1.原著年代久遠(yuǎn)，早就記不得寫(xiě)的什么了，隱約里，只對(duì)“捅人”、“跑路”“桑塔納”、“王超”、“火災(zāi)”、“CK”這些扎眼的字眼還有些印象。
　　其實(shí)根據(jù)常識(shí)也知道，任何文學(xué)作品改編的電影或電視劇，都極少能超越原著的水準(zhǔn)——更何況這原著的水平本也就不高，不然怎么會(huì)不記得寫(xiě)的什么？幾乎韓寒全部的小說(shuō)，都是娛樂(lè)性高于文學(xué)性，像精編段子集，相聲選，間或夾雜些議論、探討和反思，配合其主流讀者群是年輕學(xué)生這點(diǎn)——這部分人群從小學(xué)時(shí)起就被強(qiáng)行剝奪了獨(dú)立思考能力，很容易就造就讓人神往的牛逼感，以及不俗的銷量?？赏?，在多數(shù)年代，一個(gè)作品的銷量和其本身的質(zhì)量都沒(méi)有明顯的相關(guān)關(guān)系，有的年代甚至是負(fù)相關(guān)。韓寒年少成名，多年來(lái)從不缺影響力——盡管他本人極是低調(diào)?？烧摷拔膶W(xué)上的造詣，只不過(guò)是超越同齡人幾個(gè)等級(jí)的水平而已。當(dāng)年馮唐說(shuō)其“小說(shuō)沒(méi)入門(mén)，雜文小聰明”不是沒(méi)道理的。
　　只是，若前者長(zhǎng)到后者這個(gè)年紀(jì)，呵呵，只怕未必。
　　所以一開(kāi)始，這個(gè)電影的上限就幾乎已是設(shè)定好了的——除非它是萬(wàn)中無(wú)一、被下了苦功夫精雕細(xì)琢的精品，可這發(fā)生的概率實(shí)在太低，尤其是在中國(guó)。
　　
  2.電影七成以上的時(shí)間是房祖名的旁白和“長(zhǎng)相神似梁朝偉”的王太利的行為藝術(shù)——事實(shí)上正是后者負(fù)責(zé)了整部電影絕大多數(shù)的笑料制造工作（而且若不是他，真會(huì)產(chǎn)生一種看大熒幕版山寨動(dòng)物世界的錯(cuò)亂感，因?yàn)榕园讓?shí)在太多太長(zhǎng)，實(shí)在讓人忍不住想質(zhì)問(wèn)這劇組是不是都沒(méi)錢(qián)到這個(gè)地步了？）。故事起源于一個(gè)可笑的念頭，或許當(dāng)時(shí)，它的提出也只是一句潦草的玩笑，可卻像病毒一樣被迅速傳播，在場(chǎng)的每個(gè)人都受到了足量的感染。那是，電腦起死回生的喜悅沖走了他們?yōu)閿?shù)不多的理智總和，讓他們不由得相信，這世界是美好的，努力是有回報(bào)的，nothing是impossible的。在沒(méi)有計(jì)劃書(shū)，沒(méi)有預(yù)算單，甚至連賺了錢(qián)該怎么分都沒(méi)說(shuō)好的前提下，幾個(gè)人本著“年輕就該熱血、就該說(shuō)干就干”的原則，迅速創(chuàng)業(yè)，繼而所有人迅速隨之破產(chǎn)。唯一可行的計(jì)劃還因團(tuán)隊(duì)中某人對(duì)原則的堅(jiān)持而胎死腹中。
