第26屆法羅島電影節(jié)第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《不死鳥(niǎo)》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！

George

喜歡佩措爾德這個(gè)調(diào)調(diào) 不是歷史性包裝得很有詩(shī)意

Pincent

佩措爾德心理地理學(xué)情節(jié)劇的個(gè)體身份總指向了德國(guó)人、柏林人、猶太人的集體身份，電影即關(guān)于主體的丟失與過(guò)去幽魂的回蕩...具備如Vertigo一般的與假扮相關(guān)的不確定性，即使是反復(fù)出現(xiàn)的歌曲旋律也是在讓記憶更加可感知化一些，如何以情緒牽引是影片的關(guān)鍵。鳳凰、重生的動(dòng)作是被強(qiáng)調(diào)的，如佩措爾德總是強(qiáng)調(diào)那些擁抱的動(dòng)作，就好像是愛(ài)存在的確鑿證據(jù)，無(wú)論哪種形式的愛(ài)，似乎女主的美及其面孔、聲音也是重要的，也是拯救與重建的關(guān)鍵。然而，太過(guò)規(guī)整的設(shè)計(jì)也讓電影的魅力不夠靈活及復(fù)雜。

一桶貓

文本層面還是很強(qiáng)的 非常直白地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人身體造成的巨大創(chuàng)傷和人性的虛偽 情感極度克制 尼娜·霍斯演的細(xì)節(jié)到位 喜歡這樣的結(jié)尾

Joeyside

隱喻精彩，毀滅后的面容，被肢解的軀體，集中營(yíng)中地獄般的境遇。如果說(shuō)將整個(gè)德意志比作被毀容的女人，那么戰(zhàn)后的國(guó)家變成了復(fù)仇的亡魂。蛇蝎美人是侵入歷史肌理的代言，記憶從此被修改。

子夜無(wú)人

死里逃生是偶然僥幸，修復(fù)舊顏是執(zhí)著癡情，扮演自己是一場(chǎng)騙局，歌聲乍起是如夢(mèng)初醒。寄托于男人去維系的希望，是通過(guò)裙子、發(fā)型、高跟鞋標(biāo)識(shí)對(duì)一個(gè)女人的想象，但他可以不認(rèn)識(shí)你，你卻一定要認(rèn)識(shí)你自己。佩措爾德用這部電影完成了對(duì)于舊柏林最好的告別，那片建立在傷痛、背叛、難辨之上的廢墟就此遠(yuǎn)去，而后的《過(guò)境》《溫蒂妮》開(kāi)始，這座城市將迎來(lái)她全新的生命，一如這個(gè)女人的涅槃新生。

Run Erika Run

一則講述死亡和重生的故事，女主被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀面容相當(dāng)于死了一次，她憑借對(duì)尋找昔日愛(ài)人的執(zhí)著又活過(guò)來(lái)了；找到丈夫后丈夫并未認(rèn)出她，甚至把她當(dāng)作占有錢(qián)財(cái)?shù)墓ぞ?，則是她的第二次死亡，在相處的過(guò)程中女主漸漸認(rèn)清男人的真面目并掌握二人關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)，最后一襲紅衣唱罷離去，留下負(fù)心人在鋼琴前錯(cuò)愕不已，則是完成了第二次涅槃重生。Phoenix是女主和愛(ài)人重逢的酒吧的名字，也是女主作為不死鳥(niǎo)重生的起點(diǎn)，巧妙點(diǎn)題。那個(gè)莊園女管家認(rèn)出女主但是男主仍然沒(méi)認(rèn)出來(lái)的情節(jié)讓人想起徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》老管家的那句“早啊，小姐”。

