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1 ) 風(fēng)波客棧
恍惚記得幾年前有人網(wǎng)上言此片是胡金銓最好的一部戲還是他最偏愛的一部?？赐旰笥X得是最不像胡金銓風(fēng)格的一部——戈壁、窯洞、元朝的棉帽、世俗俏皮的熱鬧，不再是山水冷月、一襲白衣仗劍獨(dú)行。水少，水墨感覺就少，戈壁蒼涼，西北情懷，好像不是老胡的東西。我形容給靳寧，他道：“那不成了《新龍門客?！妨藛?？”不是一個味兒，徐克的東西再用大漠風(fēng)沙，人物還是都市的，作品是工業(yè)化社會的產(chǎn)物。老胡的人物、鏡頭、對白皆有古意，看石雋徐楓，明明是線裝書里走來的人，舉止是油燈蠟燭下熏陶出來的。
鏡頭一轉(zhuǎn)入內(nèi)景，熟悉了。客棧，有二樓，一樓場景大，放幾十張桌子，打雜的小六子是個胖子，老板娘精明風(fēng)騷眉目媚氣霸氣，跑堂的個個俏生生機(jī)靈活絡(luò)，找碴兒的客人，賭錢的人客，又有危機(jī)四伏冷眼旁觀，裝傻充愣的身懷絕技，不言語的非等閑之輩。像《新龍門客棧》，更像《龍門客?！贰浪桌镉形难拧：疸層锌蜅Ｇ閼?，《大醉俠》最漂亮的地方不是大醉俠的場景，是金燕子在客棧里和土匪的周旋。樣板戲《沙家浜》留給人最深印象的還是茶館里的智斗?？蜅Ｊ橇b旅者暫時休息的地方，五湖四海匯聚，十里八鄉(xiāng)皆有，三教九流不缺。古時不比現(xiàn)在，那時候沒有隱私，連客棧都是公共生活，低頭不見抬頭見，點(diǎn)頭算認(rèn)識。就是一個小江湖，各懷心腹事，相見滿面春。有限的物理空間，相對封閉局促的地域環(huán)境，是戲劇矛盾爆發(fā)的絕好場所，細(xì)微處有劍拔弩張。大場景的千軍萬馬固然過癮，但如同大的歷史背景會淹沒個人的聲音，大場景也會讓個人顯得茫茫蒼白，是粗線條的，讓環(huán)境吃掉，沒有個人，只有整體。
此片有完整清晰的故事主線，靠情節(jié)的推進(jìn)為主，不似其他片子鏡頭和緩冗長渲染意境，可以幾分鐘沒有臺詞。熱鬧，是第一印象。新添了四個女跑堂，客棧生意興隆，忙碌嘈雜，時時機(jī)警。拍諜戰(zhàn)就得這樣，節(jié)奏不能慢下來。居然有胡錦，雖是義士，仍可有小風(fēng)騷賣弄，通過客人吃豆腐側(cè)面烘托。最后和李察汗決斗時，堯子旁邊大喊“潘金蓮”、“潘金蓮死啦”，笑得我。胡錦做間諜也是打入敵人內(nèi)部的化裝成美女的毒蛇。
第一回看李麗華的戲，人曰是少有的“媚氣加霸氣”的女演員，信然。人是半老徐娘，伺候生意不卑不亢，且交際手腕俘虜?shù)疆?dāng)?shù)亻L官。假意風(fēng)流，談?wù)掠譂M腔肅穆。人情世故練達(dá)，人不犯我我不犯人。拿她與張曼玉的金香玉比，一個是人，一個是卡通，這是一個看卡通的時代。雖是老板娘，半淪風(fēng)塵的人物，可是看李麗華的戲，有教養(yǎng)有文化，舊時的人不識字但多守禮，是阿城口里的“文化”。李麗華的配音估計是王萊，京片子，涼水就蒜瓣兒，李本人的口音沒這么好，看過她邵氏的《楊貴妃》，應(yīng)該是同期聲，如三四十年代老上海的國語，話劇腔。
田豐是第一反角，蒙古王爺李察汗。出場似京劇亮相。至客棧時，威嚴(yán)氣場不必烘托也十足。這貴族氣質(zhì)有時畫虎類犬，我看田豐，覺得他就是王爺，威嚴(yán)不必大聲，眼神、小動作就夠了。細(xì)節(jié)處是貴族，才是真正貴族，架子誰不會端？徐楓的郡主李婉兒讓人想起《赤壁》的孫尚香，可是趙薇的模樣怎么看都不像好征戰(zhàn)的巾幗。徐楓眼神凌厲冷峻，看她一眼渾身發(fā)冷，被她看一眼心驚肉跳，她的《山中傳奇》的月娘，是我看過的最恐怖的女鬼，不在怪模怪樣，在于冷峻兇狠的眼神配著紅夾衣白底衫。片中有個情節(jié)，眾人在樓下聽韓英杰唱關(guān)漢卿的曲子，徐楓也陶醉不已，但覺察到有人上樓，瞬息間表情一轉(zhuǎn)，暴喝一聲飛身上樓，把上樓偷東西的女跑堂用劍殺掉，一個瞪著眼的神情，嚇煞格人哩。女星里有幾個似徐楓的俠氣？
