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長篇影評
1 ) 帝都的麥路人也一樣
現(xiàn)實和電影是一模一樣的。
回想曾經(jīng)在麥家打工的日子，那時候經(jīng)常是夜班，和這些“麥路人”一起在店里熬過一夜。
有一次有檢查，連續(xù)幾天我們都夜里停業(yè)搞衛(wèi)生殺蟲啥的，就把他們都趕出去了（就像等伯崩潰的那次），我休息了幾天，再上班“上訪哥”跟我說：老咳嗽的大叔前幾天在地下通道里死了……所以看到郭富城躺在橋下的時候眼淚一下就流出來了，現(xiàn)實不就是這樣嘛？！
帝都麥當勞的夜里也是魚龍混雜，有等著去醫(yī)院換班的號販子，自稱是上訪戶的奇怪大叔，不說話去衛(wèi)生間要數(shù)步數(shù)多一步都要退回去重走的神經(jīng)哥，貌似離家出走的弱智少年，一身牛皮癬的怪阿姨，給大伙講氣功中醫(yī)的大媽……總之男性居多，也遇到過離家出走的孕婦，帶孩子看病沒錢住店的媽媽和孩子，受打擊失魂落魄趴桌子上睡著丟手機的大姐。天一亮他們大部分都會離開，極少數(shù)會整天都在，他們不都是好人，其中也有騙子、小偷、流氓……也懶也饞耍無賴的時候也討厭，但也可憐。
前幾天和還在麥當勞打工的朋友閑聊，說從疫情開始，因為疫情管控，流浪漢都不見了，再也沒回來，也不知道這些人都在哪兒過夜呢？特別是冬天特別冷的時候
2 ) 預言一波現(xiàn)在6.7分半年后必定7.3以上
麥路人賣路人
麥當勞里的每個人都有著自己的故事他們或多或少也有著我們的影子。麥廬人賣路人陌路人。他們是一群仍為存活擔憂的人，也許很多人很難想象在改革開放的今天，在全民小康的背景下社會上還有這么一群人。影片雖然拍的是香港的故事但是在全國哪怕全世界都是感同身受的，北漂對很多人來說在兩千年開投，無數(shù)個為生活奔波為錢發(fā)愁踏上了異國他鄉(xiāng)，他們里有的是舊時代淘汰下的落魄商人，有的是年少莽撞走投無路的陌路之輩，也不乏有想一顯伸手的懷大志者，可是無論他們來自哪里又去往何處他們住的永遠是天橋底下，快餐店里面，自助銀行門里或者公園的長椅上。在前幾年我們看到這些人都會繞道走生怕跟他們扯上關(guān)系，為什么2019到2020年這種人慢慢淡化在我們的視線里呢，是他們都有錢了還是都有工作了又或者是找到屬于自己的家了嗎，我認為不是。是被城市管理部門趕走了吧，或許是被快餐店人員報警處理。新聞上這種事情并不少見。我曾經(jīng)也覺得這些人有胳膊有腿自己打打工不就完了，但是就像影片里的口水祥所說大家都有頭發(fā)誰還想當和尚。畫面一轉(zhuǎn)是他和他的作品，畫畫的很好卻無人問津。試問自己如果不是一個人真的走投無路又怎么會去天橋底下住呢。近年來國家經(jīng)濟實力欣欣向榮gdp年年提升卻又有多少人看到這些背后的可憐呢。有錢的一直有錢沒錢的一直沒錢這話說的不錯，雖然有點以偏概全但也是時代背景下的常態(tài)。我?guī)啄昵斑€參加公益，沒參加前總認為自己家里條件一般甚至不好，家里老為錢發(fā)愁爭吵。甚至買賣駕照分來多幾百塊一家人都很高興。可是去公益幫助貧困人家發(fā)現(xiàn)什么是貧困，人家一個房子差不多跟我們一房間一邊大，早上粥中午土豆絲晚上白菜這些都是一個十歲左右的小女孩自己完成，他媽媽離家出走父親身患疾病自己還要上學每個月真的是只靠政府社區(qū)的幾百塊補助過日。更別說還要上學并且離家很遠。我們老說讀書可以成功不成功的人都是怪自己。但是這樣的一群人連自己生活都費勁，還怎么讀書?