現(xiàn)實(shí)和電影是一模一樣的。

回想曾經(jīng)在麥家打工的日子，那時(shí)候經(jīng)常是夜班，和這些“麥路人”一起在店里熬過(guò)一夜。

有一次有檢查，連續(xù)幾天我們都夜里停業(yè)搞衛(wèi)生殺蟲(chóng)啥的，就把他們都趕出去了（就像等伯崩潰的那次），我休息了幾天，再上班“上訪哥”跟我說(shuō)：老咳嗽的大叔前幾天在地下通道里死了……所以看到郭富城躺在橋下的時(shí)候眼淚一下就流出來(lái)了，現(xiàn)實(shí)不就是這樣嘛？！

帝都麥當(dāng)勞的夜里也是魚(yú)龍混雜，有等著去醫(yī)院換班的號(hào)販子，自稱(chēng)是上訪戶(hù)的奇怪大叔，不說(shuō)話去衛(wèi)生間要數(shù)步數(shù)多一步都要退回去重走的神經(jīng)哥，貌似離家出走的弱智少年，一身牛皮癬的怪阿姨，給大伙講氣功中醫(yī)的大媽……總之男性居多，也遇到過(guò)離家出走的孕婦，帶孩子看病沒(méi)錢(qián)住店的媽媽和孩子，受打擊失魂落魄趴桌子上睡著丟手機(jī)的大姐。天一亮他們大部分都會(huì)離開(kāi)，極少數(shù)會(huì)整天都在，他們不都是好人，其中也有騙子、小偷、流氓……也懶也饞耍無(wú)賴(lài)的時(shí)候也討厭，但也可憐。

前幾天和還在麥當(dāng)勞打工的朋友閑聊，說(shuō)從疫情開(kāi)始，因?yàn)橐咔楣芸?，流浪漢都不見(jiàn)了，再也沒(méi)回來(lái)，也不知道這些人都在哪兒過(guò)夜呢？特別是冬天特別冷的時(shí)候

