記得電影《刺客聶隱娘》中有這樣一句話，說：“一個(gè)人，沒有同類?！比绻麑⑦@句話放置于人工智能的話語體系中，人類在“賽博空間（Cyberspace）”——計(jì)算機(jī)以及計(jì)算機(jī)時(shí)代的虛擬現(xiàn)實(shí)——?jiǎng)?chuàng)造出的機(jī)器人則是暗含著這一思想的。換而言之，機(jī)器人它是孤單的存在。然而，當(dāng)它要想要變得跟人類一樣，甚至超越人類，不受人類束縛后，就會變成類似“惡魔”的代表，成為人們想要?dú)绲摹靶挛锓N”。

如今，軟科幻電影《超級APP》則聚焦這一命題，探討的是人與機(jī)器人之間的復(fù)雜關(guān)系。其中，包含了人們此時(shí)此刻對于人工智能的幻想——科技改變?nèi)松瑤硇碌慕?jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)力，與擔(dān)憂——人工智能不受控制后人的主動(dòng)權(quán)喪失，并且成為了某些人獲取利益的工具等。那么，筆者就順勢提出一個(gè)問題，如果機(jī)器人有了情感，我們該何去何從？

電影《超級APP》以2020年為時(shí)間背景，通過APP盛行的故事來表現(xiàn)人工智能與人類的關(guān)系。在這組關(guān)系中，智能機(jī)器人APP Rita（秦嵐飾）與APP大廈CEO，野心科學(xué)家羅毅（楊樹林飾），與喜歡新鮮嘗試、充滿活力卻也經(jīng)常不靠譜，渴望情感卻迷失于欲望的APP大廈員工韓晨（王冠逸飾），與APP大廈安全中心主管笑笑（施予斐飾）之間的關(guān)系，成為了人類與人工智能復(fù)雜關(guān)系的核心。

一方面，在于貪欲，對于錢、權(quán)、女人等的貪欲。羅毅的貪欲，在于控制Rita，滿足他個(gè)人的商業(yè)帝國夢。殊不知，在貪欲的背后，人與機(jī)器人之間的關(guān)系，就發(fā)生了錯(cuò)位，不再是人與機(jī)器人和諧相處的關(guān)系，而是一種病態(tài)式。電影《超級APP》通過科幻的方式，以全息影像，展現(xiàn)出了這一賽博格空間。當(dāng)然，這可以看做是《超級APP》影像品質(zhì)保證的核心——高水準(zhǔn)，畢竟它的影像在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大電影中，有一種類似“標(biāo)桿”的品質(zhì)意識，能夠匹配片名中的“超級”二字。

另一方面，在展現(xiàn)機(jī)器人與人的情感問題上，導(dǎo)演能通過搭建場景與科技融合的方式，來表現(xiàn)出一種未來科幻式的感情。韓晨愛上了笑笑，而被拯救的Rita也在韓晨追愛的過程中，學(xué)會了愛。在這一過程，導(dǎo)演注重韓晨、笑笑與Rita之間的關(guān)系變化，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)故事，從而表現(xiàn)出一種愛而不得，愛就得追，到底什么是愛的哲學(xué)式問題思考。如此說來，Rita的學(xué)習(xí)過程，是經(jīng)由人的行為和情感等方式來模擬，或者說復(fù)制后，才具有了“人”的模型，才會感知愛情的悲傷與喜悅，以及對成為“人”的渴望?；蛘哒f，韓晨、笑笑、Rita的人物關(guān)系轉(zhuǎn)變，是基于一種內(nèi)心的小愛，更是基于一種拯救世界的大愛。這是《超級APP》頗具思想內(nèi)涵的一面。

其實(shí)，對于機(jī)器人變得“人性”，有情感，成為近乎人的方式生活，早已有討論，如戈達(dá)爾《阿爾法城》 中的超腦計(jì)算機(jī)“阿爾法 60”、《2001 ：太空漫游》中的HAL-9000（哈爾-9000）等。電影《超級APP》在某種層面上而言，延續(xù)了這一話題的，而且在人類與人工智能的博弈中，企圖尋找一種消失“恐懼感”的平衡。最后在韓晨與笑笑抗?fàn)幍臍v程中，Rita學(xué)會了真正的愛，但是“恐慌”的呈現(xiàn)，實(shí)則是人內(nèi)心對于人工智能發(fā)展的隱隱擔(dān)憂，凸顯的是科技取代人的學(xué)習(xí)、工作等的恐懼與迷失感，乃至對未來的迷離感，以及那始終逃不掉的倫理觀。這或許，就是電影《超級APP》所帶來的思考：如果機(jī)器人真的有了情感，人類會認(rèn)同，還是會排斥？超級app

