《橋上的女孩》，半個(gè)月前看的。一直想寫點(diǎn)什么，可惜抽不出時(shí)間和心情。

      網(wǎng)上很多評(píng)論將它定義為愛情片，但我覺得它描述的絕不是愛情，而是“愛”。

      如果將它理解為愛情片，絕對(duì)是將電影的思想降低了一個(gè)等級(jí)。竊以為，愛情是人類情感中比較低等的一種，說這話估計(jì)會(huì)被群毆，但事實(shí)如此。人的原始欲望有兩種——性和暴力。人類其他感情都是由內(nèi)心驅(qū)動(dòng)，而愛情，卻是由原始欲望“性”所驅(qū)動(dòng)的。當(dāng)然，不是說愛情不美好，只是它相比起來不夠純粹罷了。

    “愛”這個(gè)詞，對(duì)于沒接觸過宗教的人可能比較抽象，不及物。中國(guó)傳統(tǒng)的倫理教育里有關(guān)于親情，友情，愛情，但卻沒有“愛”這個(gè)概念。親情友情愛情是對(duì)和自身有關(guān)系的人之間的情感，而“愛”，是一個(gè)獨(dú)立的人對(duì)另一個(gè)獨(dú)立的人的，也就是基督教說的的mercy，他們之間并不建立在任何關(guān)系上。是陌生人對(duì)陌生人，人對(duì)同類以及世間萬物的關(guān)懷和溫情。

       說回電影。片中的女孩很漂亮，非常濫交，但卻很沒自信，需要靠泡帥哥然后和他們做愛獲得自信，因?yàn)檫@是她唯一能輕易成功的事情。但每次過后就會(huì)很失落。最后決定跳河自殺。在橋上的時(shí)候，遇見了飛刀手，兩個(gè)失意的人從此決定成為工作伙伴，一起尋找屬于他們的幸運(yùn)和信心。兩人有了對(duì)方的關(guān)愛和勇氣后，事事順利，名利雙收，而離開對(duì)方后生活又恢復(fù)到以前的沮喪。表面上講的是運(yùn)氣，而實(shí)際上導(dǎo)演想表達(dá)的是“愛”的力量?？措娪暗臅r(shí)候，我很緊張，很怕會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)人接吻或造愛的鏡頭。所幸勒孔特沒讓我失望，最后以一個(gè)溫暖的擁抱結(jié)束了全劇，人和人的關(guān)愛能創(chuàng)造奇跡。接近完美的片子。

    

看見合襯又不信，看見幸福要逃避。更好的是否存在我們看不見，看不見永遠(yuǎn)安全。不能對(duì)著自己承認(rèn)失去不起，不能有絲毫證據(jù)呈現(xiàn)失去不起，越是好越是恐懼，便要拿著旁的事物作測(cè)試，測(cè)試過頭便失去結(jié)果，失去了可以緬懷。緬懷永遠(yuǎn)安全，還具有傳奇性的悲情姿勢(shì)，多么動(dòng)人。

就是這樣。電影可以拿一個(gè)首尾呼應(yīng)相擁相抱的結(jié)局賺取熱淚盈眶的滿足，仿佛觀者的感情和生活也在十秒鐘可以過一下滿足的癮。我們可曾如此合襯？便又回到最初的命題：不測(cè)試如何知曉？…

勒孔特，看過他的爛片《我最好的朋友》，感覺是法國(guó)二流電影，但也許有奧圖的加盟吧，讓我感到了導(dǎo)演的法國(guó)性。加上對(duì)之前《理發(fā)師的情人》的崇拜，看《橋上的女孩》前拉片瞥了幾眼，我就知道我又要淪陷了。
果然，這是一部把短暫的高潮盡力延長(zhǎng)的電影，帕拉迪絲是那種哭泣時(shí)遞上手帕也能感動(dòng)的羽毛一樣輕的女孩，她尋求的只是他人的一瞥、溫柔的一抱，但正因?yàn)樗蟛欢?，所以只是獲得零星的短暫高潮，直到她遇到奧圖——在刀尖上行走的男人，兩個(gè)短暫的天使融成了一段持久的高潮。
片頭一段獨(dú)白一下子把一切都坦白在觀眾面前，女孩的性格、電影的特征，加之導(dǎo)演高超的拍攝技巧和臺(tái)詞，把觀眾也一起帶入眩暈中。
帕拉迪絲的表演不錯(cuò)，但如果讓年輕時(shí)的比諾什出演可能更好。

——讓我來改變你吧，好么，把你變成樂觀、快樂生活的女人，就像夜晚的女王那樣
——那白天做什么好呢？

——將來，我覺得就像坐在等候室，坐在長(zhǎng)凳上有風(fēng)從門口吹進(jìn)來。趕路的人都從窗口走過，擔(dān)心趕不上車，誰都不看我一眼，那是因?yàn)樵趧e的地方有人等著他們。我只坐在那里等著
——你等著什么呢
——等著某件事的發(fā)生

