被某狂熱分子提醒才想起來(lái),為了紀(jì)念,掏出了兩次沒(méi)有看完的片子,好吧,我至少為了他破了,從不拖著看片子的先例...所以覺(jué)得應(yīng)該記下來(lái)...- -;
  片子除了原聲,應(yīng)該就只剩下對(duì)他老人家的追思了...只是不小心看到蓋在神似的長(zhǎng)發(fā)下的那張臉的時(shí)候,就會(huì)有點(diǎn)想罵人...
  一個(gè)片子概括不了任何事,即使起了個(gè)逃脫責(zé)任的名字...多數(shù)人對(duì)這廝的感情,是寄托在自己有限而美好且過(guò)去的輕狂回憶里...是神圣不可侵犯滴...自然長(zhǎng)發(fā)下的臉孔也是無(wú)可替代的...這不同與其他一些曇花一現(xiàn)的癡迷,或是經(jīng)典到如土都發(fā)光的老人家,要么傷害不到感情,要么影響不了形象...
  于是,所有的態(tài)度,情緒,被感覺(jué)做作而且流于表面...估計(jì)演員也覺(jué)得挺冤的...倒是在他以熟悉的姿勢(shì)撥著弦,唱歌的時(shí)候,恍然一絲光芒閃爍,呵呵...
好了,本來(lái)也沒(méi)什么可說(shuō)的,只是紀(jì)念
趕在今天發(fā)出...

放了整一年.終于還是把它從我快爆的硬盤(pán)里揪出來(lái)看了..
Gus Van Sant我不多說(shuō)了.不愛(ài)聽(tīng)什么人給貼上"小眾"的標(biāo)簽.沒(méi)勁.就是覺(jué)得挺好的挺冷靜的鏡頭.沒(méi)了.還是說(shuō)Last Days吧..
其實(shí).這也不是真的Kurt Cobain.也不是要說(shuō)搖滾歌手.跟Nirvana也沒(méi)甚大關(guān)系.它就是拍了一個(gè)人.他死了.就是這么簡(jiǎn)單.Michael Pitt這個(gè)瘦子.幾天沒(méi)洗臉,穿的亂七八糟,架著個(gè)肩膀,一副嗑藥嗑到快死的德行.他嘟嘟囔囔的說(shuō)些沒(méi)邏輯的語(yǔ)言.他不要見(jiàn)人,像幻想自己會(huì)見(jiàn)光死的神經(jīng)病.就在撥拉著吉他哼哼著唱歌的時(shí)候貌似活過(guò)來(lái)那么一會(huì).
一個(gè)半小時(shí)的死亡過(guò)程.Black死的也算漫長(zhǎng)了.看他這么死著一直也沒(méi)什么太大感覺(jué).反而是他唱歌時(shí)候活過(guò)來(lái)那么一小會(huì)讓我突然很難過(guò).琴弦也斷了.他赤身裸體的離開(kāi)了他的身體.還有沒(méi)有在沒(méi)頭腦的嘟嘟囔囔..
電視上放著他死掉的消息.挺官方的話.他的身體就躺在那小房子里.獨(dú)自的.沒(méi)給人什么準(zhǔn)備的.好像倒也不是很凄涼.電視新聞在繼續(xù).那些幾乎忘掉了他的人們得知他的死訊.他似乎又活了..
我在想.死這個(gè)過(guò)程要用掉多長(zhǎng)時(shí)間.要是有一天認(rèn)識(shí)自己的人都死掉了.也就跟自己死了沒(méi)什么差別了吧.沒(méi)有人知道我是誰(shuí)了.沒(méi)有什么可以拿來(lái)參照我還活著.又或者哪一天腦子哪里的血管爆掉了.傻了.得到擁抱也不再感覺(jué)到溫暖.那也就是死去了吧.剩下的也不能算是活著.就是慢慢等著在這個(gè)死以后再?gòu)氐椎乃酪淮?
我突然想.Black說(shuō)的沒(méi)頭腦的話他自己聽(tīng)得懂的吧?嗯..好像也說(shuō)不
準(zhǔn).像這樣迷迷糊糊的死掉了好像也沒(méi)什么不好.和死比起來(lái).見(jiàn)人才更讓他覺(jué)得慌張.大概沒(méi)想過(guò)也沒(méi)來(lái)得及害怕.死就來(lái)了.確實(shí)也沒(méi)什么不好.
在Michael Pitt的無(wú)辜臉上我什么也沒(méi)看到.就好象他沒(méi)活過(guò).也沒(méi)有即將要死去.算了.就扯這些吧.已經(jīng)挺扯的了..

