劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 安托萬的愛情生活小品
誰能想到我是因為要看這部電影充的愛奇藝的會員呢？
自從讀了特呂弗劇本就一直想看這部安托萬成長的第三部曲，不僅因為沉迷且膜拜特呂弗的人性和作品，也癡迷于顏值巔峰又氣質(zhì)獨(dú)特“安托萬”，也對于舊時光老巴黎秋天的味道欲罷不能。
非常不同于《四百擊》，這是一部輕松搞笑的愛情小品，有的橋段真的很幽默，比如鞋店老板為了安插安托萬在店里，對著把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托萬說“太好了，非常好，好極了”，真的笑出聲。
小時候反抗叛逆的安托萬，長成了在愛情上激情澎湃但工作上草草了事的大人，他在愛情上的荷爾蒙到了無處安放的地步，有精神的也有肉體的，因為這滿溢的荷爾蒙感到迷茫和失控。他被軍隊開除，因為被說性格不適合當(dāng)兵；好不容易找到旅店前臺的工作又因為給捉奸的丈夫開了房門而被炒；機(jī)緣巧合當(dāng)上了私家偵探，因為跟蹤目標(biāo)而又冷落想追的女孩子，又因為給她打電話而跟丟了目標(biāo)，還在調(diào)查過程中愛上了有夫之婦。。。以學(xué)潮為背景，反映出了那個時代法國年輕人在社會大潮和自我成長的雙重夾擊下的無所適從。
特呂弗在這部電影中不追求文藝，不強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，只是想講一個有趣又波折的小故事。很多時候他把攝影機(jī)安安靜靜地放在那里，有時在門外，窗外，我們作為觀眾就被擺在那兒，看角色如何應(yīng)對。能體會到是圍繞演員打造的電影，有了演員的氣質(zhì)和人性在，再去思考什么故事會發(fā)生在他的身上。
PS。原來以前的巴黎是這么寄書信的，好有意思。
2 ) 細(xì)節(jié)
3 ) 《偷吻》：1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r我們在談?wù)撌裁?/h4>原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5523.html
1968年，那里是學(xué)生運(yùn)動，是街頭對壘，是革命熱情，是五月風(fēng)暴，當(dāng)1968年無可避免地和這些元素組合在一起的時候，是不是反而被貼上了標(biāo)簽？而對于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來說，那一年，他和新浪潮的成員一起聚集在法國電影資料館門口，高呼著同一個名字——亨利·朗格盧瓦，那一年，他高舉著旗幟，號召導(dǎo)演們退出戛納電影節(jié)支持五月風(fēng)暴；那一年，他們站在學(xué)生一邊，呼吁法國走向更民主的未來……
1968年，是政治色彩濃厚的1968年，1968年，是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年，1968年，是特呂弗激情高漲的1968年，但是，當(dāng)政治、電影成為1968年的主題詞，緣何在距離五月風(fēng)暴僅僅四個月上映的《偷吻》會遠(yuǎn)離政治？新浪潮在那里？學(xué)生運(yùn)動在哪里？特呂弗在哪里？似乎無處可尋，在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里，只有另一個名字：安托萬——當(dāng)安托萬從四百擊的童年走來，從失戀的青春中走來，他會走向何方？“安托萬”系列的第三部，特呂弗站在安托萬的背后，用另一個名字，另一種方式，另一種生活，把1968推向了一個更迷惘、更無力、也更喧囂的未來。
“床笫風(fēng)云”還沒有上演，安托萬的婚姻故事還沒有拉開序幕，但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結(jié)局：最后一幕是在公園里，安托萬終于和克里斯汀手挽手在一起，那早餐上相互寫在紙上的對話，那用特殊刀叉代替的戒指，以及那次以修理電視機(jī)名義睡在一起的夜晚，似乎都把他們變成了不再分離的一對，但是他們像情侶一樣坐在公園長椅上的時候，看見了對面的一個男人：這是一個總是尾隨克里斯汀的男人，第一次從背后走向了臺前，他慢慢走向這一對情侶，實際上他的目標(biāo)只是克里斯汀——當(dāng)安托萬被忽略，當(dāng)滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略，似乎不被祝福的感覺成為他們面對這個陌生男人時的一種尷尬，而男人走到克里斯汀面前說出的那一番話，更是把他們的愛情推向了一種未知：