喬宏飾打入敵人內(nèi)部的將軍。是他自己的聲音，沒特色，就是特色，是喬宏的聲音。喬宏高大健壯，絡(luò)腮胡子，怎么看怎么像元朝人，怎么會是沉睡在王爺身邊的赫魯曉夫？難道是策反的？剛開始看他出場時，覺得他真是精細(xì)，“這里有三個生人。”大嘆蒙古得天下非偶然。后來知他是“自己人”，又嘆中原歸心吶。
結(jié)局是義士勝利?？蜅簦掖娴娜蓑T馬遠(yuǎn)走。后面呢？繼續(xù)羈旅，繼續(xù)有客棧，繼續(xù)有風(fēng)波。
2 ) 小論胡導(dǎo)的幾處官場現(xiàn)形記閑筆
乍一看，一個發(fā)生在客棧的故事，像極了《新龍門客?！返那皞?，說后者溯源于此，毫不為過。
有人吐槽，本片敘事過長，前面一大半都在刻畫客棧里三教九流之徒，倒覺得江湖百景，市井風(fēng)俗，濃縮于客棧一間里，煞是好看。
且論這官僚嘴臉，痛哉快哉，諷刺絕倫。
一、官大就是好，啰啰給我跑
總爺與兩隨從，來店里就是為了尋滋鬧事，仗著是小吏，魚肉百姓，無所不用其極。你看看，總爺小哥來到一旁賭臺，擲骰子時，默念“要大要大”，結(jié)果不過是非酋運(yùn)氣，“一二二”引得眾賭徒嗤笑，小哥卻不由分說卷走臺上所有銀兩，賭徒們先前還互相內(nèi)斗，反而在此時默不作聲，說道由著官家的人罷。
一頓吃飽喝足，肆無忌憚的霸王餐后，還想著吃美女跑堂的豆腐。一開始并不知道總爺算幾等官職，還以為是縣令之子。誰能想到這副囂張跋扈的嘴臉，竟然立馬在見到比自己高級別的鎮(zhèn)臺大人后，撲通跪了下來。
紅紅火火恍恍惚惚，果然官大X級，就是能夠壓死人，能降維打擊的不是智商，不是武功，是權(quán)力。
這仨兒聽了鎮(zhèn)臺大人的訓(xùn)話后，趕緊麻溜地道歉付錢，不過最后也是挺慘，被所謂親民的王爺和其實(shí)冷血的郡主以尋釁滋事咔嚓示眾了。
二、結(jié)巴不要緊，對上可還行
鎮(zhèn)臺大人，官職亦稱都魯哈赤，大概就是本地縣令。
跟老板娘萬秀，外號萬人迷（哈哈，突然穿越了下《粉紅女郎》），是老相好。
有鎮(zhèn)臺大人撐腰，生意還是比較興隆的。
但很有意思的是，影片里一開始塑造的鎮(zhèn)臺大人，講話很不利索，尤其是訓(xùn)斥下屬總爺三人時，組織語言都磕磕絆絆，一個昏庸無能的官員印象就此生成。
而在說完類似“此地由我罩著，?？椭还馨残南M(fèi)”的表態(tài)發(fā)言后，戲劇性地安排了王爺一行的殺到。
這鎮(zhèn)臺大人一下子從組織語言不暢到立馬精神抖擻，“請王爺和郡主移駕到下官衙門”吧啦吧啦，這場面話也好、官僚措辭也罷，一套整下來，讓人不服不行呢。
后半段最有趣的是，鎮(zhèn)臺大人還被王爺臨時破格舉薦提拔，真傻人有傻福。
3 ) 迎春閣之風(fēng)波
胡金銓導(dǎo)演創(chuàng)造了一種只有胡氏作品才有的獨(dú)特風(fēng)格，特立獨(dú)行并且不可復(fù)制，這使得他的電影至今追捧者甚眾，卻模仿者寥寥，但胡導(dǎo)對華語武俠電影類型的開創(chuàng)與確立有著其他導(dǎo)演所無法比肩的影響。各色人等進(jìn)進(jìn)出出，雜而不亂，而且沒想到可以幽默成這樣，還各種京式粗口張口就來。收尾的打斗戲就實(shí)在不夠好看，果然不是導(dǎo)演本意么。
4 ) 關(guān)漢卿的時代
在看過七武士以后，有一個人也想像他那樣做一個扎實(shí)的時代劇，感動現(xiàn)在的人。
這個人就是胡金銓。
所以他會對片中砒霜放多少的量都會有嚴(yán)格的要求，更不要說里面的服裝和道具了。當(dāng)然對一個考古學(xué)家的我來說，他用的黃花梨的木箱子，還有他們的荷包，都和元代不太一樣。