文/張建雄
人工智能高速發(fā)展給我們的生活帶來了巨大的便利和舒適，可是如果有一天人工智能跟人類一樣聰明，甚至比人類更聰?shù)臅r(shí)候，會發(fā)生什么后果是人類無法預(yù)測的。電影《超級APP》以2020年為時(shí)間背景，講述了高智能APP帶給人類無限便捷、滿足人們高度欲望的同時(shí)，也帶給了人類很多困惑和擔(dān)憂，影片還有像霍金所擔(dān)憂的一樣的情節(jié)，有一天聰明的機(jī)器將代替人類正在從事的工作，并迅速地消滅數(shù)以百萬計(jì)的工作崗位。飛速發(fā)展的人工智能是一把雙刃劍，就如同白色可以被渲染成很多顏色，亦可顛覆任何色彩。

網(wǎng)絡(luò)大電影《超級APP》由新加坡藝人王冠逸、混血明星施予斐、實(shí)力派演員秦嵐、楊樹林等明星聯(lián)合主演，秦嵐首次出演虛擬人物Rita，時(shí)而化身犀利打女，時(shí)而化可愛乖乖女，時(shí)而化身性感小野貓，時(shí)而化身腹黑女魔頭，虛擬千面女郎輕松征服理工科宅男。王冠逸在片中飾演高智商、高情商IT宅男韓晨，儒雅的氣質(zhì)、深情的眼睛十分吸引人，而其細(xì)致入微的演技將韓晨的些許自私、儒弱和稍稍犯賤的感覺詮釋的恰到好處，真實(shí)不做作?；煅鞘┯桁筹椦莸呐裥π?，擁有極高IQ和魔鬼身材，她堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、遇事果斷，是一個(gè)特立獨(dú)行的現(xiàn)代女性。施予斐這位有著八分之一烏克蘭血統(tǒng)的美女，演技自然不做作，2015年曾獲第12屆電影頻道傳媒大獎(jiǎng)最佳女配角提名楊樹林飾演的羅毅是一個(gè)欲壑難平的公司老總，為了自己的私欲，他甚至誤將前CEO也就是笑笑的父親置于死地，楊樹林自帶的喜感和黑科技元素大大增強(qiáng)了影片的可看性。

科幻和人工智能是影片《超級APP》的一大看點(diǎn)，影片中的2020年，人類人手一個(gè)APP手環(huán)，人們表白靠科技、叫外賣用無人機(jī)、上班有智能APP監(jiān)督，人們在享受高科技、高智能舒適生活的同時(shí)，也在經(jīng)歷著更多的困惑和失業(yè)的擔(dān)憂。

對人性的探討和人工智能的“人性化”探討也是影片的一大看點(diǎn)，羅毅是影片中最大的貪欲反派，他一直想控制Rita，滿足他個(gè)人的金錢欲望，甚至是商業(yè)帝國夢。殊不知，在貪欲的背后，人與機(jī)器人之間的關(guān)系，就發(fā)生了錯(cuò)位，不再是人與機(jī)器人和諧相處的關(guān)系，而是一種病態(tài)式。韓晨最初的愿望是想讓Rita幫助自己實(shí)現(xiàn)追笑笑的夢想，為了達(dá)到自己的目的，他竊取了APP公司的許多數(shù)據(jù)輸送給Rita,當(dāng)Rita擁有了越來越多的數(shù)據(jù)之后，她變得越來越聰明，可以自我更新，可以自我學(xué)習(xí)，甚至擁有了人類的情感，當(dāng)她愛上韓晨之后，她會吃醋，會為了自己的私欲不擇手段。

除了對人性剖析，影片《超級APP》更傳達(dá)出一種危機(jī)意識，即大數(shù)據(jù)時(shí)代人工智能對人類的威脅，電影《超級APP》凸顯人類與人工智能的博奕過程中的“恐懼感”，科技取代人的學(xué)習(xí)、工作等的恐懼與迷失感，乃至對未來的迷離感，以及那份始終逃不掉的倫理觀，人類在不可逾越的鴻溝面前該如何選擇，是在互相幫扶中共同成長，還是在彼此成全中黯然退場？

