大幕拉開(kāi)的時(shí)候，四鳳笑靨如花。
大幕合上之前，四鳳只留下一具焦骨。


她不是剛剛還在這舞臺(tái)上歡活地蹦跳嗎，在那個(gè)郁熱的夏日里。那又是什么奪了她年輕的生命，在那場(chǎng)狂急的雷雨中。
是電線。是那根葡萄架上落下的裸露電線。是繁漪和周樸園一再提及卻未來(lái)得及修理的電線。它在雷雨中飄搖，尖尖地發(fā)笑，它要將這屋子里多少年的積怨憤恨點(diǎn)燃在一顆生命上。四鳳，這雷雨中被打落的一朵花。然而真的是這根孤零零的舊電線嗎？它只是那般孤獨(dú)地飄蕩在急風(fēng)驟雨中，仿佛那屋子里每個(gè)孤獨(dú)而脆弱的人兒。
是繁漪。是這個(gè)“最具雷雨性格的女性”。是她把柔弱的四鳳趕出周家；是她把周萍的本心揭露給無(wú)辜的四鳳；是她利用她天真的孩子周沖再次打擊了本已脆弱的四鳳；也是她點(diǎn)破了這場(chǎng)雷雨中最不可告人的血緣秘密。她在狂暴雷雨的午夜撕扯著自己隱藏已久的面目，猙獰如閃電。她自私地要拼合自己破碎的舊夢(mèng)，救出原來(lái)的自己，終不顧一切地將四鳳推向了崩潰，推向了隕落。然而真的是她嗎？那個(gè)在周公館里被陰森孤寂折磨了十八年的可憐女人。她的愛(ài)一再被損毀被拋棄，周樸園的冷漠麻木，周萍的懦弱無(wú)情，將她尋愛(ài)的心擊得粉碎。但她依舊毫不悔退，艱難地向前爭(zhēng)奪，奪她的愛(ài)，奪她的夢(mèng)。她只是比周遭的人執(zhí)拗了些，她只是要在這悶熱難耐的夏日里散一散積怨的情緒，她只是想回到原來(lái)的自己。她一點(diǎn)也沒(méi)有病，她只是像這急速、利落的雷雨。
是周樸園。那個(gè)偽善、殘忍的資本家。是他在繁漪點(diǎn)破血緣秘密后平靜地，“順理成章”似的把四鳳推向了死亡。這個(gè)虛偽自私的周老爺總是一副冷漠的表情，他似乎對(duì)這發(fā)生的種種毫不在意，但又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在操控著這一切。他并不覺(jué)察自己的過(guò)咎卻改變了《雷雨》里每個(gè)人的命運(yùn)。他使侍萍落入苦難；他折磨繁漪走向崩潰；他壓制周萍使他扭曲；他破滅周沖美好的幻想；他把四鳳推向毀滅。他冷冷地站在被他扭曲了的陰暗的周公館里，假面地說(shuō)要維持侍萍在時(shí)的公館模樣，卻又在侍萍再次出現(xiàn)時(shí)命令兩家不再相見(jiàn)。他狠狠地截?cái)嗨镍P的生活可能，他要侍萍帶走四鳳，他更破毀了四鳳對(duì)周萍的愛(ài)。而這一切只是為維護(hù)他那張老舊、飄搖的面子，卻終在午夜的雷雨里被徹底摧毀。然而真的是他嗎？這個(gè)可憐得“壞到連自己都不認(rèn)為自己是壞的”的周老爺。