　　然后，和所有狗血的電視劇一樣，一個(gè)絕情拜金女的突然出現(xiàn)打破了反對(duì)者對(duì)原則的堅(jiān)持（這招簡(jiǎn)直屢試不爽，如果一個(gè)人因?yàn)楦呱械脑虺掷m(xù)跟男主角唱反調(diào)的話，那么一只綠油油的大帽子肯定馬上就會(huì)扣在他頭上，然后，理想主義者就迅速蛻變成犬儒主義者，而且往往變本加厲）。電影也由此，從純喜劇變?yōu)楹谙矂　．?dāng)?shù)赖履袔еG帽子兀自沉默地陷入莫大的悲傷中時(shí)，沒(méi)有一個(gè)人施予援手，甚至拿其下注。這種冷漠給予了他第二波打擊，終于，他在沉默中爆發(fā)，兩個(gè)主角便在沉默中滅亡。再然后，故事就像條撒了歡的野狗一樣，將之前埋下的伏筆與隱患通通踩爆，灑下一路狗血，沒(méi)有任何意外的，朝著最壞的方向一路狂奔，拉都拉不回來(lái)。一番蝴蝶效應(yīng)之后，倆主角就莫名其妙的走上了逃亡之路，只顧擔(dān)憂，沒(méi)有任何一個(gè)人反思“到底怎么就他媽這樣了？！”
　　兩個(gè)人，一路上，一個(gè)負(fù)責(zé)倒霉，一個(gè)負(fù)責(zé)站倒霉的那人身旁吐槽。一文一武，不遺余力地逗樂(lè)著在場(chǎng)的所有觀眾。
　　
  3.電影希望表達(dá)的，是男主通過(guò)這期間一系列荒誕的事件和錯(cuò)愕的現(xiàn)實(shí)，不斷地反思自己，最終完成了對(duì)自己的救贖，決定改變，決定承擔(dān)。從當(dāng)初那個(gè)連初戀的愛(ài)都不敢接受的懦夫，成長(zhǎng)為敢于走進(jìn)派出所自首的純爺們。
　　在眼看著一切都要終結(jié)了的時(shí)候，電影給出了一個(gè)足夠黑色幽默的結(jié)局——沒(méi)有什么比誤會(huì)更讓人絕望的了——意欲制造出足夠的悲涼和無(wú)奈。鏡頭拉遠(yuǎn)，面容逐漸消失。
　　
  4.影院里燈光亮起來(lái)的時(shí)候，坐我前面的那個(gè)大胖娘們就一聲長(zhǎng)嘆道：“哎這電影真沒(méi)內(nèi)涵?。　蔽也恢肋@算不算得上是電影的失敗——雖然剛才笑得渾身肥肉顫抖讓我總以為要地震了的，也正是她。
　　多數(shù)人走的時(shí)候臉上掛著無(wú)奈和鄙夷的笑，顯而易見(jiàn)的不滿溢于言表。而他們可能并不都像坐我前面這個(gè)大胖娘們似的覺(jué)得沒(méi)有內(nèi)涵而失落——畢竟不是所有人來(lái)電影院都是抱著受教育受啟發(fā)的心理來(lái)的。他們大概只是覺(jué)得，這種低成本制作又除了笑話別的什么都沒(méi)有的片子，應(yīng)該是段網(wǎng)絡(luò)視頻，掛在優(yōu)酷首頁(yè)讓人免費(fèi)觀看，而不該從其腰包里圈錢(qián)——電影用了大量的獨(dú)白和特寫(xiě)，稍微需要些場(chǎng)面的鏡頭都用動(dòng)畫(huà)代替，更不用說(shuō)特技，足見(jiàn)其成本低廉。偏偏中國(guó)人的思維中，總是把成本和誠(chéng)意聯(lián)系在一起。進(jìn)口的那些外國(guó)大片，除了不停的干干干干干也沒(méi)別的什么內(nèi)涵，卻讓他們很是滿足，因?yàn)橹肋@樣的電影砸錢(qián)多，看著過(guò)不過(guò)癮不說(shuō)，想想自己花幾十塊就看到了別人幾個(gè)億搞出來(lái)的東西，也夠干爽一陣兒了。
　　總之，這部電影讓他們受傷了。
　　
  5.我也覺(jué)得這電影缺乏誠(chéng)意，不是因?yàn)闆](méi)特技沒(méi)大場(chǎng)面，而是因?yàn)樗麐尩倪B字幕都能有錯(cuò)別字。
　　這點(diǎn)，它甚至連小時(shí)代都及不上。
　　
