1.在一開(kāi)始設(shè)置一個(gè)待解的謎團(tuán)

《美麗城》中男孩殺人之謎；《煙花星期三》中夫婦婚姻破碎之謎；《關(guān)于伊麗》中伊麗失蹤之謎；《一次別離》中女傭摔倒流產(chǎn)之謎；《過(guò)往》中另一女人如何成為植物人之謎；以及《推銷員》中妻子在浴室發(fā)生何事之謎。

2.設(shè)置某個(gè)人物來(lái)展示故事

要么是一個(gè)外來(lái)者“闖入”中產(chǎn)階級(jí)家庭，放大那些被日常生活所阻滯的裂縫；要么是故事中的一份子，在參與敘事的同事，將故事呈示給觀眾?！稛熁ㄐ瞧谌分心俏患磳⑦~入結(jié)婚的女孩闖入一個(gè)有婚外情的家庭，正是在她的視角下這一秘密不斷地被暴露出來(lái)，同時(shí)作為聯(lián)系兩個(gè)女人間的紐帶她也參與進(jìn)敘事，影響故事的發(fā)展。而在《美麗城》中那個(gè)男孩就是去破解朋友殺人真相的第三者，不斷地將過(guò)往發(fā)生的事件挖掘出來(lái)，同時(shí)也參與進(jìn)敘事（愛(ài)上姐姐和被老婦人收歸）。

同樣在《一次別離》中，女傭作為這個(gè)面臨離婚危機(jī)的家庭的介入者，不僅以其視角展開(kāi)了一個(gè)破碎家庭的內(nèi)部空間，同時(shí)她也被卷進(jìn)這此危機(jī)之中（如沒(méi)照顧好老人、被推流產(chǎn)等等）；在《過(guò)往》中就更加明顯，這部電影幾乎就是從前夫這一第三者的視角展開(kāi)的：他闖進(jìn)了前妻的家庭之中，將過(guò)往不為人知的真相一層層抽絲剝繭般地揭露出來(lái)。在《推銷員》中，通過(guò)丈夫這一角色的一系列舉動(dòng)將整個(gè)事件暴露出來(lái)。

3.通過(guò)人物的兩難抉擇推進(jìn)故事發(fā)展和人物刻畫

人物的兩難處境是法哈蒂發(fā)展故事、塑造人物的一貫手法。這種兩難處境不外乎內(nèi)因：對(duì)自己有利，如說(shuō)謊或外因：宗教或道德束縛。兩難處境有兩種作用：在人物作出抉擇前，通過(guò)其心理動(dòng)機(jī)刻畫人物形象，在人物作出抉擇后，推進(jìn)故事繼續(xù)發(fā)展。這也難怪乎法哈蒂的電影不僅劇本優(yōu)秀，演員也能獲得較高的贊譽(yù)，像《推銷員》在嘎納電影節(jié)一舉拿得最佳劇本和最佳男演員不是沒(méi)有原因的。

最明顯的是在《美麗城》中，每一人物都被兩難的處境所包圍：男孩最后面臨的抉擇是在放棄救贖朋友、向他的姐姐示愛(ài)和救出朋友、放棄他的姐姐、娶弱智女為妻之間搖擺；被殺者的父親所陷的兩難境地是宗教的良心發(fā)現(xiàn)和為兒子的死復(fù)仇；那位母親的兩難在于被殺者并不是她真正的兒子，而她規(guī)勸丈夫饒恕罪人的目的僅僅是讓自己那弱智的女兒嫁給小伙子；還有殺人者的姐姐，即便她也愛(ài)著那位前來(lái)寬恕救贖的男孩，但她同時(shí)也希望弟弟能獲救，于是最后只能以謊言傷害男孩。可以看出，每一個(gè)人物都在自我利益與外在的道德或宗教舒服中搖擺，而效果是明顯的：抉擇之前的猶豫有利于人物心理的刻畫，而抉擇之后則是故事繼續(xù)向前發(fā)展的動(dòng)力。

4.故事結(jié)尾永遠(yuǎn)曖昧不明

法哈蒂電影故事魅力在過(guò)程而不在結(jié)尾，人物即便在不斷地尋找真相、破解謎題的過(guò)程中，最后的結(jié)局依然是曖昧不明的。比如《推銷員》中，即便丈夫一直在尋找妻子在浴室的遭遇，結(jié)尾也依然沒(méi)有告知觀眾具體的真相。但通過(guò)這一尋找的過(guò)程，所有觀眾都受到了心靈上的沖擊，宛若一次人性的洗禮，

