看完整部電影，說平淡無奇也好。就是一部醫(yī)生自我救贖的整個(gè)過程，但也不過是夠巧合，也許是迎合了電影的口味。但是這在某些方面已經(jīng)是不現(xiàn)實(shí)的，拿著照片一個(gè)個(gè)人的詢問著實(shí)有些奇怪，還要一邊行使著醫(yī)生的權(quán)力。

自己也是一名醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，醫(yī)德這個(gè)問題是開始學(xué)醫(yī)之前就應(yīng)該理解清楚的。然而這所謂的醫(yī)德不應(yīng)該被固有化，被形式化。難道醫(yī)德高尚還有所謂的標(biāo)準(zhǔn)不成？道德什么時(shí)候也成了一門科學(xué)了？不過話說回來，即使國外醫(yī)學(xué)和我國醫(yī)學(xué)有著很大的不同，但是要求醫(yī)德也要有國界，想必也太不符合人道主義了吧。

這兩天看的都有醫(yī)生參與的電影，昨天觀影《四月三周兩天》和今天的《五名女孩》醫(yī)生不是一個(gè)主體，只是借醫(yī)生從中反應(yīng)很多問題。但里面的醫(yī)德卻又完全不同。今天的電影，看了以后，想到了扁鵲的哥哥們，這似乎就是那個(gè)樣子。她明明可以預(yù)防的到，卻沒有這樣做，她心生愧疚，也是可以理解，但不應(yīng)該就此好似沉淪似的。醫(yī)生的內(nèi)心不敢說需要多么的堅(jiān)強(qiáng)，但是不該為一些沒有預(yù)料得到的而把其他的都拋出。結(jié)尾如果那位父親就此死在她家，我想她一定也就放棄了醫(yī)生這個(gè)職業(yè)了。

寫個(gè)自己看的。

《燃燒女子的肖像》的女主之一，喜歡。全程穿著一件普通人穿著都會(huì)很土的大衣，卻怎么看都很好看，是由于她精神主體性很強(qiáng)。 肯尼迪藥企的邀請證明女主的專業(yè)非常優(yōu)秀，事業(yè)方面的主體性很強(qiáng)，做事的時(shí)候邏輯清晰。最后放棄藥企（資產(chǎn)階級生活）選擇社區(qū)醫(yī)院（無產(chǎn)階級生活），背后有兩個(gè)點(diǎn)，一個(gè)是由于間接害了黑人女孩，一個(gè)是更愿意生活在“真愛”的世界里（電影細(xì)節(jié)確實(shí)也呈現(xiàn)了這一點(diǎn)）。女主那么聰明，肯定知道資本主義世界的虛偽。 全程是講主體的真正的道德如何喚起其他人的道德。 但又不是絮叨道理，伏筆多，結(jié)構(gòu)緊密。女主不是道德上的英雄，她看著黑社會(huì)也害怕，被打也生氣，也拿不動(dòng)搖的證人沒辦法，事到最后跟另外一個(gè)責(zé)任人還要口頭上推一下責(zé)任。但她就是要堅(jiān)持良知，上一秒被威脅得暈頭轉(zhuǎn)向，下一秒立馬跟上證人的摩托車。觀眾跟著這樣的心理過程，才會(huì)真正認(rèn)同無產(chǎn)階級主體的道德。 之所以說是無產(chǎn)階級的道德，是在于女主行動(dòng)的起因是同情底層的被殺死的黑人女孩。在過程中其他無產(chǎn)階級的艱難同時(shí)被暴露，即使艱難，他們也在彷徨中承擔(dān)自己的責(zé)任，導(dǎo)演很好地呈現(xiàn)了這個(gè)艱難和彷徨。于是影片顯得非常真實(shí)。