，F(xiàn)在疫情影響很大，新聞媒體大肆報道正面消息，如果沒有方方日記或者一系列的記錄片多少人還記得疫情的慘痛，除了那些身邊經(jīng)歷過得親人親身經(jīng)歷過得。我總是在一些短視頻平臺看到請問南京大屠殺什么時候，請問日軍侵略中華是什么時候。我不反對這樣的問題，但是每當他們回答不上來時就是嘲笑或者評論再問下一個人。如果每次問完無論答沒答對都耐心講解一下詳細說一下無論是被提問者還是短視頻前面的觀眾都會深有感觸。我們的歷史并不是如課本那樣對慘痛經(jīng)歷一帶而過，為了考試死記硬背而是切身理解。感謝無數(shù)像麥路人的電影，如1942八佰。是因為他們的存在才提醒著我們曾經(jīng)過去的歷史以及現(xiàn)在的傷痛。我敢說沒有麥路人的出現(xiàn)，仍有很多人瞧不起看不上厭惡這一類群體。本人嘴也不太會說但是我希望我自己能做到不沉迷于安逸生活。仍通過影片圖書時時刻刻提醒自己不要松懈未來的路還有很遠。感興趣的可以看一下1942。我們都太容易忘記傷痛畢竟大家都喜歡美好的事物我感覺這是麥路人評分不盡人意的可能之一吧。
3 ) 生命的價值
生命的價值是什么？
一步一步的走著自己走的路，沒有任何人知道任何人是在為了什么，看得到的行，看不到的心，看不透的思想。
曾經(jīng)有多輝煌，現(xiàn)在有多落寞，一切都是浮云，真正存在的就是眼下的一地雞毛蒜皮。
郭富城的演技是真的高，演什么像什么，眼睛在講話，行為在表達。
思想會幫助思考想在的處境和遭遇，會決定以后在哪，在什么樣的位置，行為決定著自己能否到達思想的位置。
郭富城演的角色所表達的，相比絕大多數(shù)人都無法做到，被自己曾經(jīng)的“下級”給瞧不起，當眾侮辱，最后還是自己去接下錢。忍常人所不能忍，想常人所不能想。
不論什么時間，什么地點，都是心善的存在，做著最多的事，付出著最多的頭腦和想法。
可能是狀態(tài)不好吧，感覺既想寫好又胸無點墨在胡言亂語。
做個路人吧，就像每一個人一樣，從生命中匆匆走過，不過是陪伴的時間長短罷了。
加油，身處逆境中的每一個人！
4 ) 大寶劍：港片沒死，只是活得凄涼
港片雖不死，然不絕如縷
文|大寶劍
作者簡介：難道我會如來神掌也要告訴你？
01
近些年的港片，往往是離開了政治隱喻就不會拍電影了。說實話，我很反感這一點。
我不是反感電影里藏著的那些政治隱喻，更不認為電影不能講政治隱喻。我反感的是，為了政治隱喻去拍電影。我反感的是，用政治隱喻去謀殺電影。
比如說，前些年的《家和萬事驚》就是這么一部被政治隱喻把自己搞殘了的電影。故事不成故事，人物不成人物，單單就剩下那個政治隱喻傲然挺立在那了。
兩相比較，《麥路人》不是沒有政治隱喻，但是它藏得比較妥當，它沒有讓政治隱喻傷害到電影本身，或者說，雖然傷害了，電影本身也還算成立。
難得。
02
《麥路人》里楊千嬅扮演的阿珍求神問卜，得到了下下簽“蘇娘走難”。簽詩曰：“奔波阻隔重重險，帶水拖泥去度山。更望他鄉(xiāng)求用事，千鄉(xiāng)萬里未回還?！?/p>
這里的他鄉(xiāng)，就是“麥當勞”。
《麥路人》拍的自然是“何以家為”，只不過，它和兩年前的那部黎巴嫩電影不同，《何以家為》是地地道道的沒有家，而《麥路人》里面，更多的人是有家不想回，有家不敢回，有家不能回。家是有的，只是那個家太可怕，有的人家是活人太可怕，有的人家是死人太可怕，因此，干脆就認麥當家。這就是所謂的“更望他鄉(xiāng)求用事”。