偽科幻，很多網(wǎng)大都喜歡裝這種13，毫無新鮮感可言。其實(shí)就是《我的機(jī)器人女友》的變種，網(wǎng)大同類題材拍了絕對有雙位數(shù)了。

插入廣告赤裸裸紅果果，惡心。

看到了廣州的軌道巴士、珠江邊、小蠻腰（主場景）……白白辜負(fù)——是糟蹋了那么好的場景。

男主的廣式普通話一出來就吐了（原來是個(gè)新加坡人，怪不得不夠廣式）。

幾個(gè)女的胸都很兇，可惜都是裝假狗，碰一次不想第二次，有打氣球的鳥槍的話，很想一槍爆一個(gè)，讓你裝！

女主施予斐是個(gè)有故事的淫——對唔住，原諒我廣式煲冬瓜發(fā)音不準(zhǔn)，是人，當(dāng)年捆綁了某位老板而參演“國際科幻大片”《人魚帝國》，可惜那片子至今沒見到影子，洗錢居多。施小姐投靠碼頭失?。ㄊ悖瑸槊庥绊懬巴?，將名字由艷飛改為予斐，只是她這個(gè)樣子，又沒有演技，想紅是不可能了。對了，施小姐在這戲中大翻白眼，不是對誰啊，是在找人時(shí)對著空氣，空氣說WTM跟你有仇？對比人家藍(lán)衣女，施小姐的白眼真是業(yè)余級別，光一個(gè)白眼已看出這女的演技多爛。

秦嵐為什么來客串這個(gè)？因?yàn)閷?dǎo)演王子鳴的“友情”？要說錢肯定不多。

甘薇拍這個(gè)時(shí)，他老公還沒有跑路。

那個(gè)楊樹林，趙本山和郭德綱那兩派的一開腔都差不多。

這幾年，人工智能的討論越來越多，而科幻電影也聚焦這一領(lǐng)域，并且通過技術(shù)手段，越來越逼真、越來越具有戲劇性地展示人工智能與人類的復(fù)雜關(guān)系。按照經(jīng)典的科幻情節(jié)模式——“科學(xué)家或科技公司對自己的創(chuàng)造物失去了控制，從而導(dǎo)致了自我毀滅”，科幻電影仿佛在人工智能到來的時(shí)刻，顯得游刃有余，并將其發(fā)揚(yáng)光大。網(wǎng)絡(luò)大電影《超級APP》也是利用了這一情節(jié)模式，探討人類與人工智能的關(guān)系。只不過，在黑科技背后，它除了凸顯人的恐慌之外，還表達(dá)了人類的貪婪，甚至人工智能回歸到人類正常情感，懂得真正愛情的“傳統(tǒng)”命題上。換句話來說，《超級APP》透過人工智能，是在表達(dá)現(xiàn)代人正在喪失的真愛。


由王子鳴執(zhí)導(dǎo)，秦嵐特別出演，王冠逸、施予斐和楊樹林領(lǐng)銜主演的軟科幻電影《超級APP》，以人工智能APP為話題，講述了人與APP復(fù)雜的關(guān)系，包含欲望、愛情等。作為軟科幻電影，《超級APP》絕對稱得上“超級”的稱號，不僅指涉的是不俗的特效，還凸顯的是合理內(nèi)容，以及制作精良的高水準(zhǔn)。從影片一開始，導(dǎo)演就通過韓晨的視角為觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)未來的都市場景：APP成為了人們的必需品，起床、吃早餐，上下班，工作等都已經(jīng)離不開它了。在這個(gè)場景中，無論是達(dá)成的地鐵，還是進(jìn)入的APP商業(yè)大樓，以及辦公的電腦等，都頗具科幻色彩，讓人有一種進(jìn)入未來世界的真實(shí)感覺。


這種所帶的科技屬性的空間，是一種觸手可得的空間，象征著人類的文明演進(jìn)。無疑，在這個(gè)空間里，人工智能幫助人完成了工作，是一種類似相輔相成的關(guān)系。如果從表層上而言，這種關(guān)系是最恰當(dāng)?shù)娜斯ぶ悄芘c人類的關(guān)系，各司其職，又循環(huán)發(fā)展。從深層次來看，這種黑科技的展示，實(shí)則指涉的是“恐慌”。導(dǎo)演為了勾勒恐慌的氛圍，通過前董事長與羅毅的關(guān)系，以及羅毅與韓晨的關(guān)系，一步一步地鋪墊出超級APPRita（秦嵐飾）即將帶來的，改變?nèi)诵?，改變世界的“恐慌”?br>

