在經(jīng)歷了2007年《贖罪》、《女王》、《皇家賭場(chǎng)》等等一批叫好又叫座的商業(yè)大片的空前繁榮后，2008年的英國(guó)電影呈現(xiàn)給觀眾的如同這場(chǎng)席卷全球的金融風(fēng)暴一樣的蕭條，雖然《007：大破量子危機(jī)》照例大收，但乏善可陳。其他一些片子，如《公爵夫人》、《殺手沒有假期》雖然口碑不錯(cuò)，但仍然缺乏足夠的氣勢(shì)。盡管擁有精湛的制作水準(zhǔn)和技術(shù)，英國(guó)已經(jīng)漸漸淪為好萊塢電影工業(yè)的加工廠，其生產(chǎn)的每一部影片都或多或少地跟大西洋彼岸的美國(guó)扯上點(diǎn)關(guān)系，所以對(duì)于“英國(guó)電影”這個(gè)概念就顯得十分模糊，或者說什么樣的電影才能算英國(guó)電影？

從產(chǎn)業(yè)的角度來看，大眾普遍接受的“英國(guó)電影”是指一部片子的75%必須在英國(guó)拍攝，而無論其幕后的資方是來自于哪里。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，《光豬六壯士》可以說是一部不折不扣的“英國(guó)電影”了。故事發(fā)生在英國(guó)中北部工業(yè)城市謝菲爾德，描述了一群失業(yè)工人如何找到走出經(jīng)濟(jì)困境的途徑。如果這樣類推下去，《蘇默斯小鎮(zhèn)》也可算一部典型的英國(guó)電影了，這部由歐洲之星公司出資贊助的、原本打算拍成一個(gè)12分鐘左右長(zhǎng)度的廣告片最終在導(dǎo)演西恩·邁德斯的自由發(fā)揮下變成了現(xiàn)在這樣一部75分鐘的長(zhǎng)片，雖然有人指責(zé)該片為“加長(zhǎng)版的歐洲之星廣告”，但導(dǎo)演邁德斯堅(jiān)持獨(dú)立制片，影片雖講述兩個(gè)家庭有缺陷的孩子如何實(shí)現(xiàn)乘坐“歐洲之星”由倫敦前往巴黎尋找夢(mèng)想的故事，但導(dǎo)演并沒有將太多的鏡頭放在列車上，相反，這部“廣告片”的側(cè)重點(diǎn)在于兩個(gè)失意的孩子之間的友誼。

《蘇默斯小鎮(zhèn)》開始于一個(gè)由諾丁漢離家出走到倫敦的小男孩Tomo，影片從一開始就設(shè)置了一個(gè)懸念，Tomo為何要離家出走？我們不得而知，對(duì)于未知背景的探求欲望吸引著我們一直關(guān)注著這個(gè)小男孩在到達(dá)倫敦后的一舉一動(dòng)，他是家庭暴力的受害者？還是自己想放浪形骸出來闖蕩？隨著故事的發(fā)展，他的生世背景我們始終不得而知，而我們愈是想去探究這么一個(gè)“問題少年”的生世，這種故事本身層層解構(gòu)式的吸引力就愈發(fā)地抓住觀眾的心。每當(dāng)被問及關(guān)于他的家人的情況時(shí)他的回答總是“我沒有家人沒有親戚什么都沒有”，從他的只言片語(yǔ)我們大致能夠猜測(cè)他試圖逃避的是不太愉快的家庭。Marek來自一個(gè)單親的波蘭移民家庭，他跟父親住在蘇默斯小鎮(zhèn)的車站附近，父親因整天工作鮮有時(shí)間陪同兒子，于是內(nèi)向的Marek把自己的注意力全放在了他的相機(jī)鏡頭里?？梢哉f這兩個(gè)孩子雖然性格各不相同，一個(gè)古惑一個(gè)乖張，但從某種程度上說兩個(gè)孩子身上都有共通性，即家庭溫暖的缺失，于是兩人成為了好朋友。