麥路人賣(mài)路人

麥當(dāng)勞里的每個(gè)人都有著自己的故事他們或多或少也有著我們的影子。麥廬人賣(mài)路人陌路人。他們是一群仍為存活擔(dān)憂(yōu)的人，也許很多人很難想象在改革開(kāi)放的今天，在全民小康的背景下社會(huì)上還有這么一群人。影片雖然拍的是香港的故事但是在全國(guó)哪怕全世界都是感同身受的，北漂對(duì)很多人來(lái)說(shuō)在兩千年開(kāi)投，無(wú)數(shù)個(gè)為生活奔波為錢(qián)發(fā)愁踏上了異國(guó)他鄉(xiāng)，他們里有的是舊時(shí)代淘汰下的落魄商人，有的是年少莽撞走投無(wú)路的陌路之輩，也不乏有想一顯伸手的懷大志者，可是無(wú)論他們來(lái)自哪里又去往何處他們住的永遠(yuǎn)是天橋底下，快餐店里面，自助銀行門(mén)里或者公園的長(zhǎng)椅上。在前幾年我們看到這些人都會(huì)繞道走生怕跟他們扯上關(guān)系，為什么2019到2020年這種人慢慢淡化在我們的視線里呢，是他們都有錢(qián)了還是都有工作了又或者是找到屬于自己的家了嗎，我認(rèn)為不是。是被城市管理部門(mén)趕走了吧，或許是被快餐店人員報(bào)警處理。新聞上這種事情并不少見(jiàn)。我曾經(jīng)也覺(jué)得這些人有胳膊有腿自己打打工不就完了，但是就像影片里的口水祥所說(shuō)大家都有頭發(fā)誰(shuí)還想當(dāng)和尚。畫(huà)面一轉(zhuǎn)是他和他的作品，畫(huà)畫(huà)的很好卻無(wú)人問(wèn)津。試問(wèn)自己如果不是一個(gè)人真的走投無(wú)路又怎么會(huì)去天橋底下住呢。近年來(lái)國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力欣欣向榮gdp年年提升卻又有多少人看到這些背后的可憐呢。有錢(qián)的一直有錢(qián)沒(méi)錢(qián)的一直沒(méi)錢(qián)這話說(shuō)的不錯(cuò)，雖然有點(diǎn)以偏概全但也是時(shí)代背景下的常態(tài)。我?guī)啄昵斑€參加公益，沒(méi)參加前總認(rèn)為自己家里條件一般甚至不好，家里老為錢(qián)發(fā)愁爭(zhēng)吵。甚至買(mǎi)賣(mài)駕照分來(lái)多幾百塊一家人都很高興。可是去公益幫助貧困人家發(fā)現(xiàn)什么是貧困，人家一個(gè)房子差不多跟我們一房間一邊大，早上粥中午土豆絲晚上白菜這些都是一個(gè)十歲左右的小女孩自己完成，他媽媽離家出走父親身患疾病自己還要上學(xué)每個(gè)月真的是只靠政府社區(qū)的幾百塊補(bǔ)助過(guò)日。更別說(shuō)還要上學(xué)并且離家很遠(yuǎn)。我們老說(shuō)讀書(shū)可以成功不成功的人都是怪自己。但是這樣的一群人連自己生活都費(fèi)勁，還怎么讀書(shū)?，F(xiàn)在疫情影響很大，新聞媒體大肆報(bào)道正面消息，如果沒(méi)有方方日記或者一系列的記錄片多少人還記得疫情的慘痛，除了那些身邊經(jīng)歷過(guò)得親人親身經(jīng)歷過(guò)得。我總是在一些短視頻平臺(tái)看到請(qǐng)問(wèn)南京大屠殺什么時(shí)候，請(qǐng)問(wèn)日軍侵略中華是什么時(shí)候。我不反對(duì)這樣的問(wèn)題，但是每當(dāng)他們回答不上來(lái)時(shí)就是嘲笑或者評(píng)論再問(wèn)下一個(gè)人。如果每次問(wèn)完無(wú)論答沒(méi)答對(duì)都耐心講解一下詳細(xì)說(shuō)一下無(wú)論是被提問(wèn)者還是短視頻前面的觀眾都會(huì)深有感觸。我們的歷史并不是如課本那樣對(duì)慘痛經(jīng)歷一帶而過(guò)，為了考試死記硬背而是切身理解。感謝無(wú)數(shù)像麥路人的電影，如1942八佰。是因?yàn)樗麄兊拇嬖诓盘嵝阎覀冊(cè)?jīng)過(guò)去的歷史以及現(xiàn)在的傷痛。我敢說(shuō)沒(méi)有麥路人的出現(xiàn)，仍有很多人瞧不起看不上厭惡這一類(lèi)群體。本人嘴也不太會(huì)說(shuō)但是我希望我自己能做到不沉迷于安逸生活。仍通過(guò)影片圖書(shū)時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不要松懈未來(lái)的路還有很遠(yuǎn)。感興趣的可以看一下1942。我們都太容易忘記傷痛畢竟大家都喜歡美好的事物我感覺(jué)這是麥路人評(píng)分不盡人意的可能之一吧。

生命的價(jià)值是什么？

一步一步的走著自己走的路，沒(méi)有任何人知道任何人是在為了什么，看得到的行，看不到的心，看不透的思想。

曾經(jīng)有多輝煌，現(xiàn)在有多落寞，一切都是浮云，真正存在的就是眼下的一地雞毛蒜皮。

郭富城的演技是真的高，演什么像什么，眼睛在講話，行為在表達(dá)。

思想會(huì)幫助思考想在的處境和遭遇，會(huì)決定以后在哪，在什么樣的位置，行為決定著自己能否到達(dá)思想的位置。

郭富城演的角色所表達(dá)的，相比絕大多數(shù)人都無(wú)法做到，被自己曾經(jīng)的“下級(jí)”給瞧不起，當(dāng)眾侮辱，最后還是自己去接下錢(qián)。忍常人所不能忍，想常人所不能想。

