劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:08
詳細(xì)劇情
何府的深閨大院里，住著一位與哥哥失散多年的姑娘何初夏，在肖依然沒有出現(xiàn)之前，初夏夜夜與驚恐相伴，美麗的臉龐上失去了本應(yīng)屬于她的燦爛陽光。一次“蓄謀已久”的偶然，讓肖依然與初夏的生命經(jīng)歷了一場刻苦銘心的深閨深戀。
長篇影評
1 ) 疑云
經(jīng)過Rebecca一片希胖的調(diào)教，Joan Fontaine在本片已經(jīng)駕輕就熟，也憑此贏得了奧斯卡影后。
我想說希胖的精髓果然是黑白片，光線運(yùn)用的太精妙了，很多情節(jié)和情緒都醞釀于光線效果中。
這個女主人公，可以說是“被害妄想癥”的典型病人了，一路懷疑一路猜忌直到自己差點(diǎn)害死自己。當(dāng)然，據(jù)了解希胖本來有兩個版本，一個就是我們看到的“被害妄想癥”，另一個就是女主的一切猜疑都是事實(shí)，而最后也心甘情愿被男主毒死，男主則在不知情的狀況下寄出了女主寫給母親的遺言所以最后自然也入獄了。不少人覺得第二個版本經(jīng)典、第一個令人失望。但我卻覺得，如果真的拍成了第二個版本那也還是會有遺憾，比如那就不會是一個出人意料的結(jié)局，結(jié)局的大半已經(jīng)被觀眾料到。基于此我覺得現(xiàn)在這個版本還是不錯的，陰謀和懸疑的部分已經(jīng)由女主的猜想表現(xiàn)出來了，結(jié)局又是一個峰回路轉(zhuǎn)，這樣也挺完滿啊。Joan Fontaine在這里的確又像是Rebecca的延伸。
飾演男主人公好友的大胖子，是當(dāng)時(shí)扮演福爾摩斯而家喻戶曉的人物，看他那派頭，確實(shí)非常福爾摩斯范兒~ 而且在劇中的角色也忒可愛了。
另外想一提的是劇中女偵探小說家宴請朋友的那場戲，作為配角這位女性小說家也是推動劇情的重要人物，但她的背景影片并沒有過多描述，就我們所知，她似乎是一個人生活，但在宴請朋友那段，賓客中除了主角夫妻，還有一個小說家的親戚，以及另一位影片中連姓名也沒說起的小說家的女性朋友。引人注目的是，這個女性朋友是一身男性化的打扮。她馬上讓我想起了Rebecca中的陰險(xiǎn)女傭。而她與那個女傭也確實(shí)有著相同的味道——女傭愛慕著Rebecca，她則很可能是小說家的情人。就像Rebecca中將女傭的這種情感處理得極其巧妙隱晦一樣，這個女性朋友與小說家的關(guān)系自然也是靠觀眾去猜的。賓客四人的安排一定都有目的性，那位親戚作為驗(yàn)尸官對兇殺的了解，是為了推動男女主人公各自心理活動，那“女性朋友”的存在又是為了什么呢。從聚餐性質(zhì)可以看出，這是一個非常親密的私人聚餐，邀請的都是關(guān)系親密的人，主角夫妻作為小說家常年的好友和忠實(shí)讀者，驗(yàn)尸官是小說家的親戚順帶也是平時(shí)搜集素材的交流對象，男性裝扮的女性朋友——就只可能是情人了。
我很吃驚啊，在美國當(dāng)時(shí)嚴(yán)格的電影審查制度下，希胖不惜費(fèi)心思都要在影片中傳遞這種同性之愛的訊息（而且是連續(xù)兩部?。梢娖鋵ε坪跏菨M關(guān)注的。如果時(shí)代放在今天，說不定會有一部出色的女同為主的懸疑影片呢。
我想說希胖的精髓果然是黑白片，光線運(yùn)用的太精妙了，很多情節(jié)和情緒都醞釀于光線效果中。
這個女主人公，可以說是“被害妄想癥”的典型病人了，一路懷疑一路猜忌直到自己差點(diǎn)害死自己。當(dāng)然，據(jù)了解希胖本來有兩個版本，一個就是我們看到的“被害妄想癥”，另一個就是女主的一切猜疑都是事實(shí)，而最后也心甘情愿被男主毒死，男主則在不知情的狀況下寄出了女主寫給母親的遺言所以最后自然也入獄了。不少人覺得第二個版本經(jīng)典、第一個令人失望。但我卻覺得，如果真的拍成了第二個版本那也還是會有遺憾，比如那就不會是一個出人意料的結(jié)局，結(jié)局的大半已經(jīng)被觀眾料到。基于此我覺得現(xiàn)在這個版本還是不錯的，陰謀和懸疑的部分已經(jīng)由女主的猜想表現(xiàn)出來了，結(jié)局又是一個峰回路轉(zhuǎn)，這樣也挺完滿啊。Joan Fontaine在這里的確又像是Rebecca的延伸。
飾演男主人公好友的大胖子，是當(dāng)時(shí)扮演福爾摩斯而家喻戶曉的人物，看他那派頭，確實(shí)非常福爾摩斯范兒~ 而且在劇中的角色也忒可愛了。
另外想一提的是劇中女偵探小說家宴請朋友的那場戲，作為配角這位女性小說家也是推動劇情的重要人物，但她的背景影片并沒有過多描述，就我們所知，她似乎是一個人生活，但在宴請朋友那段，賓客中除了主角夫妻，還有一個小說家的親戚，以及另一位影片中連姓名也沒說起的小說家的女性朋友。引人注目的是，這個女性朋友是一身男性化的打扮。她馬上讓我想起了Rebecca中的陰險(xiǎn)女傭。而她與那個女傭也確實(shí)有著相同的味道——女傭愛慕著Rebecca，她則很可能是小說家的情人。就像Rebecca中將女傭的這種情感處理得極其巧妙隱晦一樣，這個女性朋友與小說家的關(guān)系自然也是靠觀眾去猜的。賓客四人的安排一定都有目的性，那位親戚作為驗(yàn)尸官對兇殺的了解，是為了推動男女主人公各自心理活動，那“女性朋友”的存在又是為了什么呢。從聚餐性質(zhì)可以看出，這是一個非常親密的私人聚餐，邀請的都是關(guān)系親密的人，主角夫妻作為小說家常年的好友和忠實(shí)讀者，驗(yàn)尸官是小說家的親戚順帶也是平時(shí)搜集素材的交流對象，男性裝扮的女性朋友——就只可能是情人了。
我很吃驚啊，在美國當(dāng)時(shí)嚴(yán)格的電影審查制度下，希胖不惜費(fèi)心思都要在影片中傳遞這種同性之愛的訊息（而且是連續(xù)兩部?。梢娖鋵ε坪跏菨M關(guān)注的。如果時(shí)代放在今天，說不定會有一部出色的女同為主的懸疑影片呢。
2 ) 【深閨疑云】國產(chǎn)恐怖片一般的故弄玄虛
氣死我了，本以為是很精妙的故事，沒想到就是個傻姑娘愛上騙子差點(diǎn)死掉的故事。雖然電影里有不少名場面，比如說發(fā)光的牛奶，極速的車，最后到了結(jié)局變成了國產(chǎn)恐怖片，全部都是虛驚一場。
短短一瞥的名場面。不僅如此，男主沒有強(qiáng)迫女主喝下去，整體戲劇沖突不強(qiáng)烈
女主不傻，但是聰明人容易因?yàn)樘煺姹粣勖杀瘟穗p眼。
男主知道女主想離婚男主反而搶先提出來，女主反而就不舍得了。（話說男主都兇相畢露了，到底真相是什么也就不言而喻了。糾結(jié)男主是不是好人，說的是不是真的實(shí)在是是沒必要）
花絮：該片的結(jié)局是片商強(qiáng)加的，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為原來的結(jié)局會“損害”加里·格蘭特的形象。