5.宛若一幅拼圖游戲

由于受到戲劇教育的影響，法哈蒂幾乎是完全基于戲劇的角度創(chuàng)作他的電影，所以關(guān)于人物的真實(shí)性必然與現(xiàn)實(shí)有所偏差。一個(gè)最好的例子就是《一次別離》中小女孩的角色，許多非常重要的信息就是從她的口中說(shuō)出，這在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)不可置信，但在電影中卻可成立，這是戲劇的手法。電影的真實(shí)性不必去聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，在自我構(gòu)建的體系、結(jié)構(gòu)中它可以自我生存。如果引申一下的話，法哈蒂電影中的角色就好比是拼圖游戲中的小拼塊，每一個(gè)人物都是有用的，正如要完成一塊完整的拼圖缺任何一小塊都不可，而人物一次次陷于兩難的境地就是一次次調(diào)整拼塊的過(guò)程，也就是逐漸接近最后完整圖像（真相）的過(guò)程。

《推銷員》這部電影講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。一對(duì)曾經(jīng)幸福的夫婦因舊居快要倒塌搬到話劇團(tuán)朋友介紹的公寓。一次排練后妻子早回家洗澡時(shí)被闖入者猥褻，丈夫根據(jù)線索展開(kāi)調(diào)查，最后出現(xiàn)了意想不到的后果。

到底是誰(shuí)過(guò)不去

不是女主過(guò)不去，而是男主過(guò)不去這個(gè)坎。這是我電影看到一半時(shí)就有的想法，而看完第二遍更加認(rèn)定了這個(gè)想法。

影片開(kāi)始的前10分鐘不僅僅是交代了搬家原因也成功的塑造了男主事故前的形象——樂(lè)于助人，和藹可親，尊重女性。在房子快要倒塌時(shí)幫鄰居將殘疾的兒子背下樓；作為中學(xué)老師與同學(xué)們的關(guān)系十分融洽，邀請(qǐng)學(xué)生們?nèi)タ醋约撼鲅莸脑拕?；與學(xué)生一起坐出租車時(shí)被要求換座位，他沒(méi)有生氣而是站在女士的角度向?qū)W生解釋這位女士可能有不好的遭遇。接著夫妻二人對(duì)于公寓前主人留下的物品的截然不同態(tài)度，也體現(xiàn)出男主是個(gè)善良的人，他不愿意亂動(dòng)別人的物品，在下雨時(shí)還給那些物品遮好以防淋濕。然而在妻子遭遇不幸，身體受到傷害、精神承受壓力時(shí)，他所處的男權(quán)社會(huì)所帶給他的影響卻全部顯現(xiàn)，因?yàn)槠拮訉?duì)當(dāng)晚情況的遮遮掩掩，鄰居們看似好意卻暗示女主已經(jīng)被性侵的關(guān)心，以及家中發(fā)現(xiàn)的錢與避孕套都讓他覺(jué)得自己的男性尊嚴(yán)受到了極大的挑戰(zhàn)。

片中有幾次男主和妻子的對(duì)話是關(guān)于要不要找警察，妻子一直不主張報(bào)警，而男主一開(kāi)始是希望找警察，后來(lái)說(shuō)不去找警察了但是希望妻子能快點(diǎn)正常起來(lái)過(guò)了這個(gè)坎兒。女主開(kāi)始給我的感覺(jué)是逃避這次事故的，后來(lái)想了想這也不難理解，首先女性有這樣不幸的遭遇心理都會(huì)有精神負(fù)擔(dān)，另外在伊朗這個(gè)男權(quán)社會(huì)，受害女性會(huì)遭受更多的道德指責(zé)。鄰居也說(shuō)到如果去找警察要一遍遍的解釋為什么要給開(kāi)門、留門，還不一定有結(jié)果。不愿意一個(gè)人在屋子里，后來(lái)去舊居洗澡等都表現(xiàn)了女主心結(jié)很難解開(kāi)。但是因?yàn)檎煞虻膭裾f(shuō)女主一直在努力開(kāi)始新生活，主動(dòng)去排練話劇就是一個(gè)體現(xiàn)。晚上吃意面時(shí)，似乎一切都回到了過(guò)去，男主還放起了音樂(lè)，夫妻二人還有小朋友開(kāi)心的交流，但是當(dāng)男主得知這個(gè)好吃的意面是用傷害自己妻子的男人留下的錢買的，他馬上讓大家別吃了并重新定了披薩。用作為“嫖資”的錢買東西確實(shí)很讓人難以接受，但是既然是他讓妻子放下的，那么男主就應(yīng)該承擔(dān)更多，他強(qiáng)烈的反應(yīng)讓妻子愣住了——原來(lái)自己的丈夫才是那個(gè)過(guò)不去的人。我想正是從這時(shí)起兩人之間的裂痕更大了。