橋上的女孩=熱內(nèi)+王家衛(wèi)+泰西內(nèi)。首先想到的是讓-皮埃爾·熱內(nèi)的《天使愛美麗》，連車站都是同一個(gè)的。攝影和音樂像王家衛(wèi)，女主角溫柔程度和懸念程度像泰西內(nèi)。

就像頤he園的余虹、阿飛正傳的張國(guó)榮一樣，帕拉迪絲是如此善良，在她那里，做愛、跳河就是等待，是無腳鳥在風(fēng)中飛呀飛，直到她遇見奧圖，兩人才能在風(fēng)中休息，他們休息的方式就是將自己長(zhǎng)久的置于險(xiǎn)境的巔峰，恢復(fù)生命的輕盈。

也許這部電影不合唯美主義者的口味，在很多方面也確確實(shí)實(shí)可以挑出毛病來，和很多法國(guó)電影相比甚至更突出。但是作為一部并不大的制作，作為黑白片也過濾了很多時(shí)代特征和無關(guān)細(xì)節(jié)的干擾性。電影剛開始的部分，女孩的對(duì)白幾乎達(dá)到獨(dú)白的效果，語速之快之無條理之感性給整部電影開了一個(gè)完美的頭。電影攝影上也有很多獨(dú)到之處，沒有夸張手法或者是非常規(guī)的取景，但是將整個(gè)過程記錄得扣人心弦。音響效果很簡(jiǎn)介，但是看完以后很久，飛刀出手前發(fā)力的聲音，刀過的風(fēng)聲，釘在木板上的響聲，以及女主角恐懼之中喘息的聲音是一氣呵成，讓緊張得閉上雙眼的觀眾聽完以后也渾身是汗。

演員的表演，沒有過多的做作，甚至有早期的不成熟在里面，卻是兩個(gè)演員所有電影當(dāng)中最讓人印象深刻的。

所以雖然不能稱其為電影中的鉆石，那么黑白片的珍珠應(yīng)當(dāng)是當(dāng)之無愧。把很平凡無奇的手法和題材，用不尋常的方式展現(xiàn)了出來。

《橋上的女孩》又是一部法國(guó)片，看韓日愛情電影，再好的電影在情節(jié)上似乎總有點(diǎn)大同小異的感覺，當(dāng)然《空房間》是個(gè)例外，這也是我覺得它有趣并且印象比較深刻的原因。法國(guó)愛情電影總是語不驚人死不休，各種稀奇古怪的愛情讓人大開眼界。橋上的女孩算是另一種愛情，愛和欲表現(xiàn)在飛刀表演上。

這居然是1999年拍的一部黑白片，導(dǎo)演Patrice Leconte，以前看過他拍的《雪地里的情人》。不過這片子用黑白來表現(xiàn)真是很美，尤其是飛刀表演時(shí)，mm的表現(xiàn)真是艷光四射呀。

艾黛兒十幾歲的時(shí)候，為了向往中的愛情，離家出走，跟一個(gè)男人生活在一起，想過“女人真正的人生就從那天開始”這樣浪漫的生活，可是總不停的被男人拋棄，男人的一點(diǎn)點(diǎn)溫柔就可以感動(dòng)她，溫柔的手，不經(jīng)意的關(guān)心，一張遞過來的手帕都讓她對(duì)這個(gè)男人傾心，可最后總逃不過被男人拋棄的命運(yùn)。

她跨過一個(gè)大橋的欄桿，想著要跳下去，結(jié)束無望的生命，這時(shí)一個(gè)男人加寶出現(xiàn)了，他是個(gè)飛刀手，也是來自殺的。兩個(gè)人相遇，決定一起開始新的飛刀表演，加寶扔飛刀，艾黛兒則當(dāng)靶子。

加寶傾盡所有，改變艾黛兒的形象，從發(fā)型到衣服到化妝品，經(jīng)過包裝之后的艾黛兒明艷動(dòng)人。他們的錢也花完了，住進(jìn)豪華旅館，卻身無分文，必須有一場(chǎng)成功的表演才能解決這個(gè)困境。

第一場(chǎng)飛刀表演，為了取得出場(chǎng)資格，加寶毫無把握的答應(yīng)表演蒙面飛刀，就是在艾黛兒面前掛一大塊白布，讓加寶隔著白布扔飛刀。這之前兩個(gè)人根本沒有練習(xí)過這種，加寶用一點(diǎn)點(diǎn)小伎倆使得艾黛兒勇敢的走上舞臺(tái)，表演的結(jié)果無懈可擊，引起轟動(dòng)，艾黛兒僅僅是手腕有一處被刀擦傷。有了大把的鈔票，還有了下場(chǎng)演出的約聘。