我知道，對你而言我不過是個陌生人，我跟著你很長時間了，但我不會再躲了，是時候了。在看見你之前，我從沒愛上過任何人，我討厭臨時性的事務(wù)，我很了解生活，每個人都會背叛其他人，可是你我之間將會不同，我們永遠(yuǎn)不離開彼此，哪怕只是一個小時，我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一。我明白，讓你立即理解這些顯得太突然，你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關(guān)系，我將是最后一個，我很幸福。
這是一個男人不深情卻真誠的表白，一直在注意著她，一直在跟隨著她，把她當(dāng)成唯一愛著的人，把她看成是幸福的源泉，而且，男人的這一番話聽上去更像是對于安托萬“我是世上最壞的騙子”的譏諷：他沒有愛上過任何人，安托萬卻一直在沾花惹草；他不會背叛，安托萬已經(jīng)背叛了克里斯??；他不會離開愛人，安托萬卻總是躲避著克里斯汀……甚至，當(dāng)男人希望克里斯汀了斷過去，連段臨時性關(guān)系，指向的正是這個他沒有直視的安托萬。但是在不明真相的克里斯汀那里，在看見了愛情光芒的克里斯汀那里，深情卻不真誠的表白又有什么用？“他一定是個瘋子?！边@是安托萬和克里斯汀對于陌生男子的定義，表白過后，他們從長椅子上站起來，他們手挽著手離開，像什么也沒有發(fā)生一樣，走向了他們編織的愛情，走向安托萬的下一步生活“床笫風(fēng)云”。
深愛著的男人變成瘋子，真誠的表白不屑一顧，這仿佛是一種戲謔，對于安托萬和克莉絲汀來說，1968年是走向真正愛情的起點，就像特呂弗故意背對著政治，在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個隱喻，法國電影資料館的大門緊閉著，這里沒有進(jìn)入的人，沒有經(jīng)過的人，也沒有聚集在那里的人，空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風(fēng)暴的一切影子，而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度，在90分鐘的電影里，幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題，僅有的一次是安托萬打電話給克里斯汀的時候，身為音樂學(xué)院的學(xué)生，克里斯汀在電話里說起了學(xué)生的運(yùn)動，還提到了一個叫瑪麗的人受傷的消息，但是只是提及，安托萬似乎有些不耐煩，說了一句“你的電話聽不清”，便掛斷了——空空的法國電影資料管，電話里說起又被忽略的學(xué)生運(yùn)動相關(guān)消息，特呂弗似乎就像讓安托萬遠(yuǎn)離那個被政治設(shè)定的1968年。
遠(yuǎn)離政治，當(dāng)然只剩下生活，對于安托萬來說，當(dāng)他從那扇緊閉的鐵門出來，當(dāng)他告別“六點才能撒尿”的囚徒生活，他想要的就是一種生活。當(dāng)過逃兵，毆打過警察，進(jìn)過監(jiān)獄，對于安托萬來說，這一切都成為了過去，他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活。克里斯汀當(dāng)然是一種美好的存在，她一直掛念著他，一直等他的來信，6個月沒有接到回信她以為安托萬不要她了，所以黯然傷神了好久，但是當(dāng)她看見安托萬重新出現(xiàn)在她面前，一種希望被點燃，就是她臉上那永遠(yuǎn)迷人的微笑。他和她相逢，安托萬開始尋找工作，從旅館看門人到私家偵探，再到因為業(yè)務(wù)而成為鞋店雇員，再到電視維修員，安托萬對于生活的態(tài)度還是積極的，尤其是作為私家偵探的時候，他的任務(wù)是根據(jù)客戶的線索進(jìn)行調(diào)查，為了這一份工作，安托萬幾乎把全部精力都放在了上面：因為要調(diào)查魔術(shù)師，他帶著克里斯汀去劇院看魔術(shù)表演，有了新線索，他甚至丟下她去跟蹤；因為要調(diào)查巴塔爾的妻子，他成為鞋店店員之后主動接近巴塔爾太太，從三條領(lǐng)帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機(jī)修理員，安托萬都兢兢業(yè)業(yè)，他似乎符合一個熱愛生活的青年形象。
但是，當(dāng)安托萬說：“我是世上最壞的騙子?！彼倪@個定位并不是一種自我放逐，而且不偏頗，恰如其分地總結(jié)了自己的品德。這是一個還沒有真正找到自己未來的年輕人，這是一個還處在迷惘世界的男人，從那扇鐵門出來，逃兵、襲警，這些都是他過去的不良記錄，而走出這扇大門，不良記錄似乎又在生活層面展開了，“我無法為政府工作了?！边@是一種被主流放逐的命運(yùn)，所以在繼續(xù)迷惘中，在繼續(xù)不安中，安托萬變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”，尤其是在對女人的態(tài)度上?！暗乩缀团艘粯?，你必須溫柔對待。”這是在鐵門里上課的內(nèi)容，但是在安托萬的世界里，他對女人是溫柔，但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關(guān)系。