影片快結(jié)束時(shí)，男主女主和猥褻女主的老頭在舊居，女主看老頭可憐和男主說(shuō)如果把事情告訴老頭的家人，他倆的關(guān)系就真的走到盡頭了。這個(gè)時(shí)候感覺(jué)女主是放下了，但從另一方面想可能是不想讓這個(gè)不幸的事讓更多人知道，但是男主在老頭第一次心臟病病發(fā)后沒(méi)第一時(shí)間叫救護(hù)車，在之后還打了老頭并把他的嫖資和避孕套還給了他，讓我感覺(jué)男主心里的坎兒比女主難過(guò)去得多。

看完2遍全片其實(shí)我還是不知道妻子到底有沒(méi)有被性侵，但似乎這不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是男主覺(jué)得別人認(rèn)為自己的妻子被性侵，這是十分羞恥的。于是他開(kāi)始一切的轉(zhuǎn)變，變得更加易怒，他要尋找出這個(gè)疑似侵害他妻子的人并報(bào)復(fù)他，從受害人變成施暴者，不僅是為了妻子，而更像是為了自己的自尊。

生命與自尊

影片后三分之一大部分都是講男主與猥褻女主的老頭之間的故事。男主發(fā)現(xiàn)了老頭就是罪魁禍?zhǔn)滓堰@件事告訴他的家人，老頭懇求男主不要這樣做。根據(jù)后面他的家人來(lái)找他可以看出他的家庭關(guān)系很好，有個(gè)十分愛(ài)他的老婆，關(guān)心他的女兒女婿。我不知道在這種和諧的關(guān)系下為什么還要去找妓女尋求快樂(lè)，而且他似乎并不覺(jué)得去找妓女是件羞恥的事，羞恥的是讓自己的家人知道這些。明明可以向家人坦白后離開(kāi)，但是他在有心臟病的情況下依然選擇了和男主爭(zhēng)執(zhí)，然后被關(guān)進(jìn)小屋，差不點(diǎn)心臟病發(fā)作。晚上男主回來(lái)后又讓老頭和家人坦白，他再次拒絕。不難想象，深愛(ài)他的家人知道了這一切會(huì)怎么看他，他再也不是妻子尊敬的丈夫，女兒女婿崇拜的爸爸，他可能曾經(jīng)是一個(gè)完美的形象，當(dāng)這一切崩塌是多么的可怕。在這種情況下他心臟病發(fā)作了，男主并沒(méi)第一時(shí)間給救護(hù)車打電話，幸運(yùn)的是老頭最終醒了過(guò)來(lái)。

老頭家人來(lái)了后，男主因?yàn)榇饝?yīng)了女主所以并沒(méi)有當(dāng)面拆穿老頭的所作所為，而是又把他帶到小屋里打了一巴掌作為了解，順便把錢和避孕套一起還給了他。雖然不是當(dāng)面揭穿，但這對(duì)老頭依舊是很大的侮辱，老頭承受不住這種對(duì)于自己自尊的折磨于是又暈倒了。而男主明知道老頭身體心理都承受不住這種羞辱，卻依舊打了他，完全沒(méi)考慮他的生命安危，只是為了報(bào)復(fù)，為了找回自己的尊嚴(yán)。二人都選擇了自尊，而把生命放在了次之的位置。

戲中戲的運(yùn)用

第一遍看并不是很理解《推銷員之死》這個(gè)話劇在其中的作用，后來(lái)發(fā)現(xiàn)每段都不同程度上的暗示與推動(dòng)情節(jié)作用。

