想讓一件東西保持獨(dú)特，就最好不要讓它走入主流走入大眾審美。
當(dāng)大家都覺得獨(dú)特的時候，那其實(shí)就是平庸。
當(dāng)年coco特立獨(dú)行，鄙視貴婦們千篇一律的浮華服飾。
當(dāng)她的品牌也被承認(rèn)代表了品味和時尚的時候，貴婦們又蜂擁而上了。

看見大街上那些拎著或真或假chanel手袋招搖而過的女人們，
和電影表現(xiàn)的coco的個性和形象八竿子也打不著。

真是諷刺。

      這片子哪里是講什么時尚先鋒香奈兒，和她如何成功，如何成為時尚的象征的過程基本上就沒什么涉及，分明就是講了一段香奈兒艷史，說得不好聽點(diǎn)，一個被有錢老頭包養(yǎng)的小女生，這女生還真賤，在老家賣唱時和老頭吃了頓飯就上車了，老頭玩完走人，這女生想去大城市發(fā)展，沒地方住，就主動跑到老頭來了個自動獻(xiàn)身，還不為其它，有一日三餐和住的地方即可，住了幾天，老頭怕她纏著，趕她走，結(jié)果是趕都趕不走，白天老頭請客，這女的不準(zhǔn)露面，要躲在房里，晚上老頭夸她表現(xiàn)好，獎勵就是在床上玩了一次角色扮演，然后這女的突然在老頭家見到個會談鋼琴的帥哥，那帥哥跟老頭開口，直接把這女的帶出去玩了幾天，玩完居然又把她還回老頭家，而這女的也就繼續(xù)下去，后面的發(fā)展也挺爛的，不想繼續(xù)說了。。。
   這就是所謂的愛情？如果不是奧黛麗·塔圖，早就直接給一星了，有些不明白那些打高分的，大都不談電影，只談名牌，這樣一部空洞乏味的影片，居然獲得如此之多的高分，這才真是傳奇。。。

看完《時尚先鋒夏奈爾》我又看回夏奈爾端坐抽煙這張海報，跳躍腦海之詞隱隱寒意，那是匱乏。這一回，我想到她人生中跌跌撞撞的陰影斑點(diǎn)與匱乏。

差不多在夏奈爾小姐死后，大家才尋到她的貧寒出身：父親是個游蕩的花花公子，經(jīng)商破產(chǎn)，人窮且風(fēng)流大概長的帥，該是夏奈爾的模板。母親只是他父親很多女人中的一個，為洗衣婦也煮飯做粗活。夏奈爾在十二歲后呆了五年孤兒院，父親借口去買煙，就一去再無消息。那時夏奈爾還叫加布里埃爾，年輕美貌的她在低俗的酒吧里唱歌，她只會唱兩首歌《誰看見可可（Coco）了》和《公雞哦哦叫(KO KO RI KO)》。她也插著假花學(xué)著搔首弄姿，按著胸脯扭擺著唱：coco,coco~~~~大家看她可愛，coco就成了大家對她的昵稱。她成名后跟人講這名字的由來，說是自己父親給她的。

正是在那嘈雜的酒吧里，她見到了太多廉價的羽毛花邊金粉和劣質(zhì)絲綢，混雜在劣質(zhì)的脂粉里過于閃爍的假珠寶。她一定也曾在這里游樂其中過。直到她遇到個法國富豪艾蒂安·巴爾桑。艾蒂安把她安置在華府中，但是有客人來的時候就把她藏起來，因?yàn)樗錾硖?，于是傭人們都敢給她用不干凈的餐巾吃飯。有一次她沖了出去，穿了自己縫的白襯衫和領(lǐng)結(jié)加入他們?nèi)ヲT馬，女士們的騎馬服依舊繁縟，她像個假小子。但她沒想到艾蒂安讓她給大家唱《誰看見可可（Coco）了》，她就沒法不尷尬又羞恥，她艱難的唱著，看著一群上流社會的人物們在酒精作用下一樣肆無忌憚的暴露著胸脯大腿，這變成了又一個低俗酒吧，她眼神渙散的唱著，想怎樣躲也躲不過這場羞恥。夜?jié)u深，化妝舞會里的紳士們有多想扮流浪漢和海盜，她就有多絕望的想要著她從沒有過的高雅和莊嚴(yán)。