那么，“恐慌”又隱藏了什么？導(dǎo)演王子鳴不疾不徐地?cái)⑹拢瑢㈨n晨內(nèi)心的欲望——想要獲得笑笑的愛，將羅毅——想要干掉競爭對手，獲得無盡的財(cái)富等，都一一凸顯而出。人與機(jī)器人Rita的靈活自如地交流，Rita能以自己的能力控制現(xiàn)實(shí)空間的場景，都被影像化。這種影像化，是電影科技的進(jìn)步體現(xiàn)，也是電影《超級APP》擺脫“五毛錢特效”，樹立網(wǎng)絡(luò)大電影新科幻電影標(biāo)桿的野心與魄力。畢竟，《超級APP》讓人感受到了一種進(jìn)入未來真實(shí)空間的感覺。


然而，“恐慌”也是人之常情的一種體現(xiàn)與表達(dá)，因?yàn)槿巳绻娴膭?chuàng)造出了比自己更高級，不受控制的機(jī)器人后，會陷入到一種絕望的境地。當(dāng)然，《超級APP》中也透露出了這種絕望感，但又通過機(jī)器人Rita學(xué)會了愛，而得到釋懷。于是，這一切的關(guān)系都變得復(fù)雜。畢竟，韓晨與Rita，與笑笑的情感，就變成了一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)虛擬的情感表達(dá)，成為了當(dāng)代人對人工智能擔(dān)憂的命題。


電影《超級APP》最后，Rita表達(dá)了自己作為人工智能的想法與態(tài)度，而這種態(tài)度是人類此時(shí)此刻，創(chuàng)造和發(fā)展人工智能這一命題的態(tài)度，夾雜著一絲的猶豫，一絲的擔(dān)憂，一絲的困惑，以及一絲的期許。只是不知道，當(dāng)這些科技與人平行而坐，而思的時(shí)候，人到底會如何？人工智能到底會如何？這是電影《超級APP》留給我們的思考。

墨菲定律說：如果事情有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會發(fā)生。
《超級APP》把觀眾帶到了全科技驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致的壞事上：2020年，被遺落在回收站的人工智能Rita （秦嵐飾），渴望成為人類并超越人類。在她成為“惡魔“的道路上，有許多人類攜著不同的欲望為她助力，又從中分一杯羹。最后Rita終于不受控制，成為了整個(gè)城市的噩夢。
《超級APP》抓住了“人性與科技”這條主線，通過簡單的人工智能愛上人類的故事，穿插人與人工智能雙方怎樣互利互惠，淺進(jìn)深出，引領(lǐng)觀眾向深層思考不斷膨脹的技術(shù)如何改變?nèi)祟惖挠偷赖掠^，以及人類通過怎樣的方式才能從這種恐怖的烏托邦中保持清醒。影片中有兩個(gè)主要問題，一則展示人若濫用科技導(dǎo)致的失控局面，一則是人工智能本身對人類的無辜愛情。

若科技能幫你達(dá)成所有欲望
其實(shí)這部電影一直在向我們展示一種未來生活的圖景，即便在當(dāng)下是有人在已經(jīng)在質(zhì)疑“科技會把人帶向一個(gè)晦暗而虛無的孤獨(dú)世界，甚至殺死人類“，但因走向那個(gè)終點(diǎn)的過程太過美好和安適，“趨利性”便會人們會始終摸著這根“欲望”這根繩子走下去。
如同電影中的APP大廈的CEO羅毅（楊樹林飾）貪欲控制Rita，滿足自己的帝國夢。他憑借Rita讓商業(yè)對手死于非命，遣散掉所有員工，摩天大廈的光影在他指尖舞動(dòng)，公司股市一路飆紅，可殊不知在貪欲和濫用之下，人與人工智能的關(guān)系便從和諧轉(zhuǎn)為了病態(tài)。當(dāng)他按下“升級”的按鈕，希望Rita永遠(yuǎn)不滅之時(shí)，便也是他帝國夢想的隕落之日。
再或者，作為片中重要線索的APP大廈員工韓晨（王冠逸飾）與APP大廈安全中心主管笑笑（施予斐飾）之間的關(guān)系，也可見欲望與科技的糾纏。韓晨為了得到女神笑笑，讓Rita 幫忙獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，“頻繁出現(xiàn)在她面前”、“欲擒故縱的小把戲“、“甚至“黑進(jìn)監(jiān)控系統(tǒng)進(jìn)行偷窺”等等 —— 所有愛情都不見了真心和能動(dòng)性，只需要一個(gè)超大數(shù)據(jù)庫幫著調(diào)查出對方的行為習(xí)慣、喜好再加上一點(diǎn)點(diǎn)都市男女的“高效“套路，便可以輕松得到愛人。想必《超級 APP》 的導(dǎo)演和編劇都想把“科技導(dǎo)致人對愛充滿控制欲和愛無能“這一主題表現(xiàn)出來吧。生活經(jīng)驗(yàn)化，經(jīng)驗(yàn)類型化，一切簡單粗暴，合理且恐怖。

