第17屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《似水流年》，下面請(qǐng)看前線回家之人們身回心卻永無(wú)回歸之日的評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

所謂故鄉(xiāng)，就是這輩子再也回不去的地方。 歐.尹：

略無(wú)感，最后《似水流年》的旋律恰到好處。

Spy Liu：

或許年代久遠(yuǎn)的原因，較為平淡，難以共鳴。

春夏：

不如去煽情來(lái)得舒適，總是卡在瓶頸上突破不出來(lái)真叫人難受。

松野空松：

感覺(jué)過(guò)于平淡，三角戀，鄉(xiāng)愁，親情隔閡，其實(shí)是如此沉重的東西，減輕太嚴(yán)重了。

旺仔小狗：

和緩溫柔、弱戲劇性的回鄉(xiāng)之旅。香港導(dǎo)演的柔情有恰當(dāng)?shù)呐囵B(yǎng)皿，得以保有承襲自《小城之春》的獨(dú)屬詩(shī)意。

盆滿缽滿趙+：

情感聯(lián)系存在，但是矛盾也是不可調(diào)和的了，即使這種矛盾到現(xiàn)在也依然存在，也仍舊引起不了我太大的共鳴。

Catcatcatyang：

和《再見(jiàn)箱舟》一樣，兩部電影都是回歸，回歸到老家，回歸到村莊（或是城市）。歸鄉(xiāng)的人珊珊是“鹽”，但無(wú)味的生活似乎也還好。每個(gè)離鄉(xiāng)的人在第一次離別后，就再也沒(méi)了根。

迷幻松餅：

鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)的對(duì)沖。再一次回到故鄉(xiāng)卻和故鄉(xiāng)格格不入，再見(jiàn)到童年的青梅竹馬，感覺(jué)一切都變了但是又沒(méi)變，像魯迅的《故鄉(xiāng)》，卻又沒(méi)有那么殘酷，有種清新的對(duì)于時(shí)光的鄉(xiāng)愁和對(duì)于未來(lái)淡淡的希望。

Donnie：

鄉(xiāng)村環(huán)境的表現(xiàn)充滿細(xì)節(jié)，幾乎自然而然值得借鑒，顧美華真的好美，狀態(tài)與氣質(zhì)迷人。只是原本滿滿的鄉(xiāng)愁韻味在貧富差距中寡淡了，即使時(shí)代背景與演員加分不少，處理階級(jí)差異中的友情關(guān)系、表現(xiàn)三角戀還是稍微差口氣。

Pincent：

重訪過(guò)去，貴在沒(méi)有把三人關(guān)系里的變化完全點(diǎn)破，憂愁僅僅藏在人物之間平靜和諧的表象、以及那些大霧蒙蒙的江景之下，實(shí)際上新與舊、香港與大陸的差異已經(jīng)無(wú)法被忽視了，骷髏是指什么已死，昨日往事不再來(lái)。

蒼山古井空對(duì)月：

從香港回大陸的背景省去了，但是也能猜得到。三個(gè)青梅竹馬闊別20年后再相見(jiàn)，既親密又陌生，生活背景不同帶來(lái)的差異逐漸顯現(xiàn)并橫亙?cè)谌酥g，心中向往的促膝長(zhǎng)談被無(wú)言與回避代替，成年人的關(guān)系總不如兒童時(shí)簡(jiǎn)單。影片較多著墨于情緒與人物間的隔閡，對(duì)于價(jià)值觀念的差異少了更深層次的挖掘，阿珍與姍姍的沖突與隔閡基本來(lái)自感情方面。另外，外鄉(xiāng)歸來(lái)定居的三個(gè)老人與向往外面廣闊世界的強(qiáng)仔也形成了對(duì)比。

子夜無(wú)人：

像是在看八十年代的《七月與安生》，作為那個(gè)時(shí)期兩岸三地之間返鄉(xiāng)尋親熱潮下催生出來(lái)的時(shí)代產(chǎn)物，如今再看已經(jīng)沒(méi)有太多東西可供回味。當(dāng)年天塹一般的社會(huì)階級(jí)差異早就十倍百倍變本加厲，依然如故的唯有女性命運(yùn)，或者用更現(xiàn)實(shí)的詞來(lái)說(shuō)，是女性出路。孑然一身的變成意難平的“白月光”，相夫教子的變成心有怨的“朱砂痣”，顧美華與斯琴高娃之間惺惺相惜又互相挑釁攪動(dòng)的狀態(tài)被演繹得足夠細(xì)膩，只是一切都太清淡了。