劉雅瑟飾演的“媽媽”這個角色很有意思，其他人都是不愿回家而在麥當勞流浪，只有她是為了回家，為了贖罪，為了名分，在麥當勞流浪。也只有她，一下就坐化了。葬禮上，她終于得到了她想要的名分，寫在花圈上。
這似乎是在說，回家，只有死路一條。
03
《麥路人》最大的問題就是，這里面除了張達明飾演的“口水祥”，更多的是個人的悲劇，而不是社會的悲劇。當你明白了這一點，這部電影的力量感瞬間就減弱了。
比如說，郭富城飾演的“博哥”，他選擇這樣的生活更像是一種“自我懲罰”。就像他妹妹說的，“你只是破產(chǎn)而已”，你至于這樣嗎？為什么非要把自己搞成這個樣子呢？
“媽媽”就是覺得老公的意外去世是自己造成的，為了贖罪，她拼命給婆婆還賭債，甚至不惜帶著小女兒在外流浪。觀眾看到這里，總?cè)滩蛔“l(fā)出靈魂之問：不救婆婆，你內(nèi)心不安?？墒菐е畠毫骼?，你內(nèi)心就安了嗎？
萬梓良飾演的“等叔”，因為無法接受老婆跳樓去世這件事，所以選擇每天在麥當勞等老婆回來。這同樣也是個體的悲劇，而非社會的悲劇。
什么是社會的悲劇呢？
電影開篇，楊千嬅在臺上唱歌，臺下有男人在憤憤不平：為公司奉獻了二十年，到頭來卻被無情的開掉。
這就是社會的悲劇。
一個社會本來是高速發(fā)展著，突然間，剎車了，往日的繁華不再了，往日的富貴不再了，往日的體面也不再了，太多太多人被從高速行進的列車上拋灑了下來。
如果《麥路人》往這個方向發(fā)力，培養(yǎng)發(fā)酵這樣一種情緒，那完全是可以和當下的內(nèi)地觀眾推心置腹的。所謂“感同身受”，也本來是可以發(fā)生的。
搞不好，電影都能呈現(xiàn)出一種“眼見他起高樓，眼見他宴賓客”的“時代劇痛”來。
遺憾的是，“個體的悲劇”取代了“社會的悲劇”。痛感自然也就不那么強烈了。
那么，拍“在麥當勞睡覺的那些人”的故事，為何編劇要取“個體的悲劇”而舍“社會的悲劇”呢？
有可能，編劇覺得個體作啊作的更有戲劇沖突。
而更有可能，則是為了喊出“更望他鄉(xiāng)求用事”這一句話來。這一點不能再細入了。自己體會吧。
04
從電影的文本來看，《麥路人》的優(yōu)點和缺點都很明顯。
它在麥當勞這個螺螄殼里做道場，多年未見的“街坊味”飄散出來，讓人回味。它罕見的關(guān)注底層，這在當今的電影市場里相當難得。它的人物關(guān)系雖然有生硬之嫌，但多少還是有一些人味在。
它有靈光一閃的地方，楊千嬅陪郭富城坐在海邊，知道這個男人余日無多，她嫣然一笑，并不在乎。這幾乎就是這部電影最美的一個鏡頭了?？上У氖?，靈光只是一閃而已。
它深入底層終究還是不夠，這些人物的象征意義還是沖到前面去了。正面人物尚且如此，反派就更臉譜化了。讓人不舒服的那股濃濃的“TVB味”，恐怕是因為創(chuàng)作靈感“源于電視，而且堅決不肯高于電視”。
《麥路人》俗套到什么地步呢？突然間，水管爆裂了，水射了出來?？吹竭@個畫面，我就知道，馬上就要有逆光了，就要有音樂了，就要有慢鏡頭了，就要唱歌了，就要有高光時刻了。
你看，俗套到這種地步。
05
《麥路人》其實就是“矮子里面拔將軍”，全靠同行襯托。兩年前的《淪落人》同樣也如此，一個多少有些幼稚病的故事，就是因為身邊實在沒有幾個能打的，于是也就成為年度港片佼佼者了。
這多少是有些讓人噓唏的。港片輝煌期，《麥路人》也好，《淪落人》也好，恐怕是上不了臺面的。畢竟，那是一個被稱為“東方荷里活”的時代。
前面說的“眼見他起高樓，眼見他宴賓客”的“時代劇痛”，其實也適用于港片本身。港片輝煌的時候大家都經(jīng)歷過，可還不是沒多少年工夫，就風雨飄搖如斯了。
“港片”如此，“香港”也如此。
