第26屆法羅島電影節(jié)第4個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹恫凰励B》，下面請看場刊影評人的評價了！

George

喜歡佩措爾德這個調(diào)調(diào) 不是歷史性包裝得很有詩意

Pincent

佩措爾德心理地理學(xué)情節(jié)劇的個體身份總指向了德國人、柏林人、猶太人的集體身份，電影即關(guān)于主體的丟失與過去幽魂的回蕩...具備如Vertigo一般的與假扮相關(guān)的不確定性，即使是反復(fù)出現(xiàn)的歌曲旋律也是在讓記憶更加可感知化一些，如何以情緒牽引是影片的關(guān)鍵。鳳凰、重生的動作是被強(qiáng)調(diào)的，如佩措爾德總是強(qiáng)調(diào)那些擁抱的動作，就好像是愛存在的確鑿證據(jù)，無論哪種形式的愛，似乎女主的美及其面孔、聲音也是重要的，也是拯救與重建的關(guān)鍵。然而，太過規(guī)整的設(shè)計也讓電影的魅力不夠靈活及復(fù)雜。

一桶貓

文本層面還是很強(qiáng)的 非常直白地展現(xiàn)戰(zhàn)爭對人身體造成的巨大創(chuàng)傷和人性的虛偽 情感極度克制 尼娜·霍斯演的細(xì)節(jié)到位 喜歡這樣的結(jié)尾

Joeyside

隱喻精彩，毀滅后的面容，被肢解的軀體，集中營中地獄般的境遇。如果說將整個德意志比作被毀容的女人，那么戰(zhàn)后的國家變成了復(fù)仇的亡魂。蛇蝎美人是侵入歷史肌理的代言，記憶從此被修改。

子夜無人

死里逃生是偶然僥幸，修復(fù)舊顏是執(zhí)著癡情，扮演自己是一場騙局，歌聲乍起是如夢初醒。寄托于男人去維系的希望，是通過裙子、發(fā)型、高跟鞋標(biāo)識對一個女人的想象，但他可以不認(rèn)識你，你卻一定要認(rèn)識你自己。佩措爾德用這部電影完成了對于舊柏林最好的告別，那片建立在傷痛、背叛、難辨之上的廢墟就此遠(yuǎn)去，而后的《過境》《溫蒂妮》開始，這座城市將迎來她全新的生命，一如這個女人的涅槃新生。

Run Erika Run

一則講述死亡和重生的故事，女主被戰(zhàn)爭摧毀面容相當(dāng)于死了一次，她憑借對尋找昔日愛人的執(zhí)著又活過來了；找到丈夫后丈夫并未認(rèn)出她，甚至把她當(dāng)作占有錢財?shù)墓ぞ撸瑒t是她的第二次死亡，在相處的過程中女主漸漸認(rèn)清男人的真面目并掌握二人關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)，最后一襲紅衣唱罷離去，留下負(fù)心人在鋼琴前錯愕不已，則是完成了第二次涅槃重生。Phoenix是女主和愛人重逢的酒吧的名字，也是女主作為不死鳥重生的起點(diǎn)，巧妙點(diǎn)題。那個莊園女管家認(rèn)出女主但是男主仍然沒認(rèn)出來的情節(jié)讓人想起徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》老管家的那句“早啊，小姐”。