3 ) 《深閨疑云》中的女性凝視和精神分析
依靠對人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達(dá)，希區(qū)柯克不僅成功的控制了電影，還有觀眾的注意力，使得他的影片在升華為獨(dú)一無二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典的同時(shí)，還成為了理論家們著迷分析的文本。
英國學(xué)者勞拉?穆爾維（Laura Mulvey）在1975年的論文《視覺快感和敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中就結(jié)合精神分析理論與“男性凝視”的概念，提出了電影觀看機(jī)制的論點(diǎn)，將兩性差異帶入觀影經(jīng)驗(yàn)的討論，對女性主義電影研究產(chǎn)生巨大的影響。穆爾維能把精神分析運(yùn)用于電影與電影制作，有賴于向弗洛伊德和拉康的回歸。
穆爾維用“凝視”考察敘事電影中的男性快感，旨在用精神分析揭示好萊塢電影中的父權(quán)力量，其中她著重分析了希區(qū)柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1958，又名《迷魂記》）?！堆灐分蟹e極的“男性凝視”作為了敘事電影中男權(quán)話語書寫的強(qiáng)有力的證據(jù)，但是有趣的是，在1941年的電影《深閨疑云》（Suspicion）中，希區(qū)柯克卻完全使用了“女性的凝視”來構(gòu)建“懷疑”。
《深閨疑云》的女主角麗娜是一位千金小姐，丈夫約翰尼是一個終日玩樂的花花公子?；楹篼惸劝l(fā)現(xiàn)丈夫有很多可疑之處：賣掉岳父贈送的古董椅子、管理表兄的財(cái)產(chǎn)卻中飽私囊……麗娜終日惴惴不安，不僅懷疑丈夫謀殺了自己的朋友，更深恐丈夫?yàn)榱酥\取財(cái)產(chǎn)而殺害她。
影片幾乎三分之二的時(shí)間中，觀眾的凝視都被委托給了麗娜的凝視。我們看著一個妻子在看她的丈夫：他是一個謀殺者嗎？影片中，麗娜懷疑約翰尼試圖謀殺好友，她發(fā)現(xiàn)懸崖邊上的車輪痕跡，回到家中，鏡頭首先是麗娜關(guān)門進(jìn)來的正面中景，表情不安，舉止緊張。她聽見丈夫的口哨聲，眼神飄忽的追尋聲音的來處。鏡頭一直拍攝她的正面表情，直到她繞過樓梯，鏡頭跟著她的背影走到客廳門口，停下。接下來是麗娜的主觀鏡頭，一個短暫的2秒鐘的凝視，約翰尼坐在沙發(fā)上，彎腰檢查收音機(jī)，吹著口哨。緊接著是麗娜緊張的表情反打。鏡頭再切回約翰尼身上，他坐起身，朝著右邊（畫框外）說話。鏡頭切回麗娜的反打，她往前探出身子去看。鏡頭切回去，向右一個簡單的橫搖，約翰尼的朋友入畫，正在檢查電源插銷。鏡頭再次切回麗娜的時(shí)候，她的臉上露出了驚喜的表情。
這是影片的前半段里麗娜較為積極主動的一次“凝視”，因?yàn)榱邌莸南^(qū)柯克終于給了女主角幾個持續(xù)時(shí)間并不長的主觀鏡頭，讓她的視線和觀眾終于合一。而在此前，盡管故事都是圍繞女主角的觀察展開，但畫面基本都是她的表情特寫、她的外貌和舉止而不是她主動探究的動作。屏幕上，麗娜仍然是一個被觀眾看著的美麗女人，是我們看著她在看——她在看，但是她什么都沒有看到；而我們通過她的眼睛去看，卻看不到她的視線之外任何事物，換言之，我們不占有可以判斷她“是否正確”的額外信息。
緊接著，在電影的后半段，“眼鏡”這個重要的道具出現(xiàn)了?，旣?安?多恩曾經(jīng)在她的文章《電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論》中提出，“男人很少去勾引那些戴眼鏡的女孩”。在《深閨疑云》中，我們看到男女主角的第一次登場，短暫的寒暄之后，我們的目光其實(shí)是跟著加里格蘭特飾演的約翰尼一起凝視麗娜的。鏡頭首先從小腿開始上搖，停在對面麗娜手中書籍的封面上。導(dǎo)演給了約翰尼一個略帶驚訝的表情反打，然后鏡頭又從麗娜的書開始上搖，停在她的臉上——戴著眼鏡。
根據(jù)瑪麗?安?多恩的觀點(diǎn)，戴眼鏡的女人，這個形象顯然是那些涉及被壓抑的性、知識、可見性與視野，理智與欲望的母題的濃縮。戴眼鏡的女人同時(shí)意味著理智性和不可欲求性，聰明高傲，具有某種洞察力；但是當(dāng)她取下眼鏡的那一刻（這一刻總是要出現(xiàn)，并且總要聯(lián)系到某種感官的性質(zhì)），她就被轉(zhuǎn)換成為奇觀，一種欲望的適當(dāng)圖形。
在《深閨疑云》中，麗娜戴著眼鏡的出場，并沒有換來男主角“一見鐘情”的愛慕，直到兩人在馬場上再一次相遇時(shí)，麗娜摘下了眼鏡，她騎在馬上，穿著華麗優(yōu)雅的衣服，從中景到特寫，這個奇觀鏡頭前后持續(xù)了4秒，然后約翰尼流露出驚艷的神情，說著“真不可思議，她簡直判若兩人”——男女主角的愛情在這一刻才有了滋生的土壤。
可見“眼鏡”這個道具在本片中的重要性：沒有眼鏡的麗娜基本充當(dāng)著一個視覺奇觀，因而她在影片前半段的“凝視”都沒有威力——面對追問和懷疑約翰尼總能自圓其說，她其實(shí)什么都沒有“看見”。然而在影片后半段，麗娜戴上眼鏡的情節(jié)一共出現(xiàn)了三次，她的“凝視”終于看到了東西。
第一次是約翰尼的朋友在巴黎身亡，警察找上門來詢問麗娜能否提供線索，她接過警察遞來的刊登死亡信息的報(bào)紙，起身瞇著眼睛走到一旁，戴上她的眼鏡（影片01:10:00處前后）。第二次是麗娜從作家朋友那里得知丈夫借走了一本主角利用白蘭地殺人、偽裝成意外的小說，回家翻查，發(fā)現(xiàn)了丈夫承諾“一定會想辦法還錢”的信件（影片01:20:00處前后）。第三次是麗娜開始懷疑丈夫想要謀殺自己，于是偷看了保險(xiǎn)公司寄來的信函，此時(shí)，她也同樣戴上了眼鏡（影片01:24:00處前后）。
影片中，女性所戴的眼鏡并不總是意味著觀看的缺陷，而是一種積極的觀看，甚或只是對抗被看的觀看行為本身。知識女性觀看和分析，以侵占凝視的方式，向一個完備的表征系統(tǒng)發(fā)出了一種威脅。通過這三次的看，麗娜終于看到了“蹤跡”，這些蛛絲馬跡是她懷疑丈夫?yàn)榱隋X財(cái)而殺人的契機(jī)，是拉康所說的小客體a，是實(shí)在界對象征秩序的威脅。這些才是貫穿全片，終于開始具有威脅力的凝視。
凝視——究竟看到了什么
《眩暈》和《深閨疑云》分別給出了兩種凝視：男人的看，和女人的看。這兩種凝視無疑都帶來了懸疑和驚悚，那么“凝視”究竟看到了什么？
