1.原著年代久遠(yuǎn)，早就記不得寫的什么了，隱約里，只對“捅人”、“跑路”“桑塔納”、“王超”、“火災(zāi)”、“CK”這些扎眼的字眼還有些印象。
　　其實根據(jù)常識也知道，任何文學(xué)作品改編的電影或電視劇，都極少能超越原著的水準(zhǔn)——更何況這原著的水平本也就不高，不然怎么會不記得寫的什么？幾乎韓寒全部的小說，都是娛樂性高于文學(xué)性，像精編段子集，相聲選，間或夾雜些議論、探討和反思，配合其主流讀者群是年輕學(xué)生這點——這部分人群從小學(xué)時起就被強(qiáng)行剝奪了獨立思考能力，很容易就造就讓人神往的牛逼感，以及不俗的銷量?？赏?，在多數(shù)年代，一個作品的銷量和其本身的質(zhì)量都沒有明顯的相關(guān)關(guān)系，有的年代甚至是負(fù)相關(guān)。韓寒年少成名，多年來從不缺影響力——盡管他本人極是低調(diào)?？烧摷拔膶W(xué)上的造詣，只不過是超越同齡人幾個等級的水平而已。當(dāng)年馮唐說其“小說沒入門，雜文小聰明”不是沒道理的。
　　只是，若前者長到后者這個年紀(jì)，呵呵，只怕未必。
　　所以一開始，這個電影的上限就幾乎已是設(shè)定好了的——除非它是萬中無一、被下了苦功夫精雕細(xì)琢的精品，可這發(fā)生的概率實在太低，尤其是在中國。
　　
  2.電影七成以上的時間是房祖名的旁白和“長相神似梁朝偉”的王太利的行為藝術(shù)——事實上正是后者負(fù)責(zé)了整部電影絕大多數(shù)的笑料制造工作（而且若不是他，真會產(chǎn)生一種看大熒幕版山寨動物世界的錯亂感，因為旁白實在太多太長，實在讓人忍不住想質(zhì)問這劇組是不是都沒錢到這個地步了？）。故事起源于一個可笑的念頭，或許當(dāng)時，它的提出也只是一句潦草的玩笑，可卻像病毒一樣被迅速傳播，在場的每個人都受到了足量的感染。那是，電腦起死回生的喜悅沖走了他們?yōu)閿?shù)不多的理智總和，讓他們不由得相信，這世界是美好的，努力是有回報的，nothing是impossible的。在沒有計劃書，沒有預(yù)算單，甚至連賺了錢該怎么分都沒說好的前提下，幾個人本著“年輕就該熱血、就該說干就干”的原則，迅速創(chuàng)業(yè)，繼而所有人迅速隨之破產(chǎn)。唯一可行的計劃還因團(tuán)隊中某人對原則的堅持而胎死腹中。
　　然后，和所有狗血的電視劇一樣，一個絕情拜金女的突然出現(xiàn)打破了反對者對原則的堅持（這招簡直屢試不爽，如果一個人因為高尚的原因持續(xù)跟男主角唱反調(diào)的話，那么一只綠油油的大帽子肯定馬上就會扣在他頭上，然后，理想主義者就迅速蛻變成犬儒主義者，而且往往變本加厲）。電影也由此，從純喜劇變?yōu)楹谙矂　．?dāng)?shù)赖履袔еG帽子兀自沉默地陷入莫大的悲傷中時，沒有一個人施予援手，甚至拿其下注。這種冷漠給予了他第二波打擊，終于，他在沉默中爆發(fā)，兩個主角便在沉默中滅亡。再然后，故事就像條撒了歡的野狗一樣，將之前埋下的伏筆與隱患通通踩爆，灑下一路狗血，沒有任何意外的，朝著最壞的方向一路狂奔，拉都拉不回來。一番蝴蝶效應(yīng)之后，倆主角就莫名其妙的走上了逃亡之路，只顧擔(dān)憂，沒有任何一個人反思“到底怎么就他媽這樣了？！”
　　兩個人，一路上，一個負(fù)責(zé)倒霉，一個負(fù)責(zé)站倒霉的那人身旁吐槽。一文一武，不遺余力地逗樂著在場的所有觀眾。
　　
  3.電影希望表達(dá)的，是男主通過這期間一系列荒誕的事件和錯愕的現(xiàn)實，不斷地反思自己，最終完成了對自己的救贖，決定改變，決定承擔(dān)。從當(dāng)初那個連初戀的愛都不敢接受的懦夫，成長為敢于走進(jìn)派出所自首的純爺們。
　　在眼看著一切都要終結(jié)了的時候，電影給出了一個足夠黑色幽默的結(jié)局——沒有什么比誤會更讓人絕望的了——意欲制造出足夠的悲涼和無奈。鏡頭拉遠(yuǎn)，面容逐漸消失。
　　
  4.影院里燈光亮起來的時候，坐我前面的那個大胖娘們就一聲長嘆道：“哎這電影真沒內(nèi)涵啊！”我不知道這算不算得上是電影的失敗——雖然剛才笑得渾身肥肉顫抖讓我總以為要地震了的，也正是她。
　　多數(shù)人走的時候臉上掛著無奈和鄙夷的笑，顯而易見的不滿溢于言表。而他們可能并不都像坐我前面這個大胖娘們似的覺得沒有內(nèi)涵而失落——畢竟不是所有人來電影院都是抱著受教育受啟發(fā)的心理來的。他們大概只是覺得，這種低成本制作又除了笑話別的什么都沒有的片子，應(yīng)該是段網(wǎng)絡(luò)視頻，掛在優(yōu)酷首頁讓人免費觀看，而不該從其腰包里圈錢——電影用了大量的獨白和特寫，稍微需要些場面的鏡頭都用動畫代替，更不用說特技，足見其成本低廉。偏偏中國人的思維中，總是把成本和誠意聯(lián)系在一起。進(jìn)口的那些外國大片，除了不停的干干干干干也沒別的什么內(nèi)涵，卻讓他們很是滿足，因為知道這樣的電影砸錢多，看著過不過癮不說，想想自己花幾十塊就看到了別人幾個億搞出來的東西，也夠干爽一陣兒了。
　　總之，這部電影讓他們受傷了。
　　
  5.我也覺得這電影缺乏誠意，不是因為沒特技沒大場面，而是因為他媽的連字幕都能有錯別字。
　　這點，它甚至連小時代都及不上。
　　
  6.人在失落的時候看到比自己更慘的人就會有所緩和。這個理念不知道從什么時候開始被廣泛用在了喜劇電影的制作里?？粗切┢綍r光鮮無限的人在電影里不停的出糗倒霉，被各種小概率事件突襲，總?cè)滩蛔D生一種殘忍的快意。
　　　而這種快意讓人隱約間感到有些不適。
　　這部電影里面的所有笑點都來自于日常，有種下一秒鐘同樣的情節(jié)就會在宿舍里、馬路上上演的感覺，帶來了難得的親切感（幾乎這部電影最大的亮點）?？呻y免會在笑聲中忽略的是，正是因為這種霉倒得太過日常，以至于到了就算自己身遭此難，也實在沒什么好奇怪的地步。
　　到了那時，你獨自陷入悲傷，彷徨不知所措，只怕會同樣圍上來一群人對著你大笑，說，哈哈，這傻逼。
　　所有人都慢慢地把別人的不幸當(dāng)成笑點，這世道其實就是這么悲涼起來的。
　　這感覺如此熟悉，而我們卻全不自知。
　　