但我覺得最有趣的是一開始半小時的人物介紹。你本來認(rèn)為這是看到的一場插科打諢，后來特別討厭的人物，其實(shí)恰恰是片中的主角，那個彈唱關(guān)漢卿的賬房跟班。這個人物是片中戲劇性和調(diào)動感情的關(guān)鍵。反倒襯托出白鷹飾演的王俊是一個基石一樣的人物，不動聲色。
片中的6個女角值得大書特書。老板娘和達(dá)魯花赤的情愫咱們不說，光說黑牡丹的妖艷，就讓人覺得有古典戲曲里面嬌滴滴的感覺。里面還有小紅娘的角色，他們最后都在和李察汗的斗爭中犧牲了。
李當(dāng)然是笑面虎。電影中制造緊張感的都是他。所以這很像傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中，黑白兩方的人物都很鮮明，有的涂白臉，有的涂黑臉。
下面就靠洪金寶的動作設(shè)計了，我們看到的就是最后的大撕逼。
什么都好，外國人覺得尤其的好，但是就沒有了韻味，沒有什么東西是耐琢磨的。
5 ) 搬運(yùn)
《迎春閣之風(fēng)波》中出現(xiàn)了多位女性形象，這些女性的裝扮趨于男性，尤其是徐楓扮演的李婉兒，一身戎馬，佩戴長劍。有意思的是，除了編織的長辮子有著明顯的女性特質(zhì)外，萬人迷（李麗華飾）、水蜜桃（胡錦飾）、黑牡丹（茅瑛飾）、夜來香（馬海倫飾）、小辣椒（上官燕兒飾）等女性形象大都戴著掩蓋自己性別特質(zhì)的帽子。盡管這些名字聽來鏗鏘悅耳，而且意義鮮麗，也能直接比喻各個女子的外在特質(zhì)，但顯然是用以遮掩身份的偽名或外號。這種從外形到名字的“裝扮”，其實(shí)是在轉(zhuǎn)換視點(diǎn)以隱藏真實(shí)的面貌?，旣?安?多恩曾說，女性氣質(zhì)是可以被裝扮的。于是，當(dāng)觀看影片中具有裝扮意味的女性形象時，其實(shí)是在欣賞她們背后所具有的個人意識。此時，胡金銓所創(chuàng)作的女性形象大多是一種拋離開“欲望”的勇士，就連這些女勇士對立面的另一位女性——李察汗的妹妹婉兒，亦是如此。
6 ) 也是胡氏經(jīng)典
幾撥人馬聚集于一西北小小客棧內(nèi)，有抗元義士，有元朝王爺郡主，有王爺派來的耳目，亦有黑道上的俠女，當(dāng)然還有八面玲瓏的老板娘，圍繞一張朱元璋的步兵圖，矛盾沖突一觸即發(fā)。敵中有我，我中有敵，最喜歡這類片子了，看起來一點(diǎn)不累，情節(jié)又緊張有趣，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起。
開頭那幾場戲，王爺還未到之時，真是精彩。小小客棧里，魚龍混雜，三教九流，身份各異，明查暗訪，主角一個個輪番登場，精彩亮相。
很喜歡老電影的色彩，雖經(jīng)過修復(fù)，那種彩色仍顯得特別溫柔敦厚，不若今日之電影刻意在色彩上大作文章，反倒俗氣了。
胡導(dǎo)對電影的布景道具服裝亦極為講究，故而影片中的客棧迎春閣是陜北窯洞，室外打斗是在黃土高原，演員裝扮服裝也極細(xì)致舒服，寫實(shí)而不失美觀，哪有現(xiàn)在這般浮躁任意。
還喜歡里面說的對白，國語句句京腔京調(diào)，脆生生的分外好聽，既無大陸的生硬也無臺灣的做作。真真喜歡。
看這樣的片子，仿佛自己也置身于當(dāng)時的情境?？磿r還不斷的分身出來，喜滋滋的對自己，真好看，真好看。
可惜《俠女》雖是經(jīng)典，我這個俗人，還是覺得太過寫實(shí)冗長，看起來實(shí)在累的慌，需時時提醒自己，好好看，經(jīng)典啊。
影片中最后一場戲，是幾個主角騎在馬上，回首望去，迎春閣的窯洞已在一片火海之中，主角們策馬離去，多么眼熟的場景啊。看過無數(shù)遍的《新龍門客?！返慕Y(jié)局不也類似嗎？
《迎春閣》真是經(jīng)典。下次定要找到《龍門客?！?。