蘇默斯位于大倫敦北部，熟悉英格蘭足球地理的人都知道這個(gè)區(qū)域擁有阿森納、切爾西以及熱刺等強(qiáng)隊(duì)，同時(shí)也是倫敦貧富分化較為嚴(yán)重的區(qū)域，富人聚集區(qū)域與大量外來移民居住區(qū)形成了鮮明的對(duì)比，加之現(xiàn)代物質(zhì)社會(huì)人們之間逐漸產(chǎn)生的隔閡，人與人之間無法建立起長(zhǎng)期的信任關(guān)系，取而代之的，是冷漠、自私和麻木。導(dǎo)演西恩·邁德斯在他的上一部《這就是英格蘭》里給我們?cè)谝粋€(gè)狹小的空間里展現(xiàn)了一個(gè)民族的性格軟肋，這一次他巧妙地注意到了現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)人與人之間的這種冷漠，并通過兩個(gè)小男孩所經(jīng)歷的故事將其放大。影片大部分時(shí)間是用黑白膠片拍攝，這種色彩的刻意缺席也很好的還原了當(dāng)今社會(huì)中人們之間的這種處處設(shè)防，而最后幾分鐘，當(dāng)兩個(gè)孩子在Marek的父親的幫助下，搭乘歐洲之星到達(dá)法國(guó)去尋找他們共同的夢(mèng)中情人時(shí)，黑白變成了彩色，苦悶變成了微笑，導(dǎo)演的用意在這里也不言自明了。

和許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》所透出的淡淡哀傷中的絲絲暖意一樣，這部講述蘇默斯小鎮(zhèn)日與夜的影片同樣如同涓涓溪水，雖然沒有好萊塢影片般波瀾起伏的大起大落，但正是這樣一部以真情打動(dòng)人的小成本獨(dú)立電影才真正直達(dá)觀眾內(nèi)心，使人不時(shí)感覺暖意的片子。

■一句話點(diǎn)評(píng)：黑白影像重現(xiàn)小鎮(zhèn)風(fēng)情，一出溫馨、輕松又能帶給你觸動(dòng)的少年成長(zhǎng)記。

相比《這就是英格蘭》，沒有了英阿馬島之戰(zhàn)的時(shí)代環(huán)境，破裂和憂傷也不見了蹤影。圍繞一個(gè)不顯著的地名，《蘇默斯小鎮(zhèn)》只是講述了兩名少年之間的友情與信任。影片總長(zhǎng)68分鐘，篇幅之短，以至于導(dǎo)演沒怎么費(fèi)心思去點(diǎn)開人物背景，因?yàn)閴虿簧弦灿貌恢?br>
獨(dú)自離家出走的Tomo，缺乏家庭溫暖的Marek。一個(gè)是異鄉(xiāng)人，人小鬼大。一個(gè)是新移民，沉默寡言。因?yàn)閹讖堈掌?，他們倉(cāng)促地建立起聯(lián)系—— Tomo奪走了Marek手中的美女照片。一段追逐后，兩個(gè)缺乏伙伴的少年就這么湊一起了。照片不只是個(gè)道具那么簡(jiǎn)單，上面的Maria成為后半段故事的亮點(diǎn)。兩少年加一俏女郎，好像可以發(fā)生許多離奇故事，生出無數(shù)的糾葛不清，但《蘇默斯小鎮(zhèn)》只是一部散文小品，甚至談不上精致。它取出日常生活里的點(diǎn)滴情感，帶些輕松幽默，更像即興創(chuàng)作。

扮演Tomo的正是《這就是英格蘭》里的“光頭仔”小肖恩，小演員的表現(xiàn)依然很抓人?；疖嚿暇鸵娝c鄰座阿姨開始搭訕，那種鎮(zhèn)定自若的老手語(yǔ)氣跟年齡閱歷全然不符。對(duì)于看過《這就是英格蘭》的朋友來說，那反倒是他的本色一面。果不出其然，他一會(huì)言談搞笑，一會(huì)奇裝異服，Tomo大膽延續(xù)了男小女大的追求準(zhǔn)則，打算倒追起Maria。此類行為一般美其名曰“高射炮”或者“地對(duì)空導(dǎo)彈”，與其說是戀愛，不如說是渴慕。Tomo和Marek都想著打動(dòng)Maria的芳心，對(duì)于青少年時(shí)期的男孩，這種平易近人的美貌姐姐無疑會(huì)備受歡迎。

