1 不知道作為導(dǎo)演的呂克?貝松究竟有多么熱愛生活，他的片子總能讓我感受到對生活濃濃的愛。那種愛，是把欺騙、背叛、殺戮、死亡等種種殘酷都作為生活本身不可或缺的一部分來承認與接收的愛，是即使經(jīng)歷過孤獨、憂郁、心碎、絕望種種感情之后仍然會對生活抱有孩子般天真與執(zhí)著的愛。即使在看似隨意地抓拍下的場景里，一個晨練的老人、一條狗，甚至一個充滿張力的臀部，都能折射出導(dǎo)演對生活無微不至的愛意。

2 地鐵，在漸漸成為現(xiàn)代城市日常交通工具的同時，也成為電影中頻繁演繹經(jīng)典場景的選擇。還記得《完美盜賊》里的最后一個場景吧，地鐵一掠而過，女主角（澤塔瓊斯）絕望地發(fā)現(xiàn)對面的人無聲無息地消失。但是好萊塢沒有讓它這樣惆悵地結(jié)束，消失在軌道的對面，再現(xiàn)于軌道這邊，然后又一輛地鐵載掠過，載走一對完美的戀人，觀眾們心滿意足的眼神定格于空曠的車站。呂克貝松的《地鐵》將鏡頭從茫茫公路一直延伸到地鐵系統(tǒng)的內(nèi)臟，展示了從地面轉(zhuǎn)移到地下的喧囂和頹廢。導(dǎo)演以他獨特的張揚風(fēng)格——看似好萊塢實則是法國式的，撩開了狹窄的地下鐵站內(nèi)豐富而另類的畫面：飛馳在輪板上的地鐵慣偷、沉迷音樂而懶散隨意的鼓手和他的樂隊、隨時策劃犯罪交易的賣花男子……正是現(xiàn)代社會通透的墮落和最大限度的隨遇而安的狀態(tài)的一個側(cè)面。

3 他悠哉游哉的外表下，藏著一顆憂郁無奈的心。因為無奈，所以單純，所以用盡所有力氣追求夢想，毫不遲疑。我們生活的世界沒有Fred生存的空間，貌似世外桃源的地下鐵也只是我們這個世界的一部分?？蛇@樣的人能讓我們一點點屈服于俗世、仿佛被壓抑在暗無天日的地下鐵中的心看到一絲希望與光明。是對生活的整個理解與詮釋。電影中的每個人物，都有著濃郁的生活氣息、深藏不露的警察局長，滑稽愚蠢的蝙蝠俠警官，來無影去無蹤的滑板小子，古靈精怪的賣花人……每個人都在地下鐵這樣狹小昏暗而壓抑的空間中一如既往地生活著，一如在地面上生活著的我們。我們需要水和面包，需要酒和鮮花，需要音樂和舞蹈，無論在哪里，只要我們愿意去爭取，我們就能從生活那里爭取到。

4 他用槍讓同伴明白，殺人是不應(yīng)該的。但他最后還是死在另外一個人槍下。他面對著他的兩個最愛，樂隊和海倫娜，背對著死亡。幸福總是擦肩而過，而死亡卻如影隨形。從兩個人的狂喜到令人落淚的生離死別，也只不過是一瞬而已。每一個特寫都那么戀戀深情，我們看到Fred的欣喜無限、中槍、笑容凝結(jié)、然后慢慢倒下……主題曲的絢爛和張揚與男主角的沉著憂郁和深度頹廢的風(fēng)格融合在最后他靜靜的哼唱聲中。他是那奔向幸福的追夢人，在幸福近在咫尺的時候夢想被粉碎，一如十年后《這個殺手不太冷》中的萊昂宿命般的悲劇一樣。

呂克·貝松的第二部電影《地下鐵》（1985），金毛弗萊德，搶了洛倫娜老公的保險箱。殊不知，這位亮麗女人的老公是有錢的大咖，手下馬仔怎會善甘罷休。一路追尋，金毛無路可逃，只得跑進地下鐵。金毛從保險箱里，翻出洛倫娜的靚照及一些物品。對于她本人的興趣，顯然大于其它，按捺不住的金毛斗膽給她打電話，答應(yīng)歸還她的物品。

二人如約在地鐵見面，可謂一見鐘情。金毛說我愛上了你?？此茻o感的洛倫娜，當(dāng)然對金毛的人生也大感興趣。后來，在得知金毛被警方通緝后，越發(fā)引起洛倫娜的好奇。于是，她沒事就來到地下鐵，四處尋找金毛。

而此時從警方手中逃脫的金毛，認識了慣偷滑輪小子洛拿，繼而認識了窩居在地鐵的一個樂隊。健美黑人比爾，幫金毛掰開了手銬。有趣的是，這個樂隊可謂來自五湖四海，各色人都有，但他們自得其樂。