根據(jù)拉康的精神分析學(xué)說和女性主義電影理論，象征界就是父權(quán)所建立的話語體系，代表了社會的一切秩序與規(guī)則?！堆灐分?，由于差點(diǎn)兒從高樓頂上墜下，斯科蒂得了醫(yī)生所說的“眩暈癥”。然而，眩暈癥不僅是有點(diǎn)怕高而已，而是在生理上產(chǎn)生一種在巨大的漩渦邊上搖搖欲墜的惡心感覺。希區(qū)柯克巧妙的通過在拉伸鏡頭的同時(shí)變焦塑造了這一視覺形象。斯科蒂陷于這一視覺創(chuàng)傷之中，與他周圍理性世界的象征的和想象的真實(shí)分裂開來。 斯科蒂的創(chuàng)傷令他意識到可見王國（象征界）中的實(shí)在界，一個“小客體a”，一個其他多數(shù)主體都將之視為尋常之物的客體。影片后段朱迪的出現(xiàn)更是一次實(shí)在界的巨大沖擊，是象征秩序里的污點(diǎn)，斯科蒂接觸到了實(shí)在界，這才是所有恐懼和不安的根源。
相對應(yīng)的，在《深閨疑云》中，盡管約翰尼并不是一個“完美”的男性（他和希區(qū)柯克其他電影如《美人計(jì)》、《艷賊》中的拯救式的英雄并不相同，從始至終就是一個沒有獲得成功的紈绔公子），但是他依然是象征界的一份子，他的身后是大他者A，女性作為客體，進(jìn)入象征界的前提就是被馴化，成為物戀對象。而在《深閨疑云》中，麗娜一直游離在這個象征秩序之外，她的凝視如同一個個小客體a，和《眩暈》中后來的朱迪一樣，沖擊著象征界的秩序，造成了對整個家庭、生活環(huán)境的不信任與不安全感。因而從這個角度上說，可以認(rèn)為希區(qū)柯克電影懸疑的本質(zhì)就是小客體a對象征界、大他者A的沖擊，是實(shí)在界的碎片對象征秩序的顛覆與破壞。
拉康描述的分裂將積極/消極、被閹割的/未被閹割的、快感/不快、男性/女性分隔開，而穆爾維正是聚焦在這些分裂上。拉康式的分裂表明，存在一個優(yōu)于象征界和想象界的界域：實(shí)在界，它對現(xiàn)實(shí)具有重要影響。這一分裂是原始創(chuàng)傷或缺失的結(jié)果；另一方面，“閹割焦慮”是第二位的，是害怕回到實(shí)在界的結(jié)果?！斑@就是為什么，”拉康指出，“有必要首先從跟相遇有關(guān)的、發(fā)生在主體身上的分裂中尋找根據(jù)。”
因此可以得出的結(jié)論是：所謂“凝視”，就是實(shí)在界向想象界和象征界（所謂的“現(xiàn)實(shí)”）的延伸，無論是“男人的看”還是“女人的看”，看到的都是實(shí)在界的碎片，是小客體a，是對象征秩序的一次重大顛覆——這就是希區(qū)柯克電影帶來心理懸疑、精神驚悚的本質(zhì)。
如同《眩暈》里斯科蒂無助地懸掛在屋檐上，面對死一般的虛空；如同《深閨疑云》里麗娜面對無窮無盡的猜疑和“被害妄想”——這是拉康式“實(shí)在”的具象化。
凝視的效果
盡管希區(qū)柯克電影中的兩種“凝視”有著同樣的本質(zhì)，但是更加有趣的是，它們帶來了不同的效果。
在《眩暈》中，觀眾的視線和斯科蒂基本是完全一致的（除了影片后半部分里朱迪的那一次閃回），觀眾認(rèn)同了斯科蒂的觀看，懸疑來自于“不知道會發(fā)生什么”以及“為什么會這樣”，但是作為主體，斯科蒂是安全的，與之認(rèn)同的觀眾也是安全的，并且我們可以看到在敘事的最終，斯科蒂將一切掌控，抹去實(shí)在界的污點(diǎn)，重新納入秩序；而《深閨疑云》的“看”集中在“究竟有沒有”、“能不能相信”的問題上，構(gòu)建了無數(shù)的猜疑之后，麗娜——這個觀看的載體陷入了不安全的境地——因?yàn)槿狈χ刃颉?br>《眩暈》里朱迪被界定是“有罪的”，因?yàn)樗齾f(xié)助了欺騙，于是她被斯科蒂帶上鐘樓并且失足摔死了，但是值得注意的是，實(shí)際上朱迪的存在從一開始就是被動的。起先她受制于自己的雇主、斯科蒂的朋友加文，然后受制于斯科蒂（或者說是她對斯科蒂的愛），她因?yàn)樽约旱淖飷菏艿綉土P，但是她的同謀犯呢？加文自然是主謀，斯科蒂也同樣難逃“幫兇”之名，然而在電影中，這兩個男人都沒有得到懲罰，尤其是加文 。從敘事角度來說，這兩個男人都牢固的處于象征秩序之中，如同大他者A，永遠(yuǎn)不會受到制裁——男性的凝視享受著象征界的雙重道德。
而《深閨疑云》的最后，約翰尼開車載麗娜回家，途徑臨近懸崖的公路，車門忽然打開了，麗娜以為丈夫要謀殺自己，兩人發(fā)生爭斗。約翰尼解釋自己無法忍受麗娜的不信任，申明自己是害怕麗娜跌下懸崖，一直試圖拉住她，兩人在爭執(zhí)中達(dá)成和解，麗娜最終相信了丈夫，并且哀求跟他回家重新好好生活——實(shí)在界的沖擊并沒有真正顛覆秩序，最終女人還是回到了現(xiàn)實(shí)的家庭，選擇相信的同時(shí)也等于選擇了接受馴化，接受秩序。
這一結(jié)尾充滿了曖昧性，因?yàn)殛P(guān)于約翰尼究竟是不是謀殺者，希區(qū)柯克留下了一個似是而非的解釋?！渡铋|疑云》改編自英國作家弗朗西斯?艾爾斯（Francis Iles）的小說《事實(shí)面前》（Before the Fact），然而結(jié)局卻大相徑庭。在書中，麗娜是“面對事實(shí)的幫兇”，她出于自己的“自由意志”喝下了丈夫給她的有毒的牛奶，因?yàn)樗類壑?，自愿接受了受害者的命運(yùn)。希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴特呂弗說，他本想維持原來的結(jié)局但加上一點(diǎn)轉(zhuǎn)折：在喝下牛奶之前，麗娜將給母親寫一封信說明丈夫的罪行，并請他將信發(fā)出。在最后一場中，我們會看到約翰尼愉快的將寫有自己罪跡的信投入郵筒——這將比小說的結(jié)局更驚悚。但是按照希區(qū)柯克的說法，這個結(jié)尾為好萊塢慣例所不容，他們無法容忍把加里?格蘭特表現(xiàn)為謀殺者。
影片的這一段花絮或許可以視為《深閨疑云》的“互文本”——好萊塢的男權(quán)敘事話語體系無法容忍男演員出演的的確確的“壞人”，即是不能接受男性角色的惡行被坐實(shí)。享受象征秩序的雙重道德的男性，必須是懲罰、拯救或者寬恕“壞女人”的英雄。影片《深閨疑云》結(jié)尾的曖昧性從側(cè)面揭示了這一既定的秩序。
如此看來，我們或許可以說，希區(qū)柯克電影中的兩種凝視，男人對女人的看，是主體的凝視，是象征界對客體的檢閱，是一個賦予秩序的過程，夾雜著行動及占有力；而女人對男人的看，則是客體的凝視，是客體對象征界發(fā)起的的顛覆，它帶來焦慮、不安和猜疑，但是威力有限，甚至毫無威力可言。
希區(qū)柯克的電影長久以來被理論家們津津樂道，絕非偶然，他被稱為“電影界的弗洛伊德”，正是因?yàn)樗麑θ祟愋睦淼纳羁汤斫?。他或許并不是一個精神分析學(xué)家，也不能簡單的被界定成一個男權(quán)話語的維護(hù)者或是反對者，但大師之所以是大師，便是因?yàn)樗軌蜃匀坏膶⒆约旱母形蚓珳?zhǔn)的呈現(xiàn)出來。
英國學(xué)者勞拉?穆爾維（Laura Mulvey）在1975年的論文《視覺快感和敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中就結(jié)合精神分析理論與“男性凝視”的概念，提出了電影觀看機(jī)制的論點(diǎn)，將兩性差異帶入觀影經(jīng)驗(yàn)的討論，對女性主義電影研究產(chǎn)生巨大的影響。穆爾維能把精神分析運(yùn)用于電影與電影制作，有賴于向弗洛伊德和拉康的回歸。