在安托萬的生活中，第一種女人是路邊的妓女，他出來的第一件事就是找到了站街女，然后迫不及待地要親吻她，要脫去衣服；當(dāng)他成為私家偵探的時候，看見同事在衛(wèi)生間調(diào)情，當(dāng)同事說不想和那個叫凱瑟琳的女人結(jié)婚，安托萬問的問題是：“為什么不去找雞？”同事說“她們太臟了”，但是對于安托萬來說，這似乎也是一種虛偽，所以他會不嫌臟和他們在一起，“做愛是對死亡的補(bǔ)償。”在滿足最基本的欲望層次上，安托萬只把他們當(dāng)成是女人，甚至成為安撫自己的一個借口：當(dāng)和巴塔爾的妻子發(fā)生關(guān)系，辭去自己的工作時，安托萬又一次去找妓女，似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。
他跟蹤路上的女人，像一個尋找獵物的獵人，期待一種刺激的艷遇發(fā)生，而巴塔爾夫人無疑是安托萬意料之外的收獲，本來她是自己調(diào)查的對象，但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美，在完美的女人面前，他開始瘋狂學(xué)習(xí)英語，在那個長鏡頭里，安托萬對著鏡子，不停地、重復(fù)地說著幾句英語口語，甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他，她邀請他一起喝茶，一起聽音樂，面對這種主動進(jìn)攻的女人，安托萬又手足無措，當(dāng)他假裝生病沒去上班，巴塔爾夫人找上門來，一個被安托萬引用的《幽靈百合》的故事，在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能，“我們都愛例外之人，我們需要度過一段美好時光?！卑退柗蛉税验T關(guān)上，鎖住，把鑰匙丟進(jìn)了花瓶里，“我不是幽靈，我是個女人?！?/p>
從路邊的妓女到高貴的夫人，從滿足肉欲到享受美好時光，安托萬的世界里出現(xiàn)了不同的女人，但是對于他來說，都只是欲，而不是愛，而愛著他的唯一一個人就是克里斯汀——當(dāng)巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時光，門外卻是克里斯汀，當(dāng)一個真正愛著他的女人被關(guān)在門外，當(dāng)他被一個尋求美好時光的女人占有，其實并非是安托萬是一個騙子，似乎所有人都在道德的邊緣試探，都在愛情之外瘋狂。安托萬成為私家偵探，幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索；而他成為旅館工作人員的時候，也遇見了丈夫當(dāng)場捉奸妻子和情人的事件；一個本來是保姆的女人，偷偷溜出去將孩子交給別人，換了身份之后自己進(jìn)入的是一家脫衣舞俱樂部……
在這個社會里，安托萬是實踐者，也是旁觀者，這里發(fā)生的一切和政治無關(guān)，它們是生活，是愛情，是美好生活，是“我就是一個女人”的回歸，但是當(dāng)它們構(gòu)成1968年風(fēng)景的時候，也必定成為這個時代的一個注解，他和她，似乎成為了一種整體，在特呂弗的影像世界里，演繹著迷惘和不安?？死锼雇∈且粋€例外，當(dāng)安托萬最后回到了她的世界，回到了愛情故事，1968年的生活似乎依然是錯亂的：克里斯汀因為找不到安托萬，所以她故意拆掉了電視機(jī)打了維修電話，才讓安托萬回到自己身邊；安托萬在克里斯汀的期盼中上門，卻故作認(rèn)真的維修電視；地上是一堆零件，是散亂的衣服，當(dāng)鏡頭進(jìn)入到房間，那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里，卻在另一個屋子里，仿佛所謂的愛情，在期盼中缺失，卻在不經(jīng)意中降臨，在最后的表白中相遇，卻原來只是一種瘋癲。
吻是溫柔的，是有趣的，是兩情相悅的，但是愛情里有著太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，還有忠誠、真實和甜蜜，被注解的愛情，其實都在另一邊，在1968年的故事里，它們只是一種理想，也許，政治也一樣，五月風(fēng)暴遠(yuǎn)去了，革命的呼聲遠(yuǎn)去了，新浪潮似乎也在遠(yuǎn)去，1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r我們在談?wù)撌裁矗恳苍S，只有生活在談?wù)撝睢?/p>
4 ) 這不是電影，這是生活
幾乎和導(dǎo)演的其他所有作品一樣，Truffaut在這部電影里，歌頌生活，贊美生命，用他的赤誠，加上仿佛永遠(yuǎn)也用不完的熱情，最后點綴上些許我們大多數(shù)常人所不及的，超凡一般的幽默感。
看著Truffaut的銀幕代言人Jean-Pierre Léaud在十字街頭上大搖大擺的跟蹤喜歡的女孩子；在工作與愛情間不能兩全；眼睜睜的看著年幼時的朋友個個功成名就，娶妻生子；瘋狂的愛上年長，成熟的女人……。