主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

總會(huì)在想，隨著城市化進(jìn)程的加劇，伴隨拆遷事業(yè)的騰飛，中國(guó)電影難免會(huì)出現(xiàn)一次真正意義上的鄉(xiāng)愁，脫離于政治，只與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)。迫于鄉(xiāng)村的整體改變和趨于消逝跟破敗的大勢(shì)，許多人不免要失去故鄉(xiāng)，又在大城市里找不到真正的心靈故鄉(xiāng)。 《似水流年》一部關(guān)于鄉(xiāng)愁的（Nostalgia）的電影，在華語(yǔ)電影，至少內(nèi)地電影這塊，少有這樣也很難出現(xiàn)如此直白的思鄉(xiāng)曲。 　　 從歸家引出鄉(xiāng)愁，《似水流年》帶有特殊的時(shí)代感?？煞旁诮裉炜矗趾敛贿^(guò)時(shí)。在整個(gè)20世紀(jì)以及新世紀(jì)十余年，中國(guó)的風(fēng)云局勢(shì)，往往以悲劇的形式附注在個(gè)體命運(yùn)身上，這其中，離家又回家、歸家又離開(kāi)成為了常見(jiàn)的敘事主題。 　　 影片縈繞著憂愁傷感的情緒，如煙似霧，無(wú)法消散。這一大半要?dú)w功于喜多郎的主題曲，這首曲子英文原名是叫Delight，日文名：歡喜。放置到開(kāi)場(chǎng)，有如主人公珊珊的內(nèi)心念想，既有歸家的點(diǎn)滴歡喜，更多還是愁緒難卻。從一出場(chǎng)，珊珊就是失魂落魄，疲倦、幽怨、虛弱，難以言笑。她的情感狀態(tài)，令影片也夾帶著無(wú)限的傷感情緒，那就有如片中布滿了死別與生離的注腳，是不斷的失去，走散，還有找不到的鹽。 　　 死別，那里包含了年老謝世的奶奶，早十年去世的父親，偶然被提起的、與化肥一起倒在田間的老同學(xué)，被珊珊自己扼殺的新生以及那對(duì)小夫妻無(wú)法獲得的新生。 至于生離，那是承載《似水流年》所有情感的用意所在，被時(shí)間和空間所拆散。里面有珊珊這種從鄉(xiāng)村到城市的漂泊經(jīng)歷，有被生命時(shí)間所拆散的阿叔跟他的兒子們，有無(wú)法恢復(fù)原貌的青梅竹馬三人關(guān)系。 　　 香港到潮汕，無(wú)非是一水之隔，幾百公里。澳洲回來(lái)的老人感慨說(shuō)，香港近，可以多回來(lái)?？蓪?shí)際上，內(nèi)心感受的遠(yuǎn)近無(wú)法用地理距離來(lái)衡量。在物似人非的故土，珊珊一次次地翻出記憶，又阻止不了時(shí)間往前，最終選擇告別。 　　 回顧下珊珊的歸家，她幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了汽車、渡輪以及自行車。而一行人從廣州返回汕頭，那也被強(qiáng)調(diào)說(shuō)需要13個(gè)小時(shí)，很累人。珊珊和故土的距離，可以是那道田間水道，可以是一條大河，也可能是望不到邊的人海。 　　 末了，無(wú)援的珊珊?jiǎn)⒊谭祷叵愀?，顧美華和斯琴高娃執(zhí)手道別再相約的一幕尤為感人，想到對(duì)方要繼續(xù)在都市的生活中漂泊不定，想到自此一別不知何時(shí)再相見(jiàn)——直欲叫觀者落淚。 　　 電影里，上世紀(jì)80年代的汕頭風(fēng)貌看著熟悉而親切，山山水水，有成片的水田、寬闊的河道。中間還有好幾次對(duì)白提及，帆船可以通往大海，一直駛向遠(yuǎn)方，有去有來(lái)，卻不知最終歸向何方。 《似水流年》出現(xiàn)的語(yǔ)言包括普通話、粵語(yǔ)、潮汕話（閩南語(yǔ)的次方言），時(shí)代大背景是1984年中英談判，香港人開(kāi)始思考?xì)w屬——我們到底是屬于哪里。珊珊在城市里獨(dú)身一人，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的家，事業(yè)和情感受挫，與妹妹撕破臉皮?；氐焦枢l(xiāng)，名為奔喪實(shí)為療傷，終歸還是發(fā)現(xiàn)時(shí)間一去不復(fù)返，沒(méi)有了寄托，這導(dǎo)致電影只能用纏綿不斷的追思來(lái)完成對(duì)親人生命和過(guò)去時(shí)光的祭奠。 　　 不過(guò)在片尾字幕，嚴(yán)浩也注明影片創(chuàng)作和父親的辭世有關(guān)?！端扑髂辍罚?984）以回家之旅帶出了青梅竹馬的三人關(guān)系，加上兩個(gè)女人的傾談，它和同一時(shí)間段楊德昌《海灘的一天》（1983）、《青梅竹馬》（1985）有很奇特的互照關(guān)系。