穆爾維用“凝視”考察敘事電影中的男性快感，旨在用精神分析揭示好萊塢電影中的父權(quán)力量，其中她著重分析了希區(qū)柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1958，又名《迷魂記》）?！堆灐分蟹e極的“男性凝視”作為了敘事電影中男權(quán)話語書寫的強(qiáng)有力的證據(jù)，但是有趣的是，在1941年的電影《深閨疑云》（Suspicion）中，希區(qū)柯克卻完全使用了“女性的凝視”來構(gòu)建“懷疑”。
《深閨疑云》的女主角麗娜是一位千金小姐，丈夫約翰尼是一個終日玩樂的花花公子?；楹篼惸劝l(fā)現(xiàn)丈夫有很多可疑之處：賣掉岳父贈送的古董椅子、管理表兄的財(cái)產(chǎn)卻中飽私囊……麗娜終日惴惴不安，不僅懷疑丈夫謀殺了自己的朋友，更深恐丈夫?yàn)榱酥\取財(cái)產(chǎn)而殺害她。
影片幾乎三分之二的時(shí)間中，觀眾的凝視都被委托給了麗娜的凝視。我們看著一個妻子在看她的丈夫：他是一個謀殺者嗎？影片中，麗娜懷疑約翰尼試圖謀殺好友，她發(fā)現(xiàn)懸崖邊上的車輪痕跡，回到家中，鏡頭首先是麗娜關(guān)門進(jìn)來的正面中景，表情不安，舉止緊張。她聽見丈夫的口哨聲，眼神飄忽的追尋聲音的來處。鏡頭一直拍攝她的正面表情，直到她繞過樓梯，鏡頭跟著她的背影走到客廳門口，停下。接下來是麗娜的主觀鏡頭，一個短暫的2秒鐘的凝視，約翰尼坐在沙發(fā)上，彎腰檢查收音機(jī)，吹著口哨。緊接著是麗娜緊張的表情反打。鏡頭再切回約翰尼身上，他坐起身，朝著右邊（畫框外）說話。鏡頭切回麗娜的反打，她往前探出身子去看。鏡頭切回去，向右一個簡單的橫搖，約翰尼的朋友入畫，正在檢查電源插銷。鏡頭再次切回麗娜的時(shí)候，她的臉上露出了驚喜的表情。
這是影片的前半段里麗娜較為積極主動的一次“凝視”，因?yàn)榱邌莸南^(qū)柯克終于給了女主角幾個持續(xù)時(shí)間并不長的主觀鏡頭，讓她的視線和觀眾終于合一。而在此前，盡管故事都是圍繞女主角的觀察展開，但畫面基本都是她的表情特寫、她的外貌和舉止而不是她主動探究的動作。屏幕上，麗娜仍然是一個被觀眾看著的美麗女人，是我們看著她在看——她在看，但是她什么都沒有看到；而我們通過她的眼睛去看，卻看不到她的視線之外任何事物，換言之，我們不占有可以判斷她“是否正確”的額外信息。
緊接著，在電影的后半段，“眼鏡”這個重要的道具出現(xiàn)了?，旣?安?多恩曾經(jīng)在她的文章《電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論》中提出，“男人很少去勾引那些戴眼鏡的女孩”。在《深閨疑云》中，我們看到男女主角的第一次登場，短暫的寒暄之后，我們的目光其實(shí)是跟著加里格蘭特飾演的約翰尼一起凝視麗娜的。鏡頭首先從小腿開始上搖，停在對面麗娜手中書籍的封面上。導(dǎo)演給了約翰尼一個略帶驚訝的表情反打，然后鏡頭又從麗娜的書開始上搖，停在她的臉上——戴著眼鏡。
根據(jù)瑪麗?安?多恩的觀點(diǎn)，戴眼鏡的女人，這個形象顯然是那些涉及被壓抑的性、知識、可見性與視野，理智與欲望的母題的濃縮。戴眼鏡的女人同時(shí)意味著理智性和不可欲求性，聰明高傲，具有某種洞察力；但是當(dāng)她取下眼鏡的那一刻（這一刻總是要出現(xiàn)，并且總要聯(lián)系到某種感官的性質(zhì)），她就被轉(zhuǎn)換成為奇觀，一種欲望的適當(dāng)圖形。
在《深閨疑云》中，麗娜戴著眼鏡的出場，并沒有換來男主角“一見鐘情”的愛慕，直到兩人在馬場上再一次相遇時(shí)，麗娜摘下了眼鏡，她騎在馬上，穿著華麗優(yōu)雅的衣服，從中景到特寫，這個奇觀鏡頭前后持續(xù)了4秒，然后約翰尼流露出驚艷的神情，說著“真不可思議，她簡直判若兩人”——男女主角的愛情在這一刻才有了滋生的土壤。
可見“眼鏡”這個道具在本片中的重要性：沒有眼鏡的麗娜基本充當(dāng)著一個視覺奇觀，因而她在影片前半段的“凝視”都沒有威力——面對追問和懷疑約翰尼總能自圓其說，她其實(shí)什么都沒有“看見”。然而在影片后半段，麗娜戴上眼鏡的情節(jié)一共出現(xiàn)了三次，她的“凝視”終于看到了東西。
第一次是約翰尼的朋友在巴黎身亡，警察找上門來詢問麗娜能否提供線索，她接過警察遞來的刊登死亡信息的報(bào)紙，起身瞇著眼睛走到一旁，戴上她的眼鏡（影片01:10:00處前后）。第二次是麗娜從作家朋友那里得知丈夫借走了一本主角利用白蘭地殺人、偽裝成意外的小說，回家翻查，發(fā)現(xiàn)了丈夫承諾“一定會想辦法還錢”的信件（影片01:20:00處前后）。第三次是麗娜開始懷疑丈夫想要謀殺自己，于是偷看了保險(xiǎn)公司寄來的信函，此時(shí)，她也同樣戴上了眼鏡（影片01:24:00處前后）。
影片中，女性所戴的眼鏡并不總是意味著觀看的缺陷，而是一種積極的觀看，甚或只是對抗被看的觀看行為本身。知識女性觀看和分析，以侵占凝視的方式，向一個完備的表征系統(tǒng)發(fā)出了一種威脅。通過這三次的看，麗娜終于看到了“蹤跡”，這些蛛絲馬跡是她懷疑丈夫?yàn)榱隋X財(cái)而殺人的契機(jī)，是拉康所說的小客體a，是實(shí)在界對象征秩序的威脅。這些才是貫穿全片，終于開始具有威脅力的凝視。
凝視——究竟看到了什么
《眩暈》和《深閨疑云》分別給出了兩種凝視：男人的看，和女人的看。這兩種凝視無疑都帶來了懸疑和驚悚，那么“凝視”究竟看到了什么？
根據(jù)拉康的精神分析學(xué)說和女性主義電影理論，象征界就是父權(quán)所建立的話語體系，代表了社會的一切秩序與規(guī)則?！堆灐分?，由于差點(diǎn)兒從高樓頂上墜下，斯科蒂得了醫(yī)生所說的“眩暈癥”。然而，眩暈癥不僅是有點(diǎn)怕高而已，而是在生理上產(chǎn)生一種在巨大的漩渦邊上搖搖欲墜的惡心感覺。希區(qū)柯克巧妙的通過在拉伸鏡頭的同時(shí)變焦塑造了這一視覺形象。斯科蒂陷于這一視覺創(chuàng)傷之中，與他周圍理性世界的象征的和想象的真實(shí)分裂開來。 斯科蒂的創(chuàng)傷令他意識到可見王國（象征界）中的實(shí)在界，一個“小客體a”，一個其他多數(shù)主體都將之視為尋常之物的客體。影片后段朱迪的出現(xiàn)更是一次實(shí)在界的巨大沖擊，是象征秩序里的污點(diǎn)，斯科蒂接觸到了實(shí)在界，這才是所有恐懼和不安的根源。