直讓我想到那句被人用到俗爛的套話：“這不是電影，這是生活”。
5 ) 《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》
連著一起看，《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》。該說不說安托萬很得長輩歡心，以至于我以為兩部女主是一個人，直到后面看到柯萊特一家三口才反應(yīng)過來。安托萬的婚姻觀放到現(xiàn)在也很常見，他不僅愛一個女孩，還要看這個女孩的家人自己合不合的來。不過，這個迷戀crush的男人確實不大適合結(jié)婚，他似乎是更享受那種求而未得、曖昧洶涌的情愫，并從中汲取能量。一旦有新的激情出現(xiàn)，他總是很容易被誘惑。每次一開始的出擊，安托萬都鉚足了勁，對于克里斯汀，他也曾一周寫了19封信，等于一天至少寫2封，如此狂熱。但在鞋店老板娘出現(xiàn)后，他又開始為她魂牽夢縈。我很喜歡老板娘的幾段臺詞，那段“禮貌與得體”，那段“幽靈與女人”。或許這就是安托萬想要的，露水情緣滿足了自己的興奮，不用擔(dān)心感情趨于平淡。有趣的是，最后那個仿佛偵探的跟蹤狂的表白，似乎就像另一個曾經(jīng)狂熱的安托萬：“我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一”，生活工作不care，愛情帶來的悸動最重要。
最后有一點羨慕安托萬找工作的運(yùn)氣，隨意散漫的失業(yè)，但工作似乎也不難找，這就是六十年代的法國嗎？（打工人心動且心酸）
6 ) 天真幽默的進(jìn)行曲
對每一段生活義無反顧的熱愛與投入（不自主在每一段時間里出離）、天真的性情與激情的可貴，對一個創(chuàng)作者之重要是不言而喻的，對一個踐行者來說，更需要足夠的內(nèi)在幽默才可做到。沒有錯，他十足是個瘋子。他永遠(yuǎn)年輕。
以下截取男主與女主之間的一段對白。毫無疑問，手法已經(jīng)相當(dāng)高明了。
W：我以為不會再見，你半年沒回信
M：大部分時間我都在某某或某某處，加上起初我寫信給你…，你似乎沒怎回信過
W：我有，只是你的信太多，回不來
W：我算過，一星期19封，真不明白你怎會有這么多時間
M：我也不明白（我，樂死）
W：有些信還教人不舒服?！阈瞧趲追偶伲?br>（M：男主；W：女主）
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5523.html
1968年，那里是學(xué)生運(yùn)動，是街頭對壘，是革命熱情，是五月風(fēng)暴，當(dāng)1968年無可避免地和這些元素組合在一起的時候，是不是反而被貼上了標(biāo)簽？而對于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來說，那一年，他和新浪潮的成員一起聚集在法國電影資料館門口，高呼著同一個名字——亨利·朗格盧瓦，那一年，他高舉著旗幟，號召導(dǎo)演們退出戛納電影節(jié)支持五月風(fēng)暴；那一年，他們站在學(xué)生一邊，呼吁法國走向更民主的未來……
1968年，是政治色彩濃厚的1968年，1968年，是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年，1968年，是特呂弗激情高漲的1968年，但是，當(dāng)政治、電影成為1968年的主題詞，緣何在距離五月風(fēng)暴僅僅四個月上映的《偷吻》會遠(yuǎn)離政治？新浪潮在那里？學(xué)生運(yùn)動在哪里？特呂弗在哪里？似乎無處可尋，在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里，只有另一個名字：安托萬——當(dāng)安托萬從四百擊的童年走來，從失戀的青春中走來，他會走向何方？“安托萬”系列的第三部，特呂弗站在安托萬的背后，用另一個名字，另一種方式，另一種生活，把1968推向了一個更迷惘、更無力、也更喧囂的未來。
“床笫風(fēng)云”還沒有上演，安托萬的婚姻故事還沒有拉開序幕，但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結(jié)局：最后一幕是在公園里，安托萬終于和克里斯汀手挽手在一起，那早餐上相互寫在紙上的對話，那用特殊刀叉代替的戒指，以及那次以修理電視機(jī)名義睡在一起的夜晚，似乎都把他們變成了不再分離的一對，但是他們像情侶一樣坐在公園長椅上的時候，看見了對面的一個男人：這是一個總是尾隨克里斯汀的男人，第一次從背后走向了臺前，他慢慢走向這一對情侶，實際上他的目標(biāo)只是克里斯汀——當(dāng)安托萬被忽略，當(dāng)滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略，似乎不被祝福的感覺成為他們面對這個陌生男人時的一種尷尬，而男人走到克里斯汀面前說出的那一番話，更是把他們的愛情推向了一種未知：