Tomo和Marek都想討Maria歡喜，他們不計(jì)較誰(shuí)先誰(shuí)后，一條陣線上干活。Tomo很直接，看到照片時(shí)嘖嘖稱贊，后面也想出好點(diǎn)子，更有在浴缸 DIY的“真情流露”。相比之下，Marek替Maria拍照的途徑更加正經(jīng)一樣，兩人的個(gè)性差異進(jìn)一步體現(xiàn)?！短K默斯小鎮(zhèn)》在他們的三人行上面著墨不少，輪椅接送和巴黎相會(huì)兩段更可以作為精華片段單獨(dú)摘選。美妙的音樂、動(dòng)人的風(fēng)光，不再有《這就是英格蘭》里的成長(zhǎng)憂傷，只有屬于青春的歡愉。

Maria在片中充當(dāng)著不可或缺的異性角色，事實(shí)上Tomo和Marek的青春不僅缺少同齡人，更缺少異性的存在——哪怕是母親，正如那位中年阿姨出現(xiàn)又很快消失。小店老板、雜貨商人、Marek父親，哪怕是沖他們喝喊的大叔、路邊的工人們都是成年男性角色。值得慶幸的是兩個(gè)缺乏家庭溫暖的孩子，沒有成為片中的小流氓。Maria存在的另一個(gè)意義在于她是巴黎人，異國(guó)女子。在蘇默斯，他們都是外來者，真要分析起三個(gè)人所建立的互動(dòng)關(guān)系，其實(shí)也很脆弱并不牢靠，就像Maria突然離開。但脆弱不等于溝通交流的無可能，可以看到Marek一直陪在Tomo身邊，他們更想陪在Maria身邊。

到了這一步，《蘇默斯小鎮(zhèn)》隱藏的另一信息也該透露了，這是倫敦一處交通樞紐。有傳聞?wù)f電影是西恩·邁德斯替歐洲之星特快車所拍攝的命題短片，嚴(yán)格來說該說法是錯(cuò)誤的。因?yàn)檫@筆生意最后沒有談攏，但導(dǎo)演卻來了靈感，決定把原來只有十來分鐘的短片擴(kuò)充成劇情片的長(zhǎng)度，歐洲之星的存在并沒有左右到劇本編寫。然而片中還是出現(xiàn)了車站與列車，尤其是在結(jié)尾，兩個(gè)少年搭乘歐洲之星來到了巴黎。有人說是真實(shí)發(fā)生，有人認(rèn)為是利用想象，顯然這個(gè)夢(mèng)幻般美好的彩色結(jié)尾做了開放式處理，而首尾出現(xiàn)的列車之旅卻讓影片完整一體，開頭Tomo來到蘇默斯，結(jié)尾他們離開蘇默斯。

《蘇默斯小鎮(zhèn)》串起些不起眼的小事，缺乏強(qiáng)烈的矛盾沖突，例外的是父親撞見兒子醉酒一幕，他發(fā)飆了。后來父親明白了兒子的失落，更意識(shí)到自己的疏忽。對(duì)于家庭殘缺，影片都是如此平常處理，畢竟它也只是生活的一部分，這還不夠溫暖人心么？

 
加文·克拉克演唱了片中所有插曲，一張值得收藏的原聲帶。片尾曲的最后一句是這么唱的：

這只是我們失去的一小部分，但我們拾起了希望。

語(yǔ)言匱乏，是部好片子。喜歡前半部黑白片的感覺，淡淡的傳達(dá)出的都是青春期暖暖的小感動(dòng)，最后結(jié)尾的時(shí)候影片轉(zhuǎn)為彩色，一切都那么絢爛。結(jié)局是個(gè)美好的，年少本身就是美好的。

了解英格蘭導(dǎo)演Shane Meadows是從去年那部黑白封套的《This Is England》（《這就是英國(guó)》）開始。
當(dāng)時(shí)只憑感覺領(lǐng)悟情節(jié)和畫面，小刺頭肖恩的演員在內(nèi)心刻下了一段記憶。
社會(huì)和現(xiàn)實(shí)決定了他的命運(yùn)，但從另一個(gè)角度來說，又和他毫無干系，他們只是在自我的世界里勇敢的成長(zhǎng)，掙扎著生存。
之后大量評(píng)論的push，才開始對(duì)Skinhead文化產(chǎn)生了解，還好看電影時(shí)很關(guān)注細(xì)節(jié)，一旦回憶起來亦能頭頭是道。