  6.人在失落的時(shí)候看到比自己更慘的人就會(huì)有所緩和。這個(gè)理念不知道從什么時(shí)候開(kāi)始被廣泛用在了喜劇電影的制作里?？粗切┢綍r(shí)光鮮無(wú)限的人在電影里不停的出糗倒霉，被各種小概率事件突襲，總?cè)滩蛔?huì)頓生一種殘忍的快意。
　　　而這種快意讓人隱約間感到有些不適。
　　這部電影里面的所有笑點(diǎn)都來(lái)自于日常，有種下一秒鐘同樣的情節(jié)就會(huì)在宿舍里、馬路上上演的感覺(jué)，帶來(lái)了難得的親切感（幾乎這部電影最大的亮點(diǎn)）?？呻y免會(huì)在笑聲中忽略的是，正是因?yàn)檫@種霉倒得太過(guò)日常，以至于到了就算自己身遭此難，也實(shí)在沒(méi)什么好奇怪的地步。
　　到了那時(shí)，你獨(dú)自陷入悲傷，彷徨不知所措，只怕會(huì)同樣圍上來(lái)一群人對(duì)著你大笑，說(shuō)，哈哈，這傻逼。
　　所有人都慢慢地把別人的不幸當(dāng)成笑點(diǎn)，這世道其實(shí)就是這么悲涼起來(lái)的。
　　這感覺(jué)如此熟悉，而我們卻全不自知。
　　

　　

轉(zhuǎn)帖~此兄寫(xiě)的太好，不得不轉(zhuǎn)，很期待3月份的電影~
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   這不是一般的讀后感,也非普通的書(shū)評(píng),而是一個(gè)集多個(gè)解讀與一體,對(duì)作品的提煉和回顧,讓你從某個(gè)角度重溫作品的場(chǎng)面.
　　
　　《一座城池》是我一年前看的。這次又重溫舊作，心頭又是那股熟悉的感覺(jué)。不同于以往的《三重門(mén)》，本作品去除了華麗和強(qiáng)烈的諷刺，以簡(jiǎn)潔而近乎平民化的語(yǔ)言訴說(shuō)著平民的聲音,充斥著荒誕,也不乏幽默的調(diào)料,起初似乎搞笑,然后沉重,沉淀后又覺(jué)得是我們表面浮華下最真實(shí)的生活.
　　
　　作品就像一個(gè)夢(mèng)境，“我”，從一開(kāi)始就充滿荒誕地趕命到一座莫明其妙烏濁混亂的城池里去和健叔會(huì)合?！拔覀儭睕](méi)有身份，是逃犯，也正因此才能以底層人的視角窺視社會(huì)的每個(gè)角落。小說(shuō)中主角們沒(méi)有鮮明的個(gè)性，可以是任何人，而他們的幾雙眼睛悄悄地潛入了時(shí)代的缺口。作品對(duì)每個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有過(guò)多的渲染和刻畫(huà)，作者的筆如同隱匿的刀鋒，不動(dòng)身色地剖開(kāi)了社會(huì)的截面。在這張截面上，作品夸張而逼真地勾畫(huà)著種種現(xiàn)象，沒(méi)有太多主觀對(duì)現(xiàn)象的注解，把詮釋的權(quán)力留給讀者，這是與以往荒誕現(xiàn)實(shí)小說(shuō)最大的不同。把真實(shí)用扭曲的方式給你看，是本小說(shuō)的特點(diǎn)。而小說(shuō)夢(mèng)幻般的荒誕也就在這張夢(mèng)的截面上進(jìn)行，游離在現(xiàn)實(shí)與荒誕間，它無(wú)須寫(xiě)得太實(shí)，太具體。太具體了，小說(shuō)如夢(mèng)的感覺(jué)就打破了。這也就是有讀者認(rèn)為此小說(shuō)遠(yuǎn)不及《浮城》深刻的原因之一，但這是本作品的效果。