以及還呈現(xiàn)了姐妹情誼，幫黑人女孩是姐妹情誼，女孩的姐姐內(nèi)化了男權(quán)很客體，妹妹流落在外還暗自高興，但，她給了姐姐一個(gè)擁抱

相當(dāng)生活化的電影，一全科門診醫(yī)生零零碎碎的一天又一天。用大量開車駕駛，路上行走，電話聯(lián)絡(luò)的情景去表達(dá)劇情的前進(jìn)和轉(zhuǎn)換。生活過得是重復(fù)又緊湊，有條不紊但也波瀾不驚。幾個(gè)一轉(zhuǎn)身幾乎要貼到女醫(yī)生臉上的鏡頭，就好像你的角色是一個(gè)默默在旁觀看的助手，或者路人甲，甚至你就是那個(gè)電話里冰冷的siri. 女醫(yī)生的性格非常鮮明，對實(shí)習(xí)生批評的嚴(yán)厲和不留情面，是做事嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著的體現(xiàn)。她有醫(yī)生獨(dú)有的冷靜和觀察力，對人與物的精準(zhǔn)判斷力，職責(zé)范圍內(nèi)應(yīng)有的責(zé)任感。普通人的情感中，又夾雜著醫(yī)者對事態(tài)慣有的冷漠和心理距離。一次結(jié)業(yè)后的沒開門，間接導(dǎo)致了一個(gè)無名黑人女孩不幸遇難。這也只是蝴蝶效應(yīng)，或者怎樣的結(jié)局。醫(yī)生從法律上毫無關(guān)系，從道德上她的良心受到了拷問。如同贖罪，她開始調(diào)查和處理女孩的來歷和身后事，又在途中發(fā)現(xiàn)了更多不為人所知的秘密。 粗略了解了一下導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟一貫的風(fēng)格，電影往往聚焦社會(huì)民生實(shí)事，政治宗教，那再去重新代入此片，不難發(fā)現(xiàn)里面的各種隱喻。 從她川流不息的病人中，有鰥寡老人的福利需要重視，有沒有身份的黑戶需要救治，有常年酗酒的主婦，有逃學(xué)的少年，每個(gè)人的生理和心理都或多或少的承受著一些痛楚和磨難。而應(yīng)該解決這些矛盾和問題的政府或者警察，處理的方式又是不緊不慢不痛不癢，還有仿佛內(nèi)有乾坤的點(diǎn)到即止。劇情巧妙的把每個(gè)被調(diào)查的人，用蛛絲馬跡串聯(lián)了起來。每個(gè)人的心中都有著不可告人的秘密，自私和良心的天平一直在上下?lián)u擺。大家都守著一份私心，在事不關(guān)己高高掛起的心態(tài)里活著。即使是女孩的姐姐，也因姊妹爭寵而心生怨恨，對死者忽然消失而心生暢快。 而醫(yī)生在救治病人出診之前，頻繁出現(xiàn)的電話，門口樓下一次又一次的門鈴詢問。一道一道門，堵在了面前，它們是文明的高墻，人與人之間安全的距離，也是冷漠的磐石。而這個(gè)社會(huì)，也病了，需要醫(yī)治。 難民問題一直是歐洲發(fā)達(dá)國家難以解決的頑疾。戰(zhàn)亂，饑荒，瘠苦，導(dǎo)致了大量難民和非法移民的涌入。人間最不缺的大概就是貧窮和苦惱。開不開這扇門，開了又會(huì)如何，何去何從，不僅是一個(gè)普通醫(yī)生的抉擇，更加是一個(gè)國家應(yīng)該思考的難題。 全程電影沒有一點(diǎn)配樂，全是現(xiàn)場收音。有的只是風(fēng)聲，海浪聲，人聲吵鬧，車輛來來往往的喧囂。唯一飄進(jìn)耳里的旋律，是醫(yī)生的光頭病人和小伙伴為她自彈自唱的曲子。雖然不怎么悅耳動(dòng)聽，但它是對善良最真摯最好的回報(bào)。