不論什么時(shí)間，什么地點(diǎn)，都是心善的存在，做著最多的事，付出著最多的頭腦和想法。

可能是狀態(tài)不好吧，感覺(jué)既想寫(xiě)好又胸?zé)o點(diǎn)墨在胡言亂語(yǔ)。

做個(gè)路人吧，就像每一個(gè)人一樣，從生命中匆匆走過(guò)，不過(guò)是陪伴的時(shí)間長(zhǎng)短罷了。

加油，身處逆境中的每一個(gè)人！

港片雖不死，然不絕如縷

文|大寶劍

作者簡(jiǎn)介：難道我會(huì)如來(lái)神掌也要告訴你？

01

近些年的港片，往往是離開(kāi)了政治隱喻就不會(huì)拍電影了。說(shuō)實(shí)話，我很反感這一點(diǎn)。

我不是反感電影里藏著的那些政治隱喻，更不認(rèn)為電影不能講政治隱喻。我反感的是，為了政治隱喻去拍電影。我反感的是，用政治隱喻去謀殺電影。

比如說(shuō)，前些年的《家和萬(wàn)事驚》就是這么一部被政治隱喻把自己搞殘了的電影。故事不成故事，人物不成人物，單單就剩下那個(gè)政治隱喻傲然挺立在那了。

兩相比較，《麥路人》不是沒(méi)有政治隱喻，但是它藏得比較妥當(dāng)，它沒(méi)有讓政治隱喻傷害到電影本身，或者說(shuō)，雖然傷害了，電影本身也還算成立。

難得。

《家和萬(wàn)事驚》講述了窮人一家的崩潰

02

《麥路人》里楊千嬅扮演的阿珍求神問(wèn)卜，得到了下下簽“蘇娘走難”。簽詩(shī)曰：“奔波阻隔重重險(xiǎn)，帶水拖泥去度山。更望他鄉(xiāng)求用事，千鄉(xiāng)萬(wàn)里未回還。”

這里的他鄉(xiāng)，就是“麥當(dāng)勞”。

《麥路人》拍的自然是“何以家為”，只不過(guò)，它和兩年前的那部黎巴嫩電影不同，《何以家為》是地地道道的沒(méi)有家，而《麥路人》里面，更多的人是有家不想回，有家不敢回，有家不能回。家是有的，只是那個(gè)家太可怕，有的人家是活人太可怕，有的人家是死人太可怕，因此，干脆就認(rèn)麥當(dāng)家。這就是所謂的“更望他鄉(xiāng)求用事”。

劉雅瑟飾演的“媽媽”這個(gè)角色很有意思，其他人都是不愿回家而在麥當(dāng)勞流浪，只有她是為了回家，為了贖罪，為了名分，在麥當(dāng)勞流浪。也只有她，一下就坐化了。葬禮上，她終于得到了她想要的名分，寫(xiě)在花圈上。

這似乎是在說(shuō)，回家，只有死路一條。

對(duì)于劉雅瑟飾演的媽媽來(lái)說(shuō)，回家，只有死路一條

03

《麥路人》最大的問(wèn)題就是，這里面除了張達(dá)明飾演的“口水祥”，更多的是個(gè)人的悲劇，而不是社會(huì)的悲劇。當(dāng)你明白了這一點(diǎn)，這部電影的力量感瞬間就減弱了。

比如說(shuō)，郭富城飾演的“博哥”，他選擇這樣的生活更像是一種“自我懲罰”。就像他妹妹說(shuō)的，“你只是破產(chǎn)而已”，你至于這樣嗎？為什么非要把自己搞成這個(gè)樣子呢？

“媽媽”就是覺(jué)得老公的意外去世是自己造成的，為了贖罪，她拼命給婆婆還賭債，甚至不惜帶著小女兒在外流浪。觀眾看到這里，總?cè)滩蛔“l(fā)出靈魂之問(wèn)：不救婆婆，你內(nèi)心不安。可是帶著女兒流浪，你內(nèi)心就安了嗎？

萬(wàn)梓良飾演的“等叔”，因?yàn)闊o(wú)法接受老婆跳樓去世這件事，所以選擇每天在麥當(dāng)勞等老婆回來(lái)。這同樣也是個(gè)體的悲劇，而非社會(huì)的悲劇。

什么是社會(huì)的悲劇呢？

張達(dá)明憑借“口水祥”一角獲得第39屆香港金像獎(jiǎng)最佳男配角

電影開(kāi)篇，楊千嬅在臺(tái)上唱歌，臺(tái)下有男人在憤憤不平：為公司奉獻(xiàn)了二十年，到頭來(lái)卻被無(wú)情的開(kāi)掉。

