1.在一開始設置一個待解的謎團

《美麗城》中男孩殺人之謎；《煙花星期三》中夫婦婚姻破碎之謎；《關于伊麗》中伊麗失蹤之謎；《一次別離》中女傭摔倒流產(chǎn)之謎；《過往》中另一女人如何成為植物人之謎；以及《推銷員》中妻子在浴室發(fā)生何事之謎。

2.設置某個人物來展示故事

要么是一個外來者“闖入”中產(chǎn)階級家庭，放大那些被日常生活所阻滯的裂縫；要么是故事中的一份子，在參與敘事的同事，將故事呈示給觀眾?！稛熁ㄐ瞧谌分心俏患磳⑦~入結(jié)婚的女孩闖入一個有婚外情的家庭，正是在她的視角下這一秘密不斷地被暴露出來，同時作為聯(lián)系兩個女人間的紐帶她也參與進敘事，影響故事的發(fā)展。而在《美麗城》中那個男孩就是去破解朋友殺人真相的第三者，不斷地將過往發(fā)生的事件挖掘出來，同時也參與進敘事（愛上姐姐和被老婦人收歸）。

同樣在《一次別離》中，女傭作為這個面臨離婚危機的家庭的介入者，不僅以其視角展開了一個破碎家庭的內(nèi)部空間，同時她也被卷進這此危機之中（如沒照顧好老人、被推流產(chǎn)等等）；在《過往》中就更加明顯，這部電影幾乎就是從前夫這一第三者的視角展開的：他闖進了前妻的家庭之中，將過往不為人知的真相一層層抽絲剝繭般地揭露出來。在《推銷員》中，通過丈夫這一角色的一系列舉動將整個事件暴露出來。

3.通過人物的兩難抉擇推進故事發(fā)展和人物刻畫

人物的兩難處境是法哈蒂發(fā)展故事、塑造人物的一貫手法。這種兩難處境不外乎內(nèi)因：對自己有利，如說謊或外因：宗教或道德束縛。兩難處境有兩種作用：在人物作出抉擇前，通過其心理動機刻畫人物形象，在人物作出抉擇后，推進故事繼續(xù)發(fā)展。這也難怪乎法哈蒂的電影不僅劇本優(yōu)秀，演員也能獲得較高的贊譽，像《推銷員》在嘎納電影節(jié)一舉拿得最佳劇本和最佳男演員不是沒有原因的。

最明顯的是在《美麗城》中，每一人物都被兩難的處境所包圍：男孩最后面臨的抉擇是在放棄救贖朋友、向他的姐姐示愛和救出朋友、放棄他的姐姐、娶弱智女為妻之間搖擺；被殺者的父親所陷的兩難境地是宗教的良心發(fā)現(xiàn)和為兒子的死復仇；那位母親的兩難在于被殺者并不是她真正的兒子，而她規(guī)勸丈夫饒恕罪人的目的僅僅是讓自己那弱智的女兒嫁給小伙子；還有殺人者的姐姐，即便她也愛著那位前來寬恕救贖的男孩，但她同時也希望弟弟能獲救，于是最后只能以謊言傷害男孩?？梢钥闯觯恳粋€人物都在自我利益與外在的道德或宗教舒服中搖擺，而效果是明顯的：抉擇之前的猶豫有利于人物心理的刻畫，而抉擇之后則是故事繼續(xù)向前發(fā)展的動力。

4.故事結(jié)尾永遠曖昧不明

法哈蒂電影故事魅力在過程而不在結(jié)尾，人物即便在不斷地尋找真相、破解謎題的過程中，最后的結(jié)局依然是曖昧不明的。比如《推銷員》中，即便丈夫一直在尋找妻子在浴室的遭遇，結(jié)尾也依然沒有告知觀眾具體的真相。但通過這一尋找的過程，所有觀眾都受到了心靈上的沖擊，宛若一次人性的洗禮，