第一場(chǎng)話劇中扮演妓女的演員穿著紅色的大衣將自己裹得密不透風(fēng)，臺(tái)詞里說(shuō)著自己一絲不掛，于是引來(lái)了同臺(tái)演員的笑聲。但是女演員卻覺(jué)得自己被嘲笑是因?yàn)檠萘思伺@個(gè)令人不齒的職業(yè)。可以窺見(jiàn)伊朗的社會(huì)對(duì)于性是避諱的，甚至話劇里妓女的角色都不能有所裸露。后面話劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)也和男主說(shuō)現(xiàn)在還有三個(gè)審查沒(méi)有通過(guò)。后面男主打開(kāi)前任房客的衣柜時(shí)同樣出現(xiàn)了紅色大衣，在伊朗這樣女性一般穿著素色衣服的國(guó)家（參見(jiàn)片中的女性打扮），這似乎也是一種暗示有紅大衣的前任房客也是一個(gè)妓女。

第二場(chǎng)話劇中女主在床上等丈夫回家，而現(xiàn)實(shí)生活中也是女主先回到了家等待丈夫。

第三場(chǎng)話劇中男女主在劇外不能袒露的心聲在舞臺(tái)上爆發(fā)，尤其是當(dāng)男主看到女主縫的襪子，或許想起了他在家中發(fā)現(xiàn)的那雙不屬于自己的襪子，徹底被激怒，女主想強(qiáng)調(diào)自己對(duì)丈夫的愛(ài)卻最終崩潰，中斷演出?，F(xiàn)實(shí)中女主還處于精神的不穩(wěn)定期，男主卻時(shí)時(shí)猜疑，讓女主的愛(ài)顯得十分無(wú)力。

第四場(chǎng)話劇中男主將對(duì)幫自己介紹公寓的演員的不滿發(fā)泄在了舞臺(tái)上，他認(rèn)為博巴克與前任房客有著交易的關(guān)系，而這些讓他們夫婦受到傷害。后來(lái)博巴克來(lái)拿舊房客留下的東西，但是男主與他已經(jīng)再無(wú)交流。

第五場(chǎng)話劇中男主去世，女主用保險(xiǎn)還清了貸款可以開(kāi)始新生活。也暗示現(xiàn)實(shí)生活中的女主要開(kāi)啟新生活。

除此以外在后臺(tái)化妝時(shí)，從第一次男女主兩人的多次交流到最后的目光呆滯誰(shuí)也沒(méi)理誰(shuí)，似乎給我們留下了一個(gè)懸念，這對(duì)夫妻的關(guān)系接下來(lái)會(huì)走向何方。

總結(jié)

又想了一下為什么本片會(huì)叫《推銷員》，除了影片中男主在話劇中演了一個(gè)推銷員，可能男主的職業(yè)老師也像推銷員一樣，他向?qū)W生們傳遞一種不同于伊朗現(xiàn)在的文化一種男女間的尊重，這是男主自己所推崇的，但是當(dāng)變故發(fā)生在他身上時(shí)，他身上所帶的伊朗社會(huì)下的男權(quán)色彩吞沒(méi)他的理想主義，理想的他死了。就像《推銷員之死》里的推銷員努力實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)，最后幻想都成了泡沫，自殺而亡。

[《推銷員》中有不小的篇幅用在《推銷員之死》的話劇片段上，其實(shí)這個(gè)反諷美國(guó)價(jià)值觀和美國(guó)夢(mèng)的戲劇與這部電影的故事幾乎毫不相干，是兩條完全不相干的平行線?？墒欠ü賹⑺鼈儚?qiáng)制并行，你會(huì)發(fā)現(xiàn)西化的伊朗知識(shí)分子依然困在伊朗的現(xiàn)實(shí)里，他們的的尷尬困境，不僅是道德困境，也有實(shí)實(shí)在在的生活困境、教育困境、文化困境。危險(xiǎn)破舊的建筑，突發(fā)的被襲事件，作為老師的開(kāi)明與虛偽，以及35年傳統(tǒng)婚姻背后的不堪，都在這個(gè)簡(jiǎn)單的故事里被抽絲剝繭，但法哈蒂并沒(méi)有決定全力反擊，他抱著深刻地同情寬厚地對(duì)待這些困境中的人們，對(duì)當(dāng)下既不想全盤推翻，也不想艱難為繼，既焦慮又冷靜，可是沒(méi)有答案。他也需要道路。