更好的運(yùn)氣還在后面，兩個(gè)人在賭場(chǎng)無往不勝，買彩票也能中頭獎(jiǎng)，錢財(cái)滾滾而來。兩個(gè)人開著車四處表演飛刀，從來沒有失手過。表演時(shí)的心靈契合，相互信任，加寶卻不允許兩個(gè)人相愛。兩個(gè)人都受著煎熬，艾黛爾依舊很容易被男人勾引，和不同地方的各種男人發(fā)生閃電的愛情。

然而有一次，當(dāng)加寶黯然離開，站在鐵軌上，等著迎面而來的火車將自己碾死。然而火車卻在他面前分軌，切到旁邊的軌道上去了，艾黛兒沒多久也離開了新認(rèn)識(shí)的帥哥，四處尋找加寶，看見了火車那一幕。火車過后，他看見了艾黛兒焦急的面孔，兩個(gè)人情感產(chǎn)生了波動(dòng)，都想做立即一次飛刀表演。這哪里是飛刀表演，簡(jiǎn)直是比男女做愛還要曖昧的場(chǎng)景，每一把飛刀貼身釘在艾黛兒身后的木板上，她臉上明明是性愉悅的表情，加寶毫不猶豫的投擲飛刀。飛刀，很特殊的愛情表達(dá)方式。此后，加寶每次投擲飛刀的時(shí)候，頭腦中都是艾黛兒那時(shí)愉悅的表情。

然則，艾黛兒終究還是渴望更真實(shí)的愛情。他們?nèi)チ讼ＥD，在一艘豪華游輪上為一對(duì)新婚夫婦表演飛刀，新郎似乎有點(diǎn)婚姻恐懼癥，和艾黛兒一拍即和，產(chǎn)生閃電愛情，當(dāng)即決定私奔。兩個(gè)人弄了艘小艇走上私奔之路。沒多久，小艇半途拋錨，所謂的愛情也立刻化為泡影，兩個(gè)人一被營(yíng)救上岸，那個(gè)男人立刻就勾引上了女警察。艾黛兒感覺自己又回到了遇見加寶之前的命運(yùn)。加寶說服了新娘當(dāng)自己的靶子，結(jié)果卻有一把飛刀投中了新娘的大腿。他被趕下了船，名聲掃地。

兩個(gè)人開始在希臘的大街小巷里相互尋找，沒有了彼此，好運(yùn)不再，窮困也跟著來，當(dāng)加寶再次絕望的站在橋上，準(zhǔn)備自殺的時(shí)候，艾黛兒站在了他的身后，說出了兩人第一次見面時(shí)，她準(zhǔn)備自殺時(shí)候加寶對(duì)她說的話，兩個(gè)人緊緊擁抱在一起。

不知道現(xiàn)實(shí)中，錯(cuò)過的人，是否還有機(jī)會(huì)在另一座橋上相遇并且知道要去珍惜對(duì)方。愛情有各種表達(dá)方式，然則最終卻都需要在一起。

水性揚(yáng)花的女子歷經(jīng)情感挫折后迷途知返，最終還是找到回到真愛身邊的故事。說這個(gè)女子水性揚(yáng)花一點(diǎn)都沒錯(cuò)，影片短短十分鐘片段內(nèi)，她就勾引了三個(gè)男人，表現(xiàn)之淫蕩，能令良家女子坐立不安。從行為來看，這是有慘痛過去的女子的放浪形骸，愛情淪為身體的機(jī)能，僅需要肉體的擁攬和填充而已。
絕望到尋死的女子被流浪漢男子救起之后，并沒有水到渠成的愛情，而是一段誘探與魅惑，包容與犧牲，其中有一個(gè)落魄男人對(duì)落難女子的憐憫轉(zhuǎn)化成的深愛，或者也是同是天涯淪落人的俗套悲情。這里不得不想起如出一轍的《新橋戀人》。可惜的是，本片對(duì)情感的描述，生硬的叫人生厭。
馬戲團(tuán)表演飛刀絕技的男子只有該女子當(dāng)鏢靶時(shí)才能發(fā)揮出奇特的準(zhǔn)確度，賭場(chǎng)上和救生艇上的心靈感應(yīng),都過分神話了倆人之間的緣分與默契，過分做作。法國(guó)知名導(dǎo)演帕特里克?勒孔特，拍了一出瓊瑤劇。
類似的題材，本身并無太多詩意，命運(yùn)隨殘酷現(xiàn)實(shí)流轉(zhuǎn)，不應(yīng)該過分詩化。
倒是黑白影象，純粹的原色，令人明白了，愛情并不如想象中的那樣色彩斑斕。