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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 披著恐怖片外衣的反戰(zhàn)片
港真，我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到這是Cogitore導(dǎo)演的處女作： 首先出人意料的是題材的選擇。把戰(zhàn)爭(zhēng)片和恐怖片兩種風(fēng)馬牛不相及的題材糅合在一起，這本身就是一大挑戰(zhàn)。更難能可貴的是，導(dǎo)演在最后并不糾纏于“真主”之謎，既不為被吊起胃口的觀眾揭開(kāi)謎底，也不滿足恐怖片粉想看血腥暴力一幕的愿望，而是隱隱將反戰(zhàn)主旨和盤托出，這在我看來(lái)很是高明。 其次，能把戰(zhàn)爭(zhēng)片拍出恐怖片的驚悚氛圍，我不得不佩服導(dǎo)演的手法老道。片中大量采用夜視鏡頭和熱感影像，這些技術(shù)產(chǎn)生的影像營(yíng)造了一種不同于我們眼睛直接觀看的陌生化觀感，這正和劇情里的超自然因素相得益彰。人物的心理刻畫同樣不可或缺，士兵們面對(duì)神秘“敵人”的無(wú)助與絕望，也對(duì)驚悚氛圍的營(yíng)造起到了推波助瀾的作用。 另外，導(dǎo)演想是對(duì)片中細(xì)節(jié)下了一番工夫，仔細(xì)一回味似乎沒(méi)有贅筆。例如結(jié)尾將四只羊的尸體當(dāng)做四位失蹤士兵的尸體的設(shè)計(jì)，正好呼應(yīng)開(kāi)頭提到的一處細(xì)節(jié)——一位士兵被炸得遍地都是，能找到的殘骸所剩無(wú)幾，最后士官便加了足量的塵土，一起封好當(dāng)做遺體運(yùn)回去安葬。 最后，對(duì)古樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，這部電影配樂(lè)的viola da gamba獨(dú)奏實(shí)在太贊了！
2 ) 神秘主義面紗不會(huì)被揭開(kāi)
昨天因?yàn)樯险n沒(méi)能去電影資料館看上心心念念的《情書》。但巧的是看這部電影的時(shí)間剛好可以卡進(jìn)下課到晚上排練的這段空閑里。
不知道是不是因?yàn)橥砣雸?chǎng)20分鐘，在法文看完這部片子特別特別懵，影片最后沒(méi)有給整個(gè)神秘事件一個(gè)解釋，完全不知道它想表達(dá)什么，和朋友也討論不出什么想法。
早上醒過(guò)來(lái)半睡半醒又神奇地有了一些亂七八糟的想法和感覺(jué)。就口齒不清地發(fā)微信給鴨鴨：
“關(guān)于電影，我早上又有一點(diǎn)感覺(jué)了。一個(gè)是他想傳達(dá)的意思：駐軍基地里的人本來(lái)應(yīng)該都是有著堅(jiān)定信念，說(shuō)一不二的人。對(duì)這次神秘事件，大家一開(kāi)始都覺(jué)得是人在作怪，想要找出原因。但是隨著事情的越來(lái)越撲朔迷離，人不斷地消失、塔利班組織也有人消失作為旁證、當(dāng)?shù)匦『旱膸в行睦戆凳竞妥诮桃馕兜慕忉?，長(zhǎng)期辛苦駐守基地、經(jīng)歷戰(zhàn)場(chǎng)身心俱疲的士兵們的信念逐漸被渙散，被頹廢，被超自然的、虛幻的、宗教的力量所影響，比如有人開(kāi)始想離開(kāi)，有人隨著重?fù)u滾狂舞來(lái)麻痹自己，甚至上尉作為這里的最高長(zhǎng)官也開(kāi)始做奇怪的夢(mèng)。他陷入了一種偏執(zhí)的情緒中，先是放塔利班的人進(jìn)來(lái)搜營(yíng)，后是不惜做實(shí)驗(yàn)、挖洞。
我覺(jué)得電影可能是想要表達(dá)一個(gè)人在戰(zhàn)場(chǎng)，外表硬漢、堅(jiān)強(qiáng)，仿佛鋼鐵不侵，心靈卻逐漸變得脆弱、疲憊、搖擺不定、甚至變得唯心、產(chǎn)生皈依異教的傾向的過(guò)程?！?/p>