　　
　　文中“我”與健叔在旅館安頓好后，準(zhǔn)備到一家日本料理先奢侈一頓，可膽小的健叔卻對(duì)“我”說(shuō)：“不行，在這個(gè)風(fēng)口浪尖上，我們不能去有這么多政府工作人員的地方?！?“我”認(rèn)真對(duì)“健叔”說(shuō)：“你要相信我們的政府。你一要相信政府總有一天會(huì)還我們清白的；你二要相信政府是不吃無(wú)包間之飯的。走！” 典型的韓寒冷幽默。接著，一位顧客因不滿軍妓音樂(lè)而被毆打，隨著《讓世界充滿愛(ài)》的響起，真是荒誕而諷刺。
　　
　　接著，就開(kāi)始以“我”的眼睛，寫(xiě)在城池里第一場(chǎng)化工廠爆炸引起的火災(zāi)的荒誕所見(jiàn)——
　　“人們變得異常激動(dòng)，買完菜的家庭婦女都像夸父追日一樣朝故事方向跑去?！绻袀€(gè)剛睡醒的打開(kāi)窗肯定會(huì)以為中國(guó)連二0一二年的奧運(yùn)會(huì)也拿下了?！芸煳覀凃T車經(jīng)過(guò)工業(yè)大學(xué)門(mén)口，看見(jiàn)里面忽然擁出不下五十輛自行車，并且在出校門(mén)的一號(hào)彎進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了。’……健叔在前面半米處騎得聚精會(huì)神，屁股已然離開(kāi)了坐墊?！粫r(shí)間情景壯觀難言。雖然幾百人騎車是司空見(jiàn)慣的事情，但幾百人沖向火場(chǎng)肯定是一輩子只能看見(jiàn)這么一次了，或者抽象點(diǎn)說(shuō)，看見(jiàn)幾百只鳳凰在騎車，真是讓人生充實(shí)不少?！?
　　寫(xiě)到這，我便聯(lián)想到了交通事故時(shí)發(fā)出嘖嘖贊嘆的人群；大學(xué)中情場(chǎng)糾紛，男子將女友慢慢殺死而周圍的大學(xué)生默默旁觀；某大廈發(fā)生火災(zāi)，無(wú)數(shù)人聚集一起仰頭觀看，以致于有小偷這時(shí)偷錢(qián)無(wú)人發(fā)現(xiàn)。還有當(dāng)初中國(guó)申奧2008成功，突然電視上的主持就無(wú)故哭泣起來(lái)，然后還四只拳頭一般立即從屏幕上打出堅(jiān)決反對(duì)奧林匹克精神的大字：“我們贏了！難道其他申辦國(guó)家就是輸了？”據(jù)說(shuō)其它電視臺(tái)主持們都緊急并且非?！八囆g(shù)人生”地也被傳染性大哭！而且還男女擁抱哭成一團(tuán)。真的是：申辦奧運(yùn)我們贏了藝術(shù)人生的愛(ài)情！我能想象北京的很多大學(xué)門(mén)前，肯定都會(huì)出現(xiàn)“里面忽然擁出不下五十輛自行車激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！钡膱?chǎng)面！
　　好的文學(xué)，并不在于它能把生活表面臨摹到如何繁華熱鬧，而在于它能或不能以一種特定氛圍和情緒，而勾起讀者內(nèi)心的無(wú)數(shù)體驗(yàn)與聯(lián)想。而寫(xiě)者若能先深入自己還能再抽離現(xiàn)實(shí)，最后以作品而異于生活，那才算是真牛的文字。
　　
　　我們?cè)贩祷?。我說(shuō)：“這火八成要燒好幾天?！?
　　健叔說(shuō)：“是啊，除非下雨?！?
