大幕拉開的時(shí)候，四鳳笑靨如花。
大幕合上之前，四鳳只留下一具焦骨。


她不是剛剛還在這舞臺上歡活地蹦跳嗎，在那個(gè)郁熱的夏日里。那又是什么奪了她年輕的生命，在那場狂急的雷雨中。
是電線。是那根葡萄架上落下的裸露電線。是繁漪和周樸園一再提及卻未來得及修理的電線。它在雷雨中飄搖，尖尖地發(fā)笑，它要將這屋子里多少年的積怨憤恨點(diǎn)燃在一顆生命上。四鳳，這雷雨中被打落的一朵花。然而真的是這根孤零零的舊電線嗎？它只是那般孤獨(dú)地飄蕩在急風(fēng)驟雨中，仿佛那屋子里每個(gè)孤獨(dú)而脆弱的人兒。
是繁漪。是這個(gè)“最具雷雨性格的女性”。是她把柔弱的四鳳趕出周家；是她把周萍的本心揭露給無辜的四鳳；是她利用她天真的孩子周沖再次打擊了本已脆弱的四鳳；也是她點(diǎn)破了這場雷雨中最不可告人的血緣秘密。她在狂暴雷雨的午夜撕扯著自己隱藏已久的面目，猙獰如閃電。她自私地要拼合自己破碎的舊夢，救出原來的自己，終不顧一切地將四鳳推向了崩潰，推向了隕落。然而真的是她嗎？那個(gè)在周公館里被陰森孤寂折磨了十八年的可憐女人。她的愛一再被損毀被拋棄，周樸園的冷漠麻木，周萍的懦弱無情，將她尋愛的心擊得粉碎。但她依舊毫不悔退，艱難地向前爭奪，奪她的愛，奪她的夢。她只是比周遭的人執(zhí)拗了些，她只是要在這悶熱難耐的夏日里散一散積怨的情緒，她只是想回到原來的自己。她一點(diǎn)也沒有病，她只是像這急速、利落的雷雨。
是周樸園。那個(gè)偽善、殘忍的資本家。是他在繁漪點(diǎn)破血緣秘密后平靜地，“順理成章”似的把四鳳推向了死亡。這個(gè)虛偽自私的周老爺總是一副冷漠的表情，他似乎對這發(fā)生的種種毫不在意，但又無時(shí)無刻不在操控著這一切。他并不覺察自己的過咎卻改變了《雷雨》里每個(gè)人的命運(yùn)。他使侍萍落入苦難；他折磨繁漪走向崩潰；他壓制周萍使他扭曲；他破滅周沖美好的幻想；他把四鳳推向毀滅。他冷冷地站在被他扭曲了的陰暗的周公館里，假面地說要維持侍萍在時(shí)的公館模樣，卻又在侍萍再次出現(xiàn)時(shí)命令兩家不再相見。他狠狠地截?cái)嗨镍P的生活可能，他要侍萍帶走四鳳，他更破毀了四鳳對周萍的愛。而這一切只是為維護(hù)他那張老舊、飄搖的面子，卻終在午夜的雷雨里被徹底摧毀。然而真的是他嗎？這個(gè)可憐得“壞到連自己都不認(rèn)為自己是壞的”的周老爺。
是周萍。這個(gè)四鳳深愛著的懦弱男子。他真的愛四鳳嗎？還是為把自己拔出與繁漪的不堪往事，救出混亂的自己，用四鳳這個(gè)善良純潔的生命來清洗自己的罪惡，以便重新開始新的人生。他極端卻又懦弱，他拼命地想逃離原有的生活狀態(tài)，然不幸在雷雨之夜被繁漪毀破真面目，又被道出與四鳳的血緣秘密。這個(gè)四鳳深愛著的人，這個(gè)她逃出家后唯一可以依靠的人卻終把她拋向崩潰，拋向狂暴的雷雨，拋向生命的終結(jié)。然而真的是他嗎？這個(gè)被父親，被后母，被家庭扭曲、壓制得失了自己的周家大少爺。
是周沖。這個(gè)天真，愛幻想的理想少年。他要讓四鳳讀書，要和她去藍(lán)天、白云的遠(yuǎn)方過真正幸福的生活。然而卻是這個(gè)說愛她的少年在她出離苦難走向自認(rèn)的幸福時(shí)用無邪、天真的神情刺傷了她的心靈。他也不知道自己是否真的愛她，還是愛自己，愛自己的幻想城堡，愛自己關(guān)于“愛”的憧憬。他懦弱無辜確然有力地打擊了她，在這即將崩潰的邊緣。然而真的是他嗎？這個(gè)出生在冷漠的父親，尖銳的母親的扭曲家庭里卻充滿美好得脫離現(xiàn)實(shí)的幻想的少年。
是她的家人。她那一生坎坷的老母親魯侍萍。三十年前鑄下的錯(cuò)，卻要在白發(fā)時(shí)再把傷口劃開，暴露在雷雨之夜，且同時(shí)因這錯(cuò)而將最愛的女兒推向深淵。她在竭力挽回，要及早帶她離開，卻阻擋不了狂暴“雷雨”的來臨。終還是失了女兒，留下木滯的孤獨(dú)身影?；蚴撬钦x卻沖動粗暴的哥哥，他帶著自己的仇恨，不近人情地反對阻隔四鳳與周家的一切往來。還是她那個(gè)世故、粗俗的父親。為了私利偷偷帶著她來到周家，釀成這場錯(cuò)誤的開始。然而真的是他們嗎？這些生活在社會最底層，近乎失了生活保障卻無力無法反抗的可憐人兒。
還是她自己，還是這人世。這個(gè)美麗善良的女子卻仿佛錯(cuò)誤地降生在這個(gè)殘酷、冷漠的天地間。她要愛不得愛，要生活卻不得繼續(xù)。她柔弱地承受著這一個(gè)雷雨日里突如其來的無情打擊。她原是高興地等待母親卻不想迎來一場噩夢。她的笑容變成驚恐變成淚水變成崩毀。她的愿望以及所聽到的美好憧憬在這一場雷雨里被打落得毫無蹤跡。她不執(zhí)拗，不斗爭，不反抗，只默默忍受。這天上的雷雨，人間的雷雨狂暴地困著她，困得她不得呼吸。仿佛作者所說的：“在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”