我知道，對你而言我不過是個陌生人，我跟著你很長時間了，但我不會再躲了，是時候了。在看見你之前，我從沒愛上過任何人，我討厭臨時性的事務(wù)，我很了解生活，每個人都會背叛其他人，可是你我之間將會不同，我們永遠(yuǎn)不離開彼此，哪怕只是一個小時，我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一。我明白，讓你立即理解這些顯得太突然，你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關(guān)系，我將是最后一個，我很幸福。
這是一個男人不深情卻真誠的表白，一直在注意著她，一直在跟隨著她，把她當(dāng)成唯一愛著的人，把她看成是幸福的源泉，而且，男人的這一番話聽上去更像是對于安托萬“我是世上最壞的騙子”的譏諷：他沒有愛上過任何人，安托萬卻一直在沾花惹草；他不會背叛，安托萬已經(jīng)背叛了克里斯??；他不會離開愛人，安托萬卻總是躲避著克里斯汀……甚至，當(dāng)男人希望克里斯汀了斷過去，連段臨時性關(guān)系，指向的正是這個他沒有直視的安托萬。但是在不明真相的克里斯汀那里，在看見了愛情光芒的克里斯汀那里，深情卻不真誠的表白又有什么用？“他一定是個瘋子?！边@是安托萬和克里斯汀對于陌生男子的定義，表白過后，他們從長椅子上站起來，他們手挽著手離開，像什么也沒有發(fā)生一樣，走向了他們編織的愛情，走向安托萬的下一步生活“床笫風(fēng)云”。
深愛著的男人變成瘋子，真誠的表白不屑一顧，這仿佛是一種戲謔，對于安托萬和克莉絲汀來說，1968年是走向真正愛情的起點，就像特呂弗故意背對著政治，在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個隱喻，法國電影資料館的大門緊閉著，這里沒有進(jìn)入的人，沒有經(jīng)過的人，也沒有聚集在那里的人，空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風(fēng)暴的一切影子，而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度，在90分鐘的電影里，幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題，僅有的一次是安托萬打電話給克里斯汀的時候，身為音樂學(xué)院的學(xué)生，克里斯汀在電話里說起了學(xué)生的運(yùn)動，還提到了一個叫瑪麗的人受傷的消息，但是只是提及，安托萬似乎有些不耐煩，說了一句“你的電話聽不清”，便掛斷了——空空的法國電影資料管，電話里說起又被忽略的學(xué)生運(yùn)動相關(guān)消息，特呂弗似乎就像讓安托萬遠(yuǎn)離那個被政治設(shè)定的1968年。
遠(yuǎn)離政治，當(dāng)然只剩下生活，對于安托萬來說，當(dāng)他從那扇緊閉的鐵門出來，當(dāng)他告別“六點才能撒尿”的囚徒生活，他想要的就是一種生活。當(dāng)過逃兵，毆打過警察，進(jìn)過監(jiān)獄，對于安托萬來說，這一切都成為了過去，他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活。克里斯汀當(dāng)然是一種美好的存在，她一直掛念著他，一直等他的來信，6個月沒有接到回信她以為安托萬不要她了，所以黯然傷神了好久，但是當(dāng)她看見安托萬重新出現(xiàn)在她面前，一種希望被點燃，就是她臉上那永遠(yuǎn)迷人的微笑。他和她相逢，安托萬開始尋找工作，從旅館看門人到私家偵探，再到因為業(yè)務(wù)而成為鞋店雇員，再到電視維修員，安托萬對于生活的態(tài)度還是積極的，尤其是作為私家偵探的時候，他的任務(wù)是根據(jù)客戶的線索進(jìn)行調(diào)查，為了這一份工作，安托萬幾乎把全部精力都放在了上面：因為要調(diào)查魔術(shù)師，他帶著克里斯汀去劇院看魔術(shù)表演，有了新線索，他甚至丟下她去跟蹤；因為要調(diào)查巴塔爾的妻子，他成為鞋店店員之后主動接近巴塔爾太太，從三條領(lǐng)帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機(jī)修理員，安托萬都兢兢業(yè)業(yè)，他似乎符合一個熱愛生活的青年形象。
但是，當(dāng)安托萬說：“我是世上最壞的騙子?！彼倪@個定位并不是一種自我放逐，而且不偏頗，恰如其分地總結(jié)了自己的品德。這是一個還沒有真正找到自己未來的年輕人，這是一個還處在迷惘世界的男人，從那扇鐵門出來，逃兵、襲警，這些都是他過去的不良記錄，而走出這扇大門，不良記錄似乎又在生活層面展開了，“我無法為政府工作了?！边@是一種被主流放逐的命運(yùn)，所以在繼續(xù)迷惘中，在繼續(xù)不安中，安托萬變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”，尤其是在對女人的態(tài)度上?！暗乩缀团艘粯?，你必須溫柔對待。”這是在鐵門里上課的內(nèi)容，但是在安托萬的世界里，他對女人是溫柔，但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關(guān)系。