　　話音剛落，雨絲飄下。
　　我說(shuō)：“你這烏鴉嘴，你等我們回酒店再說(shuō)啊。”
　　健叔說(shuō)：“我好人，我祈雨?！?
　　我說(shuō)：“這么小的雨也沒(méi)用啊?！?
　　健叔說(shuō)：“是啊，滅這火除非暴雨。”
　　說(shuō)完，雷聲大作，暴雨傾盆。
　　又是一處冷幽默，看完白戲，終遭報(bào)應(yīng)，真是人類一開(kāi)口，上帝就發(fā)笑。健叔也發(fā)生了“安全事故”，掉進(jìn)溝里跌斷了腿。不久，健叔在看學(xué)生踢球時(shí)，聽(tīng)著感人的校園歌曲而感嘆命運(yùn)，卻被飛來(lái)的球撞倒，引來(lái)一陣轟笑，結(jié)果手也斷了。人到此等境地居然還無(wú)法深刻地悲哀一場(chǎng)，真是悲哀無(wú)處藏身，眼淚無(wú)處流啊。
　　
　　可命運(yùn)就這樣，在你即將成為行尸走肉時(shí)，好運(yùn)突降，我與健叔中了獎(jiǎng)金，自然有了新居。隨后，作品相繼寫(xiě)到夢(mèng)中抓住買了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話，呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實(shí)單純的同桌最終跳樓，無(wú)望的小客棧和路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會(huì)不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個(gè)人物，我過(guò)去的兩個(gè)女友，一個(gè)帶著小資的虛榮，在金錢(qián)至上的“上流社會(huì)”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會(huì)，一句“你就沒(méi)有上流社會(huì)的命”充分顯現(xiàn)其有著階級(jí)優(yōu)越感，對(duì)“中下層社會(huì)”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個(gè)社會(huì)階層間矛盾的縮影；另一個(gè)是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛(ài)情，這一切現(xiàn)象都漸漸造就了真情的荒漠。而小C是個(gè)微妙的人物，她無(wú)知而善良，就如蒼天注視下的小花，還未來(lái)得及受污染。“我”真可悲，小C是“我”眼中難得單純，能讓我感受到美好的人，卻并不了解我，也不懂得愛(ài)，因此我們沒(méi)有緣分一起飛翔，“我”更多出于保護(hù)和她在一起，不讓她受傷害。至于王超，只是千萬(wàn)個(gè)沒(méi)有理想的大學(xué)生中的一個(gè)，可以代表一群人，也無(wú)須太多筆墨刻畫(huà)其個(gè)性，他的出現(xiàn)，道出了流行在大學(xué)里變質(zhì)的速食愛(ài)情。
　　
　　在艱苦的生活中我反而磨練出了些許韌勁，我們開(kāi)往超市途中聽(tīng)了廣播中中年男人充滿童趣的看法，我們竟然找到了生活在當(dāng)下，境由心造的感覺(jué)。但每當(dāng)黑夜來(lái)臨時(shí)，希望如此飄渺地掙扎，我已經(jīng)不只一次在夜里，在黎明蘇醒時(shí)分看見(jiàn)了無(wú)法穿越的漆黑的夜。我經(jīng)常喜歡穿越樓下的樹(shù)林，可能是面對(duì)黑夜中大自然能夠找到自己吧。在黑夜中穿樹(shù)林時(shí)的心理感受就是“我”內(nèi)心的潛意識(shí)。此時(shí)，我感受到“晚上則完全是一個(gè)黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺(jué)后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見(jiàn)的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無(wú)比的堅(jiān)決，但感覺(jué)離它的距離漸漸遙遠(yuǎn)。