一、分幕

第一幕，片頭半夜樓塌，是極為戲劇性的開(kāi)場(chǎng)，奠定了全片基調(diào)——生活的變故就是這樣突如其來(lái)，或說(shuō)戲劇化，讓人不及防備。之后《推銷員之死》排演首次出現(xiàn)，既交代了男女主人公演員身份，又暗示了電影的核心沖突。激勵(lì)事件為女主遇害（26分鐘）。女主拒絕報(bào)警，嘗試回歸正常生活，本幕以女主回歸舞臺(tái)失敗結(jié)束，幕高潮為舞臺(tái)上男女主對(duì)戲（43分鐘）（老師認(rèn)為高潮是鄰居們?cè)卺t(yī)院告訴男主詳情，因?yàn)檫@里為男主設(shè)定了欲望主題）。

第二幕（45分鐘起），男主在復(fù)仇中越陷越深，他繼續(xù)尋找兇手，而女主隨著劇組的呼喚和照顧薩德拉狀況漸好，本幕以《推銷員之死》威利與博巴克的對(duì)戲，威利候場(chǎng)結(jié)束，幕高潮為男女主和小男孩薩德拉共進(jìn)晚餐，此處亦為全劇轉(zhuǎn)折點(diǎn)所在（67分鐘）。

第三幕（74分鐘起），威利找到兇手的車，（偶然）二人對(duì)質(zhì)（長(zhǎng)達(dá)15分鐘），兇手身份暴露，本幕以《推銷員之死》最后一幕謝幕結(jié)束，幕高潮男主鎖門，逼迫兇手露出腳上傷口（88分鐘左右）。

第四幕（95分鐘起），男女主及兇手家人紛紛出場(chǎng)，高潮為男主房間內(nèi)與兇手對(duì)峙，及隨后兇手再次病發(fā)，結(jié)尾二人返回舞臺(tái)，幕高潮兼全劇高潮為兇手家人抵達(dá)，直至兇手二次病發(fā)。

（全片結(jié)束于117分鐘）

二、人物

主要人物：男主，女主

第一幕

男主對(duì)素未謀面的前房客表現(xiàn)出善良，對(duì)朋友、妻子都溫柔體貼，在學(xué)校也是開(kāi)明且平易近人的教師形象。

女主則是對(duì)前房客表現(xiàn)得比較冷漠，顧家，做事干凈利落的普通人妻形象。

第二幕

女主遇害后的脆弱時(shí)期，表現(xiàn)出倔強(qiáng)與獨(dú)立的性格，她拒絕待在家里，尋求依靠時(shí)面對(duì)發(fā)怒的丈夫也并不畏縮，而是獨(dú)自走開(kāi)。

男主帶領(lǐng)學(xué)生觀看影片（賽伊迪的故事改編的電影）（52分鐘）時(shí)，電影中的主角被綁縛并慘叫，與小憩中的男主相呼應(yīng)，暗示男主的痛苦與矛盾。書被退還，教學(xué)理念遭到否定，刺激了男主，使其任性地要求扔書，并遷怒學(xué)生，當(dāng)揭示其喪父經(jīng)歷時(shí)，男主的憤怒才被愧疚澆滅。

除課堂外他還將情緒帶到了舞臺(tái)，生活中處處可見(jiàn)其難以遏制的憤怒，說(shuō)明了男主極易情緒化的性格。面對(duì)妻子情緒的改善，和對(duì)其行為的質(zhì)疑，男主在搖擺中仍然堅(jiān)持尋找兇手，這是得有多執(zhí)著，多放不下。追捕兇手成為了他有些不可理喻的執(zhí)念，這只能歸因于男主異常執(zhí)拗的性格。

但同時(shí)，男主對(duì)妻子發(fā)怒后又好言相勸，對(duì)學(xué)生發(fā)怒后又對(duì)其喪父的經(jīng)歷表現(xiàn)出愧疚，對(duì)年幼的薩德拉更是愛(ài)護(hù)有加，證明善良仍是其性格中不可動(dòng)搖的部分。

正在本幕中（67分起），兩人形象開(kāi)始逆轉(zhuǎn)。餐桌上男主完全可以隱瞞錢的來(lái)歷，卻將事實(shí)說(shuō)出，甚至阻止二人進(jìn)餐。女主的驚訝于男主過(guò)激的反應(yīng)。接著兩晚沒(méi)睡的男主還在聽(tīng)電話留言，從二人的對(duì)話內(nèi)容可以看出，女主開(kāi)始放下，男主開(kāi)始真正的復(fù)仇之路。