　　

轉(zhuǎn)帖~此兄寫的太好，不得不轉(zhuǎn)，很期待3月份的電影~
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   這不是一般的讀后感,也非普通的書評,而是一個集多個解讀與一體,對作品的提煉和回顧,讓你從某個角度重溫作品的場面.
　　
　　《一座城池》是我一年前看的。這次又重溫舊作，心頭又是那股熟悉的感覺。不同于以往的《三重門》，本作品去除了華麗和強(qiáng)烈的諷刺，以簡潔而近乎平民化的語言訴說著平民的聲音,充斥著荒誕,也不乏幽默的調(diào)料,起初似乎搞笑,然后沉重,沉淀后又覺得是我們表面浮華下最真實的生活.
　　
　　作品就像一個夢境，“我”，從一開始就充滿荒誕地趕命到一座莫明其妙烏濁混亂的城池里去和健叔會合。“我們”沒有身份，是逃犯，也正因此才能以底層人的視角窺視社會的每個角落。小說中主角們沒有鮮明的個性，可以是任何人，而他們的幾雙眼睛悄悄地潛入了時代的缺口。作品對每個場景沒有過多的渲染和刻畫，作者的筆如同隱匿的刀鋒，不動身色地剖開了社會的截面。在這張截面上，作品夸張而逼真地勾畫著種種現(xiàn)象，沒有太多主觀對現(xiàn)象的注解，把詮釋的權(quán)力留給讀者，這是與以往荒誕現(xiàn)實小說最大的不同。把真實用扭曲的方式給你看，是本小說的特點。而小說夢幻般的荒誕也就在這張夢的截面上進(jìn)行，游離在現(xiàn)實與荒誕間，它無須寫得太實，太具體。太具體了，小說如夢的感覺就打破了。這也就是有讀者認(rèn)為此小說遠(yuǎn)不及《浮城》深刻的原因之一，但這是本作品的效果。
　　
　　文中“我”與健叔在旅館安頓好后，準(zhǔn)備到一家日本料理先奢侈一頓，可膽小的健叔卻對“我”說：“不行，在這個風(fēng)口浪尖上，我們不能去有這么多政府工作人員的地方?！?“我”認(rèn)真對“健叔”說：“你要相信我們的政府。你一要相信政府總有一天會還我們清白的；你二要相信政府是不吃無包間之飯的。走！” 典型的韓寒冷幽默。接著，一位顧客因不滿軍妓音樂而被毆打，隨著《讓世界充滿愛》的響起，真是荒誕而諷刺。
　　
　　接著，就開始以“我”的眼睛，寫在城池里第一場化工廠爆炸引起的火災(zāi)的荒誕所見——
　　“人們變得異常激動，買完菜的家庭婦女都像夸父追日一樣朝故事方向跑去?！绻袀€剛睡醒的打開窗肯定會以為中國連二0一二年的奧運(yùn)會也拿下了?！芸煳覀凃T車經(jīng)過工業(yè)大學(xué)門口，看見里面忽然擁出不下五十輛自行車，并且在出校門的一號彎進(jìn)行了激烈的爭奪。我喘著氣說：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！∈逶谇懊姘朊滋庲T得聚精會神，屁股已然離開了坐墊。……一時間情景壯觀難言。雖然幾百人騎車是司空見慣的事情，但幾百人沖向火場肯定是一輩子只能看見這么一次了，或者抽象點說，看見幾百只鳳凰在騎車，真是讓人生充實不少?！?
　　寫到這，我便聯(lián)想到了交通事故時發(fā)出嘖嘖贊嘆的人群；大學(xué)中情場糾紛，男子將女友慢慢殺死而周圍的大學(xué)生默默旁觀；某大廈發(fā)生火災(zāi)，無數(shù)人聚集一起仰頭觀看，以致于有小偷這時偷錢無人發(fā)現(xiàn)。還有當(dāng)初中國申奧2008成功，突然電視上的主持就無故哭泣起來，然后還四只拳頭一般立即從屏幕上打出堅決反對奧林匹克精神的大字：“我們贏了！難道其他申辦國家就是輸了？”據(jù)說其它電視臺主持們都緊急并且非?！八囆g(shù)人生”地也被傳染性大哭！而且還男女擁抱哭成一團(tuán)。真的是：申辦奧運(yùn)我們贏了藝術(shù)人生的愛情！我能想象北京的很多大學(xué)門前，肯定都會出現(xiàn)“里面忽然擁出不下五十輛自行車激烈的爭奪。我喘著氣說：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！钡膱雒?！
　　好的文學(xué)，并不在于它能把生活表面臨摹到如何繁華熱鬧，而在于它能或不能以一種特定氛圍和情緒，而勾起讀者內(nèi)心的無數(shù)體驗與聯(lián)想。而寫者若能先深入自己還能再抽離現(xiàn)實，最后以作品而異于生活，那才算是真牛的文字。
　　
　　我們原路返回。我說：“這火八成要燒好幾天。”
　　健叔說：“是啊，除非下雨。”
　　話音剛落，雨絲飄下。
　　我說：“你這烏鴉嘴，你等我們回酒店再說啊?！?
