想讓一件東西保持獨(dú)特，就最好不要讓它走入主流走入大眾審美。
當(dāng)大家都覺得獨(dú)特的時(shí)候，那其實(shí)就是平庸。
當(dāng)年coco特立獨(dú)行，鄙視貴婦們千篇一律的浮華服飾。
當(dāng)她的品牌也被承認(rèn)代表了品味和時(shí)尚的時(shí)候，貴婦們又蜂擁而上了。

看見大街上那些拎著或真或假chanel手袋招搖而過的女人們，
和電影表現(xiàn)的coco的個(gè)性和形象八竿子也打不著。

真是諷刺。

      這片子哪里是講什么時(shí)尚先鋒香奈兒，和她如何成功，如何成為時(shí)尚的象征的過程基本上就沒什么涉及，分明就是講了一段香奈兒艷史，說(shuō)得不好聽點(diǎn)，一個(gè)被有錢老頭包養(yǎng)的小女生，這女生還真賤，在老家賣唱時(shí)和老頭吃了頓飯就上車了，老頭玩完走人，這女生想去大城市發(fā)展，沒地方住，就主動(dòng)跑到老頭來(lái)了個(gè)自動(dòng)獻(xiàn)身，還不為其它，有一日三餐和住的地方即可，住了幾天，老頭怕她纏著，趕她走，結(jié)果是趕都趕不走，白天老頭請(qǐng)客，這女的不準(zhǔn)露面，要躲在房里，晚上老頭夸她表現(xiàn)好，獎(jiǎng)勵(lì)就是在床上玩了一次角色扮演，然后這女的突然在老頭家見到個(gè)會(huì)談鋼琴的帥哥，那帥哥跟老頭開口，直接把這女的帶出去玩了幾天，玩完居然又把她還回老頭家，而這女的也就繼續(xù)下去，后面的發(fā)展也挺爛的，不想繼續(xù)說(shuō)了。。。
   這就是所謂的愛情？如果不是奧黛麗·塔圖，早就直接給一星了，有些不明白那些打高分的，大都不談電影，只談名牌，這樣一部空洞乏味的影片，居然獲得如此之多的高分，這才真是傳奇。。。

看完《時(shí)尚先鋒夏奈爾》我又看回夏奈爾端坐抽煙這張海報(bào)，跳躍腦海之詞隱隱寒意，那是匱乏。這一回，我想到她人生中跌跌撞撞的陰影斑點(diǎn)與匱乏。

差不多在夏奈爾小姐死后，大家才尋到她的貧寒出身：父親是個(gè)游蕩的花花公子，經(jīng)商破產(chǎn)，人窮且風(fēng)流大概長(zhǎng)的帥，該是夏奈爾的模板。母親只是他父親很多女人中的一個(gè)，為洗衣婦也煮飯做粗活。夏奈爾在十二歲后呆了五年孤兒院，父親借口去買煙，就一去再無(wú)消息。那時(shí)夏奈爾還叫加布里埃爾，年輕美貌的她在低俗的酒吧里唱歌，她只會(huì)唱兩首歌《誰(shuí)看見可可（Coco）了》和《公雞哦哦叫(KO KO RI KO)》。她也插著假花學(xué)著搔首弄姿，按著胸脯扭擺著唱：coco,coco~~~~大家看她可愛，coco就成了大家對(duì)她的昵稱。她成名后跟人講這名字的由來(lái)，說(shuō)是自己父親給她的。