還是愛先于那些來了，當(dāng)然她更缺乏的是這個。英國富豪卡柏，他贊助COCO開店，給她機(jī)會拾階漸上，踏上成為夏奈爾之路。

一戰(zhàn)前的巴黎時尚是一種不吝其煩的繁麗。 到處是滿工鏤空花邊，蝴蝶結(jié)大簇羽毛繡花帽子長裙花傘的堆積羅列。推開價格做工不論，一種風(fēng)格過于典型，并走到了盡頭，就無不盡顯著頹勢的戕俗。這就意味著急需一種未知來融入或是取代。夏奈爾小姐的審美是寧少勿多，考究和適度。適度二字最難，那是種令人瞠目的節(jié)制和嚴(yán)謹(jǐn)，所謂增一分則長，減一分則短。
她的設(shè)計如今代表一種經(jīng)典甚至保守，但是就如我友鄰P曾感嘆，不知道穿什么的時候，就來穿夏奈爾準(zhǔn)沒錯。
色彩被降到最少不會喧賓奪主，突出的是人物本身。 她致力于擺脫矯飾，設(shè)計里有著巧妙的優(yōu)雅提升，從粗拙的婦人到竹竿樣少女都可以塞進(jìn)她的經(jīng)典滾邊套裝里，一律給你理性節(jié)制的適度化了。因此細(xì)節(jié)在直線裁剪中，前所未有的重要，它擔(dān)當(dāng)著提升和柔化的作用。比如山茶花和珍珠鏈。比如更加完美的手工制作。

一切不是憑空而來，如果說她的簡潔中性風(fēng)起始于內(nèi)心強(qiáng)烈想擺脫身份記憶，（當(dāng)然還有孤兒院制服的實(shí)用性滲入隱隱作祟）。那么著名的珍珠項(xiàng)鏈，是因?yàn)閷?dǎo)致愛人卡柏去世的撞車事件，他當(dāng)時正是趕著去送給她一串珍珠鏈。從此珍珠就成為她心上淚滴，串珠成了她搭配風(fēng)格的重要一環(huán)。夏奈爾5號的配制者是俄羅斯化學(xué)家博瓦安，他是夏奈爾和俄羅斯大公戀愛之后，大公送她的禮物。這款香水面世的時候，她40歲了。
補(bǔ)片外：一生中與她親密的男性眾多，畢加索，達(dá)利、斯特拉文斯基，威斯敏斯特公爵等。還有二戰(zhàn)中的德國外交官漢斯·丁克拉格男爵，是個間諜，她認(rèn)為自己喜歡誰跟國家的沖突沒關(guān)系，就和他去了瑞士，這段感情的末期，旅館的女仆都聽見她在抱怨這位先生是個吃軟飯的，只知道花她的錢。據(jù)說88歲的時候，最后的親昵對象是溫莎公爵。她就死于這個歲數(shù)，臨終前的一段都在埋怨自己動不了了，這是她最受不了的，也是頭一次覺得無能為力。

我在寫這篇亂文的時候，十二送給我的書也寄到了。我翻開韓松落的《為了報仇看電影》，恰好是他寫張愛玲這篇。他說張愛筆下越是富麗豐裕，越是她過得貧寒。寫色戒里王佳芝的粉紅色鉆戒閃爍，其實(shí)自己正在那里領(lǐng)救濟(jì)，所以王佳芝最終是被戒指打動了。在感情世界里，冷漠中長大，所以會愛上胡蘭成。這是匱乏中的愛。
夏奈爾也是如此，她設(shè)計中的嚴(yán)苛尺度界限也是出于此理。她不要再看到庸脂俗粉，滿目繁花，或者這是她不肯再想起的一段過往。她馬不停蹄的創(chuàng)作和戀愛，正是她不允許自己再有思維空格缺省。而無論哪一期的服裝系列，香水和珠寶設(shè)計，都是每段愛情慰藉之后的分泌產(chǎn)物。盡管后人說，她其實(shí)只愛過卡柏。
加布里埃爾如何成為了夏奈爾，我試圖以幾個切面來說道她，雖然與她相關(guān)，然而那其實(shí)都不全然是她，唯一可以肯定的是，雖然她需要愛又終身未婚，但是她自己，就是自己完整的悍然帝國。

有人跟我一樣覺得這部電影其實(shí)一點(diǎn)都不好看么?

tautou并不適合演這樣的角色. 沒有把chanel骨子里的chic表現(xiàn)出來, 堅韌卻有余. 導(dǎo)演也平平. 我想說的是, 撇去對這個標(biāo)記的盲目推崇, 這部電影剩下的還有什么呢?