第三幕

女主幾未出場(chǎng)。

男主執(zhí)著，冷靜，對(duì)蒼老的兇手又極為殘酷，為兇手留燈的細(xì)節(jié)暴露了其善良的本性。每次撒謊都信手拈來(lái)，感覺(jué)很聰明，不愧是演員。

第四幕

女主好人無(wú)疑！甚至用離婚威脅男主。與第一幕時(shí)的形象發(fā)生了巨大逆轉(zhuǎn)。

男主悲劇好人無(wú)疑！雖然善良的本性在最后沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期待，壓抑的憤怒化作一記道是無(wú)情卻有情的耳光，但為時(shí)已晚，觀眾已然移情更為脆弱的兇手。同樣的，其與第一幕時(shí)的形象發(fā)生了巨大逆轉(zhuǎn)，男主成為了兇手。

男主復(fù)仇火焰雖在最后關(guān)頭被遏制，但觀眾嘆嘆：為什么不再少一點(diǎn)憤怒，為什么不再多一點(diǎn)善良？就是這一點(diǎn)，造就了戲劇性。

三、主題

主線其實(shí)是個(gè)復(fù)仇的故事，男主的動(dòng)力就是對(duì)女主遇害一事的憤怒和對(duì)自己無(wú)能為力的自責(zé)，但他的憤怒對(duì)象總是飄忽不定。他對(duì)妻子生氣，對(duì)博巴克生氣，對(duì)前房客生氣，甚至對(duì)學(xué)生生氣，最后終于找到兇手，便對(duì)兇手發(fā)泄憤怒。而他復(fù)仇的手段也像是即興的，視對(duì)方情況而定，想要?dú)У魧?duì)方的家庭幸福，以此來(lái)懲罰對(duì)方犯下的罪孽。他就像在第一幕中對(duì)薩娜姆憤怒后的評(píng)價(jià)一樣，像個(gè)神經(jīng)病，沒(méi)來(lái)由地對(duì)著所有人發(fā)瘋。他什么也不能挽回，對(duì)妻子受到的傷害也無(wú)能為力，他需要的其實(shí)只是情緒的宣泄。正如與縫襪子的妻子對(duì)戲時(shí)的臺(tái)詞所說(shuō)：“我從來(lái)不能讓你開(kāi)心，知道為什么嗎？就因?yàn)槲沂莻€(gè)推銷員，我什么都不是，琳達(dá)！但我還是一直努力……你現(xiàn)在哭什么呢？”男主同樣在責(zé)備自己，他的善良讓他想要為妻子受到的傷害做出彌補(bǔ)，但無(wú)能為力的他還在努力做點(diǎn)什么，直到變成歇斯底里的復(fù)仇。

許多影評(píng)都贊同電影中道德困境的主題，甚至還延伸出了許多其他的困境。道德困境是有的，但似乎并不典型。道德困境的成立在于男主徘徊于是否要為復(fù)仇而毀滅兇手的家庭幸福，而不在于是否要拯救其心臟，蒼老兇手的死亡像是種任性，它沒(méi)有回報(bào)男主的善良。由此困境失效了，它開(kāi)始顯得虛無(wú)縹緲，因?yàn)闀r(shí)間的流逝讓他最后的選擇對(duì)應(yīng)了不可預(yù)測(cè)的結(jié)局，從而導(dǎo)致這樣的結(jié)論：他是善良的，只是不夠及時(shí)。所以我的觀點(diǎn)是，這部影片的主題應(yīng)該歸為八個(gè)字，“人生如戲，戲如人生”，片頭和片尾的舞臺(tái)布景正與此主題相呼應(yīng)。

此外，第一次課堂對(duì)白中，通過(guò)男主，電影創(chuàng)作者就首次表達(dá)了虛構(gòu)情節(jié)人物與現(xiàn)實(shí)人物關(guān)聯(lián)密切的觀點(diǎn)。

其次，同學(xué)們鮮少提到的《推銷員之死》的插入，作為戲中戲，這部劇的出現(xiàn)正體現(xiàn)了本片對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，以及”戲如人生”的主題。此外其作用多變，包括暗示主角的情緒，象征現(xiàn)實(shí)中的人物關(guān)系，為后文伏筆，情節(jié)過(guò)渡，推動(dòng)劇情的發(fā)展筆等。