《西游降魔》里，村婦問降魔人：“你有沒有死過老公?。磕阌袥]有死過老公??？！”
那時候看是笑話，現(xiàn)在想不是了。
編輯|徐元
排版|透納
THE END
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?版權(quán)所有 未經(jīng)許可 禁止轉(zhuǎn)載
5 ) 每一個人都值得好好活下去
片名點題-I'm Livin' It,發(fā)生在老麥下的難民小故事，影片讓我重新審視每位在凌晨趴在餐桌上的過路人。
開頭阿博為媽媽寫英文申請書就注定這個人物不簡單，雖然破產(chǎn)流浪，但是身上的西裝不斷提醒他：我有義務和能力去幫助身邊每一個人。也正是他這份精神，得到一班長期共患難的小伙伴，他們和諧互助，勝似一家人。正以為日子可以這樣簡單維持下去時，他得知自己得了肺癌，不肯接受現(xiàn)實的他遇上同樣不肯接受老婆已死事實的等伯，他不得不告訴等怕（和自己）：接受現(xiàn)實吧！口水祥為了每天有飽飯吃，選擇重操舊業(yè)坐牢，留給阿博一句無奈的話：“我都想穩(wěn)野做啊，但真系冇人愿意請我啊！” 阿博瞬間崩潰，他做再多還是敵不過現(xiàn)實的殘酷，他才意識到自己和他們一樣，都是身處水深火熱中的難民，都是需要得到幫助的流浪者。最后一絲倔強被磨滅了，他隱匿了自己幾天。在這時的阿珍用她的堅持填補了阿博的傷口，他看到了她的倔強，瞬間又點燃了對生命的渴望。阿珍陪伴了他度過最后的日子，他償還了她多年的心債。她的這份堅持讓阿博想到了在護老院的媽媽，那位一直在等待著兒子歸來的老人家，所以他用盡一絲力氣踏上回家的巴士，想去償還媽媽的心債，可惜現(xiàn)實再一次打敗了阿博，他安心地“睡”在終點站。
阿博死后，每個人的生活都在繼續(xù)著，老麥還是有來來去去的流浪者，但是他們的人生軌跡可能已經(jīng)發(fā)生了改變...
人生也是一樣，看似平淡的生活，卻每天都在經(jīng)歷大風大浪，所以，不要小看身邊的每一個為了生活生存下去的人。
6 ) 能不能不要用自己的善良為不值得的人買單？
總體觀感只能說 欠佳，整部電影我的感覺就是底層人很慘，但是感動有些牽強，煽情痕跡嚴重，劇本化太過刻意。
近些年香港電影開始嘗試聚焦底層人物的生活，擺脫了以往燈紅酒綠紙醉金迷國際大都市的王晶式符號，讓觀眾多注意繁華之下底端的人們生活。
不過本部電影在劇本的處理上差強人意，金融才子事業(yè)的失敗和母子關(guān)系的處理始終都是含糊其辭，喪夫女子這條線同樣如此，就連消防員等伯為何變化成那個樣子也沒有說清楚，妻子被騙錢自殺和他不敢回家，中間少了些東西。我覺得一切皆有緣由，我們作為觀眾，所看到的皆是當局者傳達的信息，而深層的東西不去挖掘，就只能浮于表面的感動。
我個人覺得阿博和喪夫女的人設(shè)是崩塌的。
喪夫女一味地為其婆婆的賭性買單，透支自己和女兒的生活，她本可以給女兒一個家，即使不那么完整，至少是可以蝸居生存長大的，她為了心中對丈夫的感情（包含愧疚還有一部分執(zhí)念），可以去出賣肉體可以去用掉阿博的救命錢，可以過勞死留下自己的女兒去孤兒院，我覺得這部分的設(shè)置刻意煽情而顯得這個人設(shè)特別自私。
逝者已去，為何不為美好未來做打算，而犧牲自己和自己的骨肉，難道只是為了滿足劇本上的“悲慘”“可憐”？她本可以過得更好，只是從她“能不能不要再借錢給我婆婆了”這一句句縱容里，注定了她的悲哀，大概這就是 可憐之人必有可恨之處 的精髓之處吧。這句話為何不對自己的婆婆說？最終換來婆婆的惡言相向“克夫命”，而這種悲哀不是她雨中偷偷抹點淚就能掩蓋的。