5.宛若一幅拼圖游戲

由于受到戲劇教育的影響，法哈蒂幾乎是完全基于戲劇的角度創(chuàng)作他的電影，所以關于人物的真實性必然與現(xiàn)實有所偏差。一個最好的例子就是《一次別離》中小女孩的角色，許多非常重要的信息就是從她的口中說出，這在現(xiàn)實中其實不可置信，但在電影中卻可成立，這是戲劇的手法。電影的真實性不必去聯(lián)系現(xiàn)實，在自我構建的體系、結(jié)構中它可以自我生存。如果引申一下的話，法哈蒂電影中的角色就好比是拼圖游戲中的小拼塊，每一個人物都是有用的，正如要完成一塊完整的拼圖缺任何一小塊都不可，而人物一次次陷于兩難的境地就是一次次調(diào)整拼塊的過程，也就是逐漸接近最后完整圖像（真相）的過程。

《推銷員》這部電影講述了一個很簡單的故事。一對曾經(jīng)幸福的夫婦因舊居快要倒塌搬到話劇團朋友介紹的公寓。一次排練后妻子早回家洗澡時被闖入者猥褻，丈夫根據(jù)線索展開調(diào)查，最后出現(xiàn)了意想不到的后果。

到底是誰過不去

不是女主過不去，而是男主過不去這個坎。這是我電影看到一半時就有的想法，而看完第二遍更加認定了這個想法。

影片開始的前10分鐘不僅僅是交代了搬家原因也成功的塑造了男主事故前的形象——樂于助人，和藹可親，尊重女性。在房子快要倒塌時幫鄰居將殘疾的兒子背下樓；作為中學老師與同學們的關系十分融洽，邀請學生們?nèi)タ醋约撼鲅莸脑拕。慌c學生一起坐出租車時被要求換座位，他沒有生氣而是站在女士的角度向?qū)W生解釋這位女士可能有不好的遭遇。接著夫妻二人對于公寓前主人留下的物品的截然不同態(tài)度，也體現(xiàn)出男主是個善良的人，他不愿意亂動別人的物品，在下雨時還給那些物品遮好以防淋濕。然而在妻子遭遇不幸，身體受到傷害、精神承受壓力時，他所處的男權社會所帶給他的影響卻全部顯現(xiàn)，因為妻子對當晚情況的遮遮掩掩，鄰居們看似好意卻暗示女主已經(jīng)被性侵的關心，以及家中發(fā)現(xiàn)的錢與避孕套都讓他覺得自己的男性尊嚴受到了極大的挑戰(zhàn)。

片中有幾次男主和妻子的對話是關于要不要找警察，妻子一直不主張報警，而男主一開始是希望找警察，后來說不去找警察了但是希望妻子能快點正常起來過了這個坎兒。女主開始給我的感覺是逃避這次事故的，后來想了想這也不難理解，首先女性有這樣不幸的遭遇心理都會有精神負擔，另外在伊朗這個男權社會，受害女性會遭受更多的道德指責。鄰居也說到如果去找警察要一遍遍的解釋為什么要給開門、留門，還不一定有結(jié)果。不愿意一個人在屋子里，后來去舊居洗澡等都表現(xiàn)了女主心結(jié)很難解開。但是因為丈夫的勸說女主一直在努力開始新生活，主動去排練話劇就是一個體現(xiàn)。晚上吃意面時，似乎一切都回到了過去，男主還放起了音樂，夫妻二人還有小朋友開心的交流，但是當男主得知這個好吃的意面是用傷害自己妻子的男人留下的錢買的，他馬上讓大家別吃了并重新定了披薩。用作為“嫖資”的錢買東西確實很讓人難以接受，但是既然是他讓妻子放下的，那么男主就應該承擔更多，他強烈的反應讓妻子愣住了——原來自己的丈夫才是那個過不去的人。我想正是從這時起兩人之間的裂痕更大了。

影片快結(jié)束時，男主女主和猥褻女主的老頭在舊居，女主看老頭可憐和男主說如果把事情告訴老頭的家人，他倆的關系就真的走到盡頭了。這個時候感覺女主是放下了，但從另一方面想可能是不想讓這個不幸的事讓更多人知道，但是男主在老頭第一次心臟病病發(fā)后沒第一時間叫救護車，在之后還打了老頭并把他的嫖資和避孕套還給了他，讓我感覺男主心里的坎兒比女主難過去得多。