大幕合上的時(shí)候，誰看見了那朵被雷雨無情打落的花。

《雷雨》代表著中國話劇創(chuàng)作的成熟。它已有70多年的演出歷史，在舞臺上常演不衰，已成為中國話劇舞臺上的“看家戲”。僅北京人民藝術(shù)院的統(tǒng)計(jì)，自建國國后的50年代至今已演出500多場?！独子辍访恳淮沃匦路勰菆? 都被導(dǎo)演演員賦予了新的生命, 它都按照那個(gè)時(shí)代的要求, 在作者的原意和的劇本框架上有所增減和誤讀。1984年孫道臨將《雷雨》改編成電影，卻飽受詬病。筆者以為其中的重要原因是此次改編得過于死板，沒能真正理解作者、理解觀眾、理解作品和人物，顯得過于呆板，不能打動人心。

一、作品的心；

對于此次改編，孫道臨還是比較忐忑的。認(rèn)為那是“一種奢望”對于主題，他感到“無從下手”，于是他做了不少努力，包括親自拜訪請教曹禺先生。最終他做出了這樣的決定：由于這個(gè)劇本已那樣深入人心，總體結(jié)構(gòu)如大加改變，會造成面目全非之感，因此，以基本上不沖破原作的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)為宜。他把樸園、侍萍的關(guān)系的發(fā)展，作為“主線”，并且一開始作為暗線，后來一度上升為“明線”。 周家和魯家糾葛在一起，后來分裂了，雷雨傾瀉下來了！原有的矛盾擰成一起激化起來，在象征“心靈之魔”的雷雨中，戲劇動作急驟的向前推進(jìn)，直到霹靂般的背景劈頭擊下來，宣告了這場沖突的結(jié)束。

為了突出這輪廓，魯貴的形象被削弱得十分單薄。第一場戲只保留了鋪敘蘩漪、周萍關(guān)系，襯托四鳳懸念這部分內(nèi)容，第三幕開場時(shí)他的淋漓盡致的發(fā)揮也被壓縮到最簡略的程度?！芭Ρ３肿约涸谥芗业娘埻搿?，成了他在全劇中唯一的動作。因?yàn)樗M快的把觀眾帶到劇情中去，和劇中人一起“去體驗(yàn)歡樂與痛苦、擔(dān)心與釋念。不然,觀眾就很快會產(chǎn)生沉悶冷漠之感”。