正是在那嘈雜的酒吧里，她見到了太多廉價(jià)的羽毛花邊金粉和劣質(zhì)絲綢，混雜在劣質(zhì)的脂粉里過于閃爍的假珠寶。她一定也曾在這里游樂其中過。直到她遇到個(gè)法國(guó)富豪艾蒂安·巴爾桑。艾蒂安把她安置在華府中，但是有客人來(lái)的時(shí)候就把她藏起來(lái)，因?yàn)樗錾硖?，于是傭人們都敢給她用不干凈的餐巾吃飯。有一次她沖了出去，穿了自己縫的白襯衫和領(lǐng)結(jié)加入他們?nèi)ヲT馬，女士們的騎馬服依舊繁縟，她像個(gè)假小子。但她沒想到艾蒂安讓她給大家唱《誰(shuí)看見可可（Coco）了》，她就沒法不尷尬又羞恥，她艱難的唱著，看著一群上流社會(huì)的人物們?cè)诰凭饔孟乱粯铀翢o(wú)忌憚的暴露著胸脯大腿，這變成了又一個(gè)低俗酒吧，她眼神渙散的唱著，想怎樣躲也躲不過這場(chǎng)羞恥。夜?jié)u深，化妝舞會(huì)里的紳士們有多想扮流浪漢和海盜，她就有多絕望的想要著她從沒有過的高雅和莊嚴(yán)。

還是愛先于那些來(lái)了，當(dāng)然她更缺乏的是這個(gè)。英國(guó)富豪卡柏，他贊助COCO開店，給她機(jī)會(huì)拾階漸上，踏上成為夏奈爾之路。

一戰(zhàn)前的巴黎時(shí)尚是一種不吝其煩的繁麗。 到處是滿工鏤空花邊，蝴蝶結(jié)大簇羽毛繡花帽子長(zhǎng)裙花傘的堆積羅列。推開價(jià)格做工不論，一種風(fēng)格過于典型，并走到了盡頭，就無(wú)不盡顯著頹勢(shì)的戕俗。這就意味著急需一種未知來(lái)融入或是取代。夏奈爾小姐的審美是寧少勿多，考究和適度。適度二字最難，那是種令人瞠目的節(jié)制和嚴(yán)謹(jǐn)，所謂增一分則長(zhǎng)，減一分則短。
她的設(shè)計(jì)如今代表一種經(jīng)典甚至保守，但是就如我友鄰P曾感嘆，不知道穿什么的時(shí)候，就來(lái)穿夏奈爾準(zhǔn)沒錯(cuò)。
色彩被降到最少不會(huì)喧賓奪主，突出的是人物本身。 她致力于擺脫矯飾，設(shè)計(jì)里有著巧妙的優(yōu)雅提升，從粗拙的婦人到竹竿樣少女都可以塞進(jìn)她的經(jīng)典滾邊套裝里，一律給你理性節(jié)制的適度化了。因此細(xì)節(jié)在直線裁剪中，前所未有的重要，它擔(dān)當(dāng)著提升和柔化的作用。比如山茶花和珍珠鏈。比如更加完美的手工制作。

一切不是憑空而來(lái)，如果說(shuō)她的簡(jiǎn)潔中性風(fēng)起始于內(nèi)心強(qiáng)烈想擺脫身份記憶，（當(dāng)然還有孤兒院制服的實(shí)用性滲入隱隱作祟）。那么著名的珍珠項(xiàng)鏈，是因?yàn)閷?dǎo)致愛人卡柏去世的撞車事件，他當(dāng)時(shí)正是趕著去送給她一串珍珠鏈。從此珍珠就成為她心上淚滴，串珠成了她搭配風(fēng)格的重要一環(huán)。夏奈爾5號(hào)的配制者是俄羅斯化學(xué)家博瓦安，他是夏奈爾和俄羅斯大公戀愛之后，大公送她的禮物。這款香水面世的時(shí)候，她40歲了。
補(bǔ)片外：一生中與她親密的男性眾多，畢加索，達(dá)利、斯特拉文斯基，威斯敏斯特公爵等。還有二戰(zhàn)中的德國(guó)外交官漢斯·丁克拉格男爵，是個(gè)間諜，她認(rèn)為自己喜歡誰(shuí)跟國(guó)家的沖突沒關(guān)系，就和他去了瑞士，這段感情的末期，旅館的女仆都聽見她在抱怨這位先生是個(gè)吃軟飯的，只知道花她的錢。據(jù)說(shuō)88歲的時(shí)候，最后的親昵對(duì)象是溫莎公爵。她就死于這個(gè)歲數(shù)，臨終前的一段都在埋怨自己動(dòng)不了了，這是她最受不了的，也是頭一次覺得無(wú)能為力。