即便背景不盡相同，它們都講述傳統(tǒng)的戀人關(guān)系遭遇到時(shí)代更改的沖突變奏。 　　 在今天看來(lái)，《似水流年》的銀幕回望更加殘酷。當(dāng)80年代的故事搬移到今天，它好像同樣可以發(fā)生在很多人的身上。沿海到內(nèi)陸的鄉(xiāng)村要么面目更改，要么更加破敗，人們卻依然沒(méi)有歸屬感，無(wú)論是金錢富足還是空巢一片，不知家在何方。而同樣的身份問(wèn)題，令依然留守的港人變得更加焦躁、抗拒和恐懼，它們仿佛身處孤島，與故土的關(guān)系也基本蕩然無(wú)存，不愿接受強(qiáng)國(guó)的壓力。 　　 片中還出現(xiàn)了一個(gè)拿著英文信的退休阿叔，兩個(gè)練氣功的百歲雙生老人，大老粗的生產(chǎn)社隊(duì)長(zhǎng)以及系著紅領(lǐng)巾的小孩。而不知為何，除了幾次出現(xiàn)的那對(duì)年輕老師（實(shí)際上也結(jié)婚好幾年），青（少）年在電影里是缺失的存在。 　　 從整齊一致的村落建筑到鎮(zhèn)上的騎樓郵局再到白天鵝賓館窗外的沙面街景，那趟廣州之行，更多是在預(yù)示內(nèi)地也會(huì)迎來(lái)不可逆轉(zhuǎn)的城市化（尤其是小男孩的夸大反應(yīng)），鄉(xiāng)村故土和下一代的人，它們終會(huì)被更改。 　　 對(duì)我個(gè)人而言，《似水流年》提供了被放大的私人回憶。從開(kāi)頭熱烈歡迎的學(xué)生隊(duì)伍到珊珊掛像，后來(lái)上墳燒金銀紙，從眾人齊力鏟鍋灰到幾人合抱不了的百年老樹(shù)。缺乏光線的老屋子，掛在梁上的竹籃，木屐樣式的拖鞋，南方帶蚊帳的老式眠床，瓢潑大雨中的油布傘……哪怕是經(jīng)過(guò)詩(shī)意化處理的風(fēng)箏、稻草垛到田間小憩，它們都顯得細(xì)膩、生動(dòng)，無(wú)比真實(shí)。 顯然，當(dāng)我描述這么多的影像細(xì)節(jié)，那也說(shuō)明了嚴(yán)浩在拍攝電影時(shí)候的取舍，他努力去還原和記錄當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌人情——哪怕有些場(chǎng)面看起來(lái)，它們更像是創(chuàng)作者的有意展示，面向給當(dāng)時(shí)的香港觀眾。可是，這些展示并沒(méi)有淪為風(fēng)光片和明信片，在電影情緒上，它們與《似水流年》是一致的。在電影脈絡(luò)上，嚴(yán)浩顯然注重形式，更接近于中國(guó)獨(dú)有的文藝類型片，而非追求鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)片。當(dāng)然，與同時(shí)代的香港電影比，《似水流年》異常的安靜，沒(méi)有新浪潮電影人的鋒利，更沒(méi)有一些雞零狗碎的調(diào)侃消費(fèi)?？傊?，看起來(lái)，它又顯得不那么像一部純粹意義上的香港電影。但要知道，中國(guó)觀眾所接受的港片、港產(chǎn)片或者香港電影，它們大多是脫胎自火爆輸入的商業(yè)類型片。如果以這種類型模式來(lái)代表香港電影，那么，這種先入為主的觀念想法，無(wú)疑是錯(cuò)誤且片面的。要知道，隨著時(shí)間的推移，無(wú)論是老香港電影還是更老的香港電影，它們都遭遇了同樣的結(jié)局：一去不復(fù)返。至于嚴(yán)浩和《似水流年》，那更是短暫一瞬，化為孤筏遠(yuǎn)影。 1989年，張婉婷拍攝了一部《似水流年》的姊妹篇——《八兩金》，從有著船舶到遍布稻田的華南沿海水鄉(xiāng)，再到演員謝偉雄的出現(xiàn)，兩部電影的相似之處，實(shí)在太多。只不過(guò)，張婉婷和羅啟銳似乎更中意政治標(biāo)語(yǔ)和文化差異的解讀。不同又在于，《八兩金》的調(diào)子是從歡快到憂傷，色彩相對(duì)濃艷，就像張艾嘉身上的大紅新裝，而《似水流年》由始至終是低沉到底，細(xì)筆淡墨。兩部電影的末尾都是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別，《八兩金》是一首縈繞不斷的《船歌》，借離人身份的轉(zhuǎn)變，直接道明了世事無(wú)常，滄海桑田，基本上，把想說(shuō)的、想抒情的，一股腦兒給說(shuō)出來(lái)了。但《似水流年》不同，它還是彌漫著憂傷，道不盡還說(shuō)不明。在我看來(lái)，這種不可言解，其實(shí)是《似水流年》最高明之處，也是詩(shī)意之由來(lái)。它的情緒無(wú)需對(duì)白，無(wú)需夸張的戲劇沖突，那些鄉(xiāng)間風(fēng)景，它們?cè)缫烟N(yùn)含了永恒的鄉(xiāng)愁。