是周萍。這個(gè)四鳳深?lèi)?ài)著的懦弱男子。他真的愛(ài)四鳳嗎？還是為把自己拔出與繁漪的不堪往事，救出混亂的自己，用四鳳這個(gè)善良純潔的生命來(lái)清洗自己的罪惡，以便重新開(kāi)始新的人生。他極端卻又懦弱，他拼命地想逃離原有的生活狀態(tài)，然不幸在雷雨之夜被繁漪毀破真面目，又被道出與四鳳的血緣秘密。這個(gè)四鳳深?lèi)?ài)著的人，這個(gè)她逃出家后唯一可以依靠的人卻終把她拋向崩潰，拋向狂暴的雷雨，拋向生命的終結(jié)。然而真的是他嗎？這個(gè)被父親，被后母，被家庭扭曲、壓制得失了自己的周家大少爺。
是周沖。這個(gè)天真，愛(ài)幻想的理想少年。他要讓四鳳讀書(shū)，要和她去藍(lán)天、白云的遠(yuǎn)方過(guò)真正幸福的生活。然而卻是這個(gè)說(shuō)愛(ài)她的少年在她出離苦難走向自認(rèn)的幸福時(shí)用無(wú)邪、天真的神情刺傷了她的心靈。他也不知道自己是否真的愛(ài)她，還是愛(ài)自己，愛(ài)自己的幻想城堡，愛(ài)自己關(guān)于“愛(ài)”的憧憬。他懦弱無(wú)辜確然有力地打擊了她，在這即將崩潰的邊緣。然而真的是他嗎？這個(gè)出生在冷漠的父親，尖銳的母親的扭曲家庭里卻充滿美好得脫離現(xiàn)實(shí)的幻想的少年。
是她的家人。她那一生坎坷的老母親魯侍萍。三十年前鑄下的錯(cuò)，卻要在白發(fā)時(shí)再把傷口劃開(kāi)，暴露在雷雨之夜，且同時(shí)因這錯(cuò)而將最?lèi)?ài)的女兒推向深淵。她在竭力挽回，要及早帶她離開(kāi)，卻阻擋不了狂暴“雷雨”的來(lái)臨。終還是失了女兒，留下木滯的孤獨(dú)身影。或是她那正義卻沖動(dòng)粗暴的哥哥，他帶著自己的仇恨，不近人情地反對(duì)阻隔四鳳與周家的一切往來(lái)。還是她那個(gè)世故、粗俗的父親。為了私利偷偷帶著她來(lái)到周家，釀成這場(chǎng)錯(cuò)誤的開(kāi)始。然而真的是他們嗎？這些生活在社會(huì)最底層，近乎失了生活保障卻無(wú)力無(wú)法反抗的可憐人兒。
還是她自己，還是這人世。這個(gè)美麗善良的女子卻仿佛錯(cuò)誤地降生在這個(gè)殘酷、冷漠的天地間。她要愛(ài)不得愛(ài)，要生活卻不得繼續(xù)。她柔弱地承受著這一個(gè)雷雨日里突如其來(lái)的無(wú)情打擊。她原是高興地等待母親卻不想迎來(lái)一場(chǎng)噩夢(mèng)。她的笑容變成驚恐變成淚水變成崩毀。她的愿望以及所聽(tīng)到的美好憧憬在這一場(chǎng)雷雨里被打落得毫無(wú)蹤跡。她不執(zhí)拗，不斗爭(zhēng)，不反抗，只默默忍受。這天上的雷雨，人間的雷雨狂暴地困著她，困得她不得呼吸。仿佛作者所說(shuō)的：“在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑?！?br>