“在武俠世界里開一家客棧首要注意什么？”——“墻上貼大字：要打出去打?！?/p>
延續(xù)龍門客棧風(fēng)格，不過相比之下少了些武俠，多了些文戲。胡金銓電影真是一絲不茍，有板有眼，辨識度極高。遺憾是斗智那么久，最后還是得靠火拼解決，真應(yīng)了那句話，干就完了。
到這部才真正覺出徐楓的漂亮來，真是英氣。白鷹演的也好，胡金銓還真是喜歡客棧啊
在敘事的有效性上有人能超越胡金銓？沒有！
最大亮點(diǎn)就是徐楓了，不說話、不作態(tài)，但是殺氣凜凜，氣場十足。結(jié)尾為了表現(xiàn)她的肅殺之氣，不惜暴露大bug。不過，胡金銓也確實(shí)不滿意結(jié)尾大戰(zhàn)，說是片方要求加的動作場面。只是資料館……可惜了這漫天的沙子……
萬人迷和手底下四朵金花，再加上一個時時刻刻杏眼怒瞪的兇惡小郡主，滿屏幕的春色讓人移不開眼呀移不開眼~~~~
依然高清修復(fù)，胡金銓大導(dǎo)演對《大醉俠》和《龍門客?！饭适履０宓囊淮窝赜煤透脑欤瑒e問徐克、李惠民版《新龍門客?！烦撕鷮?dǎo)的多少創(chuàng)意多少猛料，總之連結(jié)尾都如出一轍！元末北方統(tǒng)治集團(tuán)和朱元璋義軍的間諜戰(zhàn)，就在小小的客棧里展開，趣味性十足，尤其女掌柜和四個女侍，配角“不配”，千嬌百媚，身懷絕技，難得胡錦老師這一次性感嬌媚當(dāng)中有豪俠之氣；片子80%左右都是內(nèi)景，近乎接近室內(nèi)劇，鏡頭調(diào)度、敘事節(jié)奏、故事張力卻絲毫不受影響，無論正派、反派都是有棱有角，英姿颯爽，群像鮮明，大導(dǎo)演的執(zhí)行力確實(shí)厲害！
能湊齊這么些長得特別古的演員不容易，或者說他們一到胡金銓的片子里就變得特別古。
整體不錯，構(gòu)思劇情以及反間等情節(jié)都可以。武打在那個年代如此也還好，最讓人吐槽的是最后的群戲pk，明明可以一起上殲滅敵人，非要等著同伴一個個被干死才出擊，也有點(diǎn)太低齡了。對了，胡金銓骨子里絕對是個女權(quán)主義者。
一波未平一波起，風(fēng)波接連風(fēng)波惡。節(jié)奏明快，毫不拖沓，故事同樣是集中在一間客棧之內(nèi)，同樣先要派先遣人員打探情況，大人物在中段才來到客棧，結(jié)尾同樣要跑到野外圍攻反派大Boss?？蚣芙Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)上近乎和《龍門客?！芬荒Ｒ粯印Ｔ谙愀廴⊥饩?，也能拍到如此的地貌風(fēng)景，就很不尋常了。主要的女性角色有六個之多，與男性角色平分戲份。還是頭一次聽到李麗華被他人配音，降低調(diào)門更顯沉穩(wěn)。徐楓的蒙古郡主扮相英氣十足，艷壓群芳。從時代設(shè)定看，就是恰逢《倚天屠龍記》的時間點(diǎn)，而服裝設(shè)計上和近年翻拍影視劇花哨風(fēng)格截然不同，有古韻也符合各種職業(yè)身份，有粗麻布料也有錦衣華服，就像武打風(fēng)格也是低武招數(shù)，看的就是這一拳一腳間的力量分寸。
還是什么都可能發(fā)生的一爿客棧，前半部很茶館很生活，可能是胡金銓甚至同期港臺電影里含他媽量最高的一部作品。原來金鑲玉的原型在這里，徐克《新龍門客棧》的改編也結(jié)合了這部；說著“放你媽的驢屁”的萬人迷真得很迷人，走路帶風(fēng)身手不凡的跑堂姑娘們天天出武戲；依舊是好人沒那么好，客棧工作組甚至有些邪里邪氣 ，壞人也沒那么壞，王爺和郡主雍容華貴不怒自威求賢若渴甚至通曉元曲…對特定空間和人物們的聚焦帶來了一種客觀…在香港取景竟能達(dá)到片中的戈壁效果，可惜最后的大決戰(zhàn)草草結(jié)束。感慨胡金銓真難模仿啊，屬于古代，活在古代，現(xiàn)在說的古裝，大概是裝裝看的裝吧...