看完2遍全片其實我還是不知道妻子到底有沒有被性侵，但似乎這不是重點，重點是男主覺得別人認為自己的妻子被性侵，這是十分羞恥的。于是他開始一切的轉(zhuǎn)變，變得更加易怒，他要尋找出這個疑似侵害他妻子的人并報復他，從受害人變成施暴者，不僅是為了妻子，而更像是為了自己的自尊。

生命與自尊

影片后三分之一大部分都是講男主與猥褻女主的老頭之間的故事。男主發(fā)現(xiàn)了老頭就是罪魁禍首要把這件事告訴他的家人，老頭懇求男主不要這樣做。根據(jù)后面他的家人來找他可以看出他的家庭關系很好，有個十分愛他的老婆，關心他的女兒女婿。我不知道在這種和諧的關系下為什么還要去找妓女尋求快樂，而且他似乎并不覺得去找妓女是件羞恥的事，羞恥的是讓自己的家人知道這些。明明可以向家人坦白后離開，但是他在有心臟病的情況下依然選擇了和男主爭執(zhí)，然后被關進小屋，差不點心臟病發(fā)作。晚上男主回來后又讓老頭和家人坦白，他再次拒絕。不難想象，深愛他的家人知道了這一切會怎么看他，他再也不是妻子尊敬的丈夫，女兒女婿崇拜的爸爸，他可能曾經(jīng)是一個完美的形象，當這一切崩塌是多么的可怕。在這種情況下他心臟病發(fā)作了，男主并沒第一時間給救護車打電話，幸運的是老頭最終醒了過來。

老頭家人來了后，男主因為答應了女主所以并沒有當面拆穿老頭的所作所為，而是又把他帶到小屋里打了一巴掌作為了解，順便把錢和避孕套一起還給了他。雖然不是當面揭穿，但這對老頭依舊是很大的侮辱，老頭承受不住這種對于自己自尊的折磨于是又暈倒了。而男主明知道老頭身體心理都承受不住這種羞辱，卻依舊打了他，完全沒考慮他的生命安危，只是為了報復，為了找回自己的尊嚴。二人都選擇了自尊，而把生命放在了次之的位置。

戲中戲的運用

第一遍看并不是很理解《推銷員之死》這個話劇在其中的作用，后來發(fā)現(xiàn)每段都不同程度上的暗示與推動情節(jié)作用。

第一場話劇中扮演妓女的演員穿著紅色的大衣將自己裹得密不透風，臺詞里說著自己一絲不掛，于是引來了同臺演員的笑聲。但是女演員卻覺得自己被嘲笑是因為演了妓女這個令人不齒的職業(yè)。可以窺見伊朗的社會對于性是避諱的，甚至話劇里妓女的角色都不能有所裸露。后面話劇團的領導也和男主說現(xiàn)在還有三個審查沒有通過。后面男主打開前任房客的衣柜時同樣出現(xiàn)了紅色大衣，在伊朗這樣女性一般穿著素色衣服的國家（參見片中的女性打扮），這似乎也是一種暗示有紅大衣的前任房客也是一個妓女。

第二場話劇中女主在床上等丈夫回家，而現(xiàn)實生活中也是女主先回到了家等待丈夫。

第三場話劇中男女主在劇外不能袒露的心聲在舞臺上爆發(fā)，尤其是當男主看到女主縫的襪子，或許想起了他在家中發(fā)現(xiàn)的那雙不屬于自己的襪子，徹底被激怒，女主想強調(diào)自己對丈夫的愛卻最終崩潰，中斷演出?，F(xiàn)實中女主還處于精神的不穩(wěn)定期，男主卻時時猜疑，讓女主的愛顯得十分無力。

第四場話劇中男主將對幫自己介紹公寓的演員的不滿發(fā)泄在了舞臺上，他認為博巴克與前任房客有著交易的關系，而這些讓他們夫婦受到傷害。后來博巴克來拿舊房客留下的東西，但是男主與他已經(jīng)再無交流。