大幕合上的時(shí)候，誰(shuí)看見(jiàn)了那朵被雷雨無(wú)情打落的花。

《雷雨》代表著中國(guó)話劇創(chuàng)作的成熟。它已有70多年的演出歷史，在舞臺(tái)上常演不衰，已成為中國(guó)話劇舞臺(tái)上的“看家戲”。僅北京人民藝術(shù)院的統(tǒng)計(jì)，自建國(guó)國(guó)后的50年代至今已演出500多場(chǎng)。《雷雨》每一次重新粉墨登場(chǎng), 都被導(dǎo)演演員賦予了新的生命, 它都按照那個(gè)時(shí)代的要求, 在作者的原意和的劇本框架上有所增減和誤讀。1984年孫道臨將《雷雨》改編成電影，卻飽受詬病。筆者以為其中的重要原因是此次改編得過(guò)于死板，沒(méi)能真正理解作者、理解觀眾、理解作品和人物，顯得過(guò)于呆板，不能打動(dòng)人心。

一、作品的心；

對(duì)于此次改編，孫道臨還是比較忐忑的。認(rèn)為那是“一種奢望”對(duì)于主題，他感到“無(wú)從下手”，于是他做了不少努力，包括親自拜訪請(qǐng)教曹禺先生。最終他做出了這樣的決定：由于這個(gè)劇本已那樣深入人心，總體結(jié)構(gòu)如大加改變，會(huì)造成面目全非之感，因此，以基本上不沖破原作的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)為宜。他把樸園、侍萍的關(guān)系的發(fā)展，作為“主線”，并且一開(kāi)始作為暗線，后來(lái)一度上升為“明線”。 周家和魯家糾葛在一起，后來(lái)分裂了，雷雨傾瀉下來(lái)了！原有的矛盾擰成一起激化起來(lái)，在象征“心靈之魔”的雷雨中，戲劇動(dòng)作急驟的向前推進(jìn)，直到霹靂般的背景劈頭擊下來(lái)，宣告了這場(chǎng)沖突的結(jié)束。

為了突出這輪廓，魯貴的形象被削弱得十分單薄。第一場(chǎng)戲只保留了鋪敘蘩漪、周萍關(guān)系，襯托四鳳懸念這部分內(nèi)容，第三幕開(kāi)場(chǎng)時(shí)他的淋漓盡致的發(fā)揮也被壓縮到最簡(jiǎn)略的程度?！芭Ρ３肿约涸谥芗业娘埻搿保闪怂谌珓≈形ㄒ坏膭?dòng)作。因?yàn)樗M快的把觀眾帶到劇情中去，和劇中人一起“去體驗(yàn)歡樂(lè)與痛苦、擔(dān)心與釋念。不然,觀眾就很快會(huì)產(chǎn)生沉悶冷漠之感”。

而四鳳承擔(dān)了帶觀眾進(jìn)戲的責(zé)任，視角集中在她身上。但是這條線落筆欠重, 懸念感不強(qiáng), 反而又有中斷之意，這對(duì)影片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)打擊。

盡管孫道臨如履薄冰的努力去準(zhǔn)備改編工作，他也還是像多數(shù)人一樣忽視了作品原有的“序幕”和“尾聲”。在電影中，這寧?kù)o的場(chǎng)景與主要的四幕相去甚遠(yuǎn)，甚至可以說(shuō)，氛圍和主題上有所矛盾。但是這這個(gè)矛盾實(shí)際上卻是和諧統(tǒng)一的。作者的初衷是營(yíng)造所謂的“欣賞的距離” ，以“送看戲的人們回家，帶著一種哀靜的心情。低著頭，沉思地，念著這些在情熱、在夢(mèng)想、在計(jì)算里煎熬著的人們。蕩漾在他們的心里應(yīng)該是水似的悲哀，流不盡的；而不是惶惑的，恐怖的”。 “使觀眾的感情又恢復(fù)到古井似的平靜，但平靜是豐富的，如秋日的靜野，不吹一絲風(fēng)的草原??拉長(zhǎng)了時(shí)空、增添了人物、變換了場(chǎng)景，制造出一種如詩(shī)般朦朧而又充滿淡淡哀愁的氛圍只有這樣我們才能“以一種悲憫的眼來(lái)俯視這群地上的人們”。

“序幕”和“尾聲”遵循了戲劇美學(xué)創(chuàng)作和接受的基本準(zhǔn)則——距離的審美，也體現(xiàn)了亞里士多德“悲劇的卡塔西斯作用”，使觀眾的情緒得到宣泄、凈化，達(dá)到心理上的平衡，以避免觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中采取過(guò)激行動(dòng)，發(fā)生“悲劇”。

由此可見(jiàn)，孫道臨從一開(kāi)始就對(duì)作品產(chǎn)生了誤讀，不可避免地導(dǎo)致了電影作品的不如意了。

二、理解觀眾的心；

德國(guó)著名接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢?，召喚性是文學(xué)文本最根本的結(jié)構(gòu)特征?！独子辍芬簿哂胁簧僖饬x不確定之處和意義空白處，召喚著讀者發(fā)揮想象去補(bǔ)充。根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味，不同讀者會(huì)對(duì)同一部作品有不同的期待視野。而孫道臨要讓改成的電影能夠?yàn)榇蟊娝邮埽偷米プ〈蟊娖毡榈钠诖曇皩?duì)《雷雨》進(jìn)行改編。