以下重點(diǎn)分析該劇目的第一次和最后一次出現(xiàn)。

第一幕（9分鐘起）是整部影片的縮影。浴室里的鄰居女人被推銷員的兒子發(fā)現(xiàn)，作為全片故事的伏筆，暗示房屋前主人與兇手的關(guān)系，以及兇手與家人的關(guān)系。此外，推銷員（威利·艾馬德），推銷員之子，妓女三位扮演者的象征意義入手，我們可以讀出更多信息。首先，編劇讓男主所扮演的角色處于兇手的尷尬境遇中，這一身份調(diào)換與男主之后對(duì)兇手的殘忍懲罰形成了強(qiáng)烈對(duì)比，是對(duì)生活之戲劇性和人性之復(fù)雜的巨大諷刺。其次，用推銷員兒子的扮演者的嗤笑來(lái)結(jié)束這一幕的排演，也表明了創(chuàng)作者對(duì)全片所持的態(tài)度：戲如人生，非一笑不能置之。這一笑，笑的是所執(zhí)的荒唐，也是電影創(chuàng)作者的自嘲。最后，妓女扮演者（ 薩娜姆）的憤怒，可謂生活與舞臺(tái)的混淆。推銷員之子的扮演者解釋了嗤笑的原因，顯然并非有意而為，而妓女扮演者對(duì)自身遭遇的態(tài)度及其對(duì)該角色身份的敏感才真正導(dǎo)致其遷怒于人。我們來(lái)看臺(tái)詞：

-“就因?yàn)槲已萘艘粋€(gè)妓女，他就覺(jué)得他能為所欲為了?！?/p>

-“這有什么關(guān)系。”

-“那為什么你沒(méi)有笑其他人？”

-“我沒(méi)有笑你，我在笑你的衣服?！?/p>

-“行了，你閉嘴吧！”

推銷員兒子扮演者又指出“這跟我們有什么關(guān)系，我就說(shuō)這是他爸爸的事”。全劇薩娜姆都帶著兒子（薩德拉）來(lái)劇場(chǎng)，而其丈夫一直沒(méi)有出現(xiàn)，可以推斷其復(fù)雜的感情遭遇。甚至可以猜測(cè)出，她是認(rèn)可自己與妓女身份的共同之處的：無(wú)依無(wú)靠，值得同情。這是做戲的人本身與角色的膠著，演員在舞臺(tái)上扮演的也許正是他們自己。

本幕以輕松愉快的手風(fēng)琴演奏，加上工作人員閑談的場(chǎng)景結(jié)尾，暗示著所有人對(duì)她的痛苦都只能作為旁觀者，無(wú)能為力，甚至一笑而過(guò)，而生活終將繼續(xù)。隨后便順滑的切入男主的新家。

最后一幕（94分鐘），音樂(lè)起，推銷員已入殮，推銷員之妻獨(dú)白。（學(xué)生在場(chǎng)，角色轉(zhuǎn)換為觀眾，仿佛在說(shuō)：觀人如觀戲，做人亦如做戲）劇目?jī)?nèi)容是推銷員為家人而騙保自殺，映射現(xiàn)實(shí)：妻子已走出陰影，男主卻還沒(méi)有，暗示其要付出代價(jià)——背負(fù)道德的十字架。紅色人臉，鐘聲，象征對(duì)男主復(fù)仇之火的最終審判，暗示了悲劇結(jié)尾。劇終，鮮紅的色調(diào)下，燈光師將推子推起，鐘聲，掌聲，燈光，充斥舞臺(tái)，混淆了舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)，諷刺現(xiàn)實(shí)的主題再次出現(xiàn)。男主謝幕時(shí)跑步離場(chǎng)，因?yàn)樗墓适逻€沒(méi)有落下帷幕。

劇場(chǎng)中常用的鏡頭角度是從燈光調(diào)控室到舞臺(tái)，玻璃上總有一個(gè)模糊的紅色人臉，到第五幕，人臉最為清晰。此人臉頗似導(dǎo)演的象征，他是人物的創(chuàng)造者，無(wú)論舞臺(tái)還是現(xiàn)實(shí)生活都由他掌控，他冷眼審視自己的造物，看著他們喝彩，看著他們無(wú)法自拔。

四、美學(xué)分析

首先是影片色調(diào)。影片的現(xiàn)實(shí)生活部分基本是慘淡的白色，舞臺(tái)部分則是極鮮艷的紅色，營(yíng)造出的鮮明對(duì)比區(qū)分了兩個(gè)表現(xiàn)場(chǎng)景。反觀“人生如戲，戲如人生”的主題，頗有種諷刺意味。