第五場話劇中男主去世，女主用保險還清了貸款可以開始新生活。也暗示現(xiàn)實生活中的女主要開啟新生活。

除此以外在后臺化妝時，從第一次男女主兩人的多次交流到最后的目光呆滯誰也沒理誰，似乎給我們留下了一個懸念，這對夫妻的關系接下來會走向何方。

總結(jié)

又想了一下為什么本片會叫《推銷員》，除了影片中男主在話劇中演了一個推銷員，可能男主的職業(yè)老師也像推銷員一樣，他向?qū)W生們傳遞一種不同于伊朗現(xiàn)在的文化一種男女間的尊重，這是男主自己所推崇的，但是當變故發(fā)生在他身上時，他身上所帶的伊朗社會下的男權色彩吞沒他的理想主義，理想的他死了。就像《推銷員之死》里的推銷員努力實現(xiàn)美國夢，最后幻想都成了泡沫，自殺而亡。

[《推銷員》中有不小的篇幅用在《推銷員之死》的話劇片段上，其實這個反諷美國價值觀和美國夢的戲劇與這部電影的故事幾乎毫不相干，是兩條完全不相干的平行線?？墒欠ü賹⑺鼈儚娭撇⑿?，你會發(fā)現(xiàn)西化的伊朗知識分子依然困在伊朗的現(xiàn)實里，他們的的尷尬困境，不僅是道德困境，也有實實在在的生活困境、教育困境、文化困境。危險破舊的建筑，突發(fā)的被襲事件，作為老師的開明與虛偽，以及35年傳統(tǒng)婚姻背后的不堪，都在這個簡單的故事里被抽絲剝繭，但法哈蒂并沒有決定全力反擊，他抱著深刻地同情寬厚地對待這些困境中的人們，對當下既不想全盤推翻，也不想艱難為繼，既焦慮又冷靜，可是沒有答案。他也需要道路。

一、分幕

第一幕，片頭半夜樓塌，是極為戲劇性的開場，奠定了全片基調(diào)——生活的變故就是這樣突如其來，或說戲劇化，讓人不及防備。之后《推銷員之死》排演首次出現(xiàn)，既交代了男女主人公演員身份，又暗示了電影的核心沖突。激勵事件為女主遇害（26分鐘）。女主拒絕報警，嘗試回歸正常生活，本幕以女主回歸舞臺失敗結(jié)束，幕高潮為舞臺上男女主對戲（43分鐘）（老師認為高潮是鄰居們在醫(yī)院告訴男主詳情，因為這里為男主設定了欲望主題）。

第二幕（45分鐘起），男主在復仇中越陷越深，他繼續(xù)尋找兇手，而女主隨著劇組的呼喚和照顧薩德拉狀況漸好，本幕以《推銷員之死》威利與博巴克的對戲，威利候場結(jié)束，幕高潮為男女主和小男孩薩德拉共進晚餐，此處亦為全劇轉(zhuǎn)折點所在（67分鐘）。

第三幕（74分鐘起），威利找到兇手的車，（偶然）二人對質(zhì)（長達15分鐘），兇手身份暴露，本幕以《推銷員之死》最后一幕謝幕結(jié)束，幕高潮男主鎖門，逼迫兇手露出腳上傷口（88分鐘左右）。

第四幕（95分鐘起），男女主及兇手家人紛紛出場，高潮為男主房間內(nèi)與兇手對峙，及隨后兇手再次病發(fā)，結(jié)尾二人返回舞臺，幕高潮兼全劇高潮為兇手家人抵達，直至兇手二次病發(fā)。