突然間，仿佛穿過(guò)了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現(xiàn)在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實(shí)在了。”這一段傳神地刻畫(huà)出“我”潛意識(shí)中的希望掙扎的感覺(jué)，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來(lái)越遠(yuǎn)的感覺(jué)。隨著錢(qián)一點(diǎn)點(diǎn)耗盡，我們居然違心地把損壞的取暖器賣了。作者緊緊抓住現(xiàn)實(shí)生活中人在苦難時(shí)與之抗?fàn)幍那樾?，在絕望中反而能把人的潛能和生活的欲望充分激發(fā)出來(lái)，這依然難以抵擋難熬的黑夜。此外，用景物來(lái)描繪人的潛意識(shí)，遠(yuǎn)強(qiáng)于一連串的修飾詞。
　　
　　但是這一切改變了，在我們和阿雄合作，阿雄向我們討方案時(shí)，我們看到了莫名的希望，居然做起了不切實(shí)際的發(fā)財(cái)夢(mèng)。這些情節(jié)很真實(shí)，絕望中看到希望就像惡狼撲食，恨不得馬上咸魚(yú)翻身。此時(shí)，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空氣感覺(jué)自己活著，初顯生機(jī)。隨著拿到了1000元的資金，希望又膨脹了，不滿足于溫飽了，健叔提高價(jià)格到10000元，而溫飽思淫欲，他對(duì)永久妹妹的欲望進(jìn)一步覺(jué)醒了。我們居然開(kāi)著車，不顧天氣的惡劣，去接永久妹妹。結(jié)果樂(lè)極生悲，王超的車損壞了，又是“我們”不切實(shí)際的一個(gè)懲罰。我們還依然亢奮著，我再一次在夜里進(jìn)入樹(shù)林時(shí)，居然覺(jué)得那座墻沒(méi)了，正如我心中的那塊枷鎖沒(méi)了一般，心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹(shù)林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來(lái)希望還是要在現(xiàn)實(shí)面前觸礁啊?！拔摇庇昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)過(guò)一番周折，以為自己走到什么機(jī)密地，結(jié)果還是回到了公寓。可見(jiàn)“我”一定在原地瞎轉(zhuǎn)。在希望中折騰了半天，其實(shí)并未走多遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)不會(huì)因?yàn)槟愕南Ｍ淖?。而希望有多大，失望就有多大?
　　
　　果然，報(bào)價(jià)被拒絕了。此前的亢奮化成了泡沫。健叔回到現(xiàn)實(shí)，把價(jià)格降低到500元，連上網(wǎng)吧發(fā)信的價(jià)格都要盤(pán)算一下了。消息發(fā)出后，便石沉大海，杳無(wú)音訊。沒(méi)有大起大落，沒(méi)有悲喜交加，平靜得只有心潮在泛著波瀾，事實(shí)依舊在原地，可一個(gè)夢(mèng)碎了。在韓寒的筆下，命運(yùn)的起伏沒(méi)有戲劇性，但這就是生活，這就是平凡人一絲希望的熄滅，然后，化為百無(wú)聊賴。生活仍將繼續(xù)，對(duì)多數(shù)普通人或底層人而言，命運(yùn)就像漩渦，你不停地旋轉(zhuǎn)于其中；生活就在希望忽明忽滅的循環(huán)中，顯現(xiàn)其本來(lái)面目。
　　