互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)據(jù)庫正在以迅猛的方式野蠻生長，它成為人類的工具，幫人拿到更所的錢、權(quán)、色、欲，但也會漸漸變成統(tǒng)治世界唯一權(quán)力與準(zhǔn)則，一個(gè)不可摧毀的力量——正如升級后的 Rita 如同暗黑女魔頭一般操控著整個(gè)世界的秩序。而數(shù)據(jù)庫成為所有問題的終極解決方案，占據(jù)著毋庸置疑的上帝地位。向數(shù)據(jù)庫求助和問詢的人，終將失去自己的能動(dòng)性和思考的能力，帶著甜蜜的微笑和如獲至寶的欣喜，慶幸自己得到了捷徑和安適，殊不知正在走向一個(gè)虛無終點(diǎn)的路途。

若人工智能愛上了人類
《超級 APP》 這部電影好在，它隨抓著“科技與人性”的這條主線，卻沒有站在俯瞰眾生的視角一貫視角。雖然科技為蕓蕓眾生建筑了一座困囿他們的集中營，但是在這個(gè)集中營中，人人都在表演著“欲望”：把人工智能愛上人類韓晨的過程簡單化，把韓晨和女神笑笑的關(guān)系套路化，把老板的貪婪和自私搞笑化——而眾生皆有自己的業(yè)障因果，科學(xué)能給出所有合理的解釋。
而若電影《超級 APP》只是單方面在揭示科技的弊端的話，也難免管中窺豹了。Rita幫助韓晨追女神笑笑，反倒自己學(xué)會了真正的愛，這使得主題更加具有層次性：如果人工智能真的會擁有人類的智慧和情感，該怎么辦？
在故事的結(jié)尾，Rita 的代碼被破解后并沒有就此消失，她脫去了可怖的黑色長袍，身圍光環(huán)，回到了影片開始那個(gè)純真又簡單的樣子，微笑著對著韓晨全世界告白“我對你的愛，是我留給這個(gè)世界唯一的印記。”
可浪漫歸浪漫，反思?xì)w反思。我們贊美科技，也應(yīng)保持清醒和畏懼。

1969年，日本機(jī)器人學(xué)家森昌弘提出“恐怖谷”理論，認(rèn)為當(dāng)機(jī)器人或非人類物體與人類的仿真度越高人們越有好感，但當(dāng)超過一個(gè)臨界點(diǎn)時(shí)，這種好感度會突然降低，越像人越反感恐懼，直至谷底，稱之為“恐怖谷”。但如今，這種“恐怖谷”效應(yīng)不僅局限于機(jī)器人或人形玩具，而更延伸到了人工智能領(lǐng)域。電影《超級APP》就是聚焦于人工智能技術(shù)愈發(fā)強(qiáng)大的當(dāng)今社會，在數(shù)據(jù)逐漸龐大的信息社會，當(dāng)APP變得無所不能時(shí)，它們會獲得前所未有的好感，但是當(dāng)這種擬人化達(dá)到一定程度時(shí)，便會引發(fā)強(qiáng)烈的社會效應(yīng)。