她被父親遺棄在修道院自己野蠻而頑強(qiáng)地生長
她從帽子開始建立起自己龐大的時尚王國
她終身未嫁，直到50歲還充滿魅力
她征服了那些上流社會的男人，還有女人
她是一個絕對成功的女人
她是一個無比堅硬的女人
……
但這些，并不足以概括讓我愛上這個女人的理由。

一個人的情感就像樹的根基，里面的根基越深，外面枝葉才可能茂密，樹干才可能粗壯。你看到Chanel這棵參天大樹，是否可以想象它有著怎樣的根基。

Chanel一生最愛的男人卡保死于車禍后，她在車禍現(xiàn)場注視著傾翻的汽車，心如死灰。她發(fā)誓讓全巴黎的女人都為卡保穿上黑色的衣服。這竟是個情深似海的女人。

我喜歡情重的女人，她們大多是堅毅而勇猛的，那是一股極強(qiáng)的生命力。薄情女子雖然適應(yīng)性好些，但總歸沒什么意思。

好吧，如果我愛上這個女人的理由讓你覺得過于扯淡，以下才是正題。


很多影片簡介上用類似于這樣的筆調(diào)概括的Chanel的成功：一個質(zhì)樸的女孩，靠著天賦和自學(xué)成才的勤奮，成長為一代女性時尚的代言人。但我想，僅用天賦和勤奮來形容coco chanel其實(shí)是很不足夠的，俗話說，心有多大，舞臺就有多大，沒有人能夠僅靠勤奮和天賦就構(gòu)建一個王國，如果他心中根本不存在那樣一個王國的話。

Chanel有的不僅是天賦和勤奮，她有一股超出同時代其他女人的野心和欲望。
她不安分于做個小裁縫，一心想要在舞臺上作一名出色的演員，于是她經(jīng)常和同伴在小酒館里走穴；她不甘于作貧窮而平庸的女人，于是她用盡解數(shù)留在中產(chǎn)紳士巴桑身邊，甚至讓他離不開她；

如果說以上不安分還僅是在一般女人之列，那么以下的不安分才是真正屬于Coco Chanel的不安分。
她不安分于留在一個自己不愛的男人身邊做情婦——哪怕他很有錢——，于是她決定去追隨自己喜歡的事：她的愛情和她的帽子；當(dāng)她的愛情兩次離開她時（卡保娶了別的女人和卡保去世），她不安于做一個失去愛情的可憐女人，當(dāng)然，她從來也不是一個可憐的女人，她把所有的氣場都投入在工作上，她的帽子，她的成衣，她的時尚王國。

一路走來，她得到了一切：財富、地位、愛情；但她從沒有因任何一件事停留：財富，地位，甚至愛情。這不是她最終的欲望，她要的，就是她自己，她要成為那個她可以成為的人——Coco Chanel.

這樣的女人，你可以不愛，但永遠(yuǎn)無法小視。這已足夠了。


另外，這部電影在人物情感和心理描寫上筆墨比較多，刻畫也細(xì)膩，故事背景肯定沒有去年christian duguay的那部電視版交待的全面。但我還是更喜歡電影版，人物更真實(shí)合理一些。
與此相比，電視劇版就顯得有些裝B了，以前以為只有我國習(xí)慣給歷史人物打馬賽克，看了電視劇版發(fā)現(xiàn)原來人家歐洲也喜歡用馬賽克構(gòu)建偉人形象。和諧是和諧了，但是沒意思。比如電視劇版費(fèi)盡周折勾畫出的兩男一女之間合理和純潔的感情，并沒有電影中真實(shí)而復(fù)雜的感情打動我。

我有一個記者朋友，大學(xué)畢業(yè)后曾在一個小城市做過酒店大堂接線員?？此缃裨诿襟w游刃有余的樣子，完全想不到還曾有這樣的潦倒經(jīng)歷。但他說那段時間受益匪淺：后來無論客人以何等無理要求來質(zhì)詢刁難，他都可以說服對方平心靜氣離去?？梢韵胍娺@種強(qiáng)大的游說能力讓他在日后的新聞采訪中多么無往不利。

接著他鄭重告訴我：要知道，每一段經(jīng)歷都不是白費(fèi)的。

我對這個故事印象如此深刻，以至于在三年后看到電影《時尚先鋒香奈兒》時，這句話仍言猶在耳。在我看來，這部長達(dá)三小時的電影，之所以不厭其煩展示可可?香奈兒成名之前的詳細(xì)經(jīng)歷，就是要把每個細(xì)節(jié)掰碎了來證明這個道理。