“還有一個(gè)是羊在其中的作用：1那個(gè)小孩子說(shuō)過(guò)，羊是不會(huì)被真主帶走的。但是影片最后卻是人帶走了羊。有一種超自然力量和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了沖突并被現(xiàn)實(shí)所擊敗的微妙感2最后以羊替尸，讓我想到了“替罪羊”這個(gè)詞，這個(gè)詞是怎么來(lái)的呢？值得查一下3還有就是羊應(yīng)該還是很有宗教意味的一個(gè)動(dòng)物，不過(guò)我不是特別了解，只知道上帝的羔羊，在伊斯蘭那里又是怎樣一個(gè)形象呢？”
“話說(shuō)回來(lái)影片的名字叫非天非地，翻譯得很超自然hhh”
當(dāng)然這部電影肯定還蘊(yùn)藏著很多其他的主題，例如反戰(zhàn)：消失的士兵妻子即將臨盆，不斷地向軍營(yíng)請(qǐng)求丈夫的消息，給人一種深深的無(wú)力感。
給電影加上一個(gè)合理的解釋是常規(guī)?？次覀兊目植榔傄獝烙趶?qiáng)行解釋的生硬結(jié)尾。而這電影就不給你加解釋，就想讓你翻來(lái)覆去念念不忘。
侵入真主土地的士兵接連消失，到底是人作祟還是神作祟，誰(shuí)也無(wú)法解答。影片給觀眾一種與眾不同的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與宗教的反思，作為處女作非常大膽。夜視鏡頭充滿懸疑和詭異感，導(dǎo)演也更側(cè)重士兵們的內(nèi)心變化~
將神秘主義和沙馬蘭式的懸疑驚悚注入到戰(zhàn)爭(zhēng)題材中實(shí)屬罕見(jiàn)，但導(dǎo)演顯然更著重于角色心理刻畫，隱喻設(shè)置和氣氛營(yíng)造。作為處女作很扎實(shí)，雖然最后說(shuō)得太明白失去了回味。
4 戰(zhàn)爭(zhēng)軍事紀(jì)實(shí)與抽象幻想元素非常巧妙的結(jié)合，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)背景環(huán)境與宗教文化沖突下人的存在感的動(dòng)搖與消失討論出了驚悚的味道，不過(guò)驚悚與神秘感沒(méi)有渲染出該有的程度，在電影詩(shī)意的呈現(xiàn)上也沒(méi)有跳出法國(guó)電影的俗套。夜視戲的運(yùn)用與自然光的捕捉很亮眼。作為處女作算很有想法了。
補(bǔ)遺：應(yīng)為2015年6月間CINEMATHEQUE
涉足軍事題材的恐怖電影，舊時(shí)有《羅密歐點(diǎn)》的幽魂作祟，亦有《勾魂地堡》的心魔使然，如今這部便上升至嚴(yán)密而不可捕捉的超自然神秘主義，神從未現(xiàn)身卻仿佛時(shí)刻透過(guò)背部的冰冷雙眼窺視眾生，得不到的解釋被掩埋于泥土深處，掀起的風(fēng)沙一如無(wú)所適從的人心。幾段夜視儀的妙用足夠吊詭和吸引。
法國(guó)軍隊(duì)的成像儀之中是一種來(lái)自第一世界的機(jī)器視覺(jué)，機(jī)械裝置內(nèi)構(gòu)地將阿富汗的瓦崗山谷這片空間轉(zhuǎn)化為純粹的功能與信息。正如同鮑德里亞對(duì)于海灣戰(zhàn)爭(zhēng)的論述，戰(zhàn)爭(zhēng)的當(dāng)代性意味著戰(zhàn)爭(zhēng)首先出現(xiàn)在視覺(jué)與屏幕。而《非天非地》的神圣空間中，則是技術(shù)物的觀看失效，在第一場(chǎng)“消失”中，一個(gè)奇跡否定性地在攝影機(jī)對(duì)哨所的門——唯一的出口——的注視中被見(jiàn)證，開(kāi)啟了地理景觀（阿富汗方），媒介影像景觀（法國(guó)軍隊(duì)方）之外的心靈—景觀，隨著直升機(jī)降下來(lái)的不再是物資，而是牧師，或者說(shuō)，作為軍事后勤的宗教。影片的神秘性來(lái)自西方視角面對(duì)異質(zhì)文明—空間的焦慮感，與此同時(shí)也是逐漸被捕獲，被localization的過(guò)程，但在這里，這種localization并不可以被簡(jiǎn)單理解為”成為本地人“，因?yàn)樵诠派窨颂K魯般的大地面前，本地人及其習(xí)俗傳統(tǒng)不過(guò)是一種建構(gòu)物。