高盧的問題也許從來依舊，也許那個(gè)我所向往的花神咖啡館的，天使愛美麗的巴黎就要被我錯(cuò)過！

就像那年，我以為的永遠(yuǎn)在哪兒的尼泊爾！就像現(xiàn)在，我不得已錯(cuò)過的早已規(guī)劃好的旅行！

我曾經(jīng)恨那些把我固在此地的人們，現(xiàn)在我更恨這個(gè)軟弱的自己！是自己讓自己錯(cuò)過了這么多！羨慕女主的沉穩(wěn)、冷靜，她就像那本《一份不適合女性的工作》中的女主人公一樣，永遠(yuǎn)理智，富有勇氣，不糾結(jié)過往，努力去做自己認(rèn)為是對的事情！

她在診所過的一個(gè)個(gè)夜晚，如同她白天的工作一樣，沒有什么嬉笑的悠閑，歡愉的輕松，她時(shí)刻繃緊了那根弦，那根她曾經(jīng)完全有正當(dāng)理由放松一下下的弦。盡管人們說，這和她無關(guān)，說著不要背什么心理包袱，她卻不愿輕易的放棄，她以自己的方式，做著自認(rèn)為正確的事。告慰著短暫來過人世的人，告慰為她憂心的人們！

有人說，《無名女孩》延續(xù)了達(dá)內(nèi)兄弟的一貫的風(fēng)格。我實(shí)難同意這種觀點(diǎn)，與達(dá)內(nèi)兄弟所有長片比較，很顯然《無名女孩》是達(dá)內(nèi)對故事核心的一次大膽嘗試，一次對懸疑故事的大膽嘗試。

達(dá)內(nèi)兄弟《電影手記》中強(qiáng)調(diào)，所謂風(fēng)格就是人工的痕跡，并不高明。他們反對風(fēng)格就像反對給他們的作品標(biāo)簽一樣。不過，我們要客觀接受的是，即便是達(dá)內(nèi)兄弟，他們也有工作方法習(xí)慣，有風(fēng)格趨向，這個(gè)風(fēng)格區(qū)別與他人的明顯標(biāo)志，風(fēng)格從你一開始選取題材，人物，最終成片中都可以看到。這也是為什么觀眾只要看開篇后，就可以判定這是誰的影片，哪類風(fēng)格的。并不是所有人有事沒事兒的都在影片里放鴿子（吳家風(fēng)格），不是所有人都在刻意做風(fēng)格，但只要你做事就要有習(xí)慣和原理一說，沒辦法，大師也是人，他有他的習(xí)慣，這個(gè)習(xí)慣延續(xù)的痕跡，就是個(gè)人標(biāo)簽，風(fēng)格。

《無名女孩》故事有兩條線，一個(gè)耿直內(nèi)向的實(shí)習(xí)醫(yī)生突然放棄從醫(yī)，另一個(gè)是一個(gè)黑人女孩意外死亡，她曾按過醫(yī)務(wù)所的門鈴求救，達(dá)文醫(yī)生卻沒有回應(yīng)。這兩件事讓達(dá)文醫(yī)生倍感困頓不安，為彌補(bǔ)心靈問責(zé)她只身尋求事情原委，從而牽出不可告人的復(fù)雜真相。看，如果這樣復(fù)述一遍故事大概，懸疑情節(jié)是一定了。

在影片播放到0109時(shí)，實(shí)習(xí)醫(yī)生才說出因家庭而學(xué)醫(yī)，但又發(fā)覺現(xiàn)實(shí)與理性差距放棄從醫(yī)。

黑人女孩無名無身份，懷疑他殺，追隨達(dá)文四處奔波調(diào)查，發(fā)現(xiàn)黑人女孩做外圍，她的調(diào)查遭到了蛇頭的威脅，更是牽扯出令她驚訝不已的是，她的患者竟是，嫖客和女孩去世的目擊證人父子。他們之間的關(guān)系因?yàn)闊o名女孩，或明或暗地關(guān)聯(lián)，因?yàn)闊o名女孩的死亡，而關(guān)聯(lián)又銷聲匿跡，因達(dá)文的追查關(guān)聯(lián)再次浮出水面。

對達(dá)內(nèi)兄弟及作品的認(rèn)知，相較于很多網(wǎng)友我遲了很久，2016的《無名女孩》我如今才看。

在觀看中，我腦子中閃現(xiàn)了出另外一部情節(jié)架構(gòu)相似的影片，《冬天的骨頭》，因?yàn)榧籴尭赣H畏罪潛逃，唯一的破房子將被收走，母親是個(gè)廢人，弟妹還幼小，為避免無家可歸，大女兒不得不只身尋找父親，尋找事情的真相。