也是今年之所以能夠從成堆的碟片中準(zhǔn)確拎出《蘇默斯小鎮(zhèn)》《Somers Town》的原因，是一如既往的再次被黑白表面吸引。
一樣帶著看熱鬧的心態(tài)走進(jìn)來，意外在快要結(jié)束的時(shí)候影片變成了彩色的，
就如同只可看到黑白兩色的盲人，眼前突然產(chǎn)生了色彩，盡管外人看來稀松平常，這顏色對(duì)他來說卻格外炫目。
故事仍然簡(jiǎn)單，一個(gè)從Midlands離家出走的男孩，一個(gè)孤獨(dú)的波蘭移民男孩，因?yàn)榧拍嘧R(shí)，又同時(shí)愛上了漂亮性感的瑪利亞。
他們搞到一臺(tái)舊輪椅，裝飾成漂亮的“專車”送瑪利亞回家，
瑪利亞離開后，他們商量著去到巴黎尋找她，然后在美麗的城市里盡享陽(yáng)光和快樂。

看完以后，就很難停止回想，關(guān)于兩個(gè)男孩愛上同一個(gè)女孩的情節(jié)。
前幾天剛看了蒼井優(yōu)的新片《扶?；ㄅⅰ贰顶榨楗`ル》，里面媽媽的角色說了一句話，（憑記憶，可能有出入）
你們的爸爸是礦工，你也是礦工，我一直以為“工作”就是在黑漆漆的地下，
那天我看到她練習(xí)跳舞，成為夏威夷女郎，我才明白，原來工作也可以是帶著微笑的。

追求美好是人的本能，只是隨著年齡的增長(zhǎng)，學(xué)會(huì)壓抑很多情感，內(nèi)心最單純?cè)嫉臎_動(dòng)，通常被賦予了相左的意義，
在眾多條框的禁錮下，只能沿著既定的路線，中規(guī)中矩地成長(zhǎng)，遺忘了美好的最初形態(tài)，快樂也沒有從前那么簡(jiǎn)單。
電影的態(tài)度，其實(shí)也是導(dǎo)演想要帶給我們的生活態(tài)度，人隔一段時(shí)間就需要一個(gè)返童期，用來放松心情，
像小孩子一樣，當(dāng)時(shí)只是圖熱鬧，輕而易舉就快樂。

Nowadays more and more british movie are turning into music Mtv. Maybe mucic can say more than the words.

aolit

越來越多的英國(guó)電影開始變成音樂的MTV，也許音樂比文字更有說服力。這部電影也是一樣。每每在故事的高潮，都通過音樂來體現(xiàn)。直到最后在巴黎的一段美麗旅行完全演變成了一首音樂的travel。

這部somers town有三個(gè)主角。一是來自諾丁漢的tomo，二是來自波蘭的marek，三是來自巴黎的maria。三個(gè)來自完全不同地方的人，在信任和愛中建立起了這個(gè)故事。

tomo和marek之間是純純的友誼。在看電影的時(shí)候，我一直在想，如果這個(gè)故事發(fā)生在中國(guó)，中國(guó)小孩marek會(huì)收留tomo嗎？中國(guó)小孩tomo會(huì)這樣離開家鄉(xiāng)，并堅(jiān)持留下來嗎？中國(guó)小孩marek和tomo間會(huì)發(fā)生這樣的友誼嗎?如果這個(gè)故事發(fā)生在兩個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的成年人之間，會(huì)發(fā)生這樣的故事嗎？tomo和三個(gè)搶劫犯之間從最初的啤酒到最后的暴打，他們之間沒有信任。tomo和marek在搶照片，搶女朋友的過程中，建立起了信任和友誼，一方面是導(dǎo)演一廂情愿的美好，一方面也體現(xiàn)了導(dǎo)演希望未來的“大人們”能夠恢復(fù)到最初的美好，信任彼此，交換心靈。這讓我也想起一個(gè)韓國(guó)人介紹給我的網(wǎng)站meet。com，她說在上面可以認(rèn)識(shí)很多的外地的朋友，當(dāng)你到那里去旅游的時(shí)候，可以認(rèn)識(shí)他們或者接受他們的幫助。這個(gè)其實(shí)和中國(guó)的沙發(fā)客或者交換客很像，可是在十幾億人口的中國(guó)，真正在上面進(jìn)行交流和溝通的年輕人又有多少？當(dāng)社會(huì)日益發(fā)展，人的心靈也變得越來越包裹，不要說陌生人，就是盆友，都會(huì)小心謹(jǐn)慎的言辭，這的確適應(yīng)了社會(huì)，但是同時(shí)也封閉了我們的心靈。在這部短片里，我們重拾了最初的美好，在羨慕年輕人的同時(shí)，也許某個(gè)時(shí)候，我們也會(huì)叫上可愛的朋友們一起旅行，在旅行的過程中，認(rèn)識(shí)更多的陌生人。