相對應(yīng)的，在《深閨疑云》中，盡管約翰尼并不是一個“完美”的男性（他和希區(qū)柯克其他電影如《美人計(jì)》、《艷賊》中的拯救式的英雄并不相同，從始至終就是一個沒有獲得成功的紈绔公子），但是他依然是象征界的一份子，他的身后是大他者A，女性作為客體，進(jìn)入象征界的前提就是被馴化，成為物戀對象。而在《深閨疑云》中，麗娜一直游離在這個象征秩序之外，她的凝視如同一個個小客體a，和《眩暈》中后來的朱迪一樣，沖擊著象征界的秩序，造成了對整個家庭、生活環(huán)境的不信任與不安全感。因而從這個角度上說，可以認(rèn)為希區(qū)柯克電影懸疑的本質(zhì)就是小客體a對象征界、大他者A的沖擊，是實(shí)在界的碎片對象征秩序的顛覆與破壞。
拉康描述的分裂將積極/消極、被閹割的/未被閹割的、快感/不快、男性/女性分隔開，而穆爾維正是聚焦在這些分裂上。拉康式的分裂表明，存在一個優(yōu)于象征界和想象界的界域：實(shí)在界，它對現(xiàn)實(shí)具有重要影響。這一分裂是原始創(chuàng)傷或缺失的結(jié)果；另一方面，“閹割焦慮”是第二位的，是害怕回到實(shí)在界的結(jié)果?！斑@就是為什么，”拉康指出，“有必要首先從跟相遇有關(guān)的、發(fā)生在主體身上的分裂中尋找根據(jù)。”
因此可以得出的結(jié)論是：所謂“凝視”，就是實(shí)在界向想象界和象征界（所謂的“現(xiàn)實(shí)”）的延伸，無論是“男人的看”還是“女人的看”，看到的都是實(shí)在界的碎片，是小客體a，是對象征秩序的一次重大顛覆——這就是希區(qū)柯克電影帶來心理懸疑、精神驚悚的本質(zhì)。
如同《眩暈》里斯科蒂無助地懸掛在屋檐上，面對死一般的虛空；如同《深閨疑云》里麗娜面對無窮無盡的猜疑和“被害妄想”——這是拉康式“實(shí)在”的具象化。
凝視的效果
盡管希區(qū)柯克電影中的兩種“凝視”有著同樣的本質(zhì)，但是更加有趣的是，它們帶來了不同的效果。
在《眩暈》中，觀眾的視線和斯科蒂基本是完全一致的（除了影片后半部分里朱迪的那一次閃回），觀眾認(rèn)同了斯科蒂的觀看，懸疑來自于“不知道會發(fā)生什么”以及“為什么會這樣”，但是作為主體，斯科蒂是安全的，與之認(rèn)同的觀眾也是安全的，并且我們可以看到在敘事的最終，斯科蒂將一切掌控，抹去實(shí)在界的污點(diǎn)，重新納入秩序；而《深閨疑云》的“看”集中在“究竟有沒有”、“能不能相信”的問題上，構(gòu)建了無數(shù)的猜疑之后，麗娜——這個觀看的載體陷入了不安全的境地——因?yàn)槿狈χ刃颉?br>《眩暈》里朱迪被界定是“有罪的”，因?yàn)樗齾f(xié)助了欺騙，于是她被斯科蒂帶上鐘樓并且失足摔死了，但是值得注意的是，實(shí)際上朱迪的存在從一開始就是被動的。起先她受制于自己的雇主、斯科蒂的朋友加文，然后受制于斯科蒂（或者說是她對斯科蒂的愛），她因?yàn)樽约旱淖飷菏艿綉土P，但是她的同謀犯呢？加文自然是主謀，斯科蒂也同樣難逃“幫兇”之名，然而在電影中，這兩個男人都沒有得到懲罰，尤其是加文 。從敘事角度來說，這兩個男人都牢固的處于象征秩序之中，如同大他者A，永遠(yuǎn)不會受到制裁——男性的凝視享受著象征界的雙重道德。
而《深閨疑云》的最后，約翰尼開車載麗娜回家，途徑臨近懸崖的公路，車門忽然打開了，麗娜以為丈夫要謀殺自己，兩人發(fā)生爭斗。約翰尼解釋自己無法忍受麗娜的不信任，申明自己是害怕麗娜跌下懸崖，一直試圖拉住她，兩人在爭執(zhí)中達(dá)成和解，麗娜最終相信了丈夫，并且哀求跟他回家重新好好生活——實(shí)在界的沖擊并沒有真正顛覆秩序，最終女人還是回到了現(xiàn)實(shí)的家庭，選擇相信的同時(shí)也等于選擇了接受馴化，接受秩序。
這一結(jié)尾充滿了曖昧性，因?yàn)殛P(guān)于約翰尼究竟是不是謀殺者，希區(qū)柯克留下了一個似是而非的解釋?！渡铋|疑云》改編自英國作家弗朗西斯?艾爾斯（Francis Iles）的小說《事實(shí)面前》（Before the Fact），然而結(jié)局卻大相徑庭。在書中，麗娜是“面對事實(shí)的幫兇”，她出于自己的“自由意志”喝下了丈夫給她的有毒的牛奶，因?yàn)樗類壑?，自愿接受了受害者的命運(yùn)。希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴特呂弗說，他本想維持原來的結(jié)局但加上一點(diǎn)轉(zhuǎn)折：在喝下牛奶之前，麗娜將給母親寫一封信說明丈夫的罪行，并請他將信發(fā)出。在最后一場中，我們會看到約翰尼愉快的將寫有自己罪跡的信投入郵筒——這將比小說的結(jié)局更驚悚。但是按照希區(qū)柯克的說法，這個結(jié)尾為好萊塢慣例所不容，他們無法容忍把加里?格蘭特表現(xiàn)為謀殺者。
影片的這一段花絮或許可以視為《深閨疑云》的“互文本”——好萊塢的男權(quán)敘事話語體系無法容忍男演員出演的的確確的“壞人”，即是不能接受男性角色的惡行被坐實(shí)。享受象征秩序的雙重道德的男性，必須是懲罰、拯救或者寬恕“壞女人”的英雄。影片《深閨疑云》結(jié)尾的曖昧性從側(cè)面揭示了這一既定的秩序。
如此看來，我們或許可以說，希區(qū)柯克電影中的兩種凝視，男人對女人的看，是主體的凝視，是象征界對客體的檢閱，是一個賦予秩序的過程，夾雜著行動及占有力；而女人對男人的看，則是客體的凝視，是客體對象征界發(fā)起的的顛覆，它帶來焦慮、不安和猜疑，但是威力有限，甚至毫無威力可言。
希區(qū)柯克的電影長久以來被理論家們津津樂道，絕非偶然，他被稱為“電影界的弗洛伊德”，正是因?yàn)樗麑θ祟愋睦淼纳羁汤斫?。他或許并不是一個精神分析學(xué)家，也不能簡單的被界定成一個男權(quán)話語的維護(hù)者或是反對者，但大師之所以是大師，便是因?yàn)樗軌蜃匀坏膶⒆约旱母形蚓珳?zhǔn)的呈現(xiàn)出來。
4 ) 《 Suspicion》：距離經(jīng)典只差一步
《深閨疑云》是希區(qū)考克赴美，繼《蝴蝶夢》之后，所制作的第二部影片，大致上仍廣受各界好評。原著作家安東尼·柏克里·科克西以法蘭西斯·伊利斯的筆名，成功地完成一本名為《真相大白之前》極富神秘色彩的小說。故事內(nèi)容主要在描述一件謀殺案在構(gòu)成之前，所發(fā)生的種種令人心生懷疑的詭異跡象以及書中相關(guān)人物各種不同的心路歷程。由于全片自頭至尾并沒有呈現(xiàn)出謀殺的事實(shí)，因此對于片名的選擇，在RKD內(nèi)部引起了不小的爭議，最后才決定命名為《深閨疑云》（Suspicion）；雖然片名稍嫌庸俗，但卻頗為貼切、傳神，也為RKD公司帶來一筆頗為可觀的利潤。
當(dāng)影片結(jié)局出現(xiàn)，終于長舒一口氣。類似THEWRONGMAN的結(jié)局，讓我不由暗嘆又讓希區(qū)柯克耍了一個多鐘頭。和伸冤記不同的是,這一部舞臺劇的風(fēng)格重一些，類似STANGERSONATRAIN。而且開場鑼鼓也砸在一段火車戲里，偶遇、處心積慮的交談,、吸引,然后一段驚心動魄的故事就此一發(fā)而不可收拾.