　　健叔說：“我好人，我祈雨。”
　　我說：“這么小的雨也沒用啊?！?
　　健叔說：“是啊，滅這火除非暴雨?！?
　　說完，雷聲大作，暴雨傾盆。
　　又是一處冷幽默，看完白戲，終遭報應(yīng)，真是人類一開口，上帝就發(fā)笑。健叔也發(fā)生了“安全事故”，掉進(jìn)溝里跌斷了腿。不久，健叔在看學(xué)生踢球時，聽著感人的校園歌曲而感嘆命運(yùn)，卻被飛來的球撞倒，引來一陣轟笑，結(jié)果手也斷了。人到此等境地居然還無法深刻地悲哀一場，真是悲哀無處藏身，眼淚無處流啊。
　　
　　可命運(yùn)就這樣，在你即將成為行尸走肉時，好運(yùn)突降，我與健叔中了獎金，自然有了新居。隨后，作品相繼寫到夢中抓住買了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，在大榮公寓下的店鋪著火時救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說的話，呼喚和平友愛的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實單純的同桌最終跳樓，無望的小客棧和路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個人物，我過去的兩個女友，一個帶著小資的虛榮，在金錢至上的“上流社會”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會，一句“你就沒有上流社會的命”充分顯現(xiàn)其有著階級優(yōu)越感，對“中下層社會”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個社會階層間矛盾的縮影；另一個是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛情，這一切現(xiàn)象都漸漸造就了真情的荒漠。而小C是個微妙的人物，她無知而善良，就如蒼天注視下的小花，還未來得及受污染?！拔摇闭婵杀是“我”眼中難得單純，能讓我感受到美好的人，卻并不了解我，也不懂得愛，因此我們沒有緣分一起飛翔，“我”更多出于保護(hù)和她在一起，不讓她受傷害。至于王超，只是千萬個沒有理想的大學(xué)生中的一個，可以代表一群人，也無須太多筆墨刻畫其個性，他的出現(xiàn)，道出了流行在大學(xué)里變質(zhì)的速食愛情。
　　
　　在艱苦的生活中我反而磨練出了些許韌勁，我們開往超市途中聽了廣播中中年男人充滿童趣的看法，我們竟然找到了生活在當(dāng)下，境由心造的感覺。但每當(dāng)黑夜來臨時，希望如此飄渺地掙扎，我已經(jīng)不只一次在夜里，在黎明蘇醒時分看見了無法穿越的漆黑的夜。我經(jīng)常喜歡穿越樓下的樹林，可能是面對黑夜中大自然能夠找到自己吧。在黑夜中穿樹林時的心理感受就是“我”內(nèi)心的潛意識。此時，我感受到“晚上則完全是一個黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無比的堅決，但感覺離它的距離漸漸遙遠(yuǎn)。突然間，仿佛穿過了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現(xiàn)在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實在了?！边@一段傳神地刻畫出“我”潛意識中的希望掙扎的感覺，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來越遠(yuǎn)的感覺。隨著錢一點點耗盡，我們居然違心地把損壞的取暖器賣了。作者緊緊抓住現(xiàn)實生活中人在苦難時與之抗?fàn)幍那樾?，在絕望中反而能把人的潛能和生活的欲望充分激發(fā)出來，這依然難以抵擋難熬的黑夜。此外，用景物來描繪人的潛意識，遠(yuǎn)強(qiáng)于一連串的修飾詞。
　　