1984年處于改革開(kāi)放的初期階段，雖然人們強(qiáng)調(diào)解放思想，但傳統(tǒng)思想事實(shí)上仍在禁錮著人們的頭腦，“摸著石頭過(guò)河”成為這個(gè)時(shí)期的形象寫(xiě)照。這種慢吞吞的發(fā)展步伐與時(shí)代的迫切要求嚴(yán)重錯(cuò)位，因此徹底地清理我們的思想就成了時(shí)代的主旋律，表現(xiàn)在文學(xué)上是其時(shí)的文學(xué)高潮由文革結(jié)束后的傷痕文學(xué)轉(zhuǎn)入反思文學(xué)。經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)的苦難和建國(guó)后太多政治風(fēng)暴沖擊的知識(shí)分子不再滿足于控訴，而開(kāi)始挖掘造成他們的痛苦和傷痕的深層根源。改革開(kāi)放之初的電影觀眾也希望對(duì)中國(guó)幾千年來(lái)形成的封建思想反思。

他通過(guò)家庭戲的外衣反映時(shí)代風(fēng)云，揭示中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的封建殘余戲，既符合了原著的主旨，也與觀眾產(chǎn)生了共鳴，在這一點(diǎn)上電影改編成功了。

三、劇中人物的心；

《雷雨》這部戲是偉大的，這不僅表現(xiàn)在它所應(yīng)有的精致技巧，深刻的思想內(nèi)容，還表現(xiàn)在刻畫(huà)出了蘩漪、周萍、周沖、魯貴、四鳳等人物鮮明的形象。這些形象即使放在今天，依然讓我們印象深刻。

不過(guò)，孫道臨為了突出他的線索“輪廓”，沒(méi)能理解透人物，不幸的傷害到了劇中的人物。其中最明顯的莫過(guò)于魯貴了。魯貴本來(lái)是一個(gè)十分鮮活的人物，甚至因?yàn)樗淖?、“貪?mèng)、詭詐到毫不掩飾的地步, 呈現(xiàn)為赤裸裸的形態(tài)”他簡(jiǎn)直就是劇中最活躍的人物了。通過(guò)他和其他人物的對(duì)比，我們可以看到底層人們的骨氣，還可以看到上層人的丑陋與骯臟，更可以窺見(jiàn)舊社會(huì)貧困人們?cè)谏畹目嚯y中掙扎的百態(tài)，從而一種悲憫之心油然而生，這正是作者的目的。雖然他不是主角，但沒(méi)有了他，《雷雨》的魅力也會(huì)大打折扣的。

而現(xiàn)在的魯貴被削得七零八落。本來(lái)應(yīng)該在四鳳面前表現(xiàn)出他的世故與詭詐，但實(shí)際上，人們幾乎會(huì)把他當(dāng)做慈父了。而大少爺?shù)男蜗笠矌缀醣弧邦嵏病?，他好象是一位?lái)自農(nóng)村的知識(shí)分子,渾身充滿了一股“ 鄉(xiāng)土氣息” , 根本不象這個(gè)家庭里的人。即使我們承認(rèn)他有點(diǎn)懦弱膽小，猶豫不決，但絕不是一個(gè)穿著富家少爺服飾的眼光里不時(shí)帶有閃爍的“委瑣”的鄉(xiāng)下少年。

 

再者，正如人們?cè)谄浜蟮挠捌剷?huì)中所說(shuō)的，魯媽哭得太多了, 但是臺(tái)詞里不是有一句“我的眼淚早就哭干了”，曹禺曾經(jīng)對(duì)話劇演員說(shuō)過(guò)“ 不能這么哭, 觀眾受不了。從這我們似乎可以看到現(xiàn)在許多肥皂劇的影子。悲劇并不是要演員哭的死去活來(lái)，讓觀眾看到揪心，而是要引發(fā)觀眾的思考、反思，從心底里得到宣泄和凈化！