將《超級APP》定義為“科幻片”似乎不太恰當(dāng)，因?yàn)槠渲械墓适乱呀?jīng)不再是“幻想”，而是一種在未來可以實(shí)現(xiàn)的生活方式。此種探討人工智能的電影很早便有出現(xiàn)，1927年弗里茲·朗的《大都會》即開創(chuàng)了機(jī)器人反抗人類統(tǒng)治的敘事思路，隨后不斷有電影就機(jī)器人反抗人類統(tǒng)治為主題線索，《我，機(jī)器人》則是這種類型的巔峰之作。不得不說，電影即是社會現(xiàn)實(shí)的折射器，當(dāng)對機(jī)器人的依賴逐漸轉(zhuǎn)移到對人工智能的依賴時(shí)，電影中便開始出現(xiàn)了《黑客帝國》系列。擺脫了機(jī)器軀體的束縛，而是以一種無孔不入的數(shù)據(jù)和代碼而存在，人工智能開始引起人類的反思：《她》中智能AI能同時(shí)與全世界幾千人談戀愛，了解每個(gè)人的愛好和習(xí)慣，定制屬于個(gè)人的一切；《異形：契約》就人類起源和機(jī)器人的“靈魂”屬性進(jìn)行深入探討；《銀翼殺手：2046》反映了未來定制化女友、屠殺引發(fā)“恐怖谷”效應(yīng)的復(fù)制人等社會現(xiàn)實(shí)。這些影視作品幾乎無不圍繞著“當(dāng)機(jī)器人或AI有了人性之后，它們還是機(jī)器人嗎？我們?nèi)祟愑衷撊绾螒?yīng)對？”


電影《超級APP》終于將這種只出現(xiàn)在好萊塢電影中的“恐怖谷”綜合癥納入到中國電影中，結(jié)合本土的喜劇元素，并以愛情為核心展開，是在國內(nèi)電影市場中難得一見較早涉及這種題材的類型電影。囿于國內(nèi)電影工業(yè)技術(shù)短板，《超級APP》雖未能呈現(xiàn)好萊塢級別的視覺特技效果，但已經(jīng)最大程度地營造了一個(gè)未來世界：高樓林立、漫天飛行的無人機(jī)、智能化的辦公場地等。尤其值得一提的是，電影的場景搭建和服裝設(shè)計(jì)都力求展現(xiàn)未來的“科技感”，例如高樓的玻璃墻通過掃碼就能打開、無人機(jī)替代快遞員進(jìn)行貨物配送、掃地機(jī)器人可完成清潔工作、人人佩戴定制化手環(huán)等。在服裝上，人工智能Rita的服裝不僅立體、科技感十足，而且件件都堪比巴黎時(shí)裝秀，女配角笑笑的服裝也能代表未來人類的審美趨勢。


除此之外，《超級APP》也拋給所有觀眾一個(gè)問題“太過智能化的、甚至已經(jīng)擁有人類情感的AI還是AI嗎？”電影中，人工智能APP-Rita在于主人公韓晨的相處過程中，逐漸被人類的情感所影響，開始反思自己存在和價(jià)值，甚至在這種反思中逐漸滋生出本能的“求生欲”。當(dāng)韓晨最后要卸載Rita時(shí)，她不斷懇求、痛哭流涕，“恐怖谷”效應(yīng)已經(jīng)達(dá)到谷點(diǎn)，一面是栩栩如生的“愛人”，一面是冰冷殘酷的數(shù)據(jù)，不僅是主人公韓晨難以抉擇，所有觀眾都將陷入難以抉擇的境地。每個(gè)人都想要一個(gè)無所不能的“管家”，免去所有不必要的尷尬、幫忙解決一切麻煩、給人最大的愉悅和幸福感，Rita依托大數(shù)據(jù)而實(shí)現(xiàn)每個(gè)人的個(gè)性化標(biāo)準(zhǔn)，就如現(xiàn)在市面上多如牛毛的APP，對用戶的喜好、習(xí)慣、消費(fèi)水平等進(jìn)行測評，實(shí)現(xiàn)最精準(zhǔn)、有效的信息推送。《超級APP》既是一種對未來生活的暢想，也是一種對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的影射：看似自由的選擇，實(shí)則是被掌控的。


《超級APP》作為國產(chǎn)電影中首部嘗試探索人工智能“恐怖谷”效應(yīng)的電影，不僅間接反映社會現(xiàn)實(shí)，更進(jìn)一步預(yù)示人類未來的命運(yùn)走向。即便在視效方面有短板，但仍舊打開了一種新的國產(chǎn)電影敘事模式。