她理所當然的犧牲了阿博，也犧牲了自己。自己的女兒送進孤兒院…
所以她的悲劇其實是自己釀成的。
再說說阿博，只知道他是虧空公款入獄，可能他是公款炒股投資吧，他有沒有想過，如果敗了，如果入獄，留給母親和妹妹的是什么？進去的人進去了，留下外邊的人為你擦屁股。妹妹本該有自己的生活，為你還了10年的債，為你在母親面前編織一個完美形象，而你10年沒有一個電話，沒有一次回家，你在以前的小弟蘭博基尼男面前都可以放下自尊了，你在生你的母親面前還不可以？你可以10年里幫助一個個麥路人，幫他們找工作，甚至幫他們還債。為什么不還自己的債，不放下自己的身段回家，是心中不甘還是不敢面對，一次次下定決心，最后還是逃避，這樣如何談成功？
我覺得一個富有金融知識的高端人才，即使出獄了也不至于一直落魄于倒賣垃圾桶貨。他還是沒有走出來，所以沉浸在多年前酒會上別人心目中的大佬形象，他想幫助身邊的人，一切可憐的人，但是他都不曾想過幫幫自己？我覺得香港出獄也不至于一輩子污點，注定要流浪至死吧，何況是經(jīng)濟罪。想幫助所有人，就得有能力越大責任越大的氣魄，首先需要的就是直面自己的失敗，回歸家庭，一個母親最需要的是陪伴，你的成就無論如何都是建立在陪伴的基礎(chǔ)上。
跌倒不可怕，可怕的是不敢面對。
同樣，歌女秋紅投資了你，可是你的回報是什么呢？本來就是一線希望的救命錢，還是好友東拼西湊的，一言不合拿去給喪夫女給婆婆買單?；蛟S我不該這么說，但是阿博太自私了，從開局的砸場子，已經(jīng)暗示了他不僅沒給秋紅帶來好生活，反而輸出困擾。
他希望自己成為善良的全能主，犧牲自己的生命成全另一個自私的人犧牲自己去付出另一個不值得的人。
但是他忘了他的妹妹這些年的壓力，他忘了他留給她的債，忘了快病死的母親還在盼兒歸。
太悲哀了，秋紅都沒有一點崩潰的嗎。那一刻，毫不猶豫的交出了救命錢，這是偉大？還是愚蠢？
單方面用情至深的人，最終都是可憐的，只能用一點點溫情撫平一絲絲的創(chuàng)傷。
而被付出的人總是覺得這一切都是理所當然的。正如無限被買單的婆婆，拋棄媽媽、妹妹的阿博，以及麥路人喪夫女。
最終等伯都要說上一句“以后孩子就靠你了”，敢情阿博是救世主啊。
救救自己好吧，孩子。
劇本不好歸劇本不好，影帝的表演力我還是點贊的。兩星奉上。
老麥過夜是很棒的題材。這種視角下的世界觀本身就很有趣。大冷酷社會環(huán)境下，有點滴社會溫情，如社區(qū)食物銀行、長者飯、周三義診、百家利是。主線故事沒有傳奇逆轉(zhuǎn)反殺。一切皆是徒勞。平凡人終究無法逆環(huán)境成為超級英雄——即便他努力地做著這樣的事情。畢竟，現(xiàn)實世界，個人的力量在社會泥石流中極其渺小。主創(chuàng)們的情感是悲傷與嘆息的。PS：值回票價了，你以為看到有人罵楊千嬅“唱歌難聽”，又有人懟楊千嬅“不紅”是容易的事情嗎？
有點失望，只有苦情沒有思考，多線敘事蜻蜓點水，感動之后于藝術(shù)和社會并無助益。
郭富城人到中年演技仿佛開了竅，近幾年的每部作品都可圈可點。他身上既有金融從業(yè)者的市儈精明，但又把落魄無奈的酸澀苦悶演繹的淋漓盡致。社會上被剔除的loser在快餐店成了大家的救世主，最后結(jié)局也是令人唏噓。
“在麥當勞過夜的那些人”。選題本身真的很棒，之前在內(nèi)地紀錄片里也看到過類似情景，很有話題性。只是，影片處理得還是太初級了，有些過度煽情且缺乏技巧，劇本設(shè)計上也太過人為痕跡，有些堆積苦難。好的地方還是人情味吧，即便窮困和底層，仍然守望相助，彼此扶持，看到這樣的情節(jié)還是挺暖的。