每個(gè)人都有過(guò)去，現(xiàn)在經(jīng)歷的事情，都會(huì)成為過(guò)去。過(guò)去并不是時(shí)間的流逝，而是自己真真切切的感受。時(shí)間點(diǎn)更像是一個(gè)工具，可以用來(lái)“備注”自己的感受。當(dāng)回憶起童年時(shí)光，第一時(shí)間浮現(xiàn)在腦海里面的不是年齡或者年份，而是各種不連貫的生活片段，雖然回憶的畫(huà)面沒(méi)有電影般清晰，甚至是飄渺模糊，但你依然清楚自己當(dāng)時(shí)的感受。興奮、愉快、恐懼、擔(dān)憂等等獨(dú)一無(wú)二的感受都成為了你過(guò)去的一部分。

《似水流年》，講述了一個(gè)潮汕姐妹離鄉(xiāng)居港20后重返故鄉(xiāng)的故事。不同的地方承載著不一樣的感受。在故鄉(xiāng)是溫暖的、平穩(wěn)的、無(wú)聊的。在城市是冷漠的、急躁的、刺激的。地方也像時(shí)間點(diǎn)一樣，也可以是過(guò)去的標(biāo)識(shí)。從某個(gè)地方開(kāi)始，再到換一個(gè)地方，或者增加一個(gè)地方。可能最后回望起來(lái)，不是哪個(gè)地方特別好或者壞，而是每個(gè)地方都無(wú)可取代，是你過(guò)去的一部分。過(guò)去不可重復(fù)，現(xiàn)在可做的就是面對(duì)所有。

《似水流年》片尾

望著海一片

滿懷倦 無(wú)淚也無(wú)言

望著天一片

只感到情懷亂

我的心又似小木船

遠(yuǎn)景不見(jiàn)

但仍向著前

今天影院重映，早早訂了票，又看了一遍，不過(guò)這次重影用的應(yīng)該不是修復(fù)版，劃痕和噪點(diǎn)都比較多，但是大屏幕有大屏幕的好處，分辨率是足夠的，能夠看清楚很多之前沒(méi)注意到的細(xì)節(jié)，不像目前流出版，雖然畫(huà)面很干凈，但是跟這個(gè)比起來(lái)更像是磨了皮。hk居然能拍出這么好的文藝片，不得了！三位主演人物性格、處境、生活習(xí)慣、肢體語(yǔ)言、表情都非常精細(xì)的表達(dá)出來(lái)了。最后想說(shuō)的是顧美華太漂亮太有氣質(zhì)了……