而四鳳承擔(dān)了帶觀眾進(jìn)戲的責(zé)任，視角集中在她身上。但是這條線落筆欠重, 懸念感不強(qiáng), 反而又有中斷之意，這對影片來說無疑是一個(gè)打擊。

盡管孫道臨如履薄冰的努力去準(zhǔn)備改編工作，他也還是像多數(shù)人一樣忽視了作品原有的“序幕”和“尾聲”。在電影中，這寧靜的場景與主要的四幕相去甚遠(yuǎn)，甚至可以說，氛圍和主題上有所矛盾。但是這這個(gè)矛盾實(shí)際上卻是和諧統(tǒng)一的。作者的初衷是營造所謂的“欣賞的距離” ，以“送看戲的人們回家，帶著一種哀靜的心情。低著頭，沉思地，念著這些在情熱、在夢想、在計(jì)算里煎熬著的人們。蕩漾在他們的心里應(yīng)該是水似的悲哀，流不盡的；而不是惶惑的，恐怖的”。 “使觀眾的感情又恢復(fù)到古井似的平靜，但平靜是豐富的，如秋日的靜野，不吹一絲風(fēng)的草原??拉長了時(shí)空、增添了人物、變換了場景，制造出一種如詩般朦朧而又充滿淡淡哀愁的氛圍只有這樣我們才能“以一種悲憫的眼來俯視這群地上的人們”。

“序幕”和“尾聲”遵循了戲劇美學(xué)創(chuàng)作和接受的基本準(zhǔn)則——距離的審美，也體現(xiàn)了亞里士多德“悲劇的卡塔西斯作用”，使觀眾的情緒得到宣泄、凈化，達(dá)到心理上的平衡，以避免觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中采取過激行動，發(fā)生“悲劇”。

由此可見，孫道臨從一開始就對作品產(chǎn)生了誤讀，不可避免地導(dǎo)致了電影作品的不如意了。

二、理解觀眾的心；

德國著名接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢?，召喚性是文學(xué)文本最根本的結(jié)構(gòu)特征?！独子辍芬簿哂胁簧僖饬x不確定之處和意義空白處，召喚著讀者發(fā)揮想象去補(bǔ)充。根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味，不同讀者會對同一部作品有不同的期待視野。而孫道臨要讓改成的電影能夠?yàn)榇蟊娝邮?，就得抓住大眾普遍的期待視野對《雷雨》進(jìn)行改編。

1984年處于改革開放的初期階段，雖然人們強(qiáng)調(diào)解放思想，但傳統(tǒng)思想事實(shí)上仍在禁錮著人們的頭腦，“摸著石頭過河”成為這個(gè)時(shí)期的形象寫照。這種慢吞吞的發(fā)展步伐與時(shí)代的迫切要求嚴(yán)重錯(cuò)位，因此徹底地清理我們的思想就成了時(shí)代的主旋律，表現(xiàn)在文學(xué)上是其時(shí)的文學(xué)高潮由文革結(jié)束后的傷痕文學(xué)轉(zhuǎn)入反思文學(xué)。經(jīng)歷過舊社會的苦難和建國后太多政治風(fēng)暴沖擊的知識分子不再滿足于控訴，而開始挖掘造成他們的痛苦和傷痕的深層根源。改革開放之初的電影觀眾也希望對中國幾千年來形成的封建思想反思。

他通過家庭戲的外衣反映時(shí)代風(fēng)云，揭示中國資產(chǎn)階級的封建殘余戲，既符合了原著的主旨，也與觀眾產(chǎn)生了共鳴，在這一點(diǎn)上電影改編成功了。

三、劇中人物的心；

《雷雨》這部戲是偉大的，這不僅表現(xiàn)在它所應(yīng)有的精致技巧，深刻的思想內(nèi)容，還表現(xiàn)在刻畫出了蘩漪、周萍、周沖、魯貴、四鳳等人物鮮明的形象。這些形象即使放在今天，依然讓我們印象深刻。