約克納帕塔法

伴奏跌落時，沉寂的歌聲自有千鈞之力。

#FIFF26#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

女主角奈莉被摯友萊娜從集中營救了出來，萊莉從集中營中受了很多苦，全身都是致命的傷口，臉也被毀了容，醫(yī)生極力奉勸她不要依照從前的面相去整容，沒有人能回到過去?？扇R娜堅持要整回自己本身的樣子。她其實(shí)是想讓自己的丈夫喬尼與自己重逢時能被認(rèn)出，為了愛人，什么都不能變。 奈莉很愛喬尼，萊娜屢勸她都不能阻止她不停的尋找喬尼，哪怕是在尚未平靜處處危險的夜晚的街道、俱樂部。 我一直在等，等著看奈莉什么時候能死心，醒悟：她與丈夫喬尼因?yàn)樵谕粋€地方工作，可謂是日夜相守了，盡管萊莉整容后面相稍有不同，但喬尼能說還挺像就說明還是恢復(fù)得可以的，有不少人從集中營回來，毀了面相不敢見人，可喬尼并沒有從這個與妻子還算相像的女人的藍(lán)眸中認(rèn)出她來，沒從聲音中認(rèn)出她來，沒認(rèn)出默寫的筆跡，甚至從不知妻子本來的發(fā)色。妻子在他的印象中只是光鮮靚麗，穿著紅裙與巴黎買的高跟鞋。他的愛竟如此刻板，如此單薄。甚至沒從擁抱與親吻中認(rèn)出奈莉來，奈莉的心為什么還沒碎，她的愛太強(qiáng)大了，蓋過了一切，甚至為喬尼可能的背叛背書找借口，荒唐得連覬覦“死去”老婆巨額財產(chǎn)的喬尼都沒臉面聽下去。 聽喬尼說要復(fù)刻以前的自己出現(xiàn)在一幫好友面前，奈莉的崩潰與真實(shí)的見到早已為避禍與自己劃清界限的所謂朋友，聽他們只是說著客套的話，真的如喬尼的預(yù)演那般沒有噓寒問暖，沒有問她受了怎樣的罪，也真的沒有問一個剛逃出地獄的人怎么能還如從前般的優(yōu)雅從容，面容姣好妝容完美。 苦難與折磨并沒有毀了奈莉，萊娜甚至用死跟喬尼為免受自己身份的牽連的離婚復(fù)印件才喚醒了她，讓她看清一切的幻想。萊娜是對的，已經(jīng)發(fā)生的是不可能再回到從前的，卑鄙的背叛讓人惡心。喬尼從奈莉的歌聲中與奈莉的手臂上的集中營特有編號才認(rèn)出了她，可正如歌詞中那樣，一切都太晚了。真是莫大的諷刺。 個人非常喜歡萊娜這個角色，有一個這樣的朋友真是幾世難修來。

這部算是迄今為止克里斯蒂安·佩措爾德（Christian Petzold）最有戲劇化情節(jié)的一部作品，跟他早期的柏林學(xué)派風(fēng)格有不少出入，然而情節(jié)的可信度瀕臨危險邊緣。即便是妻子毀容換了另一張臉，丈夫又怎會認(rèn)不出枕邊人的聲音和筆跡呢？劇情在進(jìn)行到一半的時候，我不禁為編劇抹了一把汗。幸好劇作里的眾多細(xì)節(jié)讓我釋然：其實(shí)丈夫已經(jīng)認(rèn)出自己的妻子了，只不過礙于自己的心虛和愧疚，無法主動說破和揭穿真相而已。從這點(diǎn)來看，這個劇本堪稱一絕。 表面上是戰(zhàn)后創(chuàng)傷后遺癥的題材，講述一個經(jīng)歷納粹屠殺而幸存的妻子尋夫的奇情故事。而從另一個角度來看，這似乎是講述身份重建的過程，故事用女主角的眼光審視幸存的猶太人在德國社會的身份和地位問題。德國丈夫與猶太妻子的結(jié)合貌似完美無瑕，暗地里卻埋下了人性陰暗的可怕裂縫。丈夫?yàn)榱松娑鲑u告發(fā)妻子的行為令人匪夷所思，而妻子身邊朋友目睹她歸來的行為態(tài)度也是耐人尋味。沒有人再提起她在納粹集中營里的慘痛經(jīng)歷，并不完全意味著他們對猶太人的禮貌和同情，也有部分是迫于壓力而做出的選擇性遺忘。由這個換臉重生的猶太幸存者，足以看出猶太人在二戰(zhàn)后德國社會里并沒有得到真正的同情和尊重，更多情況下反而成為被利用和遺忘的對象。 劇本在刻畫這個女主人公時，沒有用以往常見的手法，諸如心懷怨恨地控訴，或者處心積累去報復(fù)。出乎意料地，她依然沉醉在幻想的愛情世界里，一心想與丈夫破鏡重圓，更不惜與丈夫玩起角色扮演的游戲。可惜，在這個自我欺騙的過程中逐漸清醒，最終看清了丈夫的真面目，選擇用最委婉淡然的方式來結(jié)束這段感情。影片結(jié)尾的處理又是一絕，在波瀾不驚的場景里掀起一陣驚心動魄的情感風(fēng)暴：一曲陶醉的爵士名曲Speak Low，妻子手臂上的數(shù)字記號，默然離去的朦朧畫面，無疑給電影觀眾留下了廣闊的思考空間和良久的回味時刻。這個結(jié)尾繼承了導(dǎo)演一貫喜愛的作者標(biāo)簽，盡管沒有早期作品里那些心驚膽戰(zhàn)的車禍現(xiàn)場，卻依然散發(fā)出令人出乎意料的錯愕感，戛然而止的畫面積聚了強(qiáng)有力的情緒表達(dá)，跟《芭芭拉》的結(jié)尾如出一轍。