　　隨著個(gè)人希望的破滅，一場(chǎng)更大的火災(zāi)開(kāi)始了，主人公們的命運(yùn)沒(méi)有下文，也無(wú)須下文，他們已卷入了一場(chǎng)浩劫狂歡的洪流中，人們驟然撕下面具，露出猙獰的一面，大規(guī)模的打砸哄搶，盡顯世間百態(tài)。人們既在內(nèi)心的深度不安中不可終日，卻又敢在莫大恐懼中去變態(tài)狂歡。我和永久妹妹，兩個(gè)還算正派的人物在逃，沒(méi)有參與其中，而我還懷疑長(zhǎng)江賓館的善良老奶奶也是打砸搶的一員。所有的矛盾因一場(chǎng)爆炸而立即爆發(fā)。
　　
　　靠近結(jié)尾處：“在我的記憶里，似乎這條路有一條平行的鐵路。不幸的是，在現(xiàn)實(shí)里，它交錯(cuò)了…… 我突然覺(jué)得，這個(gè)世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽(yáng)光和溫度都來(lái)自一個(gè)距離我們億萬(wàn)公里遠(yuǎn)的大火球。也不知道這個(gè)火球什么時(shí)候會(huì)滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺(jué)放心塌實(shí)。它滅了，我們也滅了……找的太陽(yáng)公公啊。
　　
　　一切多么不牢靠，我們的光和熱都要靠身外的遙遠(yuǎn)的“太陽(yáng)公公”？那我們的太陽(yáng)呢，我們心中的太陽(yáng)在哪里，我們的信仰和理想在哪里？速食愛(ài)情泛濫，離婚率居高不下，寒窗苦讀進(jìn)大學(xué)的學(xué)生最后流連于網(wǎng)吧，錯(cuò)對(duì)日漸模糊，只有輸與贏才是真。有多少父母在高中用殘酷的方式禁止子女戀愛(ài)，而到大學(xué)恨不得把她嫁掉，還要嫁有房子，有身份的？沒(méi)有信仰的年代，一切會(huì)變得功利，標(biāo)準(zhǔn)漸漸混亂；沒(méi)有信仰的年代，規(guī)則會(huì)墮落成動(dòng)物世界里的弱肉強(qiáng)食；沒(méi)有信仰的年代，短期利益會(huì)成為真理，社會(huì)階級(jí)矛盾會(huì)加劇。在這樣的年代，我們的幸福是如此脆弱，會(huì)因一根導(dǎo)火索一觸即崩，就像作品最后的那次暴亂，就像波音墜機(jī)永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)生在將來(lái)的某一刻。
　　
　　《一座城池》透過(guò)種種怪誕，不就是我們身邊的日子？本作品的一大特征，就是它能極具多棱放射力。它就不寫(xiě)你身邊的絕對(duì)真實(shí)，可就能讓你立即折射聯(lián)想及身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作品的創(chuàng)作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當(dāng)今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機(jī)心態(tài)，在開(kāi)放的想象與虛構(gòu)之中呈現(xiàn)得出色甚至超前。
　　
　　最后，隨著車隊(duì)的到來(lái)，將一切回歸如常，這是必然。 “忽然，我感覺(jué)身上暖了很多，我想，這不是我一個(gè)人的體溫。我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：‘你是害怕了嗎，還是別的什么?’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過(guò)后，一絲溫暖悄然升起。

如題。韓寒和郭敬明其實(shí)都是當(dāng)之無(wú)愧的屌絲。郭敬明雖然商業(yè)頭腦很足，但愛(ài)炫名牌兒，所謂土豪炫富。這和中國(guó)太多的暴發(fā)戶一樣，以前窮得叮當(dāng)響，有錢(qián)了就極力表現(xiàn)得腰纏萬(wàn)貫，這也是屌絲心態(tài)。或者說(shuō)，這和一個(gè)屌絲突然中了5000塊錢(qián)彩票買了臺(tái)蘋(píng)果手機(jī)，然后不斷在微博拍各個(gè)角度的手機(jī)全裸照片一樣，不過(guò)讓真有錢(qián)人嘲笑罷了?！缎r(shí)代》里面那些漂浮在虛空中的角色，就是郭敬明欲求不滿的寫(xiě)照，所謂缺什么，便要描繪什么。《一座城池》雖然不是韓寒的導(dǎo)演作品，但氣韻猶在。屌絲就屌絲到底，君子坦蛋蛋小人藏雞雞。就是沒(méi)錢(qián)，最危急時(shí)刻一塊錢(qián)都得回屋子翻箱倒柜的找。有錢(qián)了也不過(guò)幾千塊，站在籃球場(chǎng)上還是一籌莫展。王太利和房祖名的表演很真實(shí)，面對(duì)鏡頭一臉呆滯的表情也讓人不由得想到每天早上擠地鐵上班的自己。為了《一座城池》比《小時(shí)代》多了幾游泳池的真誠(chéng)，給它4星，一點(diǎn)兒不虧。