約克納帕塔法

伴奏跌落時(shí)，沉寂的歌聲自有千鈞之力。

#FIFF26#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

女主角奈莉被摯友萊娜從集中營(yíng)救了出來(lái)，萊莉從集中營(yíng)中受了很多苦，全身都是致命的傷口，臉也被毀了容，醫(yī)生極力奉勸她不要依照從前的面相去整容，沒(méi)有人能回到過(guò)去?？扇R娜堅(jiān)持要整回自己本身的樣子。她其實(shí)是想讓自己的丈夫喬尼與自己重逢時(shí)能被認(rèn)出，為了愛(ài)人，什么都不能變。 奈莉很愛(ài)喬尼，萊娜屢勸她都不能阻止她不停的尋找喬尼，哪怕是在尚未平靜處處危險(xiǎn)的夜晚的街道、俱樂(lè)部。 我一直在等，等著看奈莉什么時(shí)候能死心，醒悟：她與丈夫喬尼因?yàn)樵谕粋€(gè)地方工作，可謂是日夜相守了，盡管萊莉整容后面相稍有不同，但喬尼能說(shuō)還挺像就說(shuō)明還是恢復(fù)得可以的，有不少人從集中營(yíng)回來(lái)，毀了面相不敢見(jiàn)人，可喬尼并沒(méi)有從這個(gè)與妻子還算相像的女人的藍(lán)眸中認(rèn)出她來(lái)，沒(méi)從聲音中認(rèn)出她來(lái)，沒(méi)認(rèn)出默寫(xiě)的筆跡，甚至從不知妻子本來(lái)的發(fā)色。妻子在他的印象中只是光鮮靚麗，穿著紅裙與巴黎買(mǎi)的高跟鞋。他的愛(ài)竟如此刻板，如此單薄。甚至沒(méi)從擁抱與親吻中認(rèn)出奈莉來(lái)，奈莉的心為什么還沒(méi)碎，她的愛(ài)太強(qiáng)大了，蓋過(guò)了一切，甚至為喬尼可能的背叛背書(shū)找借口，荒唐得連覬覦“死去”老婆巨額財(cái)產(chǎn)的喬尼都沒(méi)臉面聽(tīng)下去。 聽(tīng)喬尼說(shuō)要復(fù)刻以前的自己出現(xiàn)在一幫好友面前，奈莉的崩潰與真實(shí)的見(jiàn)到早已為避禍與自己劃清界限的所謂朋友，聽(tīng)他們只是說(shuō)著客套的話(huà)，真的如喬尼的預(yù)演那般沒(méi)有噓寒問(wèn)暖，沒(méi)有問(wèn)她受了怎樣的罪，也真的沒(méi)有問(wèn)一個(gè)剛逃出地獄的人怎么能還如從前般的優(yōu)雅從容，面容姣好妝容完美。 苦難與折磨并沒(méi)有毀了奈莉，萊娜甚至用死跟喬尼為免受自己身份的牽連的離婚復(fù)印件才喚醒了她，讓她看清一切的幻想。萊娜是對(duì)的，已經(jīng)發(fā)生的是不可能再回到從前的，卑鄙的背叛讓人惡心。喬尼從奈莉的歌聲中與奈莉的手臂上的集中營(yíng)特有編號(hào)才認(rèn)出了她，可正如歌詞中那樣，一切都太晚了。真是莫大的諷刺。 個(gè)人非常喜歡萊娜這個(gè)角色，有一個(gè)這樣的朋友真是幾世難修來(lái)。

這部算是迄今為止克里斯蒂安·佩措爾德（Christian Petzold）最有戲劇化情節(jié)的一部作品，跟他早期的柏林學(xué)派風(fēng)格有不少出入，然而情節(jié)的可信度瀕臨危險(xiǎn)邊緣。即便是妻子毀容換了另一張臉，丈夫又怎會(huì)認(rèn)不出枕邊人的聲音和筆跡呢？劇情在進(jìn)行到一半的時(shí)候，我不禁為編劇抹了一把汗。幸好劇作里的眾多細(xì)節(jié)讓我釋然：其實(shí)丈夫已經(jīng)認(rèn)出自己的妻子了，只不過(guò)礙于自己的心虛和愧疚，無(wú)法主動(dòng)說(shuō)破和揭穿真相而已。從這點(diǎn)來(lái)看，這個(gè)劇本堪稱(chēng)一絕。 表面上是戰(zhàn)后創(chuàng)傷后遺癥的題材，講述一個(gè)經(jīng)歷納粹屠殺而幸存的妻子尋夫的奇情故事。而從另一個(gè)角度來(lái)看，這似乎是講述身份重建的過(guò)程，故事用女主角的眼光審視幸存的猶太人在德國(guó)社會(huì)的身份和地位問(wèn)題。德國(guó)丈夫與猶太妻子的結(jié)合貌似完美無(wú)瑕，暗地里卻埋下了人性陰暗的可怕裂縫。丈夫?yàn)榱松娑鲑u(mài)告發(fā)妻子的行為令人匪夷所思，而妻子身邊朋友目睹她歸來(lái)的行為態(tài)度也是耐人尋味。沒(méi)有人再提起她在納粹集中營(yíng)里的慘痛經(jīng)歷，并不完全意味著他們對(duì)猶太人的禮貌和同情，也有部分是迫于壓力而做出的選擇性遺忘。由這個(gè)換臉重生的猶太幸存者，足以看出猶太人在二戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)里并沒(méi)有得到真正的同情和尊重，更多情況下反而成為被利用和遺忘的對(duì)象。 劇本在刻畫(huà)這個(gè)女主人公時(shí)，沒(méi)有用以往常見(jiàn)的手法，諸如心懷怨恨地控訴，或者處心積累去報(bào)復(fù)。出乎意料地，她依然沉醉在幻想的愛(ài)情世界里，一心想與丈夫破鏡重圓，更不惜與丈夫玩起角色扮演的游戲。可惜，在這個(gè)自我欺騙的過(guò)程中逐漸清醒，最終看清了丈夫的真面目，選擇用最委婉淡然的方式來(lái)結(jié)束這段感情。影片結(jié)尾的處理又是一絕，在波瀾不驚的場(chǎng)景里掀起一陣驚心動(dòng)魄的情感風(fēng)暴：一曲陶醉的爵士名曲Speak Low，妻子手臂上的數(shù)字記號(hào)，默然離去的朦朧畫(huà)面，無(wú)疑給電影觀眾留下了廣闊的思考空間和良久的回味時(shí)刻。這個(gè)結(jié)尾繼承了導(dǎo)演一貫喜愛(ài)的作者標(biāo)簽，盡管沒(méi)有早期作品里那些心驚膽戰(zhàn)的車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，卻依然散發(fā)出令人出乎意料的錯(cuò)愕感，戛然而止的畫(huà)面積聚了強(qiáng)有力的情緒表達(dá)，跟《芭芭拉》的結(jié)尾如出一轍。