這就是社會(huì)的悲劇。

一個(gè)社會(huì)本來(lái)是高速發(fā)展著，突然間，剎車(chē)了，往日的繁華不再了，往日的富貴不再了，往日的體面也不再了，太多太多人被從高速行進(jìn)的列車(chē)上拋灑了下來(lái)。

如果《麥路人》往這個(gè)方向發(fā)力，培養(yǎng)發(fā)酵這樣一種情緒，那完全是可以和當(dāng)下的內(nèi)地觀眾推心置腹的。所謂“感同身受”，也本來(lái)是可以發(fā)生的。

搞不好，電影都能呈現(xiàn)出一種“眼見(jiàn)他起高樓，眼見(jiàn)他宴賓客”的“時(shí)代劇痛”來(lái)。

遺憾的是，“個(gè)體的悲劇”取代了“社會(huì)的悲劇”。痛感自然也就不那么強(qiáng)烈了。

那么，拍“在麥當(dāng)勞睡覺(jué)的那些人”的故事，為何編劇要取“個(gè)體的悲劇”而舍“社會(huì)的悲劇”呢？

有可能，編劇覺(jué)得個(gè)體作啊作的更有戲劇沖突。

而更有可能，則是為了喊出“更望他鄉(xiāng)求用事”這一句話來(lái)。這一點(diǎn)不能再細(xì)入了。自己體會(huì)吧。

影片未對(duì)個(gè)體的悲劇做出進(jìn)一步的深入表達(dá)

04

從電影的文本來(lái)看，《麥路人》的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯。

它在麥當(dāng)勞這個(gè)螺螄殼里做道場(chǎng)，多年未見(jiàn)的“街坊味”飄散出來(lái)，讓人回味。它罕見(jiàn)的關(guān)注底層，這在當(dāng)今的電影市場(chǎng)里相當(dāng)難得。它的人物關(guān)系雖然有生硬之嫌，但多少還是有一些人味在。

它有靈光一閃的地方，楊千嬅陪郭富城坐在海邊，知道這個(gè)男人余日無(wú)多，她嫣然一笑，并不在乎。這幾乎就是這部電影最美的一個(gè)鏡頭了。可惜的是，靈光只是一閃而已。

它深入底層終究還是不夠，這些人物的象征意義還是沖到前面去了。正面人物尚且如此，反派就更臉譜化了。讓人不舒服的那股濃濃的“TVB味”，恐怕是因?yàn)閯?chuàng)作靈感“源于電視，而且堅(jiān)決不肯高于電視”。

《麥路人》俗套到什么地步呢？突然間，水管爆裂了，水射了出來(lái)?？吹竭@個(gè)畫(huà)面，我就知道，馬上就要有逆光了，就要有音樂(lè)了，就要有慢鏡頭了，就要唱歌了，就要有高光時(shí)刻了。

你看，俗套到這種地步。

即使有郭富城、楊千嬅、萬(wàn)梓良等大咖加盟，影片仍未獲得好口碑和高關(guān)注度

05

《麥路人》其實(shí)就是“矮子里面拔將軍”，全靠同行襯托。兩年前的《淪落人》同樣也如此，一個(gè)多少有些幼稚病的故事，就是因?yàn)樯磉厡?shí)在沒(méi)有幾個(gè)能打的，于是也就成為年度港片佼佼者了。

這多少是有些讓人噓唏的。港片輝煌期，《麥路人》也好，《淪落人》也好，恐怕是上不了臺(tái)面的。畢竟，那是一個(gè)被稱(chēng)為“東方荷里活”的時(shí)代。

前面說(shuō)的“眼見(jiàn)他起高樓，眼見(jiàn)他宴賓客”的“時(shí)代劇痛”，其實(shí)也適用于港片本身。港片輝煌的時(shí)候大家都經(jīng)歷過(guò)，可還不是沒(méi)多少年工夫，就風(fēng)雨飄搖如斯了。

“港片”如此，“香港”也如此。

《西游降魔》里，村婦問(wèn)降魔人：“你有沒(méi)有死過(guò)老公?。磕阌袥](méi)有死過(guò)老公??？！”