             2013年12月4日

一座城池，前不如后。說(shuō)實(shí)話原著就過(guò)于碎片化了，這也是我認(rèn)為韓寒小說(shuō)一直不如雜文的地方，也就難為導(dǎo)演了，本來(lái)天馬行空的表現(xiàn)力卻被另外天馬行空的想象力束縛了，很矛盾。也許就是這樣導(dǎo)演才加了那么多的旁白吧，這其實(shí)也是一種不自信的體現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)今年的新晉導(dǎo)演均比較鐘情于旁白。旁白這東西就是這樣，對(duì)于新晉導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，除非你真的能夠把火候掌握的恰到好處，要不然就中規(guī)中矩了，尤其是一部有點(diǎn)黑色幽默的劇，這是一種表現(xiàn)力不足的體現(xiàn)。當(dāng)然，它能防止你走向徹頭徹尾的爛片的隊(duì)伍，但絕對(duì)不會(huì)成就你的事業(yè)。很喜歡片頭的動(dòng)畫(huà)，竊以為一座城池要是制作成動(dòng)畫(huà)可能表現(xiàn)力可以更好。

   我不知道對(duì)于這部電影期待的人 是對(duì)原著的熱捧 還是僅僅是因?yàn)轫n寒本人 或者基于其他原因，先前郭小四在不到一個(gè)月的時(shí)間里搬出了自己的兩部改編局 結(jié)果自見(jiàn)。
  這些年 將原著改編電影的比比皆是，我自認(rèn)為馮小剛是最成功的。對(duì)于王朔的作品都很能抓住本該表現(xiàn)的東西，而馮導(dǎo)和王朔是吃喝一起的難分基友，而對(duì)于韓寒呢?
  我只想說(shuō)，不用抱太大的期望，畢竟原著夠好就好。

早已不像高中時(shí)代那么喜歡韓寒，但依然很欣賞那個(gè)男人。他的小說(shuō)和博客教會(huì)我很多，所以盡管知道《一座城池》拍成電影好不到哪里去，還是去看了。因?yàn)槲視?huì)看到的不僅僅是一部電影。

讀韓寒的人，與不讀韓寒的人，看這部電影的感覺(jué)必然是大不一樣的。單純看電影，段子頻出但是情節(jié)不連貫，我都認(rèn)為是爛片。

但是讀過(guò)韓寒的人都知道，他所有的作品都是基本沒(méi)什么情節(jié)，都是一個(gè)片段一個(gè)片段的，好像你的生活，你也想不出一個(gè)完整的情節(jié)，想起來(lái)的，都是片段記憶?？匆蛔浅?，我很自然的聯(lián)想其他其他小說(shuō)里的片段，比如電影開(kāi)頭林夕徘徊在一個(gè)園子里，就像《他的國(guó)》中做小龍徘徊在大帥的園子里。。。。

電影觸動(dòng)我最深的，悄悄是小說(shuō)一直在表達(dá)卻始終沒(méi)有說(shuō)出的那句話：每個(gè)人的心里都有一座城池，想逃避的時(shí)候，就躲進(jìn)去，而我好像一直沒(méi)有走出來(lái)過(guò)。說(shuō)到了我內(nèi)心深處。

電影最后，林夕和健叔又回到最初的起點(diǎn)，電影是這樣，現(xiàn)實(shí)也是這樣，很多事你以為剛要開(kāi)始的時(shí)候，就已經(jīng)結(jié)束了。

最后說(shuō)下我對(duì)導(dǎo)演和演員的看法。導(dǎo)演幾乎完全尊重原著，沒(méi)有刻意表達(dá)自己的理解，我喜歡這一點(diǎn)。我感覺(jué)馮祖明演出來(lái)的呆呆萌萌的形象不是小說(shuō)原本主人公的調(diào)子。。。