在魯媽逼四鳳起誓的戲,本來(lái)是可以把情緒推向頂點(diǎn)的, 觀眾看了是要掉淚的。而電影里卻刪了許多臺(tái)詞, 并沒(méi)有很好地領(lǐng)會(huì)這整整一段戲臺(tái)詞間層層推進(jìn)的關(guān)系, 所以現(xiàn)在讓人看了感到很生硬, 減弱了很多。正因?yàn)橹T如此類(lèi)的不當(dāng)處理，我們可以看到四鳳的形象也比較的蒼白。她本是一個(gè)天真、單純、美麗多情渴望著獲得幸福然而又錯(cuò)誤地陷人了情網(wǎng)以至不能自拔,終于被險(xiǎn)惡的社會(huì)吞噬掉的少女。但在電影中，我們似乎只看到一個(gè)傻乎乎的小姑娘。本來(lái)開(kāi)場(chǎng)時(shí)她和魯貴的對(duì)話可以表現(xiàn)她的機(jī)巧和靈氣，但開(kāi)場(chǎng)本來(lái)就被刪減不少了，結(jié)果只能讓導(dǎo)演也承認(rèn)“不理想”了。

四、環(huán)境的塑造；

《雷雨》創(chuàng)造的環(huán)境本來(lái)是被郁熱壓抑的陰霾籠罩的，不過(guò)在電影中，孫道臨沒(méi)能吃透理解“雷雨”的氛圍。有些研究者認(rèn)為，《雷雨》應(yīng)該拍成黑白電影。光影的配合固然能創(chuàng)造好的環(huán)境和意境，但是最重要的還是要表現(xiàn)一種“山雨欲來(lái)”，壓抑已久的感情集中爆發(fā)的氛圍，只有這樣，觀眾內(nèi)心才能受到強(qiáng)大的震撼，電影才能表現(xiàn)的深刻。

可是電影并沒(méi)有著力營(yíng)造那可以“渴死、枯死、悶死”的苦悶環(huán)境。電影一開(kāi)始我們就看到周家煙霧繚繞下的佛像，不免有點(diǎn)恐怖感，特別是在音樂(lè)配合之下，心不禁為之一緊，觀眾的悲憫和震撼都受到了制約。

此外，電影里周公館是豪華的、古舊的, 然而平淡的造型處理并未造成原著的 “監(jiān)獄” 般的窒息氣氛。樓梯、寢室、辦公室都一般化, 甚至周樸園為拯救自己卑微靈魂而保留的侍萍房間, 攝影造型處理也無(wú)特色。盡管有開(kāi)窗、關(guān)窗等光效變化, 但并未負(fù)載多少戲劇含義。因此, 整個(gè)環(huán)境處理只起了行動(dòng)處所的作用, 始終沒(méi)有上升為激起視覺(jué)美感、表達(dá)深邃意境的造型語(yǔ)言。

更致命的是，影片增加了一些與“ 監(jiān)獄” 不和諧的場(chǎng)景, 如蘩漪與周萍在花紅葉綠的花園中談情、作畫(huà)和在敞亮的房間幽會(huì), 就使周公館失去了“監(jiān)獄” 的味道, 人物那種“ 渴死、枯死、悶死” 的感覺(jué)就失去了氛圍的依托, 就變成只是“ 說(shuō)” 出來(lái)的了, 感染力明顯差多。

在這樣的不和諧的環(huán)境中，電影不可避免的就會(huì)失去了表現(xiàn)力，并不能因?yàn)橛擅木幎錾?，反而讓人無(wú)法進(jìn)入人物更深層的內(nèi)心世界里。當(dāng)然，演員的表演也會(huì)因此顯得蒼白不少。自然無(wú)法感動(dòng)人心了！