那時(shí)候看是笑話，現(xiàn)在想不是了。

編輯|徐元

排版|透納

THE END

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片名點(diǎn)題-I'm Livin' It,發(fā)生在老麥下的難民小故事，影片讓我重新審視每位在凌晨趴在餐桌上的過(guò)路人。

開(kāi)頭阿博為媽媽寫(xiě)英文申請(qǐng)書(shū)就注定這個(gè)人物不簡(jiǎn)單，雖然破產(chǎn)流浪，但是身上的西裝不斷提醒他：我有義務(wù)和能力去幫助身邊每一個(gè)人。也正是他這份精神，得到一班長(zhǎng)期共患難的小伙伴，他們和諧互助，勝似一家人。正以為日子可以這樣簡(jiǎn)單維持下去時(shí)，他得知自己得了肺癌，不肯接受現(xiàn)實(shí)的他遇上同樣不肯接受老婆已死事實(shí)的等伯，他不得不告訴等怕（和自己）：接受現(xiàn)實(shí)吧！口水祥為了每天有飽飯吃，選擇重操舊業(yè)坐牢，留給阿博一句無(wú)奈的話：“我都想穩(wěn)野做啊，但真系冇人愿意請(qǐng)我?。　?阿博瞬間崩潰，他做再多還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷，他才意識(shí)到自己和他們一樣，都是身處水深火熱中的難民，都是需要得到幫助的流浪者。最后一絲倔強(qiáng)被磨滅了，他隱匿了自己幾天。在這時(shí)的阿珍用她的堅(jiān)持填補(bǔ)了阿博的傷口，他看到了她的倔強(qiáng)，瞬間又點(diǎn)燃了對(duì)生命的渴望。阿珍陪伴了他度過(guò)最后的日子，他償還了她多年的心債。她的這份堅(jiān)持讓阿博想到了在護(hù)老院的媽媽?zhuān)俏灰恢痹诘却鴥鹤託w來(lái)的老人家，所以他用盡一絲力氣踏上回家的巴士，想去償還媽媽的心債，可惜現(xiàn)實(shí)再一次打敗了阿博，他安心地“睡”在終點(diǎn)站。

阿博死后，每個(gè)人的生活都在繼續(xù)著，老麥還是有來(lái)來(lái)去去的流浪者，但是他們的人生軌跡可能已經(jīng)發(fā)生了改變...

人生也是一樣，看似平淡的生活，卻每天都在經(jīng)歷大風(fēng)大浪，所以，不要小看身邊的每一個(gè)為了生活生存下去的人。

總體觀感只能說(shuō) 欠佳，整部電影我的感覺(jué)就是底層人很慘，但是感動(dòng)有些牽強(qiáng)，煽情痕跡嚴(yán)重，劇本化太過(guò)刻意。

近些年香港電影開(kāi)始嘗試聚焦底層人物的生活，擺脫了以往燈紅酒綠紙醉金迷國(guó)際大都市的王晶式符號(hào)，讓觀眾多注意繁華之下底端的人們生活。

不過(guò)本部電影在劇本的處理上差強(qiáng)人意，金融才子事業(yè)的失敗和母子關(guān)系的處理始終都是含糊其辭，喪夫女子這條線同樣如此，就連消防員等伯為何變化成那個(gè)樣子也沒(méi)有說(shuō)清楚，妻子被騙錢(qián)自殺和他不敢回家，中間少了些東西。我覺(jué)得一切皆有緣由，我們作為觀眾，所看到的皆是當(dāng)局者傳達(dá)的信息，而深層的東西不去挖掘，就只能浮于表面的感動(dòng)。

我個(gè)人覺(jué)得阿博和喪夫女的人設(shè)是崩塌的。

喪夫女一味地為其婆婆的賭性買(mǎi)單，透支自己和女兒的生活，她本可以給女兒一個(gè)家，即使不那么完整，至少是可以蝸居生存長(zhǎng)大的，她為了心中對(duì)丈夫的感情（包含愧疚還有一部分執(zhí)念），可以去出賣(mài)肉體可以去用掉阿博的救命錢(qián)，可以過(guò)勞死留下自己的女兒去孤兒院，我覺(jué)得這部分的設(shè)置刻意煽情而顯得這個(gè)人設(shè)特別自私。