不過，孫道臨為了突出他的線索“輪廓”，沒能理解透人物，不幸的傷害到了劇中的人物。其中最明顯的莫過于魯貴了。魯貴本來是一個(gè)十分鮮活的人物，甚至因?yàn)樗淖?、“貪夢、詭詐到毫不掩飾的地步, 呈現(xiàn)為赤裸裸的形態(tài)”他簡直就是劇中最活躍的人物了。通過他和其他人物的對比，我們可以看到底層人們的骨氣，還可以看到上層人的丑陋與骯臟，更可以窺見舊社會貧困人們在生活的苦難中掙扎的百態(tài)，從而一種悲憫之心油然而生，這正是作者的目的。雖然他不是主角，但沒有了他，《雷雨》的魅力也會大打折扣的。

而現(xiàn)在的魯貴被削得七零八落。本來應(yīng)該在四鳳面前表現(xiàn)出他的世故與詭詐，但實(shí)際上，人們幾乎會把他當(dāng)做慈父了。而大少爺?shù)男蜗笠矌缀醣弧邦嵏病?，他好象是一位來自農(nóng)村的知識分子,渾身充滿了一股“ 鄉(xiāng)土氣息” , 根本不象這個(gè)家庭里的人。即使我們承認(rèn)他有點(diǎn)懦弱膽小，猶豫不決，但絕不是一個(gè)穿著富家少爺服飾的眼光里不時(shí)帶有閃爍的“委瑣”的鄉(xiāng)下少年。

 

再者，正如人們在其后的影片座談會中所說的，魯媽哭得太多了, 但是臺詞里不是有一句“我的眼淚早就哭干了”，曹禺曾經(jīng)對話劇演員說過“ 不能這么哭, 觀眾受不了。從這我們似乎可以看到現(xiàn)在許多肥皂劇的影子。悲劇并不是要演員哭的死去活來，讓觀眾看到揪心，而是要引發(fā)觀眾的思考、反思，從心底里得到宣泄和凈化！

在魯媽逼四鳳起誓的戲,本來是可以把情緒推向頂點(diǎn)的, 觀眾看了是要掉淚的。而電影里卻刪了許多臺詞, 并沒有很好地領(lǐng)會這整整一段戲臺詞間層層推進(jìn)的關(guān)系, 所以現(xiàn)在讓人看了感到很生硬, 減弱了很多。正因?yàn)橹T如此類的不當(dāng)處理，我們可以看到四鳳的形象也比較的蒼白。她本是一個(gè)天真、單純、美麗多情渴望著獲得幸福然而又錯(cuò)誤地陷人了情網(wǎng)以至不能自拔,終于被險(xiǎn)惡的社會吞噬掉的少女。但在電影中，我們似乎只看到一個(gè)傻乎乎的小姑娘。本來開場時(shí)她和魯貴的對話可以表現(xiàn)她的機(jī)巧和靈氣，但開場本來就被刪減不少了，結(jié)果只能讓導(dǎo)演也承認(rèn)“不理想”了。

四、環(huán)境的塑造；

《雷雨》創(chuàng)造的環(huán)境本來是被郁熱壓抑的陰霾籠罩的，不過在電影中，孫道臨沒能吃透理解“雷雨”的氛圍。有些研究者認(rèn)為，《雷雨》應(yīng)該拍成黑白電影。光影的配合固然能創(chuàng)造好的環(huán)境和意境，但是最重要的還是要表現(xiàn)一種“山雨欲來”，壓抑已久的感情集中爆發(fā)的氛圍，只有這樣，觀眾內(nèi)心才能受到強(qiáng)大的震撼，電影才能表現(xiàn)的深刻。

可是電影并沒有著力營造那可以“渴死、枯死、悶死”的苦悶環(huán)境。電影一開始我們就看到周家煙霧繚繞下的佛像，不免有點(diǎn)恐怖感，特別是在音樂配合之下，心不禁為之一緊，觀眾的悲憫和震撼都受到了制約。

此外，電影里周公館是豪華的、古舊的, 然而平淡的造型處理并未造成原著的 “監(jiān)獄” 般的窒息氣氛。樓梯、寢室、辦公室都一般化, 甚至周樸園為拯救自己卑微靈魂而保留的侍萍房間, 攝影造型處理也無特色。盡管有開窗、關(guān)窗等光效變化, 但并未負(fù)載多少戲劇含義。因此, 整個(gè)環(huán)境處理只起了行動處所的作用, 始終沒有上升為激起視覺美感、表達(dá)深邃意境的造型語言。