一個(gè)人的世界，也是很多人的世界，現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)相交融的世界，又寂寞又美好。

或站或坐，或靜或動(dòng)，一個(gè)人的沉浸，很幸福也很可怕。幸福的是可以超然物外，可怕的是給自己畫(huà)上了句號(hào)。nirvana本來(lái)是個(gè)美麗的名字，有美好向上的愿景，即使導(dǎo)演在這里說(shuō)的不是Kurt，只是某種人某種狀態(tài)，依然很美。仿佛在生命的盡頭又回到了孩童的樣式，純純的好和純純的壞，純純的極致。極致的東西都有一種讓人心碎的美，有時(shí)只是一種恍惚，恍恍惚惚就已經(jīng)走到懸崖的邊上。

音樂(lè)不多，而很美，不一定非要把它和多少多少大制作大手筆作比較，它能讓你產(chǎn)生共鳴，不一定在某個(gè)特定的年齡或者某種特定的階段，喜歡搖滾的年代可以過(guò)去，某種旋律卻可以在每次聽(tīng)起時(shí)毫無(wú)意外的重新讓你沉浸，喜歡就是單純的喜歡。

“將來(lái)你們都要回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)成孩童的樣式”。非常喜歡最后一幕，赤條條的靈魂離開(kāi)身體安然地向上而去，向上而去。是向上，而不是向下。

文/故城

我不得不用一個(gè)讓人想到死亡的詞句形容這部片子，因?yàn)椤蹲詈蟮娜兆印肥且徊筷P(guān)于死亡的囈語(yǔ)之作。主人公將浮草上所有的腳印微微掩上，想讓自己迷失，也永不回頭，他在激情與平淡中來(lái)回踱步，那是點(diǎn)燃與熄滅的咒語(yǔ)，讓人猝不及防。

《最后的日子》（Last Days）繼《大象》后又一次亮相坎城，加斯·范·桑特這次沒(méi)有能載譽(yù)而歸，但這次的亮相依然引得眾人側(cè)目，不同于拉爾斯從《狗鎮(zhèn)》（2003年也是以電影形式的突破與《大象》一樣轟動(dòng)坎城）到《曼德勒》（Manderlay）的作繭自縛，本片中那種難以捉摸的時(shí)間與空間的跳轉(zhuǎn)依舊醒目，回憶與紀(jì)實(shí)同時(shí)存在，縫接、剪斷都不露痕跡，保持了散文化敘事的精髓，也延續(xù)了極簡(jiǎn)敘事的風(fēng)格化需要。

影片的散文化敘事最初得益于匈牙利著名導(dǎo)演貝拉·塔爾(Bela Tarr)，他的那部《惡魔的探戈》（Devil’s Tango）使得范桑特有了拍攝《蓋瑞》（Garry）的欲望，于是我們看到范桑特前后截然不同的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變絕對(duì)不是為了取悅觀眾的趣味而做的心照不宣的調(diào)整，圣丹斯電影節(jié)開(kāi)幕式上半數(shù)觀眾離場(chǎng)便是一個(gè)佐證。隨后的《大象》則順利的擊垮觀眾的審美習(xí)慣，散漫的、沒(méi)有明確目的的敘述和對(duì)部分細(xì)節(jié)的關(guān)注逐漸被大家所接受，原本的冗長(zhǎng)與沉悶也隨之消失了。

第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭是主人公布雷克穿越靜謐的叢林，來(lái)到小溪旁。人物從鏡頭一角或邊緣進(jìn)入，又從另一角消失，在極度的原始化背景下，我們聽(tīng)到的是背景音樂(lè)的圣歌和布雷克一個(gè)人夢(mèng)囈般的自語(yǔ)。很快，第二個(gè)長(zhǎng)鏡頭給出了他從密林斜坡劃到河岸旁，扎入湍流的溪水，像個(gè)游蕩在森林深處的幽靈，放肆、無(wú)拘無(wú)束。接下來(lái)，我們看到一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭串聯(lián)起來(lái)，生活的瑣碎都在不經(jīng)意之間呈現(xiàn)給我們。跟著鏡頭走，你不用去思考，片斷的影像就是間斷性的思考。就像影片的題目《最后的日子》一樣，觀眾看到一個(gè)搖滾歌手生命最后兩三天的生活。一座大而空的老房子，像個(gè)堆了陳年舊物的倉(cāng)庫(kù)，昏暗而空蕩蕩的，偶爾有些陽(yáng)光也是無(wú)精打采的，主人公的口齒含混，偶爾清晰點(diǎn)的對(duì)話也盡是斷句，思維的跳躍和鏡頭的跳躍一樣的散漫。他穿著黑色的女裙和高沿的帆布鞋，舉槍瞄準(zhǔn)熟睡的人，軀體開(kāi)始痙攣，像是有一股電流穿過(guò)；他平躺在軟床上，閉眼后睜眼，眼睛忽然有了些惺忪，進(jìn)入了醉生夢(mèng)死的境界；癱在座椅上，雙手幾乎觸摸到地板，陡然又精神振作，手中的吉他變著戲法，從寂寂無(wú)聲到歇斯底里，再歸于平靜……一切看似漫不經(jīng)心，卻有一種冷靜的質(zhì)感，跳躍的快感。