看花絮里，有兩位評論都談到JOANFONTAINE飾演的LINA的性意識作用對她最終選擇屈服于丈夫的犯罪策劃的驅(qū)使。41年的電影肯定不能在這方面給多少空間，就類似ROPE里的隱喻的同性戀關(guān)系.不過這一次如果沒有評論的提示我是不會去想這位漂亮的鄉(xiāng)村女士的性壓抑。但如果沒有這一曾的因素，她一系列的變化也的確無從解釋?；疖嚿系难b束，舞會、婚后、越來越性感，越來越迷人(黑白片對女性的美感的呈現(xiàn)真是另有一番滋味。所以我一直在懷疑VERTIGO里的NOVAK的黑白片效果。當(dāng)然，這片子的色彩效果是一個非常重要的因素，類似于在希胖黑白片作品中用光影和布景裝飾的線條復(fù)雜化所構(gòu)造的特殊場景氛圍)。
狩獵出發(fā)、教堂外的散步，兩段的背景都是少見的鄉(xiāng)村效果。尤其是后者，根本就不是好萊塢的風(fēng)格，評論里說在這一段會給觀眾一種犯罪即將發(fā)生的誤會，我只是驚訝于背景里荒野的景狀，好壓抑好混亂。而到后來她父母家的書房和婚后住處的樓梯場景，那種封閉的效果，和迷惑不安、猜疑的心理，形成了極好的對照，尤其是天窗照下來的窗格影子，把實(shí)景條塊分切，鏡頭隨著角色的移動捕捉出來的精準(zhǔn)的明暗變化畫面。我不得不再次嘆服黑白片效果在這種環(huán)境中所表現(xiàn)出的彩色效果所無法達(dá)到的復(fù)雜又細(xì)致的變化。同樣是VERTIGO里,教堂和博物館(或者是畫廊，裝潢太奢華了)都是用建筑的簡單線條把畫面構(gòu)圖復(fù)雜化來營造懸念效果，而餐館和酒店房間又是用鮮明的色彩變化來吸引觀眾注意力強(qiáng)化戲劇效果，只有馬廄里的一幕背景被難得的模糊了，我也不太喜歡這一段,而幕地和樹林里幾個外景都是更復(fù)雜的效果。THEWRONGMAN則把畫面處理得極其簡約，更聚焦于復(fù)雜的面部表情和光線的明暗變化，只在入監(jiān)的一場中構(gòu)圖又復(fù)雜起來。
影片的結(jié)局是片商強(qiáng)加的，因?yàn)樵瓉淼慕Y(jié)局會“損害”好萊塢大眾情人加里·格蘭特的形象。但不得不說這也是影片最大的敗筆，希區(qū)柯克在制片家塞爾茲尼克的同意下，選擇芳登擔(dān)任本片的女主角，還讓她因此而獲得奧斯卡金像獎的殊榮。很多人認(rèn)為，她之所以能因本片獲獎，乃是影藝協(xié)會有意的安排，以補(bǔ)償當(dāng)年她在《蝴蝶夢》一片中精湛的演出未能一舉得獎的遺憾。本片由希區(qū)柯克夫人蕾米拉長期合作的伙伴哈里遜和著名劇作家拉法葉爾遜聯(lián)合編劇，再加上希區(qū)柯克懸疑的布局，更添令人毛骨悚然的氣氛?？上У氖牵母叱蔽茨艹浞直憩F(xiàn)出希區(qū)考克的構(gòu)想，而震撼力稍嫌不足的結(jié)局，更是一大敗筆。但即便如此，本片票房記錄仍在水準(zhǔn)之上，總結(jié)下來亦尚有盈余。
當(dāng)影片結(jié)局出現(xiàn)，終于長舒一口氣。類似THEWRONGMAN的結(jié)局，讓我不由暗嘆又讓希區(qū)柯克耍了一個多鐘頭。和伸冤記不同的是,這一部舞臺劇的風(fēng)格重一些，類似STANGERSONATRAIN。而且開場鑼鼓也砸在一段火車戲里，偶遇、處心積慮的交談,、吸引,然后一段驚心動魄的故事就此一發(fā)而不可收拾.