　　但是這一切改變了，在我們和阿雄合作，阿雄向我們討方案時，我們看到了莫名的希望，居然做起了不切實際的發(fā)財夢。這些情節(jié)很真實，絕望中看到希望就像惡狼撲食，恨不得馬上咸魚翻身。此時，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空氣感覺自己活著，初顯生機(jī)。隨著拿到了1000元的資金，希望又膨脹了，不滿足于溫飽了，健叔提高價格到10000元，而溫飽思淫欲，他對永久妹妹的欲望進(jìn)一步覺醒了。我們居然開著車，不顧天氣的惡劣，去接永久妹妹。結(jié)果樂極生悲，王超的車損壞了，又是“我們”不切實際的一個懲罰。我們還依然亢奮著，我再一次在夜里進(jìn)入樹林時，居然覺得那座墻沒了，正如我心中的那塊枷鎖沒了一般，心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來希望還是要在現(xiàn)實面前觸礁啊?！拔摇庇昧撕荛L時間，經(jīng)過一番周折，以為自己走到什么機(jī)密地，結(jié)果還是回到了公寓?？梢姟拔摇币欢ㄔ谠叵罐D(zhuǎn)。在希望中折騰了半天，其實并未走多遠(yuǎn)?，F(xiàn)實不會因為你的希望而改變。而希望有多大，失望就有多大。
　　
　　果然，報價被拒絕了。此前的亢奮化成了泡沫。健叔回到現(xiàn)實，把價格降低到500元，連上網(wǎng)吧發(fā)信的價格都要盤算一下了。消息發(fā)出后，便石沉大海，杳無音訊。沒有大起大落，沒有悲喜交加，平靜得只有心潮在泛著波瀾，事實依舊在原地，可一個夢碎了。在韓寒的筆下，命運(yùn)的起伏沒有戲劇性，但這就是生活，這就是平凡人一絲希望的熄滅，然后，化為百無聊賴。生活仍將繼續(xù)，對多數(shù)普通人或底層人而言，命運(yùn)就像漩渦，你不停地旋轉(zhuǎn)于其中；生活就在希望忽明忽滅的循環(huán)中，顯現(xiàn)其本來面目。
　　
　　隨著個人希望的破滅，一場更大的火災(zāi)開始了，主人公們的命運(yùn)沒有下文，也無須下文，他們已卷入了一場浩劫狂歡的洪流中，人們驟然撕下面具，露出猙獰的一面，大規(guī)模的打砸哄搶，盡顯世間百態(tài)。人們既在內(nèi)心的深度不安中不可終日，卻又敢在莫大恐懼中去變態(tài)狂歡。我和永久妹妹，兩個還算正派的人物在逃，沒有參與其中，而我還懷疑長江賓館的善良老奶奶也是打砸搶的一員。所有的矛盾因一場爆炸而立即爆發(fā)。
　　
　　靠近結(jié)尾處：“在我的記憶里，似乎這條路有一條平行的鐵路。不幸的是，在現(xiàn)實里，它交錯了…… 我突然覺得，這個世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽光和溫度都來自一個距離我們億萬公里遠(yuǎn)的大火球。也不知道這個火球什么時候會滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺放心塌實。它滅了，我們也滅了……找的太陽公公啊。
　　
　　一切多么不牢靠，我們的光和熱都要靠身外的遙遠(yuǎn)的“太陽公公”？那我們的太陽呢，我們心中的太陽在哪里，我們的信仰和理想在哪里？速食愛情泛濫，離婚率居高不下，寒窗苦讀進(jìn)大學(xué)的學(xué)生最后流連于網(wǎng)吧，錯對日漸模糊，只有輸與贏才是真。有多少父母在高中用殘酷的方式禁止子女戀愛，而到大學(xué)恨不得把她嫁掉，還要嫁有房子，有身份的？沒有信仰的年代，一切會變得功利，標(biāo)準(zhǔn)漸漸混亂；沒有信仰的年代，規(guī)則會墮落成動物世界里的弱肉強(qiáng)食；沒有信仰的年代，短期利益會成為真理，社會階級矛盾會加劇。在這樣的年代，我們的幸福是如此脆弱，會因一根導(dǎo)火索一觸即崩，就像作品最后的那次暴亂，就像波音墜機(jī)永遠(yuǎn)會發(fā)生在將來的某一刻。
　　
　　《一座城池》透過種種怪誕，不就是我們身邊的日子？本作品的一大特征，就是它能極具多棱放射力。它就不寫你身邊的絕對真實，可就能讓你立即折射聯(lián)想及身邊的點點滴滴。作品的創(chuàng)作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當(dāng)今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機(jī)心態(tài)，在開放的想象與虛構(gòu)之中呈現(xiàn)得出色甚至超前。
　　
　　最后，隨著車隊的到來，將一切回歸如常，這是必然。 “忽然，我感覺身上暖了很多，我想，這不是我一個人的體溫。我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說：‘你是害怕了嗎，還是別的什么?’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過后，一絲溫暖悄然升起。