在安托萬的生活中，第一種女人是路邊的妓女，他出來的第一件事就是找到了站街女，然后迫不及待地要親吻她，要脫去衣服；當(dāng)他成為私家偵探的時候，看見同事在衛(wèi)生間調(diào)情，當(dāng)同事說不想和那個叫凱瑟琳的女人結(jié)婚，安托萬問的問題是：“為什么不去找雞？”同事說“她們太臟了”，但是對于安托萬來說，這似乎也是一種虛偽，所以他會不嫌臟和他們在一起，“做愛是對死亡的補(bǔ)償。”在滿足最基本的欲望層次上，安托萬只把他們當(dāng)成是女人，甚至成為安撫自己的一個借口：當(dāng)和巴塔爾的妻子發(fā)生關(guān)系，辭去自己的工作時，安托萬又一次去找妓女，似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。
他跟蹤路上的女人，像一個尋找獵物的獵人，期待一種刺激的艷遇發(fā)生，而巴塔爾夫人無疑是安托萬意料之外的收獲，本來她是自己調(diào)查的對象，但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美，在完美的女人面前，他開始瘋狂學(xué)習(xí)英語，在那個長鏡頭里，安托萬對著鏡子，不停地、重復(fù)地說著幾句英語口語，甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他，她邀請他一起喝茶，一起聽音樂，面對這種主動進(jìn)攻的女人，安托萬又手足無措，當(dāng)他假裝生病沒去上班，巴塔爾夫人找上門來，一個被安托萬引用的《幽靈百合》的故事，在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能，“我們都愛例外之人，我們需要度過一段美好時光?！卑退柗蛉税验T關(guān)上，鎖住，把鑰匙丟進(jìn)了花瓶里，“我不是幽靈，我是個女人?！?/p>
從路邊的妓女到高貴的夫人，從滿足肉欲到享受美好時光，安托萬的世界里出現(xiàn)了不同的女人，但是對于他來說，都只是欲，而不是愛，而愛著他的唯一一個人就是克里斯汀——當(dāng)巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時光，門外卻是克里斯汀，當(dāng)一個真正愛著他的女人被關(guān)在門外，當(dāng)他被一個尋求美好時光的女人占有，其實并非是安托萬是一個騙子，似乎所有人都在道德的邊緣試探，都在愛情之外瘋狂。安托萬成為私家偵探，幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索；而他成為旅館工作人員的時候，也遇見了丈夫當(dāng)場捉奸妻子和情人的事件；一個本來是保姆的女人，偷偷溜出去將孩子交給別人，換了身份之后自己進(jìn)入的是一家脫衣舞俱樂部……
在這個社會里，安托萬是實踐者，也是旁觀者，這里發(fā)生的一切和政治無關(guān)，它們是生活，是愛情，是美好生活，是“我就是一個女人”的回歸，但是當(dāng)它們構(gòu)成1968年風(fēng)景的時候，也必定成為這個時代的一個注解，他和她，似乎成為了一種整體，在特呂弗的影像世界里，演繹著迷惘和不安?？死锼雇∈且粋€例外，當(dāng)安托萬最后回到了她的世界，回到了愛情故事，1968年的生活似乎依然是錯亂的：克里斯汀因為找不到安托萬，所以她故意拆掉了電視機(jī)打了維修電話，才讓安托萬回到自己身邊；安托萬在克里斯汀的期盼中上門，卻故作認(rèn)真的維修電視；地上是一堆零件，是散亂的衣服，當(dāng)鏡頭進(jìn)入到房間，那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里，卻在另一個屋子里，仿佛所謂的愛情，在期盼中缺失，卻在不經(jīng)意中降臨，在最后的表白中相遇，卻原來只是一種瘋癲。
吻是溫柔的，是有趣的，是兩情相悅的，但是愛情里有著太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，還有忠誠、真實和甜蜜，被注解的愛情，其實都在另一邊，在1968年的故事里，它們只是一種理想，也許，政治也一樣，五月風(fēng)暴遠(yuǎn)去了，革命的呼聲遠(yuǎn)去了，新浪潮似乎也在遠(yuǎn)去，1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r我們在談?wù)撌裁矗恳苍S，只有生活在談?wù)撝睢?/p>
看著Truffaut的銀幕代言人Jean-Pierre Léaud在十字街頭上大搖大擺的跟蹤喜歡的女孩子；在工作與愛情間不能兩全；眼睜睜的看著年幼時的朋友個個功成名就，娶妻生子；瘋狂的愛上年長，成熟的女人……。
直讓我想到那句被人用到俗爛的套話：“這不是電影，這是生活”。