逝者已去，為何不為美好未來(lái)做打算，而犧牲自己和自己的骨肉，難道只是為了滿(mǎn)足劇本上的“悲慘”“可憐”？她本可以過(guò)得更好，只是從她“能不能不要再借錢(qián)給我婆婆了”這一句句縱容里，注定了她的悲哀，大概這就是 可憐之人必有可恨之處 的精髓之處吧。這句話為何不對(duì)自己的婆婆說(shuō)？最終換來(lái)婆婆的惡言相向“克夫命”，而這種悲哀不是她雨中偷偷抹點(diǎn)淚就能掩蓋的。

她理所當(dāng)然的犧牲了阿博，也犧牲了自己。自己的女兒送進(jìn)孤兒院…

所以她的悲劇其實(shí)是自己釀成的。

再說(shuō)說(shuō)阿博，只知道他是虧空公款入獄，可能他是公款炒股投資吧，他有沒(méi)有想過(guò)，如果敗了，如果入獄，留給母親和妹妹的是什么？進(jìn)去的人進(jìn)去了，留下外邊的人為你擦屁股。妹妹本該有自己的生活，為你還了10年的債，為你在母親面前編織一個(gè)完美形象，而你10年沒(méi)有一個(gè)電話，沒(méi)有一次回家，你在以前的小弟蘭博基尼男面前都可以放下自尊了，你在生你的母親面前還不可以？你可以10年里幫助一個(gè)個(gè)麥路人，幫他們找工作，甚至幫他們還債。為什么不還自己的債，不放下自己的身段回家，是心中不甘還是不敢面對(duì)，一次次下定決心，最后還是逃避，這樣如何談成功？

我覺(jué)得一個(gè)富有金融知識(shí)的高端人才，即使出獄了也不至于一直落魄于倒賣(mài)垃圾桶貨。他還是沒(méi)有走出來(lái)，所以沉浸在多年前酒會(huì)上別人心目中的大佬形象，他想幫助身邊的人，一切可憐的人，但是他都不曾想過(guò)幫幫自己？我覺(jué)得香港出獄也不至于一輩子污點(diǎn)，注定要流浪至死吧，何況是經(jīng)濟(jì)罪。想幫助所有人，就得有能力越大責(zé)任越大的氣魄，首先需要的就是直面自己的失敗，回歸家庭，一個(gè)母親最需要的是陪伴，你的成就無(wú)論如何都是建立在陪伴的基礎(chǔ)上。

跌倒不可怕，可怕的是不敢面對(duì)。

同樣，歌女秋紅投資了你，可是你的回報(bào)是什么呢？本來(lái)就是一線希望的救命錢(qián)，還是好友東拼西湊的，一言不合拿去給喪夫女給婆婆買(mǎi)單?；蛟S我不該這么說(shuō)，但是阿博太自私了，從開(kāi)局的砸場(chǎng)子，已經(jīng)暗示了他不僅沒(méi)給秋紅帶來(lái)好生活，反而輸出困擾。

他希望自己成為善良的全能主，犧牲自己的生命成全另一個(gè)自私的人犧牲自己去付出另一個(gè)不值得的人。

但是他忘了他的妹妹這些年的壓力，他忘了他留給她的債，忘了快病死的母親還在盼兒歸。

太悲哀了，秋紅都沒(méi)有一點(diǎn)崩潰的嗎。那一刻，毫不猶豫的交出了救命錢(qián)，這是偉大？還是愚蠢？

單方面用情至深的人，最終都是可憐的，只能用一點(diǎn)點(diǎn)溫情撫平一絲絲的創(chuàng)傷。

而被付出的人總是覺(jué)得這一切都是理所當(dāng)然的。正如無(wú)限被買(mǎi)單的婆婆，拋棄媽媽、妹妹的阿博，以及麥路人喪夫女。

最終等伯都要說(shuō)上一句“以后孩子就靠你了”，敢情阿博是救世主啊。

救救自己好吧，孩子。

劇本不好歸劇本不好，影帝的表演力我還是點(diǎn)贊的。兩星奉上。