同從郝健教授的那本專著過來的。魯迅先生之前就有言“道學(xué)家看見性……”什么什么的，不同的人看到的東西肯定是不同的。 有豆友以福柯的《瘋癲與文明》作為評(píng)價(jià)這部片子的切入點(diǎn)，我覺得這個(gè)思路也是不錯(cuò)的。我自己學(xué)戲劇出身，看這個(gè)片子首先想到的還是有關(guān)表演體系的問題。 貝蒂真的是一個(gè)戲癡，我覺得在這里戲癡這個(gè)詞無論是打引號(hào)還是不打引號(hào)都是成立的，畢竟她實(shí)在是對(duì)她所愛的那部電視劇愛得如癡如魔，只可惜了她并不是一個(gè)專業(yè)的表演藝術(shù)工作者，不然她一定會(huì)得到更大的成就。 在現(xiàn)實(shí)生活中，貝蒂只是一個(gè)普普通通的人物——一個(gè)小護(hù)士。這個(gè)身份使得她沒有太多的能力對(duì)自己的行為進(jìn)行理論的理解或者辯護(hù)，在眾人們的眼中，能夠?qū)λ男袨樽龀龊侠斫忉尩睦碛芍挥?她瘋了。 多么地悲哀。 然而話說回來，即使貝蒂是一個(gè)演員，那么她的下場(chǎng)就一定會(huì)好么？ 有反例子，即題。

死就是生，生就是死，它們?cè)诩ち业挠篮愕牟分薪豢椩谝黄?。這就是最后的歸宿和世界的真諦。” 16世紀(jì)歐洲宗教改革倡導(dǎo)者馬丁·路德曾經(jīng)這樣描述死亡，仿佛死亡就潛伏在身邊，身邊恐怖元素的心理暗示，人類臆想出來的鬼魂化，所以感覺鬼總是虛無縹緲的存在于人心，不到最后一刻的揭曉，人們就一直困擾于恐怖心魔中，最近由好萊塢導(dǎo)演LEE VALMASSY、劉恒岳等共同執(zhí)導(dǎo)，一眾型男靚女聯(lián)合主演的《護(hù)士筆記》在這個(gè)的季節(jié)里又掀起一陣陰風(fēng)，以懸念迭起高能不斷的驚悚故事，強(qiáng)勁反轉(zhuǎn)的爆笑收?qǐng)?，帶來了意想不到的感官體驗(yàn)。該網(wǎng)絡(luò)劇有玩味的懸疑，有驚悚的范兒，亦有超棒的音效和畫質(zhì)，更有令人深刻的反轉(zhuǎn)結(jié)局。

該劇首集開場(chǎng)就牢牢抓住了觀眾的眼球，擁有美臀與大長腿的御姐護(hù)士，已經(jīng)讓觀眾血脈噴張，緊接著畫面銜接到美女護(hù)士值夜班時(shí)突然被長發(fā)白衣“女鬼”的飛影驚嚇到，這個(gè)場(chǎng)景的釋放已經(jīng)嚇到觀眾從發(fā)絲到腳趾都徹底冰冷下來，措不及防，劇集后半段緣由惡作劇的搞怪驚喜反轉(zhuǎn)，迷霧揭曉之后讓人大呼過癮。

這種暢快淋漓的體驗(yàn)需要循序漸進(jìn)的鋪墊，《護(hù)士筆記》在節(jié)奏上把握的很好，一步步的將觀眾帶入恐懼的漩渦。

第一步：欲揚(yáng)先抑

前半段的靚麗的美女護(hù)士的輕松愜意其實(shí)是后續(xù)詭異色彩的對(duì)比鋪墊，相當(dāng)于潛意識(shí)里附加了一種既害怕又期待的暗示，伴隨著靈異現(xiàn)象的不斷提升，觀眾的心弦便開始繃緊，當(dāng)鏡頭開始拉近聚焦，配樂開始靜謐而詭異，直至背景音樂激昂澎湃的最高潮落在靈異元素出現(xiàn)的瞬間，這種鏡頭的營造和背景聲音的渲染讓觀眾以為自己是劇中主角，以主角的第一視角體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)的恐怖氣息的逼近。而隨著此類鏡頭逐漸的增多，觀眾的神經(jīng)便像彈簧一般不斷被壓緊，直到被真正觸發(fā)的那一刻其爆發(fā)程度其實(shí)和前面的恐懼積累成正比，也和前半段的輕松成進(jìn)階性反比。