（全片結(jié)束于117分鐘）

二、人物

主要人物：男主，女主

第一幕

男主對素未謀面的前房客表現(xiàn)出善良，對朋友、妻子都溫柔體貼，在學校也是開明且平易近人的教師形象。

女主則是對前房客表現(xiàn)得比較冷漠，顧家，做事干凈利落的普通人妻形象。

第二幕

女主遇害后的脆弱時期，表現(xiàn)出倔強與獨立的性格，她拒絕待在家里，尋求依靠時面對發(fā)怒的丈夫也并不畏縮，而是獨自走開。

男主帶領學生觀看影片（賽伊迪的故事改編的電影）（52分鐘）時，電影中的主角被綁縛并慘叫，與小憩中的男主相呼應，暗示男主的痛苦與矛盾。書被退還，教學理念遭到否定，刺激了男主，使其任性地要求扔書，并遷怒學生，當揭示其喪父經(jīng)歷時，男主的憤怒才被愧疚澆滅。

除課堂外他還將情緒帶到了舞臺，生活中處處可見其難以遏制的憤怒，說明了男主極易情緒化的性格。面對妻子情緒的改善，和對其行為的質(zhì)疑，男主在搖擺中仍然堅持尋找兇手，這是得有多執(zhí)著，多放不下。追捕兇手成為了他有些不可理喻的執(zhí)念，這只能歸因于男主異常執(zhí)拗的性格。

但同時，男主對妻子發(fā)怒后又好言相勸，對學生發(fā)怒后又對其喪父的經(jīng)歷表現(xiàn)出愧疚，對年幼的薩德拉更是愛護有加，證明善良仍是其性格中不可動搖的部分。

正在本幕中（67分起），兩人形象開始逆轉(zhuǎn)。餐桌上男主完全可以隱瞞錢的來歷，卻將事實說出，甚至阻止二人進餐。女主的驚訝于男主過激的反應。接著兩晚沒睡的男主還在聽電話留言，從二人的對話內(nèi)容可以看出，女主開始放下，男主開始真正的復仇之路。

第三幕

女主幾未出場。

男主執(zhí)著，冷靜，對蒼老的兇手又極為殘酷，為兇手留燈的細節(jié)暴露了其善良的本性。每次撒謊都信手拈來，感覺很聰明，不愧是演員。

第四幕

女主好人無疑！甚至用離婚威脅男主。與第一幕時的形象發(fā)生了巨大逆轉(zhuǎn)。

男主悲劇好人無疑！雖然善良的本性在最后沒有辜負觀眾的期待，壓抑的憤怒化作一記道是無情卻有情的耳光，但為時已晚，觀眾已然移情更為脆弱的兇手。同樣的，其與第一幕時的形象發(fā)生了巨大逆轉(zhuǎn)，男主成為了兇手。

男主復仇火焰雖在最后關頭被遏制，但觀眾嘆嘆：為什么不再少一點憤怒，為什么不再多一點善良？就是這一點，造就了戲劇性。

三、主題

主線其實是個復仇的故事，男主的動力就是對女主遇害一事的憤怒和對自己無能為力的自責，但他的憤怒對象總是飄忽不定。他對妻子生氣，對博巴克生氣，對前房客生氣，甚至對學生生氣，最后終于找到兇手，便對兇手發(fā)泄憤怒。而他復仇的手段也像是即興的，視對方情況而定，想要毀掉對方的家庭幸福，以此來懲罰對方犯下的罪孽。他就像在第一幕中對薩娜姆憤怒后的評價一樣，像個神經(jīng)病，沒來由地對著所有人發(fā)瘋。他什么也不能挽回，對妻子受到的傷害也無能為力，他需要的其實只是情緒的宣泄。正如與縫襪子的妻子對戲時的臺詞所說：“我從來不能讓你開心，知道為什么嗎？就因為我是個推銷員，我什么都不是，琳達！但我還是一直努力……你現(xiàn)在哭什么呢？”男主同樣在責備自己，他的善良讓他想要為妻子受到的傷害做出彌補，但無能為力的他還在努力做點什么，直到變成歇斯底里的復仇。