工夫不負有心人。拿著槍的洛倫娜終于找到金毛，如此這般，二人就慢慢好上了。地上的世界，跟地下的世界，本就是兩個世界。驚艷的洛倫娜，猶如來自另一個世界的尤物。而金毛他們只能抱頭鼠躥般于地下鐵過活。

洛倫娜問金毛以前做什么。他說以前搞了一支樂隊，沒錢就散了。此時的她，一直處于矛盾中。愛與不愛，始終是洛倫娜的心結(jié)。一邊是財大氣粗的老公，一邊是激情四射又落魄無比的比爾。她不時還要與警探周旋。有趣的一幕，老公帶她參加政客家宴，因聽不進政客妻子的叨叨，她回應(yīng)對方“我對你所說的一點兒也不感興趣”，惹得政客妻子傷心哭泣。老公讓她道歉，她反而起身傲氣地離開。通過這一段，也讓我們知道，原來洛倫娜也不屬于地上的世界。她只有轉(zhuǎn)入地下。

有趣的是，影片對啥事辦不成的草包警探，可謂用盡挖苦之能事。如杜蒙的《小孩子》的警探那樣低能。原來法國電影對警察的搞笑刻畫也算是傳承有緒。他們在地上玩不轉(zhuǎn)，在地下鐵更是黔驢技窮，除了警探喝令手下不停地倒咖啡，或者不停地讓被搶乘客填一張無用的表格，再或用“蝙蝠俠”之類虛頭巴腦的命名之外，根本就是啥事也辦不成。牛逼哄哄的陣勢，只是嚇唬人的假把勢。與之對比的，則是無所不能來無影去無蹤的金毛和滑輪小子的他們。他們有情有義，有難共擔(dān)，且痛快可樂。

金毛和滑輪小子，決心為樂隊渴望的登臺演出籌措金費。說起容易做事難。他們得手后，卻被追捕?；喰∽颖蛔?，金毛倒安然無恙。他拿著一沓錢，終讓樂隊如意安心登臺。就在樂隊演出正酣時，洛倫娜正欣喜趕來，臺下的金毛，卻被洛倫娜老公的手下槍擊。洛倫娜原以為能撲進他的懷抱，卻不料這是永別。洛倫娜摟著倒地的金毛，痛徹心扉。但金毛微笑了。他得到了所愛之人的擁抱，也實現(xiàn)了樂隊登臺演出的愿望。他滿足了。而漂亮的洛倫娜，終將在痛苦中迎風(fēng)成長。此時美好的樂聲淹沒了洛倫娜的嘶啞聲。

年輕亮麗又心性高傲的伊莎貝爾·阿佳妮，與外表沉靜而內(nèi)心熾熱的克里斯托弗·蘭勃的聯(lián)袂出演，亮煞眼球。初登銀幕的雷阿諾打著爵士鼓，雖無一句臺詞，也算是酷斃了，這也為他多年后出演《這個殺手不太冷》打下了堅實的基礎(chǔ)。

有關(guān)地下鐵的電影不算少，但如《地下鐵》如此讓人酷炫精彩，著實難得。關(guān)注點停留在一幫蝸居于地下鐵的人。慣偷犯、樂隊與賣花男，五光十色。配上一幫無用的搞笑警察，更顯滑稽有味。雖不能說活色生香，至少絢麗多彩。強權(quán)世界下最底層的人，并非只是一味乞討的無用人。他們有著各自的喜好，有著對美好生活的切實追求，只是為了生活，被逼無奈之際，他們鋌而走險，走上了與地上有序世界的對抗之路。

顯然，當(dāng)時還算年輕的導(dǎo)演，有著自己的深度思考，似乎意在提醒當(dāng)權(quán)者對底層人士的關(guān)注。對于電影拍攝本身來說，同時也是一種極有難度的挑戰(zhàn)，但呂克·貝松做到了。片中對地下鐵的用鏡可謂精妙至極。被人們忽視的地下王國，原來有著別樣風(fēng)情畫，令人擊賞叫絕。時光匆匆，不覺影片出品已三十年，在此涂鴉點點，以此紀念，也算是了卻一樁久違的心事。

2015、10、2

不知道為什么，第一次看完這片子的時候心情好激動，心想它會成為我最喜歡的電影之一，但是這兩天二刷，反而覺得平平淡淡?？赡芤驗樗畛鯉Ыo我的震撼和觸動已經(jīng)逐漸平息了，也有可能片子本身意蘊是很好的，但情節(jié)上還不夠完美，差強人意。特別是后面三分之一，從阿佳妮穿著西裝去警局填表格開始，就有點無聊和混亂。結(jié)尾音樂會的演出本應(yīng)是個高潮，但沒升華上去，我也嗨不起來，因為我知道男主就要死了。 也是二刷才明白男主的死是怎么一回事，那封要五十萬的勒索信不是Fred而是賣花人寫的，賣花人偷走了文件，從中作梗想坐收漁翁之利，結(jié)果導(dǎo)致了男主的殺身之禍。賣花大叔真是一個深藏不露的奸詐小人，最后的大贏家。 Guns don't kill people, people kill people. 是賣花人的私欲殺死了Fred，也是海琳娜老公的權(quán)力殺死了Fred。