我在寫這篇亂文的時(shí)候，十二送給我的書也寄到了。我翻開韓松落的《為了報(bào)仇看電影》，恰好是他寫張愛玲這篇。他說(shuō)張愛筆下越是富麗豐裕，越是她過得貧寒。寫色戒里王佳芝的粉紅色鉆戒閃爍，其實(shí)自己正在那里領(lǐng)救濟(jì)，所以王佳芝最終是被戒指打動(dòng)了。在感情世界里，冷漠中長(zhǎng)大，所以會(huì)愛上胡蘭成。這是匱乏中的愛。
夏奈爾也是如此，她設(shè)計(jì)中的嚴(yán)苛尺度界限也是出于此理。她不要再看到庸脂俗粉，滿目繁花，或者這是她不肯再想起的一段過往。她馬不停蹄的創(chuàng)作和戀愛，正是她不允許自己再有思維空格缺省。而無(wú)論哪一期的服裝系列，香水和珠寶設(shè)計(jì)，都是每段愛情慰藉之后的分泌產(chǎn)物。盡管后人說(shuō)，她其實(shí)只愛過卡柏。
加布里埃爾如何成為了夏奈爾，我試圖以幾個(gè)切面來(lái)說(shuō)道她，雖然與她相關(guān)，然而那其實(shí)都不全然是她，唯一可以肯定的是，雖然她需要愛又終身未婚，但是她自己，就是自己完整的悍然帝國(guó)。

有人跟我一樣覺得這部電影其實(shí)一點(diǎn)都不好看么?

tautou并不適合演這樣的角色. 沒有把chanel骨子里的chic表現(xiàn)出來(lái), 堅(jiān)韌卻有余. 導(dǎo)演也平平. 我想說(shuō)的是, 撇去對(duì)這個(gè)標(biāo)記的盲目推崇, 這部電影剩下的還有什么呢?

她被父親遺棄在修道院自己野蠻而頑強(qiáng)地生長(zhǎng)
她從帽子開始建立起自己龐大的時(shí)尚王國(guó)
她終身未嫁，直到50歲還充滿魅力
她征服了那些上流社會(huì)的男人，還有女人
她是一個(gè)絕對(duì)成功的女人
她是一個(gè)無(wú)比堅(jiān)硬的女人
……
但這些，并不足以概括讓我愛上這個(gè)女人的理由。

一個(gè)人的情感就像樹的根基，里面的根基越深，外面枝葉才可能茂密，樹干才可能粗壯。你看到Chanel這棵參天大樹，是否可以想象它有著怎樣的根基。

Chanel一生最愛的男人卡保死于車禍后，她在車禍現(xiàn)場(chǎng)注視著傾翻的汽車，心如死灰。她發(fā)誓讓全巴黎的女人都為卡保穿上黑色的衣服。這竟是個(gè)情深似海的女人。

我喜歡情重的女人，她們大多是堅(jiān)毅而勇猛的，那是一股極強(qiáng)的生命力。薄情女子雖然適應(yīng)性好些，但總歸沒什么意思。

好吧，如果我愛上這個(gè)女人的理由讓你覺得過于扯淡，以下才是正題。


很多影片簡(jiǎn)介上用類似于這樣的筆調(diào)概括的Chanel的成功：一個(gè)質(zhì)樸的女孩，靠著天賦和自學(xué)成才的勤奮，成長(zhǎng)為一代女性時(shí)尚的代言人。但我想，僅用天賦和勤奮來(lái)形容coco chanel其實(shí)是很不足夠的，俗話說(shuō)，心有多大，舞臺(tái)就有多大，沒有人能夠僅靠勤奮和天賦就構(gòu)建一個(gè)王國(guó)，如果他心中根本不存在那樣一個(gè)王國(guó)的話。

Chanel有的不僅是天賦和勤奮，她有一股超出同時(shí)代其他女人的野心和欲望。
她不安分于做個(gè)小裁縫，一心想要在舞臺(tái)上作一名出色的演員，于是她經(jīng)常和同伴在小酒館里走穴；她不甘于作貧窮而平庸的女人，于是她用盡解數(shù)留在中產(chǎn)紳士巴桑身邊，甚至讓他離不開她；