音效上，影片的音樂(lè)全部用在了舞臺(tái)，甚至也以環(huán)境聲的形式出現(xiàn)的，一架手風(fēng)琴，一只長(zhǎng)笛，一個(gè)木箱鼓，一個(gè)歌手，非?，F(xiàn)實(shí)主義。另外筆者對(duì)第一幕中女主遇害前開(kāi)門處的聲音設(shè)計(jì)印象尤深：隨著琥珀色的玻璃門緩緩打開(kāi)，一陣陰風(fēng)颯颯而來(lái)，讓人不禁悚然。

現(xiàn)實(shí)生活部分的拍攝則大多使用了手持?jǐn)z像，營(yíng)造出一種暗藏危機(jī)般的真實(shí)感。

本劇總的來(lái)說(shuō)在結(jié)構(gòu)上中規(guī)中矩，節(jié)奏拿捏恰到好處，人物心理也挖掘地非常充分，無(wú)處不在的細(xì)節(jié)讓影片顯得非常精致。不同之處在于影片情節(jié)與戲劇的穿插，以及最初便給觀眾留下了兩個(gè)自始至終都未揭示的謎題，包括女主浴室受傷過(guò)程，以及房屋前主人身份。觀眾抱著對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題的期待，滿足于導(dǎo)演一點(diǎn)一點(diǎn)擠出的蛛絲馬跡，最終來(lái)到片尾。而觀眾總是在尚未來(lái)得及責(zé)怪真相怎么還沒(méi)出現(xiàn)之前就被新的情節(jié)所吸引。這一設(shè)置保持了全片的神秘感，引發(fā)了觀眾持久的觀影興趣。盡管最終兩個(gè)謎團(tuán)仍然沒(méi)有揭開(kāi)，影片的重點(diǎn)早已轉(zhuǎn)移開(kāi)來(lái)，謎團(tuán)完成了使命而變得不再重要。

復(fù)仇和道德困境從來(lái)是小說(shuō)和戲劇的寵兒，本篇使用了這兩個(gè)經(jīng)典的描繪人性的主題，加上兩個(gè)神秘事件做調(diào)味，又將頗具沖擊力和表現(xiàn)力的戲劇舞臺(tái)搬上熒幕，為主人公的悲劇復(fù)仇故事增添了一件華麗的經(jīng)典藝術(shù)外衣。

撇開(kāi)在伊朗社會(huì)，一個(gè)女性的尊嚴(yán)可能無(wú)足輕重這個(gè)可能性不談，這個(gè)事件最大的巧合就在于施害者同時(shí)也是個(gè)弱者。天性中的同情心讓我們?cè)徣跽叩倪^(guò)錯(cuò)時(shí)內(nèi)心會(huì)有一種滿足感，而錯(cuò)把這種滿足感當(dāng)成救贖，讓我們有機(jī)會(huì)在心里暗暗地當(dāng)一把假想上帝。盡管電影最終沒(méi)有以一種很清晰的方式展示出來(lái)，但是我們可以猜想到當(dāng)弱者的過(guò)錯(cuò)超過(guò)我們的接受范圍時(shí)，這種無(wú)原則的寬容并不能解決心里的芥蒂，在一種息事寧人的表象下，很可能恨意會(huì)發(fā)酵，如果不能被從一種正義的渠道發(fā)泄出來(lái)，它很可能會(huì)以一種扭曲的方式爆發(fā)出來(lái)。 復(fù)仇讓人成為了野獸，無(wú)原則的原諒可能讓人成為弗蘭肯斯坦。 復(fù)仇是種明碼標(biāo)價(jià)的劇毒，是個(gè)大門敞開(kāi)的地獄，像把明晃晃的匕首，避之不及，只有你主動(dòng)選擇它時(shí)，它的痛與惡才能開(kāi)始施展威力；但是還有一種布置成天堂模樣的地獄，不是那種會(huì)讓你一腳踩空的陷阱，卻讓你緩慢沉淪，就像是用濕毛巾捂住了你的神經(jīng)，知覺(jué)還在，卻無(wú)處潛逃。 對(duì)痛苦不要選擇遺忘，對(duì)折磨不要選擇原諒，對(duì)超出自己道德韌性之過(guò)錯(cuò)不要選擇寬容。