看情節(jié)，它們極其相似。奇怪網(wǎng)絡(luò)上并沒看到有人拿這兩部影片做對比分析。都是文藝片，其實(shí)它們都用了懸疑故事的一個(gè)經(jīng)典套路。如果“套路”不好聽，我們說是構(gòu)架、故事核心。即，一個(gè)關(guān)鍵人物的被害或失蹤，主角調(diào)查，相逐一發(fā)現(xiàn)背后人物和驚人的真相。這樣概括了，發(fā)現(xiàn)可以囊括的影片有多出選多，這也便證明了類型的存在。背后人物一定有害人動(dòng)機(jī)，但不一定是實(shí)施者；背后真相，一定要有驚人的發(fā)現(xiàn)。

網(wǎng)上評論我大略看了一下，首先，說是達(dá)內(nèi)兄弟敘事風(fēng)格的延續(xù)。這是錯(cuò)的。之前的故事均在開篇30分鐘當(dāng)中，已經(jīng)明示情況，和矛盾沖突，主角在底層生活掙扎，尋求一個(gè)道德或生活上的救助，最終的沖突點(diǎn)是：能否得到救贖。但，《無名女孩》卻是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)之旅”，它是典型的懸疑片的結(jié)構(gòu)。此片的總體構(gòu)架是成立的，細(xì)節(jié)也利用的巧妙：通過把脈發(fā)現(xiàn)男孩心跳加速，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)與黑人女孩死亡有關(guān)，但沒想到是男孩父親才是嫖客，他間接導(dǎo)致了女孩的死亡。達(dá)文繼續(xù)追查盲打誤撞找到蛇頭和女孩姐姐……這些都是精彩的設(shè)置。

只是，實(shí)習(xí)醫(yī)生的線索沖突不足。再，黑人女孩按門鈴這個(gè)開端的鋪墊過分不明顯，甚至是被其他醫(yī)患瑣事完全埋沒掉。這樣弱化了觀眾的注意力，不會(huì)第一時(shí)間跟上作者敘事的步伐。

這類經(jīng)典懸疑構(gòu)架，還有是《囚徒》它是通過失蹤女孩，一步步追查到多年虐童案的真兇。

網(wǎng)評有另一說，關(guān)于達(dá)內(nèi)的道具。《無名女孩》中的手機(jī)被網(wǎng)友拿出來大說特說，其實(shí)，《兩天一夜》里手機(jī)也不少。手機(jī)，在這些片子并無特別含義，更不是符號(hào)，猜想屬于節(jié)外生枝。很顯然，如果手機(jī)作為符號(hào)，達(dá)內(nèi)兄弟會(huì)“指哪打哪”聲稱它的意義所在。達(dá)內(nèi)沒有聲明手機(jī)的符號(hào)意義，那就是沒有，很簡單，不必過分解讀。

按照達(dá)內(nèi)的習(xí)慣，道具在之前的電影是大寫特寫的?！秲鹤印防锏恼郫B尺，寬腰帶；《孩子》里的童車……這些是達(dá)內(nèi)兄弟刻意指出的，在劇本創(chuàng)作第二三稿時(shí)加進(jìn)去。這些道具很起作用，對主題深化對角色詮釋。

道具與故事選題，與人物，都是達(dá)內(nèi)兄弟早起拍攝多部紀(jì)錄片和具有哲學(xué)功底的結(jié)果。達(dá)內(nèi)兄弟之所以成為大師，是因?yàn)樗麄儗θ诵缘木珳?zhǔn)判斷，對生活瑣事的準(zhǔn)確抓取，用一些細(xì)微的動(dòng)作和情緒便能反應(yīng)出人性的原理，相對于商業(yè)片，尤其中國現(xiàn)在影片，實(shí)在是縝密精確的布置，極端缺乏的稀罕物。