如果說(shuō)以上不安分還僅是在一般女人之列，那么以下的不安分才是真正屬于Coco Chanel的不安分。
她不安分于留在一個(gè)自己不愛的男人身邊做情婦——哪怕他很有錢——，于是她決定去追隨自己喜歡的事：她的愛情和她的帽子；當(dāng)她的愛情兩次離開她時(shí)（卡保娶了別的女人和卡保去世），她不安于做一個(gè)失去愛情的可憐女人，當(dāng)然，她從來(lái)也不是一個(gè)可憐的女人，她把所有的氣場(chǎng)都投入在工作上，她的帽子，她的成衣，她的時(shí)尚王國(guó)。

一路走來(lái)，她得到了一切：財(cái)富、地位、愛情；但她從沒有因任何一件事停留：財(cái)富，地位，甚至愛情。這不是她最終的欲望，她要的，就是她自己，她要成為那個(gè)她可以成為的人——Coco Chanel.

這樣的女人，你可以不愛，但永遠(yuǎn)無(wú)法小視。這已足夠了。


另外，這部電影在人物情感和心理描寫上筆墨比較多，刻畫也細(xì)膩，故事背景肯定沒有去年christian duguay的那部電視版交待的全面。但我還是更喜歡電影版，人物更真實(shí)合理一些。
與此相比，電視劇版就顯得有些裝B了，以前以為只有我國(guó)習(xí)慣給歷史人物打馬賽克，看了電視劇版發(fā)現(xiàn)原來(lái)人家歐洲也喜歡用馬賽克構(gòu)建偉人形象。和諧是和諧了，但是沒意思。比如電視劇版費(fèi)盡周折勾畫出的兩男一女之間合理和純潔的感情，并沒有電影中真實(shí)而復(fù)雜的感情打動(dòng)我。

我有一個(gè)記者朋友，大學(xué)畢業(yè)后曾在一個(gè)小城市做過酒店大堂接線員。看他如今在媒體游刃有余的樣子，完全想不到還曾有這樣的潦倒經(jīng)歷。但他說(shuō)那段時(shí)間受益匪淺：后來(lái)無(wú)論客人以何等無(wú)理要求來(lái)質(zhì)詢刁難，他都可以說(shuō)服對(duì)方平心靜氣離去。可以想見這種強(qiáng)大的游說(shuō)能力讓他在日后的新聞采訪中多么無(wú)往不利。

接著他鄭重告訴我：要知道，每一段經(jīng)歷都不是白費(fèi)的。

我對(duì)這個(gè)故事印象如此深刻，以至于在三年后看到電影《時(shí)尚先鋒香奈兒》時(shí)，這句話仍言猶在耳。在我看來(lái)，這部長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的電影，之所以不厭其煩展示可可?香奈兒成名之前的詳細(xì)經(jīng)歷，就是要把每個(gè)細(xì)節(jié)掰碎了來(lái)證明這個(gè)道理。

面對(duì)這個(gè)二十世紀(jì)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的女王，影片輕巧地避開了她在時(shí)尚界叱咤風(fēng)云的經(jīng)歷，而把所有關(guān)注放在她建立“香奈兒王國(guó)”之前的命運(yùn)上。假設(shè)觀眾不把它看做香奈兒的傳記片，只當(dāng)做一個(gè)貧民女孩的奮斗史，這部電影還是值得一看的。

因?yàn)樵谶@個(gè)角度上，大名鼎鼎的香奈兒與我們這些凡夫俗子沒什么不同。她一樣會(huì)糾結(jié)于感情和事業(yè)的兩難選擇，丟不下柔情蜜意，又對(duì)不可知的未來(lái)躍躍欲試；她一樣會(huì)在遭到否定之后自我懷疑，如同其他獅子座女人一樣，只因?yàn)閻勖孀硬豢蠈?duì)外流露絲毫。