更致命的是，影片增加了一些與“ 監(jiān)獄” 不和諧的場景, 如蘩漪與周萍在花紅葉綠的花園中談情、作畫和在敞亮的房間幽會, 就使周公館失去了“監(jiān)獄” 的味道, 人物那種“ 渴死、枯死、悶死” 的感覺就失去了氛圍的依托, 就變成只是“ 說” 出來的了, 感染力明顯差多。

在這樣的不和諧的環(huán)境中，電影不可避免的就會失去了表現(xiàn)力，并不能因?yàn)橛擅木幎錾?，反而讓人無法進(jìn)入人物更深層的內(nèi)心世界里。當(dāng)然，演員的表演也會因此顯得蒼白不少。自然無法感動人心了！

五、改編的困局。

《雷雨》最初的演出就已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的轟動，廣為人們接受，甚至受到國外人民的喜愛。1936 年, 中旅在上海公演《雷雨》,全城轟動, 連演了三個(gè)月, 場場客滿, 正如茅盾贈曹禺詩中所說“ 當(dāng)年海上驚雷雨” 。觀眾連夜排隊(duì), 甚至有人從外地趕來觀看。曹聚仁在《文壇五十年續(xù)編· 戲劇的新階段》中說《雷雨》與“ 各階層小市民發(fā)生關(guān)聯(lián), 從老嫗到少女, 都在替這群不幸的孩子們流淚?！边@里所說的“ 這群不幸的孩子們”?？梢哉f，話劇演出做到了感動人心的效果，因?yàn)樗麄兊难莩龊芎玫睦斫饬巳宋飪?nèi)心，使得觀眾對人物也能理解，所以內(nèi)心產(chǎn)生了極大的震撼。

可是不可否認(rèn)，電影改編只是廣受非議，不僅沒有讓我們感動，甚至也難以讓觀眾理解作品的深意。

曹禺先生曾經(jīng)說過，戲劇有它自身的內(nèi)在規(guī)律，不同于小說或電影。掌握這套規(guī)律的重要途徑，就是舞臺實(shí)踐。話劇與電影天生的就有很大的差別。戲劇通?？恳粭l緩慢然穩(wěn)定地上升的緊張線來維持的；布景數(shù)量上的限制和時(shí)間上的壓縮使注意點(diǎn)更趨集中。這種結(jié)構(gòu)的最極端形式被稱為聚焦式或封閉式戲劇。

并且，好的劇本似乎還是電影成功的絆腳石。一般來說，語言對一出戲的沖擊力和意義所起的決定作用越大，排成影片后成功的可能性就越小。所以《雷雨》的改編注定是困難的，難免會出現(xiàn)許多問題?！独子辍肥前凑铡叭宦伞眲?chuàng)造的，電影的表現(xiàn)手段是多種多樣的，但如果表現(xiàn)的不當(dāng)?shù)脑挘瑒虞m把故事變得支離破碎了。例如周沖充滿幻想的道出自己的理想的情景，沒有必要把大海、海鷗真的表現(xiàn)出來，因?yàn)檫@時(shí)候他的眼睛必然是炯炯有神，觀眾就好像從窗戶中看到了一片美麗的世外桃源。電影也要給觀眾留下想象的空間。讓觀眾自己在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下自己去理解，去感動。

《雷雨》的改編比較嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是拘謹(jǐn)。我們感覺電影只不過是把話劇搬上了銀幕罷了。導(dǎo)演為了打破舞臺空間搞了很多閃回和平行動作，顯得牽強(qiáng)附會。尤其是魯貴“說鬼”那場戲，把蘩漪和周萍的關(guān)系在閃回中表現(xiàn)，像拉洋片樣?！棒[鬼”是有隱喻性的，在銀幕上應(yīng)比在舞臺上更有手段去表現(xiàn)。從這一點(diǎn)看，話劇的局限反而成了優(yōu)勢。演員表演時(shí)更能注重人物內(nèi)心情感的醞釀和爆發(fā)，表情更加動容，語言也更生動。

當(dāng)然，電影的改編困局并不能束縛電影的發(fā)展，甚至下一部電影版《雷雨》便能超越話劇，甚至超越原作，為原著注下最好的闡釋。因?yàn)殡娪暗拿商妗?nèi)心獨(dú)白等在信息化時(shí)代日益豐滿的功能必定會用鏡頭激起視覺美感、表達(dá)深邃意境的造型語言的！這樣每一部優(yōu)秀電影才能直抵人心，感動人心，感動世界！