純粹靠題材鍍金的片子，敘事和深度都太差了，表演上不功不過，但沒有驚喜點?，F(xiàn)在那類在腦門上明晃晃寫著”“我想拿獎”的片子都有這種毛病，太功利就會影響表達。
跟《一念無名》和《淪落人》算是香港底層社會三部曲吧，但是感覺導演用力過猛了，什么苦難都往人物身上加。而且跟那兩部不一樣這是個群像戲，就更難拿捏了。另外這片雖然像麥記的人文宣傳片（英文片名就是麥當勞slogan的諧音），但最后贊助商名單里居然都沒有麥記…
導演沒有想好處理表演風格和電影風格的問題，同時對劇本的把控也不算太好。電影給郭富城的一些表演空間實際是不太有必要的，郭富城沒有處理得精彩和動人，只是表達出了意思，同時這樣的特寫表演對于底層群像這種題材是會削弱更大的情感的，我是因為楊千嬅去看，她演得太差，需要演的地方都十分拙劣，反而有些反應演得很真實。電影用麥記的概念和視角挺不錯，但人設(shè)就十分老土，各個背后曲折的故事，已經(jīng)夠常見了，劉雅瑟的角色大可不必，拍這種一百年前的女性角色放在麥當勞里真的是電影制作的可悲，楊千嬅的角色更差，基本是一個被動的等待狀態(tài)，大概也是一個三千年前的女性角色變換而來，剩下的就是惡婆婆惡媽媽和失智媽媽了，林林總總也是令人大開眼界。電影后三分之一，有種牙膏用到最后的尷尬，拼命擠，一會多一會少，喜喜悲悲的濫用已完全不動人了
#BJIFF2020#【萬達CBD】除了幾位主演的演技可圈可點之外，沒什么特別的亮點，有刻意煽情之嫌，但聚焦快餐店過夜的族群本身帶有話題屬性，情節(jié)散淡，故事老套。郭天王從聲名顯赫的投資經(jīng)紀人淪落到這般落魄，很難有說服力，選取的幾個人物都不太有代表性。香港的貧富差距真的太大了。
本以為是想通過深仔的視角去接近并認識這一群體，從而改變自己的故事，沒想到拍著拍著年輕人就不見了，然而拍群像卻也是走馬觀花。這個電影基本上也跟這個觀感差不多，拋出來一大堆問題，到頭來僅僅停留在苦難堆砌的層面，營造出一個“全員圣人”的底層烏托邦，假大空，刻意煽情，基本動機全都不清楚，一條線都交代不清。M記在這群人中承擔了一個什么角色？人們何至于此又怎么走出來？如果只是背景板，那叫“麥路人”“肯路人”“漢路人”又有什么關(guān)系呢？甚至就連“無家可歸”或“有家不能回”這樣的硬設(shè)定都用不好，比如萬梓良那個角色（差點沒認出來），甚至給人一種“怎么還賴著不走了”的感覺。說的不客氣一點，感覺創(chuàng)作者對于真正的“底層”和“苦難”是視而不見的，除了消費這群人，看不到任何同理心。表演上問題不大，但也就是正常發(fā)揮的水平。
幾年前曾當過一夜“麥路人”，只五個小時都是苦熬，更難以想象這樣的故事該如何搬上銀幕?！尔溌啡恕匪闶墙涣艘环莶诲e的答卷，題材的視點選擇得很好，聚焦于各色“有家歸不得”的“麥路人”，叫人聯(lián)想起90年代的《籠民》。劇作和攝制上都沒有采用繁復的技巧，以簡單、直接的方式切入到他們的生活與情感中，一半冷峻一半溫情地拉扯起一幅市井群像。前半部分尤為出彩，從細節(jié)塑造到對人物的關(guān)懷，都是近年港片中不錯的水準。演員群戲加了不少分，“老中青”組合里的每個人都有不止一場突出的戲。
金棕櫚題材，香港類型片拍法，如果布置同一篇命題作文，肯洛奇、邁克李、達內(nèi)兄弟、是枝裕和、奉俊昊會給出不同的答案。