她的人生又比普通人來(lái)得更加艱辛。早年喪母，父親耽于玩樂將她寄養(yǎng)在修道院；成年后在針織店里當(dāng)小店員，每日忍受店主的頤指氣使；好不容易通過一首名為 Coco的歌曲——這也成了她日后的昵稱，人們反而記不得這個(gè)伶俐女孩的真名——吸引來(lái)心儀的軍官愛人，對(duì)方卻只接受愛情而拒絕婚姻。

在上世紀(jì)初歐洲女子的行為規(guī)范里，柔弱接受一切便是最佳美德。她卻帶著渾身的執(zhí)拗，不甘于生來(lái)貧寒的命運(yùn)，不安于做花瓶般的貴婦人，不屑于男權(quán)社會(huì)強(qiáng)加的種種約束。憑著超乎常人的膽識(shí)，她把裙擺拉高，頭發(fā)剪短，以簡(jiǎn)潔、舒適、自由的風(fēng)格感染了整個(gè)世界。

此后關(guān)于“香奈兒5號(hào)”或是經(jīng)典小黑裙的故事人們耳熟能詳，影片也沒再費(fèi)力去講。它只是讓自信的香奈兒吐一口煙，堅(jiān)定道來(lái)：“我們的勇氣來(lái)源于一場(chǎng)場(chǎng)的失敗，而不是什么成功?！?br>
從這個(gè)角度看，那些艱辛都可以換一種方式詮釋：早年被遺棄令她變得獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，決心此生再不受人憐憫；針織店里她學(xué)習(xí)到縫紉知識(shí)和社交禮儀，并有機(jī)會(huì)與社會(huì)上流人士接觸；與軍官一起的生活使她真正了解到貴族們的生活，為日后化繁為簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)打下基礎(chǔ)，更重要的，提供了創(chuàng)業(yè)的資本。

即便在成為七十老嫗之后，她依然能在失敗中汲取力量。二戰(zhàn)之后她重回巴黎，復(fù)出的第一個(gè)系列遭到尖刻批評(píng)，公司面臨易手困境。她卻從中生出勇氣，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，終于在第二個(gè)系列大獲成功。

當(dāng)她坐在鑲滿玻璃鏡子的樓梯轉(zhuǎn)角得意微笑時(shí)，我們很容易跟著一起欣慰。傳記片最是精于此道，將名人還原為普通人，或者在普通人身上挖掘出金子般的閃光點(diǎn)，讓無(wú)數(shù)置身相仿環(huán)境的人們感同身受，以為自己也可有朝一日噴薄而出大放異彩?，F(xiàn)在困苦沒什么，將來(lái)這些經(jīng)歷不都是會(huì)起作用的嗎？

這與我朋友提供的經(jīng)驗(yàn)如此一致，可見在成功人士那里，這是放之四海而皆準(zhǔn)的真理。尤其，這還不僅僅限于解釋個(gè)人的命運(yùn)，放在更宏大的范圍也是一樣。黃仁宇先生的“中國(guó)大歷史”觀念不正是如此嗎？他認(rèn)為中國(guó)自古至今的發(fā)展，每一段也都不可或缺，諸如清末至民國(guó)的大粉碎，蔣介石接手后的上層建筑建設(shè)，都為此后新中國(guó)的成立做好了準(zhǔn)備。

作為學(xué)術(shù)意義上的總結(jié)研究，以如此樂觀態(tài)度給一切變故賦予其合理性，未免有些輕視了歷史的偶然和曲折反復(fù)。然而對(duì)于渺小的個(gè)人而言，盲目樂觀似乎是必要的，不然如何有勇氣度過人生中諸多艱難時(shí)光？

于是，在凌晨時(shí)分硬生生將傳記片看成勵(lì)志片之后，我吹著門縫里竄進(jìn)的寒風(fēng)，看著墻角漏雨留下的痕跡，倒覺得可以安心睡個(gè)好覺?，F(xiàn)下的小艱難沒什么，沒準(zhǔn)兒它們?nèi)蘸蟀l(fā)揮什么神奇作用，預(yù)備著“天將降大任于斯人”呢。