Christopher Lambert演的太好了，怎么能把Fred身上那種勇敢無畏又頹廢、不羈又純真的氣質(zhì)演得那么鮮活呢，再加上那一頭金黃色的爆炸頭，迷倒眾生，以至于男女主在地鐵里的第一場對手戲，我感覺Fred完全蓋過了阿佳妮的風(fēng)頭。Fred在我心里就好像一個頑童，他一笑起來的時候那么可愛，我人沒了。他不笑的時候眼神篤定又深情，當(dāng)他半裹著被子回憶自己的五歲時候的車禍，當(dāng)他和鼓手說海琳娜是灰姑娘，當(dāng)他聽黑人歌手唱歌的時候。

Fred喜歡生日，他在海琳娜生日那天遇到了她，緊接著應(yīng)該是制造了在家門口的偶遇，幫忙她搬東西進門。海琳娜的確是Fred會喜歡的那種女孩子，清純美麗又隱約帶有骨子里的叛逆氣息，人群中像一只超凡脫俗的白天鵝，絲毫沒有沾染世俗的污濁，藍色的眼睛、童稚的臉龐給人一種生活美好而安定的感覺，這也是為什么Fred看女主童年照片的時候，總會露出發(fā)自內(nèi)心的微笑。一個是狂浪之徒，一個是養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，他們之間的愛情再一次應(yīng)證了那句話：人們總會愛上和自己不一樣的人。該怎么追求一個保守的有夫之婦呢？Fred不走尋常路，直接選擇在生日會上炸掉人家的保險箱，偷走文件，以金錢交易為由制造見面機會，展開了對海琳娜轟轟烈烈、不同凡響的追求。好喜歡Fred身上那股激情，的確像賣花人說的“他不喜形于色，但卻充滿著激情”。這個男人喜歡炸行李箱、開車跑路的時候還有閑情逸致聽帶勁的音樂做bgm，橫沖直撞一往無前、自己唱不了歌但一直有組樂隊的夢想。也許正是因為小時候遭遇車禍差點逝去的生命和五年不能說話的時光，F(xiàn)red才那么想要盡情歌唱，或是聽別人歌唱，音樂代表了他對生活的渴望和熱愛。了解到導(dǎo)演呂克·貝松小時候的夢想是當(dāng)潛水員，后來由于一些意外未能如愿，我猜Fred的故事可能投射了導(dǎo)演自己的一個情結(jié)吧，音樂之于Fred就像大海之于呂克·貝松。Fred最后如愿以償看到了自己所組樂隊的演出，生命也在激烈的音樂中落幕，又圓滿又遺憾。白天翻導(dǎo)演照片看到下面這幾張的時候嚇一跳，我終于知道Fred像誰了，這不就是呂克·貝松本松嗎？同樣的金黃色炸毛，同樣不耐煩的一副神情。所以可以說呂克·貝松在借這部片子表達一個理想的自我，祭奠他未能實現(xiàn)的夢想。

在鬼門關(guān)走過一遭的人一般都會格外珍惜安穩(wěn)平凡的生活，但Fred反而選擇了一種強烈的、放逐的生活方式，那的確是海琳娜沒有勇氣去嘗試的?！盀槭裁茨悴幌矚g我？”“因為我沒有足夠的勇氣?！薄澳銘猩幔俊薄笆堑?。”Fred雖然是一個亡命之徒，但最認真嚴肅對待生活的也是他，他忠于自己，知道自己所愛并有勇氣去實現(xiàn)、有熱情去堅持。他不在乎自己的奇怪的發(fā)型，因為他“不是給別人看的”，他也不理會世俗的眼光，因為他所過的根本就不是凡俗的生活，他超脫這個世界之外。海琳娜和他形成了反差，她受夠了上流社會的虛偽矯飾卻麻木不自知，直到Fred的到來終于在她的生活中打開了一個缺口。海琳娜就像一只困頓的野獸被喚醒了，但同時她又不像易卜生筆下的娜拉那樣有勇氣出走。將心比心，如果我和海琳娜一樣是個貴婦，我也很難下得了決心放棄自己優(yōu)越的生活，和Fred浪跡天涯。不是人人都有勇氣和Fred一樣過顛沛流離、激情四射的生活，但至少也應(yīng)該過一種盡量真實的生活。做人不能太懶散，不能不去思考，隨波逐流，一直呆在舒適區(qū)虛度此生。希望Fred的死能讓海琳娜對自己的人生做出一些改變吧。people kill people，對普通人來說，很多時候是自己的懶惰、懦弱和貪圖享受殺掉了自己。喜歡呂克·布松這份理想主義情懷，死亡并不可怕，可怕的是自我的喪失，是過著不值得一過的生活。

最后，阿佳妮這次終于不演瘋子了！還有原聲帶也太絕了！我還是會一直喜歡這部不完美的片子。