題材很好，開頭很驚艷，但越到后面節(jié)奏越松散。想要展現(xiàn)群像，想要顧及到方方面面，但沒分配好，不過金培達的配樂扳回一成。每個人的故事單獨拎出來看都讓我有所感觸，萬梓良部分和張達明部分看哭，小女孩挺驚喜。細節(jié)有做的不錯的地方（停車鈴，演出服...），可惜臺詞上安排了太多戲劇性的巧合，略顯刻意?？傮w而言還是一部有看頭的電影，和預想的差不多。
“他們住在高樓，我們淌在洪流，不為日子皺眉頭，答應你只為吻你才低頭?！?91029東京國際電影節(jié)演后談，楊千嬅說快餐店是許多小朋友獲得快樂的地方，電影是快餐店入夜后的另一面。可能是我近幾年最喜歡的華語電影，從更大的結(jié)構(gòu)去思考貧困（社會福利的缺失，電信詐騙等問題），從更小的視角去探討愛。真摯動人。
【澳門國際影展】前半部極佳，有條不紊地描繪了24小時快餐店過夜人群體的悲歡故事，展現(xiàn)一幅鮮活生動、細膩真實的底層香港百姓掙扎求生眾生相。能看出調(diào)研功課相當用心，難得可貴。后半部開始頻繁而猛烈地煽情催淚后，觀感節(jié)奏瞬間降級。劇情中的死亡悲情元素在感慨唏噓之余，也有堆積苦難的刻意感。郭富城、楊千嬅爐火純青、收放自如的表演非常穩(wěn)。萬梓良、張達明貢獻瞬時爆發(fā)的精彩演技。最感慨的是《十三棵泡桐》的假小子劉欣，已經(jīng)蛻變成能演單身媽媽的劉雅瑟…三星半。P.S.觀影前晚偶然地在麥當勞蹭了2小時座位
阿博最渴望的就是回家看看媽媽吧 而最后他在回家的公車上死去了，那某種意義上，他就是一直在回家了。
特別好！像以前看《淪落人》一樣感動！當然有煽情部分，但感覺已經(jīng)很久沒在電影院看到這樣一部簡單感人的港片了，為了這點加一顆星。劉雅瑟演的媽媽太可憐了，她也演得很好。其實是部麥記大型公益慈善片吧哈哈哈，底層之間的互相扶持，沒有血緣關(guān)系的情感（像小偷家族），而且并沒有把有錢人塑造得很壞來襯托底層階級（除了那個豪車車主）。7.25@siff第一部
翻山越嶺看的粵語場，為了當年在廣東養(yǎng)成的壞習慣買了單。我曾試圖尋找當年淪落天涯的那種感覺，但片子給我所呈現(xiàn)的感覺就剩一個慘，且只停留在情緒方面。這個片子最大的問題在于，主演們的人設(shè)都立不住，沒有深入挖掘?qū)е赂珳\，在情感上描寫的有多用力，所呈現(xiàn)出的效果就有多笨拙。
演的最好的居然是郭富城……應該多做一些生活細節(jié)的，救濟冰箱啦，派食物只給老人啦，去公園沖涼啦，還有開始那些街頭小智慧，其實是有意思和值得發(fā)展的?，F(xiàn)在的一堆人物都沒有刻畫好，群戲調(diào)度特別硬，麥當勞裡的戲都沒有實感。到最後二三十分鐘已經(jīng)沒戲可演了。挺浪費題材的。// 對了，山寨麥當勞裡的山寨包裝都是在我們家生產(chǎn)的，Amen辛苦了！
郭富城的演技我必須吹一波兒，表情、神態(tài)真的把底層人的落魄形象演繹得非常到位。有點顛覆他一直以來在我心目中的形象了。
這是一部看完我認為一定會引起熱烈討論的電影。它反映著香港底層人民的生活，他們的喜怒哀樂。并在其中你會發(fā)現(xiàn)一些非常感人的瞬間，比如接近結(jié)尾大家籌款給郭富城的角色治病。我看完后自己也會更加地尊重那些流浪漢。然后雖然幾條敘事有點散，但是連接他們一起的確是彼此的情感。各個角色都有特點，從“富豪”流浪漢等伯，到帶著女兒的單親媽媽，而且他們有著自己的故事，自己的憂愁等著觀眾去了解。我特別喜歡劉雅瑟演的單親媽媽，她有太多的不公施加在自己身上，卻勇敢地扛下去，為了女兒，為了生存?？凑侩娪按敫泻軓姡蟹N“天涯淪落人”的既視感，而且雖然結(jié)局很陽光而又美好，但同時也夾雜著現(xiàn)實的殘酷。