看花絮里，有兩位評論都談到JOANFONTAINE飾演的LINA的性意識作用對她最終選擇屈服于丈夫的犯罪策劃的驅(qū)使。41年的電影肯定不能在這方面給多少空間，就類似ROPE里的隱喻的同性戀關(guān)系.不過這一次如果沒有評論的提示我是不會去想這位漂亮的鄉(xiāng)村女士的性壓抑。但如果沒有這一曾的因素，她一系列的變化也的確無從解釋?；疖嚿系难b束，舞會、婚后、越來越性感，越來越迷人(黑白片對女性的美感的呈現(xiàn)真是另有一番滋味。所以我一直在懷疑VERTIGO里的NOVAK的黑白片效果。當(dāng)然，這片子的色彩效果是一個非常重要的因素，類似于在希胖黑白片作品中用光影和布景裝飾的線條復(fù)雜化所構(gòu)造的特殊場景氛圍)。
狩獵出發(fā)、教堂外的散步，兩段的背景都是少見的鄉(xiāng)村效果。尤其是后者，根本就不是好萊塢的風(fēng)格，評論里說在這一段會給觀眾一種犯罪即將發(fā)生的誤會，我只是驚訝于背景里荒野的景狀，好壓抑好混亂。而到后來她父母家的書房和婚后住處的樓梯場景，那種封閉的效果，和迷惑不安、猜疑的心理，形成了極好的對照，尤其是天窗照下來的窗格影子，把實(shí)景條塊分切，鏡頭隨著角色的移動捕捉出來的精準(zhǔn)的明暗變化畫面。我不得不再次嘆服黑白片效果在這種環(huán)境中所表現(xiàn)出的彩色效果所無法達(dá)到的復(fù)雜又細(xì)致的變化。同樣是VERTIGO里,教堂和博物館(或者是畫廊，裝潢太奢華了)都是用建筑的簡單線條把畫面構(gòu)圖復(fù)雜化來營造懸念效果，而餐館和酒店房間又是用鮮明的色彩變化來吸引觀眾注意力強(qiáng)化戲劇效果，只有馬廄里的一幕背景被難得的模糊了，我也不太喜歡這一段,而幕地和樹林里幾個外景都是更復(fù)雜的效果。THEWRONGMAN則把畫面處理得極其簡約，更聚焦于復(fù)雜的面部表情和光線的明暗變化，只在入監(jiān)的一場中構(gòu)圖又復(fù)雜起來。
影片的結(jié)局是片商強(qiáng)加的，因?yàn)樵瓉淼慕Y(jié)局會“損害”好萊塢大眾情人加里·格蘭特的形象。但不得不說這也是影片最大的敗筆，希區(qū)柯克在制片家塞爾茲尼克的同意下，選擇芳登擔(dān)任本片的女主角，還讓她因此而獲得奧斯卡金像獎的殊榮。很多人認(rèn)為，她之所以能因本片獲獎，乃是影藝協(xié)會有意的安排，以補(bǔ)償當(dāng)年她在《蝴蝶夢》一片中精湛的演出未能一舉得獎的遺憾。本片由希區(qū)柯克夫人蕾米拉長期合作的伙伴哈里遜和著名劇作家拉法葉爾遜聯(lián)合編劇，再加上希區(qū)柯克懸疑的布局，更添令人毛骨悚然的氣氛?？上У氖牵母叱蔽茨艹浞直憩F(xiàn)出希區(qū)考克的構(gòu)想，而震撼力稍嫌不足的結(jié)局，更是一大敗筆。但即便如此，本片票房記錄仍在水準(zhǔn)之上，總結(jié)下來亦尚有盈余。
5 ) 倒插女婿不實(shí)際~~~
我只能說只是一部歷史悠久的神奇的典型的倒插門電影~~~千金大小姐，上面俏女婿........
呵呵，不幸的是，我們可憐的芳姐再一次淪為了苦逼女，這深深的說明了一點(diǎn)倒插門的不實(shí)際，自在~~~閃電結(jié)婚，一見鐘情神馬的都是浮云~~~
基本每一次，格蘭特一個小小的舉動總會深深傷害芳姐無比脆弱的神經(jīng)，芳姐也從影片剛開始的快樂無比開始墜入深閨疑云的無比深淵，同時(shí)，芳姐的演技也展現(xiàn)的淋漓盡致，結(jié)婚時(shí)狂喜的眼神，懷疑時(shí)弱弱卻故作鎮(zhèn)定的眼神（在外人面前故作鎮(zhèn)定，避開別人對丈夫的懷疑；在丈夫面前要相敬如賓），在懷疑煙消云散后的狂喜。
整部影片情節(jié)跌宕起伏，似乎兩人每時(shí)每刻都在過招，但也給人一種感覺，就是沒有了懸疑——倒插女婿是壞人，但是在結(jié)局兩夫妻竟然互相理解了，開車回家，一切懷疑煙消云散。這個結(jié)局還是真有點(diǎn)糾結(jié)，還是另有玄機(jī)？
如果是像《本能》里那樣，最后格蘭特變好了，決心不殺人了呢，是不是給觀影者更多思考的時(shí)間?
呵呵，影片之后有彩色版本，也為影片增添了一絲光彩，男女主角的表演也更活靈活現(xiàn)。
呵呵，不幸的是，我們可憐的芳姐再一次淪為了苦逼女，這深深的說明了一點(diǎn)倒插門的不實(shí)際，自在~~~閃電結(jié)婚，一見鐘情神馬的都是浮云~~~
基本每一次，格蘭特一個小小的舉動總會深深傷害芳姐無比脆弱的神經(jīng)，芳姐也從影片剛開始的快樂無比開始墜入深閨疑云的無比深淵，同時(shí)，芳姐的演技也展現(xiàn)的淋漓盡致，結(jié)婚時(shí)狂喜的眼神，懷疑時(shí)弱弱卻故作鎮(zhèn)定的眼神（在外人面前故作鎮(zhèn)定，避開別人對丈夫的懷疑；在丈夫面前要相敬如賓），在懷疑煙消云散后的狂喜。
整部影片情節(jié)跌宕起伏，似乎兩人每時(shí)每刻都在過招，但也給人一種感覺，就是沒有了懸疑——倒插女婿是壞人，但是在結(jié)局兩夫妻竟然互相理解了，開車回家，一切懷疑煙消云散。這個結(jié)局還是真有點(diǎn)糾結(jié)，還是另有玄機(jī)？
如果是像《本能》里那樣，最后格蘭特變好了，決心不殺人了呢，是不是給觀影者更多思考的時(shí)間?
呵呵，影片之后有彩色版本，也為影片增添了一絲光彩，男女主角的表演也更活靈活現(xiàn)。
6 ) 深閨
希區(qū)柯克的電影一如既往的懸疑刺激！一個浪蕩公子千方百計(jì)追求富翁之女，千金女作為一個戀愛腦，對甜言蜜語的帥哥無法自拔，在對其一無所知的情況下，在父親反對的情況下，為了證明自己能找到對象結(jié)婚，閃電于浪蕩子結(jié)婚?；楹蟛虐l(fā)現(xiàn)他好吃懶做，嗜賭成性，謊話連篇，與自己結(jié)婚只為了獲取娘家的金錢資助，父親的眼光是正確的。但她是一個傳統(tǒng)保守的大家閨秀，并沒有及時(shí)離婚止損，而是寄希望于丈夫改邪歸正，找到正當(dāng)工作養(yǎng)家糊口。然而丈夫始終不成器，欠了許多賭債，甚至盜竊公司資金還債、揮霍，被公司開除。他又不切實(shí)際地提出與朋友開發(fā)地產(chǎn)、旅游景點(diǎn)。千金女在不斷揭開丈夫謊言的同時(shí)，也對丈夫失去了信任，加之丈夫喜歡研究偵探小說和犯罪手段，她開始懷疑丈夫?yàn)榱私疱X殺死了好友比奇，且在密謀殺死自己。驚慌失措的她計(jì)劃逃回娘家躲避，路上丈夫回應(yīng)了她的質(zhì)疑，她相信丈夫沒有殺人，也不計(jì)劃殺她，又滿心歡喜跟著他回去解決欠債問題了。敢于揭露丈夫謊言的比奇死了，她必將繼續(xù)長期被丈夫蒙蔽。也許丈夫沒有殺她的念頭，但靠她生活是必然的，特別是她父親已經(jīng)死了，母親沒有什么頭腦，雖然父親沒有讓她繼承多少遺產(chǎn)，但母親將來去世，肯定會把財(cái)產(chǎn)留給她，與她結(jié)婚肯定不會后悔，這就是丈夫的計(jì)劃。