第二步：虛實(shí)莫辨

“昏暗的太平間”、“幽靜的走廊盡頭”等都刻意做了模糊化、增強(qiáng)化處理，為畫面中的場(chǎng)景營造了謎一樣的曖昧氣氛，而在劇集中血跡和祭祀儀式的手繪圖等進(jìn)行實(shí)物的特寫，鏡頭反復(fù)在經(jīng)歷者驚悚的目光、謎一般的神情和想象之間反復(fù)切換，制作團(tuán)隊(duì)故意布下讓人疑惑的陣勢(shì)，使觀眾分不清真假虛實(shí)，體會(huì)到措不及防的驚悚襲擊。

而同樣具有謎樣特質(zhì)的，還有影片的對(duì)白——每集雖只有短短幾句，卻充斥著暗語、術(shù)語和冷知識(shí)。在創(chuàng)造緊張的同時(shí)，又有非凡的搞笑體驗(yàn)。

更加難得的是在有意營造虛實(shí)莫辨的效果的同時(shí)，每集各故事的邏輯還能理得清楚，最后能給觀眾一個(gè)圓滿的交待，實(shí)屬不易。在氣氛的渲染方面，雖然有 “清代祭祀儀式”、 “尸體蠕動(dòng)現(xiàn)象”、“貓老太太傳聞”這些帶有神秘色彩的元素的加入，但整體上卻是反“套路”，最后的懸疑解除，經(jīng)歷的種種詭異不過是自己臆想的幻象，隨即把觀眾瞬間代入現(xiàn)實(shí)，《護(hù)士筆記》所要呈現(xiàn)的是更加的光明和正面。

第三步：新派風(fēng)潮

近幾年，國產(chǎn)驚悚片缺乏創(chuàng)新，沒有新鮮的題材和創(chuàng)意，形式上也是千篇一律地“為了嚇人而嚇人”，總是在幾種固定的模式里做文章，長此以往，必然會(huì)引發(fā)觀眾的厭倦，甚至排斥，網(wǎng)絡(luò)劇我看得多了，當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)殺人的血腥套路已然不能再刺激觀眾的時(shí)候，又或者是變種靈異甚至是生物災(zāi)難的荒誕已然玩壞了這一題材。

而《護(hù)士筆記》的過人之處就是打開思路，根據(jù)真實(shí)懸疑故事及民間傳說的發(fā)生背景創(chuàng)造極具新意的故事，摒棄了長篇大論的懸念鋪墊，以短劇形式呈現(xiàn)，這無疑是給國產(chǎn)驚悚片注入了一股清流，是時(shí)候治一治咱們的審美疲勞了。

如此別具一格的制片方式著實(shí)不多，每集4分鐘形成獨(dú)立小故事，它雖沒有百般噱頭的附加，卻巧勝在了引人入勝的快節(jié)奏，箭在弦上的緊張氣氛，節(jié)奏很快，逼迫感十足，配合恰當(dāng)?shù)囊粜Р粌H讓劇集不顯得單調(diào)，反而成為了劇集的張力所在，留給觀眾想象的空間，在細(xì)思極恐中激發(fā)觀眾潛意識(shí)里的驚悚感。

第四步：環(huán)環(huán)相扣

在精巧短劇的創(chuàng)新形式下，精密的劇情又是決定成功的基石，每一位觀眾都不愿意接受一眼就能看穿的懸念，《護(hù)士筆記》的制作團(tuán)隊(duì)很好的解決了這一點(diǎn)，無論是尸體蠕動(dòng)的驚悚之迷，還是貓老太太的傳說，病床下詭異的紙人，影片都一直把懸念保持到最后，并在其間放出足夠多的線索和情節(jié)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。

除了環(huán)環(huán)相扣的懸念，《護(hù)士筆記》最大的特點(diǎn)就是看點(diǎn)均衡既有懸疑情節(jié)，也有美女護(hù)士與實(shí)習(xí)醫(yī)生的浪漫氣氛，則給全片的驚悚和壓郁帶來了幾分輕松，可以視為提前到來的彩蛋，有效的調(diào)節(jié)了氣氛，讓觀眾在觀影過程中有所調(diào)劑，絲毫不會(huì)感到沉悶。