#68th Cannes#影評(píng)人周 戰(zhàn)爭(zhēng)寓言 扎實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲結(jié)合超自然神秘元素
很難歸類的電影，其高明處在于，故事在挑動(dòng)劇中人物神經(jīng)的時(shí)候，也在不斷惹惱觀眾：無(wú)法挽回的就是無(wú)法挽回，神一直是符號(hào)，從未在實(shí)在界中現(xiàn)身，它留下的空洞也始終沒(méi)有被別的替代物填滿。人類對(duì)虛無(wú)的恐懼被表達(dá)得淋漓盡致。
鋅皮棺材里士兵的重量，山谷捆綁來(lái)祭祀的綿羊；消失同僚，地下洞穴之夢(mèng)；失眠恐懼，電子樂(lè)跳大神；狼狽為奸，助紂為虐，照明彈之下，找不到誰(shuí)才是敵人，真主會(huì)帶走所有睡在這片土地上的生靈。零特效的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)怪奇寓言，有意思
超好看 和《懸崖上的野餐》感覺(jué)類似的「現(xiàn)實(shí)中的超自然」 但是這部更好的在於已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)的描述上剛剛好到了那個(gè)臨界點(diǎn) 現(xiàn)實(shí)過(guò)了頭會(huì)讓超自然力顯得不真實(shí) 現(xiàn)實(shí)不到那個(gè)點(diǎn)又會(huì)玄幻得虛無(wú)縹緲 所有的鋪成配合夜視儀里過(guò)曝發(fā)綠的面孔真是完美 狗金箔紙安眠藥洞穴爆炸時(shí)在看的那本書以及屍體粉碎後塞入泥土填充 營(yíng)地蹦迪背後的眼睛也很有趣 唯一有點(diǎn)點(diǎn)缺憾的是最後所謂的「自相殘殺」 一切都無(wú)力解釋但又要走向現(xiàn)實(shí)而推出的說(shuō)辭讓它小小地在現(xiàn)實(shí)的邊界邁過(guò)了一小步 感謝徐匯上師大
3.5。
只有法國(guó)人才拍得出這種片子，戰(zhàn)爭(zhēng)魔幻主義題材
出乎意料的精彩 更何況是處女作 在對(duì)未知的恐懼與神明的敬畏中 控訴戰(zhàn)爭(zhēng)將人的抹殺 又嘲笑人類企圖用科學(xué)創(chuàng)造的槍支彈藥互相搶奪理性世界 卻最終落入不可知論的悲劇 立意新穎 故事卻講的很雋永 夜視鏡頭和巴赫的平均律不斷交替 將恐懼凈化成敬畏 一再?gòu)?qiáng)調(diào)宗教的強(qiáng)有力 借威廉點(diǎn)題 聰明
驚悚懸疑的反戰(zhàn)電影。看了導(dǎo)演簡(jiǎn)介本以為會(huì)是一部裝置-影像，沒(méi)想到是一部手法嫻熟的故事片。走的都是內(nèi)心戲，壓抑與懸疑并舉。
你我都是后殖民主義時(shí)代的幽靈。我不在了，可我還在你的世界里。上帝生了我，又帶走了我。
無(wú)感
此片中神秘主義相當(dāng)于浪漫的恐怖，并引經(jīng)據(jù)典地從宗教文本中尋找莫名劇情的立足之處，但難以補(bǔ)全整體框架，影片顯得單薄并缺乏意涵。
非常飄的懸疑＋非常扎實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)?？赐晏貏e想去買個(gè)急救毯。
？到底是什么鬼？
居然忘了內(nèi)容