敘事真如行云流水一般。整體基調(diào)尚屬輕松愉悅，再加格蘭特的男主，因此懸疑色彩并不很重。所謂結(jié)尾另有隱情的說法也是對希胖子原話的誤讀，純屬深閨疑云。
戈達(dá)爾在描述希區(qū)柯克藝術(shù)的時(shí)候談到了記憶?！拔覀円呀?jīng)忘記了瓊·方登為何將身子探出懸崖，喬爾·麥克雷為何動身趕赴荷蘭，我們也忘了詹尼特·李為何要落腳在貝茨旅館。但是我們卻記住了，一只手包，一輛沙漠中的馬車，一杯牛奶，一把梳子，或者，一排瓶子，一副眼鏡，和一段主題配樂。”……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1708223456/
非常不希區(qū)柯克的電影，仿佛像是他早年為了糊口接的片子。電影百分之八十的時(shí)間仿佛是個愛情片，女主角因?yàn)榈鶍屜訔壸约豪瞎媚锞突仡^一下子吻了男主要閃婚，加里格蘭特的表現(xiàn)宛如PUA教科書，所有婚姻里遇到阿詐里的女青年你們都該看看這個電影以免上當(dāng)?。《鴳乙傻臇|西都是浮于表面。就算事情都能解釋通但是這個不著調(diào)的浪子你還是不能要啊啊啊??！女主角你需要提高智商！
制片方說“加里格蘭特不能是壞人”，卻無心插柳的成就了奇妙的效果：到底確實(shí)是瓊芳登的幻想，還是加里格蘭特還在等待時(shí)機(jī)？只有希胖自己知道
劇本好奇怪漏洞很大，加里·格蘭特本來是個貪錢小人，到最后雖被洗白沒殺人但終究還是個貪錢小人卻抱得美人歸圓滿結(jié)局；但如果最后男主真的想殺女主，似乎又缺了希胖的反轉(zhuǎn)Twist...不過最后女主懷疑男主要?dú)⑺且欢闻牡煤荏@悚！
牛奶凝視鏡頭。原先設(shè)想的結(jié)局會有趣多了… 她喝下了牛奶，寫下揭發(fā)他罪行的信讓他寄給母親，然后毒發(fā)死去。隨后我們見到他吹著口哨得意地將信投入了郵筒。
這是希胖唯一一部給演員帶來奧斯卡的作品，這劇本確實(shí)有利于瓊·芳登發(fā)揮?？戳丝丛蛩愕慕Y(jié)尾和現(xiàn)在采用結(jié)尾的對比文章，發(fā)現(xiàn)都很不錯，許多人就是因?yàn)椴皇窃瓉淼慕Y(jié)尾而對本片呲之以鼻，但是觀眾細(xì)想的話，這樣的結(jié)尾更符合suspicion的標(biāo)題，“懷疑”從電影開頭一直蔓延到結(jié)尾，而不給出真相。
黑白電影的魅力就是讓人把注意力放在劇情和演員的表演上，心無旁騖欣賞導(dǎo)演傳達(dá)的藝術(shù)。
要不說閃婚要不得……
以往希區(qū)柯克的驚悚懸疑片，最終會以真相大白來收尾，但本片直到最后驚悚懸疑仍然在持續(xù)…兩人的背影是重新和好？還是另一個陰謀的開始？希區(qū)柯克處理的最巧妙之處在于，始終排除了格蘭特的主觀視角，讓觀眾和瓊·芳登完全同化。但這只是她的幻想？格蘭特端著疑似毒牛奶走上樓梯的陰森感，顯然不在瓊芳登的視視范圍內(nèi)，這其實(shí)是場希區(qū)柯克調(diào)度的“陰謀”。
1.瓊·芳登斬獲奧斯卡影后之作，嬌弱純善、緊張不安的角色性格一如[蝴蝶夢]。2.私以為結(jié)局并無不妥，疑云從未徹底消散，而諸如表現(xiàn)主義光影、男主端牛奶(內(nèi)浸燈泡)上樓梯、輕幽默等均屬典型希胖筆觸。3.女性主義分析范本，除女性凝視外，還有不斷隱現(xiàn)的父親畫像。4.拼字游戲與偵探小說家。（8.5/10）
#英倫大師展#我站男主兇手黨，而不是女主疑心病黨。因?yàn)槿绻皇且尚牟?，那么所有關(guān)于男主的設(shè)置都變成故作玄虛，一個兩個可以說是巧合，所有都是巧合就成了刻意。不過男主也不用親自殺人，再多幾次巧合女主就自己嚇?biāo)懒恕?/p>
還是希望Cary Grant是大壞蛋的結(jié)局。
心理驚悚的教科書級電影，把懸疑留到了結(jié)尾，似乎解開又似乎還有隱情，在希區(qū)柯克作品中也是特別的一部，圍繞結(jié)尾的幕后故事很有意思。
一部少有的沒有謀殺、沒有陰謀的作品，所謂的“疑云”不過是深閨中想象出來的，或者像希區(qū)柯克在片中不無嘲諷描述的，是偵探小說作家編出來的。
希區(qū)柯克也許不會想到，直至今日，觀眾仍對影片的結(jié)局議論紛紜：一方認(rèn)為這一切不過是麗娜的幻想（源于多處主觀鏡頭、風(fēng)格化的布景以及突變的配樂），另一方則篤定由加里·格蘭特飾演的丈夫就是兇手。我敢保證，希區(qū)柯克從來沒有試圖迷惑觀眾，在他原本的設(shè)計(jì)中，心灰意冷的麗娜喝下了有毒的牛奶，隨后，自以為滴水不漏的丈夫?qū)懨髡嫦嗟男欧馔度肓诵畔?，然后影片結(jié)束。但這個微妙的結(jié)尾并不被制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼所接受——他更關(guān)心加里·格蘭特的“英雄”形象，海斯法典（好萊塢自我審查法規(guī)）也不允許偶像明星有犯罪行為，迫于多方壓力，《深閨疑云》的最后五分鐘就成了我們所看到的這樣。
分?jǐn)?shù)嚴(yán)重偏低的杰作。希區(qū)柯克的這部電影證明他不僅能把曲折離奇的故事講得引人入勝，即使是夫妻之間的信任與信任崩塌這樣微妙的情緒，也能被他玩弄于鼓掌之間，雖然許多人（包括希區(qū)柯克和加里格蘭特本人）對結(jié)局有這樣那樣的怨念，但在現(xiàn)在這個充滿了不信任與猜疑的時(shí)代，與女主（女主用內(nèi)心戲撐起全場，絕對是影后級別的演出）一起經(jīng)歷如此的煎熬之后，還能在最后撥開云霧見天日，其實(shí)是非常美妙的一個感覺。除了情緒之外，本片還應(yīng)該提到的必然是那個發(fā)光的牛奶，在黑暗的樓梯里，只有那瓶牛奶發(fā)著亮光，任誰都沒法不對它心生膽怯，也理應(yīng)成為懸疑片經(jīng)典鏡頭。
希區(qū)柯克為了讓畫面暗的地方更暗，突出那杯神秘的牛奶，在杯子里放了個燈泡，配合男女主愛情主題的懸疑陰森版變奏，實(shí)在是太厲害了，這樣一個鏡頭足以讓多少人津津樂道呀。加里格蘭特演人渣還挺有一套，油腔滑調(diào)的還真讓人討厭不起來，結(jié)尾雖然有種腦殼被敲的感覺，但總感覺希胖躲在背后說逗你玩兒呢
1.懷疑源于沒有溝通。2.男人多一點(diǎn)神秘對女人是一種深深的誘惑。3.即便你是一個騙子、即便你是一個好賭的男人，但是只要你對我好，只要你還善良，我會一直愛著你。——女子說。
苛責(zé)這部電影略顯可笑的結(jié)局其實(shí)是不公平的，不能忘了當(dāng)時(shí)初入好萊塢的希區(qū)柯克面臨的是制片廠和海斯法典的雙重壓力；除此之外，希翁在影片后段所展現(xiàn)出的功力依舊深厚：芳婷在窗棱投影和樓梯柵欄所組成的牢籠內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，陰影中的格蘭特與閃耀的牛奶一起令人窒息，無處不在的心理恐懼。