marek和maria。marek在這個(gè)城市是孤獨(dú)的，他首先學(xué)會(huì)的外語(yǔ)是一些市井罵人的話，比他爸爸學(xué)習(xí)的還要多。他miss他的母親，可是他又不希望再次回到爸媽成天爭(zhēng)吵的過去。除了雜貨店老板，他沒有什么朋友。這時(shí)候，咖啡店maria的出現(xiàn)，不僅僅彌補(bǔ)了marek對(duì)母親的相思之苦，也彌補(bǔ)了小marek對(duì)朋友的渴望。因此他不斷的給maria照相，將照片洗出來，像珍寶一樣收藏。因此當(dāng)tomo問他是否親過maria，是否和maria有過其他行為的時(shí)候，他很震驚也一一否認(rèn)，這說明在他心中，maria一直處于一個(gè)神圣的地位，也許這個(gè)位子并不僅僅是一個(gè)性幻想，同時(shí)有著母親的溫馨和朋友的呵護(hù)。因此一直夸贊maria漂亮的是他的父親和他的朋友，而他一直在那里繼續(xù)的尋找他的慰藉。tomo的到來，給了marek勇氣，用輪椅護(hù)送她回家，買面包和葡萄酒去看她，乃至最后去巴黎找maria，tomo改變了marek害羞內(nèi)向的性格，或許在下一步劇情里會(huì)改變他和maria的關(guān)系

maria這個(gè)人。maria其實(shí)甚至可以不出現(xiàn)在劇中，她也許僅僅出現(xiàn)在照片中，就可以完成她的使命。在tomo為代表的青少年心中，maria是所有青春期孩子夢(mèng)想的對(duì)象，漂亮，有氣質(zhì)的女性。tomo第一次看到maria的照片就贊不絕口，甚至和marek瘋搶maria照片，第二次看到，又自吹自擂自己是畫家，喜歡畫面包、鮮花來取悅maira；第三次看到輪椅，直接想到用孩子的方式去接送這位可愛的姑娘上下班；第四次，被marek看到，tomo對(duì)著maria的照片masterpiece。。tomo對(duì)maria的表達(dá)很直白，同時(shí)也需不是這個(gè)maira，是另外一個(gè)咖啡店的hot girl，tomo也會(huì)這樣，因?yàn)閙aira是青春期孩子的幻想。而對(duì)于marek，maria代表的同時(shí)還有母親、朋友的雙重角色，因此他一直不敢靠近，不敢表白，不敢告訴maira他真實(shí)的感受。就像在呵護(hù)一朵花兒，怕一走近，就失去。


音樂這件事。作為在音樂中插播故事的短片，所有的快樂的情節(jié)都有音樂的庇護(hù)。印象深的有他們推著輪椅接送maira下班；得知maria走后，他們開始宿醉發(fā)泄抑郁的情緒；坐火車到巴黎尋找maira。音樂就像流暢的泉水，將故事貫穿起來，孩子們就像跳躍的音符。marek內(nèi)向的笑容和tomo毫無顧忌的哈哈大笑像休止符在每一個(gè)節(jié)奏的片尾。

我覺得這個(gè)故事可以拍一個(gè)前傳，講述tomo在蘇默斯小鎮(zhèn)經(jīng)歷的所有無所事事的故事，片尾就是他登上了去往倫敦的火車；這個(gè)故事也可以拍一個(gè)后轉(zhuǎn)，講述tomo和marek在巴黎經(jīng)歷的所有的成長(zhǎng)，片尾就是他們?cè)谡嬲纳钪卸昧松纳羁毯蛺矍榈膹?fù)雜，片尾就是他他們重新認(rèn)識(shí)了并加深了友誼。也許這樣的關(guān)于時(shí)光的三部曲，才看著解渴。

times of our lifes 在音樂中享受美好的時(shí)光