連著一起看，《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》。該說不說安托萬很得長輩歡心，以至于我以為兩部女主是一個人，直到后面看到柯萊特一家三口才反應(yīng)過來。安托萬的婚姻觀放到現(xiàn)在也很常見，他不僅愛一個女孩，還要看這個女孩的家人自己合不合的來。不過，這個迷戀crush的男人確實不大適合結(jié)婚，他似乎是更享受那種求而未得、曖昧洶涌的情愫，并從中汲取能量。一旦有新的激情出現(xiàn)，他總是很容易被誘惑。每次一開始的出擊，安托萬都鉚足了勁，對于克里斯汀，他也曾一周寫了19封信，等于一天至少寫2封，如此狂熱。但在鞋店老板娘出現(xiàn)后，他又開始為她魂牽夢縈。我很喜歡老板娘的幾段臺詞，那段“禮貌與得體”，那段“幽靈與女人”。或許這就是安托萬想要的，露水情緣滿足了自己的興奮，不用擔(dān)心感情趨于平淡。有趣的是，最后那個仿佛偵探的跟蹤狂的表白，似乎就像另一個曾經(jīng)狂熱的安托萬：“我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一”，生活工作不care，愛情帶來的悸動最重要。
最后有一點羨慕安托萬找工作的運(yùn)氣，隨意散漫的失業(yè)，但工作似乎也不難找，這就是六十年代的法國嗎？（打工人心動且心酸）
以下截取男主與女主之間的一段對白。毫無疑問，手法已經(jīng)相當(dāng)高明了。
W：我以為不會再見，你半年沒回信
M：大部分時間我都在某某或某某處，加上起初我寫信給你…，你似乎沒怎回信過
W：我有，只是你的信太多，回不來
W：我算過，一星期19封，真不明白你怎會有這么多時間
M：我也不明白（我，樂死）
W：有些信還教人不舒服?！阈瞧趲追偶伲?br>（M：男主；W：女主）
Delphine Seyrig向其年輕的情人解釋禮貌和機(jī)智之間的區(qū)別：“想象你不慎走進(jìn)浴室，里面有個女人正赤身裸體在洗淋浴。禮貌的做法是你很快關(guān)上門說：‘對不起，女士！’而機(jī)智則是很快關(guān)上門說：‘對不起，先生！’”只有在第二種情況下，假裝并沒有看清楚洗淋浴的人到底是男是女，才展現(xiàn)真正的機(jī)智。
緊閉的電影資料館大門暗示動蕩的年代，特呂弗卻不舉政治旗幟，而是回到了屬于他自己的安托萬的世界中，第三部是對成人社會的一次“偵探”，全片多數(shù)時間如機(jī)械般的拘謹(jǐn)（送信的管道），但時常也有爆發(fā)式的歡脫宣泄，每當(dāng)這種時候特呂弗便會炮制不少經(jīng)典的新浪潮視聽來點明身份，非常有趣。
從四百擊的高領(lǐng)毛衣到了偷吻的白襯衫，迷惘的少年一下子變得歡樂起來，名偵探安托萬。。。整部片的感覺非常輕松，有一種年輕人談戀愛特有的開心~
1.安托萬之三,片名詮釋:進(jìn)錯房間的攝影機(jī),保持著好奇而節(jié)制的偷窺,重點情節(jié)省略。2.與布列松對立,特呂弗繼承了雷諾阿"演員重于角色"理念,甚而專為演員打造電影,如利奧德之于本片,莫羅[祖與占],阿佳妮[阿黛爾H]。3.巴黎地下管道傳信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][騙婚記]。5.對鏡重復(fù)名字。（8.0/10）
兩人終于享受了久違的初夜。翌日早晨，在餐桌邊男主角對女主角說，“雖然不是什么大事，但是難開口”于是兩人開始了紙筆的交談。可以想像，他們在各自交流昨晚床上的經(jīng)歷。安托萬系列第二部， 特呂弗表達(dá)青春的愛總是炙熱而又含蓄。音樂依舊優(yōu)雅迷人。
#亨利?朗格魯瓦上?；仡櫿? 第一天。陸離曾花兩萬港幣買《偷吻》膠片，我們卻能在近50年后看到，還是很幸福的。最愛的三幕（對鏡念名字；誤叫先生打翻咖啡；Pneumatique遞信）皆是妙筆。68年的巴黎風(fēng)景也好看，窗外還有蒙馬特和鐵塔。而特呂弗還是很有幽默感的。
愛情和學(xué)生運(yùn)動何其相似：懷著希冀與熱烈，不顧一切用炙熱與瘋狂，對抗世界再而竭三而衰，漸漸破滅大夢一場，向曾經(jīng)的自己揮手作別
長大的安托萬在愛情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也漸漸息聲了
當(dāng)我們用緬懷的心態(tài)來看待貼著“新”標(biāo)簽的事物，本身就意味著褻瀆。驚訝于該片拍于68年卻沒有對學(xué)潮的直接描繪，而是通過講述青年安托萬頗具喜劇色彩的挫折體驗，或許故事想講的不是politeness而是tact，駕齡太短。當(dāng)時法國年輕人穿得可真得體。