《護(hù)士筆記》中也安排一部分人主動(dòng)去探險(xiǎn)詭異現(xiàn)象的真相，有點(diǎn)類似盜墓題材，在驚悚壓迫下也仍去尋找真相，與潛藏在暗處的“鬼”作戰(zhàn)，這一份熱血讓短劇顯得更加大氣，也有了更多的看點(diǎn)。

第五步：爆笑反轉(zhuǎn)

《護(hù)士筆記》在講述故事手法上，通過閃回、空間轉(zhuǎn)換等等的運(yùn)用，也讓網(wǎng)絡(luò)短劇的結(jié)構(gòu)更加多元，同時(shí)也將最大的懸念留到了最后一刻。短劇中彌漫懸疑驚悚的風(fēng)格，始終營造著一種不安、緊張的氣氛，用鏡頭直接展現(xiàn)護(hù)士筆記本中所述的靈異，隨后以幽默結(jié)局的反轉(zhuǎn)收?qǐng)?，帶來精神緊繃后的狂亂心跳和意想不到的爆笑效果。全片你會(huì)一直在思考一個(gè)問題，為什么會(huì)這樣？而結(jié)尾處謎底點(diǎn)破時(shí)，你肯定會(huì)百般回味電影布局的巧妙之處。

《護(hù)士筆記》把主場(chǎng)景選在醫(yī)院，醫(yī)院是距離生死界線最近的地方，在醫(yī)院里任何一個(gè)細(xì)微的感官體驗(yàn)都會(huì)成為人性扭轉(zhuǎn)走向的觸發(fā)點(diǎn)。為了給觀眾帶來更加真實(shí)的感官體驗(yàn)，制造出驚魂未定的壓迫性氛圍，劇組實(shí)景搭建出“太平間”“尸體化妝室”“器官室”“血庫”等場(chǎng)景，并對(duì)于空間的塑造上精益求精，逼仄的空間、心理和現(xiàn)實(shí)的較量，深夜的時(shí)候，最害怕什么？睡不著覺，總做噩夢(mèng)；想要睡覺，卻被驚醒。 深夜的時(shí)候,最害怕什么地方？安靜的醫(yī)院，幽深的走廊，深夜的病房，燈光不及的角落，離生死最近的地方，最容易袒露人性，喚醒恐怖心魔。

或許說《護(hù)士筆記》還存在著諸多不足，但作為一部國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇，起碼劇本出色，誠意十足，力求創(chuàng)新。作為能夠引領(lǐng)新派驚悚片的風(fēng)潮的先行者，能夠走多遠(yuǎn)我們不得而知，但起碼現(xiàn)在從本片中，能讓我們看到了制作團(tuán)隊(duì)編制驚悚題材故事的能力，只希望中國驚悚片在未來能夠多生產(chǎn)一些誠意之作來接受觀眾檢驗(yàn)。

我個(gè)人倒是比較喜歡本片，因?yàn)樗谟邢薜念A(yù)算和劇情框架內(nèi)，拍出了與以往驚悚題材不同的新鮮和刺激。

《護(hù)士貝蒂》竟然只有7.3，很奇怪。特意翻了翻熱評(píng)，說差的覺得女主有?。ù_實(shí)有病），劇情無厘頭又尷尬；說好的覺得這是部爽片，又一個(gè)誤打誤撞實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想的好萊塢主角。 但是，為什么沒有人提埋在喜劇敘事下的悲涼成分呢？這顯然是拓展了影片縱深的關(guān)鍵。旁觀者（包括觀眾和其他角色）眼中那些過分戲劇化的“不正?！辈徽桥鹘墙?jīng)歷創(chuàng)傷后視為“正?！钡臇|西？由于這種錯(cuò)位，她竭盡情感追尋的生活，僅僅是旁人眼中一場(chǎng)高明的戲—而此時(shí)的女主角雖說變成了小丑，但總歸是快樂的；可她在高潮處被叫停了，被逼著重新指認(rèn)現(xiàn)實(shí)與戲的分界，重新回憶起創(chuàng)傷。 影片哪一處可以讓人毫無芥蒂地笑出來呢？que sera sera響起的時(shí)候，十二歲的我大概覺得這是一種調(diào)侃逗樂，二十二歲，卻不能注意到同情了。