演冒冒失失的味兒，卻又讓人不得不激動(dòng)地更加喜歡張律一點(diǎn)，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)都不知道，他將會(huì)給你帶來什么。

1.

BJIFF第四次觀影，其中外國電影均出現(xiàn)過字幕延遲的情況。

《福岡》除了字幕延遲之外還附贈(zèng)了字幕大幅提前和字幕閃爍。

像被鬼附身了一樣。

2.

兩位男主角喜歡上了同一個(gè)女生，她的名字應(yīng)該是??/Soon-yi/順姬。

中文字幕為“宋宜”，應(yīng)該是以英