「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導(dǎo)演，觀察、計劃、引導(dǎo)、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結(jié)束表演的死亡蓋過。一個富有經(jīng)驗的偵探總是無痕地隱入生活，畢竟人們默認(rèn)一切都是définitive，直到偵探結(jié)束其暫時的身份也不一定會會發(fā)覺?？僧?dāng)身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質(zhì)還是體現(xiàn)在了精神和敘事的內(nèi)核上（許多無由自發(fā)的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特呂弗呈現(xiàn)的效果依然傳統(tǒng)工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經(jīng)典戲劇的特質(zhì)。
3.5星。緊閉的資料館大門與電視里的游行人群預(yù)示風(fēng)暴已近，但這也只是安托萬愛情成長的背景。特呂弗只給看前戲不給看高潮，巴黎地下一封信的傳遞是本片最讓人興奮的鏡頭，當(dāng)鞋店老板娘說自己如一封回信來到安托萬家，帶給他愛情經(jīng)歷里真正的一夜長大時，特呂弗卻直接跳過了這段，只留一個幽谷百合作為線索，安托萬與女友的餐桌筆談作為回音，還有片末跟蹤狂猝不及防的表白作為互文。
奧利奧的安托萬是影史最可愛的男孩紙→男生→ 男人? 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一個可人兒。Claude Jade好像芙芙，但是我一點都不想這樣想。
這部結(jié)合了安托萬故事-特呂弗敘述-和偵探類型 所以尤其好看！里面還有對四百擊下電車過馬路鏡頭幾乎完全一樣的重拍、與Colette的重新偶遇等等 不斷的“重復(fù)”
《看得見埃菲爾的房子》片頭的音樂響起，就充滿了初夏依戀的味道?？諝庵辛魈是啻旱娘w絮。而《偷吻》的片名，更是充滿了塞納河的味道！吻，很多時候是文明世界，人類最高的禮節(jié)，也是最敬的表達(dá)方式。故事的主線是男主人公就職私人偵探所，每日工作就是跟蹤與分析。貌似很正義。但這些所謂的工作在很多眼中，也就是狗犬與探秘而已。不僅讓人厭煩，而且頗為恐懼。但是男主不恰當(dāng)?shù)貙⑵行昀习迥锓Q呼為“先生”（是翻譯的問題，導(dǎo)致聽錯法語發(fā)音嗎？），從而讓人一眼識破，最后不得不正視老板娘的胴體，才可詮釋。---------好在一切過去后，回到了劇本的正規(guī)！青春年少，兩情終歸。攜手在巴黎的林蔭道，享受初夏的氣息。
Jean-Pierre Léaud當(dāng)年渾不吝得真是可人呀～
當(dāng)戈達(dá)爾在政治電影的路上一路狂奔的時候，特呂弗卻依舊不為所動，開始大門緊閉的電影資料館和電視里混亂無比的游行蜻蜓點水地提及到時代的喧囂，所以若說這是一卷更具廣泛意義的浮世繪也未嘗不可，以混不吝的少年為眼去觀察與感受周遭，借此成為安托萬，體會與經(jīng)歷他的成長。
#2022BJIFF##資料館留影#四星半，今年北影節(jié)最后一場，午后與《安托萬與柯萊特》連看，兩片之間相隔了6年，莽撞少年長成了文藝青年，膠片從黑白也變成了彩色，這一次安托萬還是為情所困（是不是每個美好的小小少年最后都會變成感情經(jīng)歷豐富的“情種”？），他毛毛躁躁茫然無措，干著私家偵探卻戀上了客戶的老婆，天平在感情與理智上搖擺不定，他的初戀女友已經(jīng)有孩子了，雖然瞧不上現(xiàn)任女友卻舍不得這份感情，吃著碗里的想著鍋著的……嗯，人類的感情真的是復(fù)雜又反復(fù)無常呢？特呂弗拍少年成長經(jīng)歷最拿手，如果拍愛情故事卻是另一種味道。
Antoine這個男孩子真的好可愛！??！整個片子仿佛繞著日常這個主干松松纏繞的線，每條都有種特別的迷人趣味，時而出現(xiàn)的幽默、傷感甚至懸疑都輕快地一閃而逝，被生活的洪流裹挾向前。寫信的一段和結(jié)尾太喜歡了，特呂弗簡直純情得不可思議。
猶如結(jié)尾被陌生人告知真實境況一樣，指出所有層面的本質(zhì)——不穩(wěn)定性不可靠性。人之間在情感中游弋，很難說你就是他的熱愛。安托萬本身處于一種變換工作的持續(xù)狀態(tài)中，也暗示當(dāng)時的運(yùn)動背景。
繼《柔膚》之后，本片中再次出現(xiàn)特呂弗標(biāo)志性的「定格」鏡頭。在這部極富「幽默」色彩的古典主義作品中，年輕男性被成熟女性的「空性」氣質(zhì)和「脫線」思維迷惑且引導(dǎo)——魔術(shù)般地變成了相對成熟而機(jī)智的先知；年輕女性被成熟男性的「中觀」視角和「抽離」?fàn)顟B(tài)關(guān)注且追隨——稀里糊涂成了相對成熟而博學(xué)的老師。作為一個在父親缺席環(huán)境中長大的孩子，面對成熟女性投來的「求愛」信，受寵若驚的《業(yè)余小偷》安托萬本能地選擇了熟悉的處理方式——偷。但，偷，終究背德，甚至違法，終究受罰。偷什么不犯法？天才給出了一致的回答：偷「師」不犯法。于是，影片回到「愛與罪與罰」這一經(jīng)典「三角」結(jié)構(gòu)：罰他什么好呢？上帝想了想：罰他的妻子被「他人」偷走吧；罰他和現(xiàn)任約會《偷吻》時偶遇前任吧；罰他制作一部諷刺資本家又被資本家買下的「例外」作品吧。