如題。韓寒和郭敬明其實都是當(dāng)之無愧的屌絲。郭敬明雖然商業(yè)頭腦很足，但愛炫名牌兒，所謂土豪炫富。這和中國太多的暴發(fā)戶一樣，以前窮得叮當(dāng)響，有錢了就極力表現(xiàn)得腰纏萬貫，這也是屌絲心態(tài)。或者說，這和一個屌絲突然中了5000塊錢彩票買了臺蘋果手機(jī)，然后不斷在微博拍各個角度的手機(jī)全裸照片一樣，不過讓真有錢人嘲笑罷了?！缎r代》里面那些漂浮在虛空中的角色，就是郭敬明欲求不滿的寫照，所謂缺什么，便要描繪什么?！兑蛔浅亍冯m然不是韓寒的導(dǎo)演作品，但氣韻猶在。屌絲就屌絲到底，君子坦蛋蛋小人藏雞雞。就是沒錢，最危急時刻一塊錢都得回屋子翻箱倒柜的找。有錢了也不過幾千塊，站在籃球場上還是一籌莫展。王太利和房祖名的表演很真實，面對鏡頭一臉呆滯的表情也讓人不由得想到每天早上擠地鐵上班的自己。為了《一座城池》比《小時代》多了幾游泳池的真誠，給它4星，一點兒不虧。
             2013年12月4日