許多影評都贊同電影中道德困境的主題，甚至還延伸出了許多其他的困境。道德困境是有的，但似乎并不典型。道德困境的成立在于男主徘徊于是否要為復仇而毀滅兇手的家庭幸福，而不在于是否要拯救其心臟，蒼老兇手的死亡像是種任性，它沒有回報男主的善良。由此困境失效了，它開始顯得虛無縹緲，因為時間的流逝讓他最后的選擇對應了不可預測的結(jié)局，從而導致這樣的結(jié)論：他是善良的，只是不夠及時。所以我的觀點是，這部影片的主題應該歸為八個字，“人生如戲，戲如人生”，片頭和片尾的舞臺布景正與此主題相呼應。

此外，第一次課堂對白中，通過男主，電影創(chuàng)作者就首次表達了虛構情節(jié)人物與現(xiàn)實人物關聯(lián)密切的觀點。

其次，同學們鮮少提到的《推銷員之死》的插入，作為戲中戲，這部劇的出現(xiàn)正體現(xiàn)了本片對現(xiàn)實的諷刺，以及”戲如人生”的主題。此外其作用多變，包括暗示主角的情緒，象征現(xiàn)實中的人物關系，為后文伏筆，情節(jié)過渡，推動劇情的發(fā)展筆等。

以下重點分析該劇目的第一次和最后一次出現(xiàn)。

第一幕（9分鐘起）是整部影片的縮影。浴室里的鄰居女人被推銷員的兒子發(fā)現(xiàn)，作為全片故事的伏筆，暗示房屋前主人與兇手的關系，以及兇手與家人的關系。此外，推銷員（威利·艾馬德），推銷員之子，妓女三位扮演者的象征意義入手，我們可以讀出更多信息。首先，編劇讓男主所扮演的角色處于兇手的尷尬境遇中，這一身份調(diào)換與男主之后對兇手的殘忍懲罰形成了強烈對比，是對生活之戲劇性和人性之復雜的巨大諷刺。其次，用推銷員兒子的扮演者的嗤笑來結(jié)束這一幕的排演，也表明了創(chuàng)作者對全片所持的態(tài)度：戲如人生，非一笑不能置之。這一笑，笑的是所執(zhí)的荒唐，也是電影創(chuàng)作者的自嘲。最后，妓女扮演者（ 薩娜姆）的憤怒，可謂生活與舞臺的混淆。推銷員之子的扮演者解釋了嗤笑的原因，顯然并非有意而為，而妓女扮演者對自身遭遇的態(tài)度及其對該角色身份的敏感才真正導致其遷怒于人。我們來看臺詞：

-“就因為我演了一個妓女，他就覺得他能為所欲為了?！?/p>

-“這有什么關系?！?/p>

-“那為什么你沒有笑其他人？”

-“我沒有笑你，我在笑你的衣服?！?/p>

-“行了，你閉嘴吧！”

推銷員兒子扮演者又指出“這跟我們有什么關系，我就說這是他爸爸的事”。全劇薩娜姆都帶著兒子（薩德拉）來劇場，而其丈夫一直沒有出現(xiàn)，可以推斷其復雜的感情遭遇。甚至可以猜測出，她是認可自己與妓女身份的共同之處的：無依無靠，值得同情。這是做戲的人本身與角色的膠著，演員在舞臺上扮演的也許正是他們自己。

本幕以輕松愉快的手風琴演奏，加上工作人員閑談的場景結(jié)尾，暗示著所有人對她的痛苦都只能作為旁觀者，無能為力，甚至一笑而過，而生活終將繼續(xù)。隨后便順滑的切入男主的新家。

最后一幕（94分鐘），音樂起，推銷員已入殮，推銷員之妻獨白。（學生在場，角色轉(zhuǎn)換為觀眾，仿佛在說：觀人如觀戲，做人亦如做戲）劇目內(nèi)容是推銷員為家人而騙保自殺，映射現(xiàn)實：妻子已走出陰影，男主卻還沒有，暗示其要付出代價——背負道德的十字架。紅色人臉，鐘聲，象征對男主復仇之火的最終審判，暗示了悲劇結(jié)尾。劇終，鮮紅的色調(diào)下，燈光師將推子推起，鐘聲，掌聲，燈光，充斥舞臺，混淆了舞臺與現(xiàn)實，諷刺現(xiàn)實的主題再次出現(xiàn)。男主謝幕時跑步離場，因為他的故事還沒有落下帷幕。