面對這個二十世紀(jì)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的女王，影片輕巧地避開了她在時尚界叱咤風(fēng)云的經(jīng)歷，而把所有關(guān)注放在她建立“香奈兒王國”之前的命運(yùn)上。假設(shè)觀眾不把它看做香奈兒的傳記片，只當(dāng)做一個貧民女孩的奮斗史，這部電影還是值得一看的。

因?yàn)樵谶@個角度上，大名鼎鼎的香奈兒與我們這些凡夫俗子沒什么不同。她一樣會糾結(jié)于感情和事業(yè)的兩難選擇，丟不下柔情蜜意，又對不可知的未來躍躍欲試；她一樣會在遭到否定之后自我懷疑，如同其他獅子座女人一樣，只因?yàn)閻勖孀硬豢蠈ν饬髀督z毫。

她的人生又比普通人來得更加艱辛。早年喪母，父親耽于玩樂將她寄養(yǎng)在修道院；成年后在針織店里當(dāng)小店員，每日忍受店主的頤指氣使；好不容易通過一首名為 Coco的歌曲——這也成了她日后的昵稱，人們反而記不得這個伶俐女孩的真名——吸引來心儀的軍官愛人，對方卻只接受愛情而拒絕婚姻。

在上世紀(jì)初歐洲女子的行為規(guī)范里，柔弱接受一切便是最佳美德。她卻帶著渾身的執(zhí)拗，不甘于生來貧寒的命運(yùn)，不安于做花瓶般的貴婦人，不屑于男權(quán)社會強(qiáng)加的種種約束。憑著超乎常人的膽識，她把裙擺拉高，頭發(fā)剪短，以簡潔、舒適、自由的風(fēng)格感染了整個世界。

此后關(guān)于“香奈兒5號”或是經(jīng)典小黑裙的故事人們耳熟能詳，影片也沒再費(fèi)力去講。它只是讓自信的香奈兒吐一口煙，堅定道來：“我們的勇氣來源于一場場的失敗，而不是什么成功?！?br>
從這個角度看，那些艱辛都可以換一種方式詮釋：早年被遺棄令她變得獨(dú)立堅強(qiáng)，決心此生再不受人憐憫；針織店里她學(xué)習(xí)到縫紉知識和社交禮儀，并有機(jī)會與社會上流人士接觸；與軍官一起的生活使她真正了解到貴族們的生活，為日后化繁為簡的設(shè)計打下基礎(chǔ)，更重要的，提供了創(chuàng)業(yè)的資本。

即便在成為七十老嫗之后，她依然能在失敗中汲取力量。二戰(zhàn)之后她重回巴黎，復(fù)出的第一個系列遭到尖刻批評，公司面臨易手困境。她卻從中生出勇氣，堅持自己的風(fēng)格，終于在第二個系列大獲成功。

當(dāng)她坐在鑲滿玻璃鏡子的樓梯轉(zhuǎn)角得意微笑時，我們很容易跟著一起欣慰。傳記片最是精于此道，將名人還原為普通人，或者在普通人身上挖掘出金子般的閃光點(diǎn)，讓無數(shù)置身相仿環(huán)境的人們感同身受，以為自己也可有朝一日噴薄而出大放異彩?，F(xiàn)在困苦沒什么，將來這些經(jīng)歷不都是會起作用的嗎？

這與我朋友提供的經(jīng)驗(yàn)如此一致，可見在成功人士那里，這是放之四海而皆準(zhǔn)的真理。尤其，這還不僅僅限于解釋個人的命運(yùn)，放在更宏大的范圍也是一樣。黃仁宇先生的“中國大歷史”觀念不正是如此嗎？他認(rèn)為中國自古至今的發(fā)展，每一段也都不可或缺，諸如清末至民國的大粉碎，蔣介石接手后的上層建筑建設(shè)，都為此后新中國的成立做好了準(zhǔn)備。

作為學(xué)術(shù)意義上的總結(jié)研究，以如此樂觀態(tài)度給一切變故賦予其合理性，未免有些輕視了歷史的偶然和曲折反復(fù)。然而對于渺小的個人而言，盲目樂觀似乎是必要的，不然如何有勇氣度過人生中諸多艱難時光？

于是，在凌晨時分硬生生將傳記片看成勵志片之后，我吹著門縫里竄進(jìn)的寒風(fēng)，看著墻角漏雨留下的痕跡，倒覺得可以安心睡個好覺。現(xiàn)下的小艱難沒什么，沒準(zhǔn)兒它們?nèi)蘸蟀l(fā)揮什么神奇作用，預(yù)備著“天將降大任于斯人”呢。