其實(shí)，這種極端的隨意性、長(zhǎng)鏡頭套剪，以及簡(jiǎn)約運(yùn)鏡尺度都體現(xiàn)了本片向影像的極簡(jiǎn)主義“投靠”。我們看到影片中極少用繁復(fù)的色彩和形象，簡(jiǎn)化干擾鏡頭主體的不必要的東西，盡量避免不必要的畫(huà)蛇添足。其實(shí)這種改變是自《蓋瑞》開(kāi)始的，在現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義音樂(lè)家Arvo Part的配樂(lè)下，50個(gè)長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成了長(zhǎng)達(dá)100分鐘的生命苦旅，這段苦旅的漂泊感是寄居在范桑特極簡(jiǎn)的鏡頭里的。戈達(dá)爾說(shuō)“每個(gè)鏡頭是關(guān)乎道德的”，實(shí)際上鏡頭是意識(shí)形態(tài)的載體，這也意味著本片中的漂泊感和死亡氣息是從《蓋瑞》移植過(guò)來(lái)的。站在這個(gè)角度，《最后的日子》影像中的極簡(jiǎn)主義是與生俱來(lái)的，具有不可磨滅的范桑特氣質(zhì)。

《最后的日子》看似情節(jié)安排并不緊湊，而且在日常事件的跟拍中，更顯松散和零碎，幾乎是反情節(jié)的。但鏡頭的視角轉(zhuǎn)換以及用鏡頭回切制造出的時(shí)空錯(cuò)位，卻都在維持著某種形式的戲劇沖突。這種隱在的戲劇沖突是不同于一般的戲劇化杜撰的，觀眾對(duì)主人公的印象隨著鏡頭游走逐漸發(fā)生變化，從起初的無(wú)常行為到后來(lái)的孤獨(dú)虛無(wú)。當(dāng)然，影片視角的轉(zhuǎn)換最重要的是為觀眾留下冥想的空間，它像是文學(xué)文本里的補(bǔ)敘，從另一個(gè)角度重溯剛才敘述的情節(jié)，每當(dāng)兩個(gè)不同視角在影像中重合，我都會(huì)有種如約而至的欣喜，在一個(gè)個(gè)空間的空檔里填補(bǔ)似乎已經(jīng)發(fā)生但卻是同時(shí)發(fā)生的事。這也就是一部看似沒(méi)有情節(jié)的電影為何觀眾被一種無(wú)形的力量拉著走的原因。這種影片構(gòu)架頗似一個(gè)迷局布陣，身在迷宮中或許你會(huì)厭煩、苦悶，甚至不知所措，但奧妙玄機(jī)不易察覺(jué)，它就隱藏在不知不覺(jué)地生活敘事當(dāng)中，張力被擰成一張網(wǎng)，逐步鋪開(kāi)后才一覽無(wú)余。

影片的靈感來(lái)源于涅磐樂(lè)隊(duì)（Nirvana）主唱科特·柯本（Kurt Cobain）的死，雖然過(guò)量服用毒品已然被公認(rèn)，但到現(xiàn)在還有人揣測(cè)柯本的真正死因，《最后的日子》就是以柯本為原型還原死亡來(lái)臨前一個(gè)搖滾歌手的生命歷程。影片的結(jié)尾，沒(méi)有了《大象》的觸目驚心，卻多了莫名的抑郁，我想，沒(méi)有人能抵抗來(lái)自于靜穆的襲擊，那靜穆的容顏在我腦海里變?yōu)闊o(wú)法預(yù)料的幻境，只得靜靜地注視。

——眼前的溫室，我試圖躡足靠近，薄薄的一扇玻璃門(mén)擋住我的視線，但最為微弱的風(fēng)也能讓它顫抖，我微閉雙眸，從內(nèi)心搬出惦念，生命遠(yuǎn)逝，靈魂尤在。