劇場中常用的鏡頭角度是從燈光調(diào)控室到舞臺，玻璃上總有一個模糊的紅色人臉，到第五幕，人臉最為清晰。此人臉頗似導演的象征，他是人物的創(chuàng)造者，無論舞臺還是現(xiàn)實生活都由他掌控，他冷眼審視自己的造物，看著他們喝彩，看著他們無法自拔。

四、美學分析

首先是影片色調(diào)。影片的現(xiàn)實生活部分基本是慘淡的白色，舞臺部分則是極鮮艷的紅色，營造出的鮮明對比區(qū)分了兩個表現(xiàn)場景。反觀“人生如戲，戲如人生”的主題，頗有種諷刺意味。

音效上，影片的音樂全部用在了舞臺，甚至也以環(huán)境聲的形式出現(xiàn)的，一架手風琴，一只長笛，一個木箱鼓，一個歌手，非?，F(xiàn)實主義。另外筆者對第一幕中女主遇害前開門處的聲音設計印象尤深：隨著琥珀色的玻璃門緩緩打開，一陣陰風颯颯而來，讓人不禁悚然。

現(xiàn)實生活部分的拍攝則大多使用了手持攝像，營造出一種暗藏危機般的真實感。

本劇總的來說在結(jié)構上中規(guī)中矩，節(jié)奏拿捏恰到好處，人物心理也挖掘地非常充分，無處不在的細節(jié)讓影片顯得非常精致。不同之處在于影片情節(jié)與戲劇的穿插，以及最初便給觀眾留下了兩個自始至終都未揭示的謎題，包括女主浴室受傷過程，以及房屋前主人身份。觀眾抱著對這兩個問題的期待，滿足于導演一點一點擠出的蛛絲馬跡，最終來到片尾。而觀眾總是在尚未來得及責怪真相怎么還沒出現(xiàn)之前就被新的情節(jié)所吸引。這一設置保持了全片的神秘感，引發(fā)了觀眾持久的觀影興趣。盡管最終兩個謎團仍然沒有揭開，影片的重點早已轉(zhuǎn)移開來，謎團完成了使命而變得不再重要。

復仇和道德困境從來是小說和戲劇的寵兒，本篇使用了這兩個經(jīng)典的描繪人性的主題，加上兩個神秘事件做調(diào)味，又將頗具沖擊力和表現(xiàn)力的戲劇舞臺搬上熒幕，為主人公的悲劇復仇故事增添了一件華麗的經(jīng)典藝術外衣。

撇開在伊朗社會，一個女性的尊嚴可能無足輕重這個可能性不談，這個事件最大的巧合就在于施害者同時也是個弱者。天性中的同情心讓我們原諒弱者的過錯時內(nèi)心會有一種滿足感，而錯把這種滿足感當成救贖，讓我們有機會在心里暗暗地當一把假想上帝。盡管電影最終沒有以一種很清晰的方式展示出來，但是我們可以猜想到當弱者的過錯超過我們的接受范圍時，這種無原則的寬容并不能解決心里的芥蒂，在一種息事寧人的表象下，很可能恨意會發(fā)酵，如果不能被從一種正義的渠道發(fā)泄出來，它很可能會以一種扭曲的方式爆發(fā)出來。 復仇讓人成為了野獸，無原則的原諒可能讓人成為弗蘭肯斯坦。 復仇是種明碼標價的劇毒，是個大門敞開的地獄，像把明晃晃的匕首，避之不及，只有你主動選擇它時，它的痛與惡才能開始施展威力；但是還有一種布置成天堂模樣的地獄，不是那種會讓你一腳踩空的陷阱，卻讓你緩慢沉淪，就像是用濕毛巾捂住了你的神經(jīng)，知覺還在，卻無處潛逃。 對痛苦不要選擇遺忘，對折磨不要選擇原諒，對超出自己道德韌性之過錯不要選擇寬容。