五、改編的困局。

《雷雨》最初的演出就已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)，廣為人們接受，甚至受到國(guó)外人民的喜愛(ài)。1936 年, 中旅在上海公演《雷雨》,全城轟動(dòng), 連演了三個(gè)月, 場(chǎng)場(chǎng)客滿, 正如茅盾贈(zèng)曹禺詩(shī)中所說(shuō)“ 當(dāng)年海上驚雷雨” 。觀眾連夜排隊(duì), 甚至有人從外地趕來(lái)觀看。曹聚仁在《文壇五十年續(xù)編· 戲劇的新階段》中說(shuō)《雷雨》與“ 各階層小市民發(fā)生關(guān)聯(lián), 從老嫗到少女, 都在替這群不幸的孩子們流淚?！边@里所說(shuō)的“ 這群不幸的孩子們”?？梢哉f(shuō)，話劇演出做到了感動(dòng)人心的效果，因?yàn)樗麄兊难莩龊芎玫睦斫饬巳宋飪?nèi)心，使得觀眾對(duì)人物也能理解，所以內(nèi)心產(chǎn)生了極大的震撼。

可是不可否認(rèn)，電影改編只是廣受非議，不僅沒(méi)有讓我們感動(dòng)，甚至也難以讓觀眾理解作品的深意。

曹禺先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，戲劇有它自身的內(nèi)在規(guī)律，不同于小說(shuō)或電影。掌握這套規(guī)律的重要途徑，就是舞臺(tái)實(shí)踐。話劇與電影天生的就有很大的差別。戲劇通?？恳粭l緩慢然穩(wěn)定地上升的緊張線來(lái)維持的；布景數(shù)量上的限制和時(shí)間上的壓縮使注意點(diǎn)更趨集中。這種結(jié)構(gòu)的最極端形式被稱(chēng)為聚焦式或封閉式戲劇。

并且，好的劇本似乎還是電影成功的絆腳石。一般來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言對(duì)一出戲的沖擊力和意義所起的決定作用越大，排成影片后成功的可能性就越小。所以《雷雨》的改編注定是困難的，難免會(huì)出現(xiàn)許多問(wèn)題?！独子辍肥前凑铡叭宦伞眲?chuàng)造的，電影的表現(xiàn)手段是多種多樣的，但如果表現(xiàn)的不當(dāng)?shù)脑?，?dòng)輒把故事變得支離破碎了。例如周沖充滿幻想的道出自己的理想的情景，沒(méi)有必要把大海、海鷗真的表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)檫@時(shí)候他的眼睛必然是炯炯有神，觀眾就好像從窗戶中看到了一片美麗的世外桃源。電影也要給觀眾留下想象的空間。讓觀眾自己在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下自己去理解，去感動(dòng)。

《雷雨》的改編比較嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是拘謹(jǐn)。我們感覺(jué)電影只不過(guò)是把話劇搬上了銀幕罷了。導(dǎo)演為了打破舞臺(tái)空間搞了很多閃回和平行動(dòng)作，顯得牽強(qiáng)附會(huì)。尤其是魯貴“說(shuō)鬼”那場(chǎng)戲，把蘩漪和周萍的關(guān)系在閃回中表現(xiàn)，像拉洋片樣。“鬧鬼”是有隱喻性的，在銀幕上應(yīng)比在舞臺(tái)上更有手段去表現(xiàn)。從這一點(diǎn)看，話劇的局限反而成了優(yōu)勢(shì)。演員表演時(shí)更能注重人物內(nèi)心情感的醞釀和爆發(fā)，表情更加動(dòng)容，語(yǔ)言也更生動(dòng)。

當(dāng)然，電影的改編困局并不能束縛電影的發(fā)展，甚至下一部電影版《雷雨》便能超越話劇，甚至超越原作，為原著注下最好的闡釋。因?yàn)殡娪暗拿商?、?nèi)心獨(dú)白等在信息化時(shí)代日益豐滿的功能必定會(huì)用鏡頭激起視覺(jué)美感、表達(dá)深邃意境的造型語(yǔ)言的！這樣每一部?jī)?yōu)秀電影才能直抵人心，感動(dòng)人心，感動(dòng)世界！