嘩，徐楓真是驚為天人啊，以前只嘆服她凌厲剛硬的眼神，只能說蒙古郡主不太女性化的服裝更配合這種眼神。萬掌柜和四個跑堂姑娘，是那種鮮活嫵媚精明的俏生生的美，容易親近。最驚喜的是沙云山唱的那一段關(guān)漢卿別離曲，才想起：哈，元朝啊，元朝有元曲。這就是底蘊(yùn)啊?，F(xiàn)在的古代電影其實(shí)都是牽強(qiáng)附會。
細(xì)節(jié)上的優(yōu)秀設(shè)計不能掩蓋文本的糟糕 反正都是要全殺光的 為什么還搞那么復(fù)雜 客棧里的室內(nèi)戲明明很好 最后卻偏要拉到室外去解決戰(zhàn)斗 胡金銓這么干了太多次了
煞是好看。孤山客棧，頗有點(diǎn)偵探小說的味道。有大陸的考究也有香港的肆意。衣服真好看，妹子真好看，耍眼神和耍劍一樣。配音也好聽，不是低嗓播音腔，而是字正腔圓又有腔調(diào)。一段數(shù)來寶一段胡琴，有俗有雅，有韻味不是瞎來的?！短鞂⑿蹘煛防锍升埑母枵媸翘珱]文化了。
室內(nèi)戲真是太精彩了，各色人等進(jìn)進(jìn)出出，雜而不亂，而且沒想到可以幽默成這樣，還各種京式粗口張口就來。收尾的打斗戲就實(shí)在不夠好看，果然不是導(dǎo)演本意么。徐楓真是太酷了。三十歲前的最后一部電影，再見了我的二十歲。
演員渾身有戲，情節(jié)處處是戲…你方唱罷我登場，一波三折，波波是好戲。第一部胡金銓。
7。這部風(fēng)格象有點(diǎn)回到邵氏時期，喜劇色彩突出，惜高潮決斗場松散不力，智力設(shè)定亦小浮動。徐楓在這部里的表現(xiàn)倒是比客棧值得圈點(diǎn)，心狠手辣冰美人躍然而出?？蜅?、諜戰(zhàn)、空鏡頭、繼續(xù)發(fā)揚(yáng)俠女中創(chuàng)造性假連擊鏡頭的使用。p.s. 為參加上戲的胡金銓研討會補(bǔ)片之一，石雋老來儒雅筆挺，真人氣度真棒。
人物沒弄好。過于符號，忠奸分明，且前后半段未對人物命運(yùn)做出對應(yīng)。出場很亮，退場潦草。
8.0/6.9 在強(qiáng)手如林的香港武俠電影領(lǐng)域，在張徹的大開大闔，楚原的優(yōu)雅唯美之外，胡金銓導(dǎo)演創(chuàng)造了一種只有胡氏作品才有的獨(dú)特風(fēng)格，特立獨(dú)行并且不可復(fù)制，這使得他的電影至今追捧者甚眾，卻模仿者寥寥，但胡導(dǎo)對華語武俠電影類型的開創(chuàng)與確立有著其他導(dǎo)演所無法比肩的影響。正像一位著名影評人說的那
73年胡金全客棧三部曲。這場景、服飾、臺詞，沒話說，極具元末國風(fēng)時態(tài)，非常考究，那幾個老戲骨都是教科書里的人物，細(xì)看每個人物每個表情，絲絲入扣極盡表演匠心。客棧內(nèi)里里外外進(jìn)進(jìn)出出各色人等，這場面調(diào)度極其考驗(yàn)導(dǎo)演功夫。片尾打斗確實(shí)是流俗了，倒是喜歡反間計戲中戲。不妨看作是《龍門客?！妨戆妫瑑?nèi)涵格局跟后來《新龍門客?！啡绯鲆晦H，思想上充滿了對強(qiáng)權(quán)暴政對腐敗官僚的強(qiáng)烈反抗，本質(zhì)上還是為了自由。8.2