一座城池，前不如后。說實話原著就過于碎片化了，這也是我認(rèn)為韓寒小說一直不如雜文的地方，也就難為導(dǎo)演了，本來天馬行空的表現(xiàn)力卻被另外天馬行空的想象力束縛了，很矛盾。也許就是這樣導(dǎo)演才加了那么多的旁白吧，這其實也是一種不自信的體現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)今年的新晉導(dǎo)演均比較鐘情于旁白。旁白這東西就是這樣，對于新晉導(dǎo)演來說，除非你真的能夠把火候掌握的恰到好處，要不然就中規(guī)中矩了，尤其是一部有點黑色幽默的劇，這是一種表現(xiàn)力不足的體現(xiàn)。當(dāng)然，它能防止你走向徹頭徹尾的爛片的隊伍，但絕對不會成就你的事業(yè)。很喜歡片頭的動畫，竊以為一座城池要是制作成動畫可能表現(xiàn)力可以更好。

   我不知道對于這部電影期待的人 是對原著的熱捧 還是僅僅是因為韓寒本人 或者基于其他原因，先前郭小四在不到一個月的時間里搬出了自己的兩部改編局 結(jié)果自見。
  這些年 將原著改編電影的比比皆是，我自認(rèn)為馮小剛是最成功的。對于王朔的作品都很能抓住本該表現(xiàn)的東西，而馮導(dǎo)和王朔是吃喝一起的難分基友，而對于韓寒呢?
  我只想說，不用抱太大的期望，畢竟原著夠好就好。

早已不像高中時代那么喜歡韓寒，但依然很欣賞那個男人。他的小說和博客教會我很多，所以盡管知道《一座城池》拍成電影好不到哪里去，還是去看了。因為我會看到的不僅僅是一部電影。

讀韓寒的人，與不讀韓寒的人，看這部電影的感覺必然是大不一樣的。單純看電影，段子頻出但是情節(jié)不連貫，我都認(rèn)為是爛片。

但是讀過韓寒的人都知道，他所有的作品都是基本沒什么情節(jié)，都是一個片段一個片段的，好像你的生活，你也想不出一個完整的情節(jié)，想起來的，都是片段記憶?？匆蛔浅兀液茏匀坏穆?lián)想其他其他小說里的片段，比如電影開頭林夕徘徊在一個園子里，就像《他的國》中做小龍徘徊在大帥的園子里。。。。

電影觸動我最深的，悄悄是小說一直在表達(dá)卻始終沒有說出的那句話：每個人的心里都有一座城池，想逃避的時候，就躲進(jìn)去，而我好像一直沒有走出來過。說到了我內(nèi)心深處。

電影最后，林夕和健叔又回到最初的起點，電影是這樣，現(xiàn)實也是這樣，很多事你以為剛要開始的時候，就已經(jīng)結(jié)束了。

最后說下我對導(dǎo)演和演員的看法。導(dǎo)演幾乎完全尊重原著，沒有刻意表達(dá)自己的理解，我喜歡這一點。我感覺馮祖明演出來的呆呆萌萌的形象不是小說原本主人公的調(diào)子。。。