2005/12/30 網(wǎng)易娛樂(lè)專稿

范?桑特（Gus Van Sant）在這部影片里試圖展現(xiàn)Kurt自殺前最后幾天的心理狀態(tài)?？磥?lái)他喜歡給自己出難題，咬著筆尖冷靜地分析，然后不慌不忙的把結(jié)果講出來(lái)。他就是這樣成功的導(dǎo)演了《大象》，冷靜的長(zhǎng)鏡頭跟拍和看似安靜的影像中蘊(yùn)含的張力使得一個(gè)簡(jiǎn)單的故事變得極其不簡(jiǎn)單。
布萊克從戒毒所跑出來(lái)，自言自語(yǔ)著“I can’t do anything”，回到這個(gè)令他無(wú)法適應(yīng)的世界，他已經(jīng)無(wú)法與他們進(jìn)行溝通，即便他才華橫溢，他試著逃避，痛苦只能隨著音樂(lè)宣泄出來(lái)。
Michael pitt 的音樂(lè)很棒，《夢(mèng)想家》的配樂(lè)里也有他的一首《hey,joe》，唱腔的確很像柯本。
范?桑特的敘事結(jié)構(gòu)很特別，即對(duì)于同一個(gè)事件他會(huì)利用幾個(gè)不同的視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，不過(guò)這不是一種時(shí)間和空間上的事件的重復(fù)，而是一種解構(gòu)、一種裂變，它利用了多個(gè)人物（攝像機(jī)）的視點(diǎn)（pov）來(lái)盡量完整、全面、立體的表現(xiàn)事件本身，在此基礎(chǔ)之上，在這個(gè)看似重復(fù)的事件之上，我們會(huì)得到一種新的認(rèn)識(shí)，這使我們冷靜起來(lái)，就像是在轉(zhuǎn)著圈打量博物館里的藝術(shù)品。這時(shí)，電影的時(shí)間不再是一條直線，而是一個(gè)完整的立方體。而在這個(gè)基礎(chǔ)上形成的新的空間關(guān)系之間的前后對(duì)比，讓我有了一種新的奇妙的體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)。
立體主義繪畫(huà)理性的否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，主張不從一個(gè)視點(diǎn)看事物,把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的,形諸于畫(huà)面,從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。我不知道能不能把范?桑特的這種處理方法說(shuō)成是時(shí)間的立體主義或者影像的結(jié)構(gòu)主義，不過(guò)二者確實(shí)有相似之處。

《Last Days》。
                             1
最后導(dǎo)演安排了布萊克的靈魂從那后面的圍欄爬了上去。是解脫了在他的看法里。
甚至這些明星的吸毒，范·桑特給與了理解，在突然面對(duì)一個(gè)明星如此受到的關(guān)注而產(chǎn)生的壓力，他們用吸毒來(lái)尋找這樣的解脫。
多少仍保留了《大象》的痕跡。立體主義拍攝法，半記錄片式，長(zhǎng)長(zhǎng)的甚至沉悶的鏡頭。
這次干脆從不同角度描繪了一個(gè)場(chǎng)景，甚至不惜在鏡頭上的重疊。感覺(jué)這是很奇妙的拍法。
幾乎是忘記了作為主演的麥克尓·皮特同樣是《夢(mèng)想家》里的主演。也許是除了頭發(fā)其他根本沒(méi)一點(diǎn)相像原因，他的鏡頭并不是那么令人高興。在演幾乎崩潰了的科本，其實(shí)更像是愚蠢地生硬地模仿。
                             2
而我們?cè)谄聊磺耙粋€(gè)半小時(shí)地沉悶，我想這幾乎是導(dǎo)演刻意安排的，最后一天，我只看到偉大的搖滾手的模糊自語(yǔ)，穿上裙子，撕下吉他上的一根琴弦。
我們的蒼白的，在這片影片不耐煩的長(zhǎng)鏡頭里。
可能的話，生活多些神經(jīng)質(zhì)，活得就像電影里的一樣。因?yàn)槲覀內(nèi)淌懿涣诉@么多無(wú)聊的日子。
                            3
結(jié)尾的時(shí)候，他的朋友因?yàn)椴既R克的死亡，覺(jué)得該是離開(kāi)那地方。車(chē)上的時(shí)候，后座的一個(gè)人輕輕地?fù)苤?，輕情蕩蕩地，不說(shuō)一句話，仿佛穿透了陰霾地天空底下地沉重。畢竟，是一個(gè)人死了，畢竟是一偉大地靈魂死了。